图书的艺术功力,直接决定书画文章好坏

     
书法文章上的图书,是书法文章中不可缺失的组成部分,缺了图书就不成为完全的书法小说。

【中國•印】印章别乱盖,讲究更加多


导读

稍稍人会写字,钤印却乱来,生生毁了温馨的著述!一幅好的书画小说,应该什么钤印,才能为文章更增色彩呢?
书画钤印大有讲究,编辑为你逐步道来。

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一、印章的法门效果

图书最初是信物,起验证效率。宋、元之后,因尊重了书画题跋和署款,书家们逐步认识到图书的主意效果并小心在书法文章中表明这一功力,使书、印合璧的法门得以形成。书、印相映成趣,不但使书法文章增色,活跃气氛,起到“为虎添翼”的机能,而且能调整重心,补救布局上的缺少,对创作起到平稳平衡的功效。在书法小说上署名盖章,以示郑重,可防备伪造;盖上独具雅趣、寓意的闲章,还可寄托书者的抱负和意趣。因而,历来书家都分外珍爱用印,甚至自己刻印,使、书印有机地结合起来,发生更美更强的章程感染力。

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二、书法小说上常用的二种图书

(一)、姓名章

姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的,也有分手的。题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,则用姓名章。款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利识别小编。古人用章,讲究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。书法视频。现代书艺术家大千居士认为,姓名章的形象以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。”

姓名章一般分朱文(阳文)、白文(阴文)二种。一幅书法小说上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小适当。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。

(二)、闲章

闲章亦称布局章,蕴含引首章、拦边章、压角章和拦腰章。

1、引首章

引首章是钤盖在书法文章右上的章,又称“随形章”,是随石料的形象顺势刻成的的章,一般不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法文章上是或不是盖引首章要看需求而定,如款首过于整齐,需“破形”;款尾印章分量太重,需“升高”;小说上印鉴分布单调,需“调整”,那时应考虑盖引首章。

引首章按内容可分为如下两种:

(1)、斋号章。传世斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元之后,此风渐盛,书家大致人人有斋号章。明书法家文征明云:“我之书屋多起造于印上。”斋号平时称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等,如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

(2)、雅趣章。即古之吉语章、词句章,多有意味,富有雅趣,或辑录具有哲理、发人深思的成语警句,或记录自己的意思和心声。雅趣章内容广泛,有勉人学习的,如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“短期积累偶然得之”等;有揭穿情怀的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;有表明笔墨情趣的,如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;有祝福吉祥的,如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“海誓山盟”等。

(3)、年号章。用来记载书法小说的年份,书法欣赏。如丙戌、辛巳、丙子或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

(4)、月号章。用以记载书法文章的时令,如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章

拦边章是指盖在书法文章一边的章,起拦边聚气的功用。

3、压角章

盖在书法小说的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两边,紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调动稳定画面的效益。

4、拦腰章

长幅书法文章如条幅若仅在右上方盖一枚引首章,中间显得太空,可打印拦腰章,其内容多为书者的籍贯,亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应低于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌盖在一条直线上。

上述各种闲章实则不“闲”,若铃印得当,既能起到笔墨的效应,又能起到笔墨所起不到的效益。正如现代书音乐家潘天寿所说:“起头章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板,以及稳正平衡等职能。”

(三)、鉴藏章

鉴藏章是观赏收藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋将来盛行。李世民自书“贞观”二字作连珠印,李隆基作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多,如收藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章,应视字画之轻重,以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了协调流芳千古,盖章时反复破坏画面,那是要注意避免的。

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三、钤印的器重

图书的艺术功力,直接决定书画文章好坏。书法小说上的印章不是任意钤盖的,而是有一定法律的。如果印盖得不当,非但无法为虎添翼,反而会弄巧成拙,破坏整幅小说的方法效果。因此,怎样钤印,须求认真对照,精心切磋。经常景况可了然以下几点:

1、大小适宜

图书大小,应与文章的幅式大小相匹配,应与题款字分外为宜,小一些可见,不可能超出题款字,大则不雅。假使款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显周密。一幅文章钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,避免头重脚轻之弊。倘属多少人合营,几个人印章大小亦应卓越。

