沉着痛快八面出锋米颠书法欣赏,巅峰之作潇散奔放

米颠书法用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。书写进程中随遇而变,独出机巧。米南宫书法小说具有舒适,欹纵变幻,雄健清新的特性。米九江的用笔特点,首即使擅长在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风格。米芾书法中根本侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为着扩张跌宕跳跃的风姿、骏快飞扬的神气,以几十年集古字的憨厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。

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米南宫(1051~1107),中国北魏书道家,歌唱家,书画理论家。初名黻,后改芾,字元章,号柳州居士、海岳山人等。祖籍俄克拉荷马城,后迁居云南银川,长时间居润州。米南宫的五世祖是宋初勋臣米信,高祖、曾祖以上多为武职官吏,其父名佐,字光辅,官至武卫将年。其母阎氏,曾为赵宗实赵宗实皇后高氏的奶妈。曾任校书郎、书画大学生、礼部员外郎。善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到以假乱真程度。初师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,后转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”,与苏东坡、黄山谷、蔡襄并称明代四大书法家。其描绘擅长枯木竹石,尤工水墨山水。以书法中的点入画,用大笔触水墨表现烟云风雨变幻中的江南景象,人称米氏云山,富有创制性。米大庆传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《小篆九帖》、《多景楼诗帖》等,无绘画创作传世。著《山林集》,已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。
米包头书法汉朝以来,为后世所景仰。其作书谓“刷字”,意指其作书行笔方法与前人差异。
宋史载:“米元章初见徽宗,命书《周官》篇于御屏。书毕,掷笔于地,大言曰:‘一洗二王恶札,照耀皇宋万古。’徽宗潜立于屏风后闻之,不觉步出纵观。”

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米泰州(1051-1107),南宋书道家、音乐家、书画理论家。吴人,祖籍利亚,后徙居莱茵河洛阳,晚居安徽新乡,建海岳庵。宣和时擢为书画学硕士。天资高迈、人物萧散,好洁成癖。被服效唐人,多蓄奇石。世号米江门。书画自成一家。精于鉴别。曾任校书郎、书画大学生、礼部员外郎。善诗,工书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到以假乱真程度。

书法欣赏-蜀素帖

米颠书法文章【舞鹤赋】局地

《珊瑚帖》,又名《珊瑚笔架图》。《复官帖》附于《珊瑚帖》之后,故合名《珊瑚复官二帖》。《珊瑚帖》是西晋书道家米颠晚年的有名墨迹。较其中年以前创作,字态更为惊讶超迈,点画更为快意。米芜湖用笔豪放沉雄,结字宽绰疏朗,书体潇洒奔放又合于法度。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于书画,沉着飞翥,得王献之笔意。”

沉着痛快八面出锋米颠书法欣赏,巅峰之作潇散奔放。         
米颠毕生在仕途上并不得意,乃专志于书画,在她任两学大学生时被恩许入内府观秘藏真迹,故眼界开阔。其书法始学颜、又宗李邕,后乃专工二王,其行书尤得王献之笔意。米威海初名黻,字元章,号银川漫士、海岳外史、鹿门居士,宋徽宗时招为书画学博士,曾官礼部员外郎,故人称”米春宫”,又因其举止颠狂,故世又称”米鞍山”.米颠才情横溢,为文奇险,不蹈常规工于景色,独创”米点云山”,又精于鉴别,益善临摹,每得古人真迹,仿临几可乱真。其家藏古帖甚富,自名其室为”宝晋斋”。

   
米南宫(1051~1107),北周书道家,音乐家,书画理论家。初名黻,后改芾,字元章,号鹿门居士、鞍山漫士、海岳、米绵阳、绵阳居士、海岳山人等。祖籍新疆石台县,后迁居福建沧州,长期居润州(今云南唐山)。曾任校书郎、书画学士、礼部员外郎。为人倜傥不羁,世称米南宫。官至礼部员外郎,忠言弹劾,罢知淮阳军,翌年卒于淮阳任所。

