书家四贤,南齐书画艺术

   
后周近三百年间,尽管也出现了有些有功力的书法我们,但纵观整朝没有重点的突破和翻新。所以,近代丁文隽在《书法精论》中总括说:“有惠氏(WYETH)代,操觚谈艺者,率皆剽窃摹拟,无何创立。”
代表书家有: 董其昌、文征明、祝枝山、鲁国唐生、王宠、张瑞图、宋克。

       
 在吴门书法家中,祝枝山传世书法极多,成就最大。其小楷直追晋唐,工陶文、狂草,尤以狂草尽显本色,挥毫落纸如行云流水,云谲风诡,奇宕潇洒。文征明善楷、行、草、隶诸书。最为人称誉的是她的小字书法,年九十仍可以作蝇头小楷,人以为仙。《关云长庙碑页》是祝京兆中年小楷的代表作之一,小楷谨严中丰满自然变化之妙,古拙浑道,有兼取钟繇、王羲之两家之长,字行略长,笔法清润瘦健。《杂诗卷》以楷、行、草三体,书写祝京兆自作随笔,楷法精严,草书爽畅,楷体飞动,突显了作者诸体皆能的主意功力。其中,行书又有小草、钟鼓文两体,小草行笔中略带章石籀文遗韵,使过去书法小说中所罕见的。

113.明清书画艺术

113.宋代书画艺术

明代是中国书画艺术史上的一个主要发展阶段。明初,宫廷以戴进为表示的浙派绘画占有主要地方。代之而起的,
是活跃于纽伦堡地区的”吴门派”。
沈周书家四贤,南齐书画艺术。、文徵明、唐寅www.8522.com ,、仇英都在苏州转业绘画活动,莱比锡古为吴地,故又称之为“吴门四家”。继之,顾正谊和董其昌以华亭派著称,以董其昌影响最大,讲求笔墨趣味,其画法一直影响到北齐中叶。明清书风,
是继承宋元以来帖学的价值观, 前期行草形成了盛行一时的台阁体,
以沈度、姜立纲为机要代表。成化到嘉靖间,文征明、祝枝山、王宠又称“吴中三大家”,一变台阁体的相貌,形成协调的新鲜风格。晚明董其昌、邢侗、张瑞图、米万钟为当时的四大书家。晚明是礼仪之邦文化发展史上一个至关主要的转向时期,个性思想渗透到经济学、文学、艺术的相继层面,从徐渭的狂放和董其昌的乏味,从张瑞图、黄道周、倪元璐、王铎等书法文章风格来看,既有个性解放的想想倾泻,又能感受到深幽孤峭的心田心绪的外露。

张芝、钟繇、王羲之和王献之
南齐末年的“草圣”张芝,西汉时期的隶、甲骨文家钟繇,古时候末年的王氏父子的真迹,可堪称“古之特绝”。小编为证实自己独到见解的客观性,又特引用了位重才高、调清词雅的书法我们王羲之对古人书法的评说:“顷寻诸书,钟、张信为绝伦,其他不足观。”而王羲之则兼取钟、张之精华,将书法艺术推向新的境界。因而,《书谱》概总为:“汉魏有钟、张之绝,晋末有二王之妙”。四个人被称作南梁书家“四贤”。

   
在汉代,有多少个领军官物,董其昌和赵子昂,董赵书风笼罩书坛,朝廷诸国君都很快乐书法,朝野都尉体贴帖学,皆喜欢姿态雅丽的金鼎文,行草,大概全盘继承了赵文敏的格调。书法欣赏。所以,整个古时候书体以行楷居多,未能上溯秦汉北朝,篆、隶、八分及魏体文章大约绝迹,而草书都以迷你秀丽为美。