2、数量宜少

钤印数目,古喜单数。有钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多,过多则易杂乱,甚至反宾为主。假使一幅文章用数印,需择分化格局的印面,幸免同一。

3、地方适中

钤印,要慎视地方。一幅小说,总有内幕、疏密之处。密处不够紧凑,可用印章补之;疏处如觉空荡,可借图书充实,宛如挪动小小的“秤砣”,使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的义务要布局精到,若题款下留有空白,则钤在署款之下;若无空白,宜左不宜右。款尾印章要维持适度间隔,既忌拥挤,亦防松散。一幅文章同时钤用引首章和压角章,忌排放在一方面。压角章宜放在左下角,与引首章成对角之势。

4、轻重权衡

就印色彩而言,朱文印份量较轻,白文印份量较重。墨色淡雅之作,宜钤朱文印,保持多头和谐一致;墨色浓重之作,宜钤白文印,使红彤彤的朱色与漆黑的墨色爆发强烈相比较,相映成趣。若一幅小说钤用数印,印色应有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有变动,又协调一致。

5、风格一模一样

图书的作风,应与书法文章欣赏的字体,风格相协调一致。如开门见山的急就图书,不宜钤盖在工整秀丽的小字文章上,奔放雄健的书法文章,不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章,否则,便格格不入,直接影响书法小说的章程功力。钤用闲章,不仅要留心使其情节与创作正文浑然一体,不可违悖,而且应注意保持印章内容与风格的协调一致,如“祖国山河”印不能刻得伤痕累累破碎,“一代英豪”印不可以刻得纤细无力。如此等等。

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四 、印泥的应用与养生

一枚优质的印鉴,如果没有灵魂细腻厚重光洁的印泥,就无法将其黑风婆丰硕地显现出来,效果就会大为逊色。一般说,大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。越发在字帖黑底上钤印,则必须用朱红印泥。唐朝的话灰色加重,甚至为求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有讲究者,钤盖两次,惟恐其色过浅,遂重盖三次,以增其厚重。当然需相重如一,那只可以依靠印规才能办到。钤印时上面的垫物,可用胶皮或其余较软物,但不可以过软,过软易失印迹。

印泥的素材是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起构成的。朱砂质重、油粗纤维轻,若长期不调和,两者会分手,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾结变质,不佳使用。由此,每隔一段时间,要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下,使三者匀和。翻拌时,要顺一个倾向,不要来回倒。印泥要经常保持清洁。书法印章蘸泥前,应先揩擦干净;尤其是新制石印要留心排除笔道内的石屑,防止传染印泥。蘸泥时,用力不宜过重,忌在印泥宗旨猛揿,可顺印泥的丝缕,用推拉的一手,多蘸两回,使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时,要持正按下,用力均匀,勿动摇,勿偏重一侧或一角,那样,钤印效果就会相比突出。

图书的资料有二种,常用的价钱又能承受的有寿山、青田等屡见不鲜石料。高档也有鸡血、田黄等等。

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书画艺苑

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  盖印章,是到位一幅书画文章的结尾一道工序。我国传统习惯常用盖图章来代申明守信约与郑重负责。在书法作品上签字盖章,以示郑重,可防患伪造;盖上保有雅趣、寓意的闲章,还可寄托书者的抱负和情趣。由此,历来书家都至极保养用印章,甚至自己刻印章,使书印有机地结合起来,暴发更美更强的点子感染力。

一、印章的措施效果

书法文章印章知识及大面积难点文章一共分了两个部分,分别授课了书法印章的功能、书法小说中广大的几种图书及用途(即印章的连串和用法)、书法小说盖印章时索要专注的标题、书法印泥的使用与爱护以及硬笔书法小说中印章的应用常识。首要按照李炯先生的篇章《书法小说印章知识》做了增删,同时针对老师的稿子加了部分图形以支持咱们领悟文中提到的一部分定义,那样我们看起来也许更自在些,希望那篇小说对大家了然书法印章方面的知识有帮忙。