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《蜀素帖》与《苕溪诗帖》是米南宫陶文书法的代表作.《蜀素帖》书五七言诗共八首,今藏圣地亚哥紫禁城博物馆.其用笔干净利索,结字奇纵变幻,章法跌起伏,为米宛城甲骨文的特级范本.《苕溪诗帖》书于书五律六首,今藏Hong Kong紫禁城博物馆.其笔势变幻莫测,速度、力量、地点各不同,是大家体会米书“八面出锋”的精良范本。米颠传世宋体有二种,分别为《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《贺铸帖》、《李节度使帖》、《张秀明帖》、《德忱帖》、《致上大夫大夫丈》、《芾非才当剧》、《闻张郁大宣德》、《致彦和国士》、《清和帖》、《紫金研帖》。

   
米南宫擅书各体,慕晋人高古,其甲骨文深得王献之笔意。刚健体面中,有婀娜流丽之态。苏和仲谓其超迈入神。其书多为大篆,而皆从真楷中来,故落笔不苟。点画所至,深有意态。

古时候虞集评《珊瑚帖》“神气飞扬,筋骨雄毅”,施光远称《珊瑚帖》“当为米书中铭心绝品,天下第一帖”。

        
《蜀素帖》亦称《拟古诗帖》,书风飘逸豪迈,于自然中存有振迅天真的情趣。用笔洒脱酣畅,落拓不羁。苏和仲评其“风樯阵马,沉着痛快”,字里行间充满朝气与肥力,具有明确的韵律感。米颠书于金朝元祐三年,钟鼓文,71行,每行字数不一,共556个字。规格为纵27.8cm,横270.8cm,现藏布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院。《蜀素帖》是米颠的经文之作。字构与篇章,因势利导,正侧俯仰,变化出现,丝丝入扣,意态横生,妙趣无穷。

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《珊瑚帖》的书写材料很特别,竹纸,浅藏藏蓝色,纸上莫代尔较多。据说这是至今发现最早的用竹纸书写的文章。

越来越多书法欣赏

米颠书法小说【舞鹤赋】3

《珊瑚帖》流传有绪,曾经金朝内府,南宋郭天锡、季宗元、施光远、肖季馨,东汉梁清标、王鸿绪、安岐、裴伯谦等递藏,后归张伯驹。1956年,张伯驹将该作捐献给文化部文物局。关于《珊瑚帖》的记述,在《墨缘汇观》、《毕生壮观》、《云烟过眼录》、《大观录》、《壮陶阁书画录》等书中均可查到。

   
米南宫书法,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。初师当时某位进士,后师欧阳询、柳公权,字体紧结,笔画挺拔劲健,又转师王羲之、王献之,体势展拓,笔致浑厚爽劲,自谓“刷字”,与苏文忠、黄庭坚、蔡襄并称北齐四大书道家。

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米柳州,徽宗诏为书画学博士,人称“米南官”。因她生性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,因这个人称”米南宫”。米颠能诗文,擅书画,精鉴别,集书音乐家、鉴定家、收藏家于寥寥,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又出色。其字体潇散奔放,又严于法度。《宋史·文苑传》说:“芾特妙于书画,沈著飞,得王献之笔意。”

米南宫作书相当认真,他说:“余写《海岱诗》,三一回写,间有一两字好。”一首诗,写了三一回,还唯有一两字自己看中,这其间的甘苦,非行家里手不可能与道,可知她著述态度的审慎。苏文忠被贬黄州时,米南宫去拜访求教。苏和仲劝她向晋人学习。1082年(元丰五年)开头,米颠潜心魏晋,以晋人书风为指归,并寻访了众多晋人法帖,就连其书房也取名为“宝晋斋”。

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米南宫书法作品【舞鹤赋】4

米颠是摸清“入帖出帖”之间的关系的——学习古人,但也无须作茧自缚、死守古人一点一画,艺术贵在立异。米颠称自己是“刷字”,那虽是自谦之语,但同时又着实点到精要之处。“刷字”,概括了他用笔迅疾而劲健、尽兴尽势尽力的表征。他的书法小说,大至诗帖,小至尺牍、题跋都怀有舒适、奇纵变幻、雄健清新的特性。从现存的米颠的墨迹来看,一个“刷”字,正将米字的神采活脱脱地显现出来了。

   
米南宫书法西夏以来,为后世所景仰。其作书谓“刷字”,意指其作书行笔方法与前任分化。米颠生平于书法用功最深,成就以草书为最大。即便画迹不传于世,但书法文章却有较多存在。唐代的话的盛名汇帖中,多数刻其法书,流播之常见,影响之深入,在“西晋四大书家”中,实可名列前茅。康祖诒曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为东晋书道家讲求意趣和个性,而米海口在那方面更为杰出,是汉代四大家的卓越代表。