  其它,印章除了代表那种创作为某人文章的标志以外,还怀有审美价值。在白底的纸上,蓝色的画迹中,盖上一方深黑色的好好图书,可以使画面相映生辉。所以中国歌唱家、尤其是艺术家常拥有各类图书,让它们在画面上发出分歧的措施功力。

    
印章最初是信物,起验证成效。宋、元之后,因尊重了书画题跋和署款,书家们日益认识到图书的措施功力并注意在书法文章中发挥这一效益,使书、印合璧的不二法门得以形成。书、印相映成趣,不但使书法文章增色,活跃气氛,起到“如鱼得水”的法力,而且能调动重心,补救布局上的不足,对创作起到平稳平衡的功效。在书法文章上签字盖章,以示郑重,可防备伪造;盖上保有雅趣、寓意的闲章,还可寄托书者的远志和意趣。由此,历来书家都相当器重用印,甚至自己刻印,使、书印有机地组合起来,爆发更美更强的不二法门感染力。

一、印章的办法功力

  常用的三种图书

二、书法文章上常用的两种图书

书法小说上的图书,是书法小说中不得缺失的组成部分,缺了图书就不成为完全的书法作品。

  姓名章:

(一)姓名章   
姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的,也有分其余。题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,则用姓名章。款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利识别小编。古人用章,讲究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。书法视频。现代书书法家大千居士认为,姓名章的形状以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。”   
姓名章一般分朱文(阳文)、白文(阴文)二种。一幅书法小说上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小适宜。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。(二)闲章闲章亦称布局章,包涵引首章、拦边章、压角章和拦腰章。1、引首章   
引首章是钤盖在书法小说右上的章,又称“随形章”,是随石料的形象顺势刻成的的章,一般不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法文章上是或不是盖引首章要看必要而定,如款首过于整齐,需“破形”;款尾印章分量太重,需“进步”;作品上图书分布单调,需“调整”,那时应考虑盖引首章。   
引首章按内容可分为如下三种:    (1)斋号章      
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元之后,此风渐盛,书家大约人人有斋号章。明书道家文征明云:“我之书屋多起造于印上。”斋号经常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等,如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。   
(2)雅趣章      
即古之吉语章、词句章,多有意味,富有雅趣,或辑录具有哲理、发人深思的成语警句,或记录自己的意思和心声。雅趣章内容广泛,有勉人学习的,如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“短期积淀偶然得之”等;有披露情怀的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;有发挥笔墨情趣的,如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;有祝福吉祥的,如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“山盟海誓”等。   
(3)年号章      
用于记载书法小说的年份,书法欣赏。如丁丑、庚子、辛酉或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。   
(4)月号章       用于记载书法文章的时令,如上春、如月、蚕月等。

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  姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的,也有分其余。题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,则用姓名章。款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利识别小编。

2、拦边章    拦边章是指盖在书法文章一边的章,起拦边聚气的效益。

卢中南先生书法斗方小说

  姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)二种。一幅书法文章上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小适当。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。

3、压角章   
盖在书法文章的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两边,紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调动稳定画面的成效。

图书最初是信物,起验证功用。宋、元之后,因尊重了书画题跋和署款,书家们日益认识到图书的点子功力并留目的在于书法小说中发挥这一作用,使书、印合璧的主意得以形成。书、印相映成趣,不但使书法小说增色,活跃气氛,起到“如虎添翼”的法力,而且能调动重心,补救布局上的不足,对创作起到祥和平衡的效率。

  所谓阳文就是字在石头上是凸出来的,阴文反之。

www.8522.com,4、拦腰章   
长幅书法作品如条幅若仅在右上方盖一枚引首章,中间显得太空,可打印拦腰章,其情节多为书者的祖籍,亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌盖在一条直线上。

在书法小说上签字盖章,以示郑重,可幸免伪造;盖上保有雅趣、寓意的闲章,还可寄托书者的远志和情趣。由此,历来书家都非凡器重用印,甚至自己刻印,使、书印有机地结合起来,发生更美更强的法子感染力。

  闲章:

   
上述各个闲章实则不“闲”,若铃印得当,既能起到笔墨的功力,又能起到笔墨所起不到的效劳。正如现代书美学家潘天寿所说:“开始章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板,以及稳正平衡等作用。”(三)鉴藏章   
鉴藏章是观赏收藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋将来盛行。李世民自书“贞观”二字作连珠印,李隆基作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多,如收藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章,应视字画之轻重,以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了协调流芳千古,盖章时屡屡破坏画面,那是要专注提防的。三、钤印的艺术   
书法作品上的印鉴不是擅自钤盖的,而是有自然法律的。如果印盖得不当,非但无法猛虎添翼,反而会弄巧成拙,破坏整幅作品的方法功力。因而,怎么着钤印,必要认真对待,精心讨论。寻常状态可驾驭以下几点:

二、书法小说上常用的二种图书(印章的花色及用途)

  闲章亦称布局章,包蕴引首章、拦边章、压角章和腰章。

1、大小适当

(一)姓名章

  引首章:

   
印章大小,应与小说的幅式大小相匹配,应与题款字格外为宜,小一些可以,无法凌驾题款字,大则不雅。如果款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显周密。一幅小说钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,幸免头重脚轻之弊。倘属多少人同盟,几个人印章大小亦应非常。

姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的,也有分其余。题款用章,以一名一字为正,一姓一名亦可。款名,印字;款字,则用姓名章。款有姓,可用名章,款无姓,或不落款者,应用姓名章,以利识别小编。

  引首章是钤盖在书法小说右上的章,又称“随形章”,是随石料的形制顺势刻成的的章,一般不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。

2、数量宜少

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  拦边章:

   
钤印数目,古喜单数。有钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多,过多则易杂乱,甚至反客为主。即使一幅文章用数印,需择差别样式的印面,防止同一。

此为启功(字元白)先生书法文章我们可以看出老知识分子的名章和字章

  拦边章是指盖在书画文章一边的章,起拦边聚气的效益。

3、地点正好

古人用章,讲究礼仪;凡卑幼致书尊长,当用名章;平辈间用字章;尊长给卑幼,用别号章即可。反之,则贻笑大方。现代书歌唱家大千居士认为,姓名章的样子以“方形最好,圆形还可,若腰圆天然形等都不可用。”

  压角章:

   
钤印,要慎视地点。一幅小说,总有背景、疏密之处。密处不够紧凑,可用印章补之;疏处如觉空荡,可借图书充实,宛如挪动小小的“秤砣”,使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的岗位要配置精到,若题款下留有空白,则钤在署款之下;若无空白,宜左不宜右。款尾印章要保持合适间隔,既忌拥挤,亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章,忌排放在一派。压角章宜放在左下角,与引首章成对角之势。

姓名章一般分朱文(阳文)白文(阴文)二种。一幅书法文章上盖两方姓名章时,最好一朱一白,两章大小适宜。款尾用多章时,次序是先姓名章,后字、号章。

  压角章是指盖在书法文章的边角的章。取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两边,紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调动稳定画面的意义。

4、轻重权衡

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  拦腰章:

   
就印色彩而言,朱文印份量较轻,白文印份量较重。墨色淡雅之作,宜钤朱文印,保持两岸和谐一致;墨色浓重之作,宜钤白文印,使红彤彤的朱色与乌黑的墨色发生鲜明相比较,相映成趣。若一幅文章钤用数印,印色应有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有浮动,又协调一致。

此图中上方的是阳文,下方的为阴文。所谓阳文就是字在石块上是凸出来的,阴文反之。

  拦腰章可用来长幅书画小说如条幅。若仅在右上方盖一枚引首章,中间显得太空,可打印拦腰章,其情节多为书者的祖籍,亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应小于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌盖在一条直线上。

5、风格一模一样

(二)闲章

  鉴藏章:

   
印章的风格,应与书法文章欣赏的字体,风格相协调一致。如心直口快的急就图书,不宜钤盖在工整秀丽的小楷小说上,奔放雄健的书法文章,不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章,否则,便格格不入,直接影响书法文章的办法效果。钤用闲章,不仅要注意使其内容与创作正文浑然一体,不可违悖,而且应注意保持印章内容与风格的协调一致,如“祖国山河”印不可能刻得支离破碎破碎,“一代英豪”印无法刻得纤细无力。如此等等。