苏文忠对米颠评价很高,他曾说,“海岳一生篆、隶、真、行、陶文,风樯阵马,沉着痛快,当与钟、王并行。”米包头的书法影响深远,更加在明末,学者甚众,像文壁、祝京兆、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山那样的望族,莫不从米字中吸取营养。那种影响一向继承至今。

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米南宫书法小说【舞鹤赋】5

   
米威海书法巅峰之作《舞鹤赋》,该小说是米南宫写给皇帝道君皇帝的。原藏宋皇室,后又藏于元皇城,元文宗任命出名书音乐家柯九思为‘奎章阁’鉴书学大学生,以评判书画。柯评《舞鹤赋》为“空前绝后”。

   
《舞鹤赋》是米连云港在56岁时办法巅峰之作,是失传于世的珍宝;国內有关米扬州研商的大方做过调查,无任什么人知道《舞鹤赋》;该文章的觉察,不亚于在华夏挖掘出地下文物一样震惊中外;是神州书法界的一件盛事,将另行改写米芾的艺术史。

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米镇江书法文章【舞鹤赋】6

   
《舞鹤赋》作品的原小编鲍照:是五代时代文学家,他的作品心境徊荡,扣人心弦。《舞鹤赋》是其名作传世,是自古至今描述仙鹤的最好文章。在中华文化中,仙鹤—是代表吉祥,健康长寿,自由,高贵的代表。

《舞鹤赋》原文·鲍照

   
散幽经以验物,伟胎化之仙禽。钟浮旷之藻质,抱清迥之明心。指蓬壶而翻翰,望昆阆而扬音。澘日域以回骛,穷天步而高寻。践神区其既远,积灵祀而方多。精含丹而星曜,顶凝紫而烟华。引员吭之纤婉,顿修趾之洪姱。叠霜毛而弄影,振玉羽而临霞。朝戏于芝田,夕饮乎瑶池。厌江海而游泽,掩云罗而见羁。去帝乡之岑寂,归人寰之喧卑。岁峥嵘而愁暮,心难受而哀离。

   
于是穷阴杀节,急景凋年。骫沙振野,箕风动天。严严苦雾,皎皎悲泉。冰塞长河,雪满群山。既而氛昏夜歇,景物澄廓。星翻汉回,晓月将落。感寒鸡之早晨,怜霜雁之违漠。临惊风之萧条,对时间之照灼。唳清响于丹墀,舞飞容于金阁。始连轩以凤跄,终宛转而龙跃。踯躅徘徊,振迅腾摧。惊身蓬集,矫翅雪飞。离纲别赴,合绪相依。将兴中止,若往而归。飒沓矜顾,迁延迟暮。逸翮后尘,翱翥先路。指会规翔,临岐矩步。态有遗妍,貌无停趣。奔机逗节,角睐分形。长扬缓骛,并翼连声。轻迹凌乱,浮影交横。众变繁姿,参差洊密。烟交雾凝,若无毛质。风去雨还,不可谈悉。既散魂而荡目,迷不知其所之。忽星离而云罢,整神容而自制。仰天居之崇绝,更难受以惊思。

   
当是时也,燕姬色沮,巴童心耻。巾拂两停,丸剑双止。虽许昌其敢伦,岂阳阿之能拟。入鲁国而乘轩,出吴都而倾市。守驯养于千龄,结长悲于万里。

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米南宫书法文章【舞鹤赋】7

   
米宁德一生于书法用功最深,成就最大。米南宫自称自己的小说是“集古字”,对汉代大师的用笔、章法及气韵都有深厚的会心,这也在一定水准上印证了米铜陵学书在传统上下了很大素养。米南宫未卷入政治漩涡,生活相对安静,后当上字画博士,饱览内府藏书,熟习千载故事,古人得失,如数家珍。他少时苦学颜、柳、欧、褚等唐楷,打下了富裕的基本功。苏子瞻被贬黄州时,他去拜访求教,东坡劝他学晋。元丰五年(1082)起始,米颠潜心魏晋,以晋人书风为指归,寻访了累累晋人法帖,连其书房也取名为“宝晋斋”。今传王献之墨迹《春节帖》
,据说就是她的临本,形神精妙相当。

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米宁德书法文章【舞鹤赋】8

   
圣上的垂询书法,米颠自称自己是“刷字”,明里自谦而实点到精要之处,“刷字”,显示她用笔迅疾而劲健,尽兴尽势尽力。他的书法小说,大至诗帖,小至尺牍、题跋都有所舒适,欹纵变幻,雄健清新的特征。从现存的近六十幅米邢台的手迹来看,“刷”那么些字正将米字的神采活脱脱地显示出来,无怪乎苏子瞻说:“米书超逸入神。”又说“海岳平生篆、隶、真、行、楷体,风樯阵马。沉著痛快,当与钟王并行。非但不愧而已。”米咸阳的书法影响深切,尤在明末,学者甚众,像文壁、祝枝山、陈淳、徐渭、王觉斯、傅山那样的望族也恐怕从米子中取一“心经”,那种影响一向继承到明天。
米襄阳《论小篆帖》米颠除书法达到极高的水平外,其书论也颇多。著有《书史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等。突显了他杰出的见闻和细心的眼力,对先辈多有讥贬,然决不因袭古人语,为历代书家所重,但过头话也不少,诮颜柳、贬旭素,苛刻求疵。

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米南宫书法文章【舞鹤赋】9

   
米南宫对书法的遍布、结构、用笔,有着他独到的体味。须要“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”,差不离姜夔所记的“无垂不缩,无往不收”也是此意。即须要在变更中达到统一,把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等对峙因素融合起来,也就是“骨筋、皮肉、脂泽、风姨妈俱全,犹如一佳士也”。章法上,体贴全部气韵,兼顾细节的周全,成竹在胸,书写进程中随遇而变,独出机巧。米江门的用笔特点,紧假若擅长在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中形成飘逸超迈的气势、沉着痛快的风骨。字的起笔往往颇重,到中路稍轻,遭遇转折时提笔侧锋直转而下。捺笔的浮动也很多,下笔的主题有时在起笔,有时在挥洒,有时却在一笔的高中级,对于较长的横画还有反复。勾也富有特色。

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米珠海书法文章【舞鹤赋】10

   
米南宫的书法中常有侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都是为了充实跌宕跳跃的神韵、骏快飞扬的动感,以几十年集古字的宽厚功底作前提,故而出于天真自然,绝不矫揉造作。学米南宫者,就算近水楼台如者也未免有失“艰狂”。宋、元来说,论米南宫法书,大约可分别为三种态度:一种是褒而不贬,推崇甚高;一种是有褒有贬,而褒的成分过多。持第一种态度的,可以苏东坡为表示。 

   
米颠毕生转益多师,在晚年所书《自叙》中也这么说道:“余初学,先学写壁,颜七八岁也。字至大一幅,写简不成,见柳而慕其紧结,乃学柳《金刚经》。久之,知其出于欧,乃学欧。久之,如印板排算,乃慕褚而学最久,又摩段季转折肥美,八面皆全。久之,觉段全泽展《湖心亭》,遂并看法帖,入晋魏平淡,弃钟方而师师宜宫,《刘宽碑》是也。篆便爱《咀楚》、《石鼓文》。又悟竹简以竹聿行漆,而鼎铭妙古老焉。”
米江门以书法名世,他的完结完全出自后天的苦练,米颠每一天临池不辍,史料记载:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他儿子米友仁说她依旧大年底一也不忘写字。(据孙祖白《米新乡米友仁》)。米曲靖作书那个认真,自己说:“佘写《海岱诗》,三三回写,间有一两字好,信书亦一难事”(明范明泰《米芾外记》)。一首诗,写了三三次,还唯有一两字自己心满意足,其中的甘苦非个中行家里手不可能道,也可知他撰写态度的当心。

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米颠书法作品【舞鹤赋】11

   
米颠的书法在宋四家中,列苏子瞻和黄山谷之后,蔡襄往日。然若是不论苏仙一代文宗的地方和黄山谷作为西藏诗派的领袖的熏陶,但就书法一门艺术而言,米济宁传统功力最为深厚,越发是行草,实出二者之右。孙吴董其昌《画禅室小说》谓:“吾尝评米字,以为明朝首先,毕竟出于东坡之上。即米南宫书自率更得之,晚年一变,有后来的超越先前的之奇。”