闲章亦称布局章,包涵引首章、拦边章、压角章和腰章。

  鉴藏章是观赏收藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋将来流行。是用在书画、书籍等有价值文物上的印。见得较多的是“爱新觉罗·玄烨御览之宝”、“乾隆大帝御览之宝”。为了不污损文物,那类印往往是朱文(也称阳文),刻得很细,很精细。

四 、印泥的利用与保健

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  鉴藏用章,应视字画之轻重,以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了自己流芳千古,盖章时频仍破坏画面,那是要留意防备的。

   
一枚优质的印鉴,要是没有灵魂细腻厚重光洁的印泥,就无法将其风大姑丰盛地显现出来,效果就会大为逊色。一般说,大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。更加在字帖黑底上钤印,则必须用朱红印泥。南陈来说红色加重,甚至为求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有讲究者,钤盖四回,惟恐其色过浅,遂重盖一回,以增其厚重。当然需相重如一,那只可以依靠印规才能办到。钤印时下边的垫物,可用胶皮或其它较软物,但无法过软,过软易失印迹。

上图中显示的印章都是闲章

   
印泥的素材是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起构成的。朱砂质重、油三磷酸腺苷轻,若长时间不疏通,两者会分开,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾结变质,不佳使用。因而,每隔一段时间,要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下,使三者匀和。翻拌时,要顺一个主旋律,不要来回倒。印泥要平常保持清洁。书法印章蘸泥前,应先揩擦干净;越发是新制石印要小心排除笔道内的石屑,以防传染印泥。蘸泥时,用力不宜过重,忌在印泥主题猛揿,可顺印泥的丝缕,用推拉的伎俩,多蘸五回,使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时,要持正按下,用力均匀,勿动摇,勿偏重一侧或一角,这样,钤印效果就会比较卓绝。

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印章的材料有各类,常用的价位又能经受的有寿山、青田等平时石料。高档也有鸡血、田黄等等。

上图中显示的印章都是闲章

更加多书法欣赏

1、引首章

引首章是钤盖在书法文章右上的章,又称“随形章”,是随石料的形状顺势刻成的的章,一般不宜为方形,而以半通、长方、圆形、半圆形、随圆葫芦形、自然形、肖形等为好。书法作品上是或不是盖引首章要看须求而定,如款首过于整齐,需“破形”;款尾印章分量太重,需“提高”;小说上印鉴分布单调,需“调整”,那时应考虑盖引首章。

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启功先生那幅书法文章就用到了引首章

书法小说中的引首章按内容可分为如下两种:

(1)斋号章
世传斋号章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元之后,此风渐盛,书家差不多人人有斋号章。明书法家文征明云:“我之书屋多起造于印上。”斋号日常称斋、堂、室、楼、阁、馆、轩、庵等,如惟清斋、雪溪堂、磨剑室、笑隐楼、松风阁、来禽馆、赏雨轩、乐天庵等。

(2)雅趣章
即古之吉语章、词句章,多有意味,富有雅趣,或辑录具有哲理、发人深思的成语警句,或记录自己的趣味和心声。雅趣章内容宽泛,有勉人学习的,如“琢”、“师法”、“书痴”、“精于勤”、“艺无涯”、“师古不泥”、“广采博取”、“观书为乐”、“人好学则明”、“长时间积淀偶然得之”等;有揭破情怀的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“乐而康”、“苦中乐”、“惜分阴”、“孺子牛”、“玉洁冰清”、“淡然天趣”、“老骥伏枥”等;有表明笔墨情趣的,如“泼墨”、“笔耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“业在砚田”等;有祝福吉祥的,如“如愿”、“长乐”、“美不老”、“吉日良辰”、“人寿年丰”、“书翰长寿”、“海约山盟”等。

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(3)年号章
用于记载书法著作的年份,如乙巳、丁酉、乙巳或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。

(4)月号章 用于记载书法小说的时令,如上春、如月、蚕月等。

2、拦边章

拦边章是指盖在书法文章一边的章,起拦边聚气的成效。

3、压角章

盖在书法小说的边角的章称压角章。取右上角的称“迎首”,取两下角的称“押角”。拦边章只管一边;压角章则可管两边,紧贴边角起“拦边封角”、“补充空虚”和调动稳定画面的法力。

4、拦腰章

长幅书法文章如条幅若仅在右上方盖一枚引首章,中间显得太空,可打印拦腰章,其情节多为书者的籍贯,亦可用书家生肖肖形印。拦腰章应低于引首章和款尾姓名章,三枚章切忌盖在一条直线上。

上述各类闲章实则不“闲”,若钤印得当,既能起到笔墨的意义,又能起到笔墨所起不到的法力。正如现代书音乐家潘天寿所说:“起头章、压角章也与名号章一样,可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板,以及稳正平衡等职能。”

(三)鉴藏章

鉴藏章是欣赏收藏者用章。据载,鉴藏章亦始于唐,宋未来流行。李世民自书“贞观”二字作连珠印,李隆基作“开元”二字连珠印,皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多,如收藏,珍秘、审定、鉴赏、过目等。鉴藏用章,应视字画之轻重,以不损字面与画面为要。有些鉴藏者为了协调流芳千古,盖章时往往破坏画面,那是要小心防护的。

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上图是黄鲁直的《花气熏人帖》就有多枚鉴藏章

三、书法文章盖印章时必要专注如何?

书法文章上的图书不是随机钤盖的,而是有早晚法律的。要是印盖得不当,非但不可能如虎生翼,反而会弄巧成拙,破坏整幅小说的格局功力。由此,怎样钤印,必要认真对待,精心研究。日常状态可控制以下几点:

1、大小适当

图书大小,应与创作的幅式大小相匹配,应与题款字格外为宜,小一些可以,无法当先题款字,大则不雅。假若款字细小,纸地逼仄,可用小联珠印,自显周全。一幅文章钤用大小不一的两枚印章时,要上小下大以求平稳,避免头重脚轻之弊。倘属多少人搭档,几个人印章大小亦应极度。

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2、数量宜少

钤印数目,古喜单数。有钤印“用一不用二,用三不用四,盖取奇数,其扶阳抑阴之意乎。”印数不宜多,过多则易杂乱,甚至反客为主。假设一幅小说用数印,需择差距款型的印面,幸免同一。

3、地方适中

钤印,要慎视地点。一幅作品,总有内幕、疏密之处。密处不够紧凑,可用印章补之;疏处如觉空荡,可借图书充实,宛如挪动小小的“秤砣”,使画面均衡熨贴。款尾姓名、字号章的职位要配备精到,若题款下留有空白,则钤在署款之下;若无空白,宜左不宜右。款尾印章要保全适度间隔,既忌拥挤,亦防松散。一幅作品同时钤用引首章和压角章,忌排放在一方面。压角章宜放在左下角,与引首章成对角之势。

4、轻重权衡

就印色彩而言,朱文印份量较轻,白文印份量较重。墨色淡雅之作,宜钤朱文印,保持六头和谐一致;墨色浓重之作,宜钤白文印,使红彤彤的朱色与黑暗的墨色发生明显相比,相映成趣。若一幅文章钤用数印,印色应有主次,即多朱配少白,多白配少朱,使之既有浮动,又协调一致。

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5、风格一模一样

图书的风格,应与文章的书体,风格相协调一致。如开宗明义的急就图书,不宜钤盖在工整秀丽的小楷小说上,奔放雄健的书法小说,不宜钤盖娟秀工丽的铁线印章,否则,便格格不入,直接影响书法小说的艺术效果。钤用闲章,不仅要小心使其内容与小说正文浑然一体,不可违悖,而且应小心保持印章内容与风格的协调一致,如“祖国山河”印不能够刻得伤痕累累破碎,“一代英豪”印不可能刻得纤细无力。如此等等。

四、书画印泥的利用与调理

一枚优质的印章,假设没有灵魂细腻厚重光洁的印泥,就无法将其黑风婆丰硕地显现出来,效果就会大为逊色。一般说,大字多用殷红印泥。小字多用朱红印泥。更加在字帖黑底上钤印,则必须用朱红印泥。

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书法用朱色印泥

唐宋来说黄色加重,甚至为求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有讲究者,钤盖五遍,惟恐其色过浅,遂重盖三次,以增其厚重。当然需相重如一,那不得不依靠印规才能办到。钤印时下边的垫物,可用胶皮或其余较软物,但无法过软,过软易失印迹。启明在盖印的时候,一般会拿一本书,翻开几页,然后再盖印,因为一些书可能封皮较厚,盖印的时候难以压下去,所以我会翻几页书再盖印,那样效果最好!