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米邯郸书法作品【舞鹤赋】12

   
米威海以书法名世,为后金四家之一,若论体势骏迈,则当属第一。他的已毕完全出自后天的极力。他三十岁时在杜阿拉为官,曾见岳麓寺碑,次年又到昆仑山访东林寺碑,且都题了名。元佑二年还用张萱画六幅、徐浩书二帖与石夷庚换李邕的《多热要葛粉帖》。证之其书法,二十四岁的临桂龙隐岩题铭摩崖,略存气势,全无自成一家的影子;三十岁时的《步辇图》题跋,亦使人深感天资实逊学力。米老狡狯,偶尔自夸也在物理中,正如前人所云“高标自置”。米颠自叙学书平日会微微故弄玄虚,譬如对君王则称“臣自幼便学颜行”。不过米江门的打响完全出自后天的苦练,丝毫未曾取巧的成分,米颠每日临池不辍,举两条史料为证:“一日不书,便觉思涩,想古人未尝半刻废书也。”“智永砚成臼,乃能到右军(王羲之),若穿透始到钟(繇)、索(靖)也,可永勉之。”他外甥米友仁说他甚至大年终一也不忘写字。(据孙祖白《米南宫米友仁》)。米番禺富于收藏,宦游外出时,往往随其所往,在座船上大书一旗“米家书画船”。

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米颠书法文章【舞鹤赋】13

   
米南宫绘画擅长枯木竹石,尤工水墨山水。以书法中的点入画,用大笔水墨表现烟云风雨变幻中的江南景观,人称米氏云山或米家山俱有诗情画意富有创立性。米洛阳传世的书法墨迹有《向太后挽辞》、《蜀素帖》、《苕溪诗帖》、《拜中岳命帖》、《虹县诗卷》、《草书九帖》、《多景楼诗帖》等,无绘画创作传世。著《山林集》已佚。其书画理论见于所著《书史》、《画史》、《宝章待访录》等书中。米颠传世墨迹首要有《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《方圆庵记》、《天马赋》等,而翰札小品尤多。米颠擅水墨山水,人称“米氏云山”,但米钱塘画迹不存在于世。但当下唯一能见到的,也很难说是当真含义上的“米画”《珊瑚笔架图》,画一珊瑚笔架,架左书“金坐”二字。然后再加上米点和题款,米家山水便突然则出。米南宫以画代笔,颇有趣味。

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米颠书法小说【舞鹤赋】14

   
米海口自幼喜欢读诗书,从小受到非凡的教育,加上天资聪颖,六岁时能背诗百首,八岁学书法,十岁摹写碑刻,小获声誉。十八岁时,赵顼继位,因不忘米颠大姨阎氏的乳褓旧情,恩赐米颠为书记省校字郎,负责及时查对,校对讹误。从此开始走上仕途,自到1107年卒于任。米济宁毕生官阶不高,那与他不佳官场逢迎,又为人特立独行有关。米颠是一个有真才实学的人,不善官场逢迎。使她得到了累累的时间和生命力来玩石赏砚钻研书画艺术,对书画艺术的追求到了如痴如醉的程度,他在人家眼里与众差距,不入凡俗的天性和尤其,也许正是他打响的基础。他曾自作诗一首:“柴几延毛子,明窗馆墨卿,功名皆一戏,未觉负毕生。”他就是这么一个把书画艺术看得高于一切的恃才傲物人。

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米南宫书法小说【舞鹤赋】15

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米南宫书法文章欣赏【舞鹤赋】16

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米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】17

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米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】18

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米颠书法小说欣赏【舞鹤赋】24

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米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】26

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米南宫书法文章欣赏【舞鹤赋】27

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米铜陵书法作品欣赏【舞鹤赋】28

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米鞍山书法作品欣赏【舞鹤赋】29

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米颠书法作品欣赏【舞鹤赋】30

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米南宫书法作品欣赏【舞鹤赋】32

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米南宫书法文章欣赏【舞鹤赋】33

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米颠书法文章欣赏【舞鹤赋】34

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米曲靖书法作品欣赏【舞鹤赋】35

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米南宫宋体书法欣赏【舞鹤赋】41

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