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印泥的资料是由朱砂、油脂和艾绒三者混合一起组成的。朱砂质重、油脂质轻,若长时间不疏通,两者会分手,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾结变质,不佳使用。因而,每隔一段时间,要用骨制的桨(不可用金属制品)把印泥翻拌一下,使三者匀和。翻拌时,要顺一个势头,不要来回倒。

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印泥要日常保持清洁。印章蘸泥前,应先揩擦干净;更加是新制石印要专注排除笔道内的石屑,防止污染印泥。蘸泥时,用力不宜过重,忌在印泥主题猛揿,可顺印泥的丝缕,用推拉的伎俩,多蘸一遍,使印泥均匀地沾在印面上。钤盖时,要持正按下,用力均匀,勿动摇,勿偏重一侧或一角,这样,钤印效果就会相比理想。

五、硬笔书法中印章怎样选拔?

观念的毛笔书法,发展到今日,已经形成了一套完整的印章使用规则和原理,书与印已经协调地联合在了合伙,印章成了观念书法中不得缺失的组成部分。

那么,在观念底蕴上进步起来的硬笔书法,应什么利用印章呢?

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那首先要询问一下印章的意义。书法文章中行使印章的目标大约有以下几点:

(1)丰富画面,均衡构图。

(2)补充、充足款题内容。

(3)印章本身的法子魅力。

(4)有利于鉴赏、收藏。

出于硬笔书法与历史观书法在书写工具上的异样(笔、纸),也就形成了互相在形式上有所不一样。由于钢笔书法字幅小,且一般采纳普通白纸,因而在图书的选用上,硬笔书法也有其特有之处。

1.印章风格:硬笔书法的线条特征以“瘦硬”为主,由此宜选取挺健、瘦硬风格的印鉴。硬笔陶文可选取印文工整的图书,行石籀文则宜接纳印文苍劲的印鉴,隶篆则宜选取印文古朴的印章。

2.印章的大大小小和数据:因硬笔书法所用纸幅小,字体也小,由此硬笔书法所用印章,宜小不宜大,一般以8~10mm的印章即可。使用的图书过大,是时下恒河沙数硬笔书法文章普遍存在的难题。同理,同一幅文章使用印章的数量宜少不宜多,一般只需一方,最多两方(用两方印时,以一朱一白为佳)。对于作者,当然应多备几方风格不一致的图书,以便选用使用。

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3.印文的字数和内容:硬笔书法所用印章较小,所以印文字数宜少不宜多(一般只刻一个字即可),宜简不宜繁。印文内容,一般刻上小编的“姓”即可。有些小编落款时只署名不署姓,所盖印章也只是“名章”(无姓),那样即有重复感,又无法完整地代表出小编的全名。倒不如落款时签约,再盖上一个字的“姓”章,那样落款知名有姓,有字有章,可谓相得益彰。

4.初始章:硬笔书法,由于受字幅限制,一般不要拔取初阶章。

其余,传统书法使用的是宣纸,盖章后经装裱可长期保存。而硬笔书法用的多是广泛白纸,盖章后印泥浮于纸面上,保管不善则易污损。由此,硬笔书法宜少用印章。尤其是落款后,已无盖章地点时,更不足强盖。对于印泥,更应择善而用。越发须要注意的是刻字店刻的“印章”多无艺术性,与书法小说格格不入,最好不用采纳。

总的说来,硬笔书法的用印,宜少宜小,要基于文章风格选定印章的风骨,要依照小说布局的需求,当用则用,不可勉强。恰当地使用印章,可为小说增光添彩,反之,则不得不破坏小说的艺术性。

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