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钟鼓文四豪门: 欧阳询 柳公权 颜真卿 赵吴兴 二王:王羲之 王献之
甲骨文宋四家:苏文忠 黄庭竖 米洛阳 蔡襄 书中四贤:张芝 钟繇 王羲之 王献之
大BlackBerry:米南宫 米友仁 大小欧阳:欧阳询 欧阳通 唐初四大书家:欧阳询 虞世南
褚河南 薛稷 三宋:宋克 宋璲 宋广 二沈:沈度 沈粲 二张:张弼 张骏
吴中四才子:祝京兆 徐昌谷 唐伯虎 文作璧 吴中三我们:祝京兆 文作璧 王宠
明末四家:邢侗 董其昌 米万钟 张瑞图 嘉定四文人:李流芳 唐时升 娄坚
程嘉燧

   
古时候至永乐、正统年间,杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁,写了大气的制诰碑版书法作品,以姿媚匀整为工,号称“博大昌明之体”,即“台阁体”。士子为求干禄也相互摹习,横平竖直至极矜持,紧缺生气,使书法失去了艺术情趣和个人风格。

《西苑诗页》

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西魏各种朝代的读书人的书法可以说,都写的一定好,书法小说欣赏,在南梁科举制度中,也占很关键的身价,相传,董其昌当初参与考试时,书法还不到机会,留下话柄,后来她刻意探讨书法,才达到后边很多书家认同他的书法。

       
文征明工书善画,师前代书法,重古法,他的小楷体大体有二种风格,一是仿照欧阳询,字法修长,笔法紧劲,其它出自《乐永霸论》、《黄庭经》等书,属于方整清健一路。《归去来兮辞页》为文征明八十二岁时师法欧阳询的著述,清俊秀雅,气韵空灵。《西苑诗页》书文征明所作的七律诗十首,描述以太液池为着力的御苑景象,用宋藏经纸,以乌丝界行,书法苍劲婉畅,有王羲之《圣教序》遗意,是文征明儿晌午年草书的代表作。《五律诗轴》书法苍劲流畅,纵逸苍秀,笔法于挥洒之间显苍遒之气。

有关小说

明初:三宋,即宋克、宋璲和宋广,及詹希元、杜环等。

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西楚先前时期:李东阳、吴宽、沈石田、张弼、张骏、祝京兆、文贞献、王宠等。

《五律诗轴》

书法资料

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前几天末代:徐渭、邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、黄道周、倪元璐、王铎、傅山等。别的,还有创草篆的赵宦光,专工行草的宋珏等。但在晚明书坛,影响最大,开一代书风的应推董其昌。
邢张米董:
指晚明四我们邢侗、张瑞图、米万钟、董其昌三个人。其中董其昌、邢侗又有“南董北邢”之说。

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吴中四才子: 指后周地处浙北的书法家逃禅仙吏、文黄山、徐昌谷、祝京兆。

     
 在当时的诗坛上,还有桃花庵主也值得一提。他的书法主要学赵子昂,受李阿拉弗拉海影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而风流,可惜笔力稍弱,钩挑牵丝软乎乎,结构亦略趋松散。隆庆、万历年间至崇祯年间,是后金书法发展的第三等级,邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、徐渭、赵宦光都是立刻到位卓著者。他们确实初阶了一种复古运动,于是书风离俗而趋雅,渐归正宗。

二沈:
指明初沈度、沈粲兄弟二人,又称之为“大小博士”。前者以婉丽胜,后者以遒逸胜。

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《小篆七言律诗》

       
在明日中期,邢侗、董其昌、张瑞图、米万钟号称四我们。张瑞图草书下笔峻峭,转折方劲外拓,存隶意而得章草味,极富特色,代表作《陶然亭记》、《后赤壁赋》等。米万钟擅小篆,间用章草的笔意。明末四家园,最盛名、影响力最大的要推董其昌,他的依存作品之多,为南梁书家之冠。他曾说过,吾书无所不临仿,最得目的在于小楷,而懒于拈笔,但以燕书行世。董其昌法唐而入晋,文章多以甲骨文最多,以正体为贵。明末的终极二位齐名的书家,是黄道周和倪元璐,他们靠拢碑书风格,有意识地把帖学书法变为阳刚之美形态。

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《天瓦庵诗卷》

       
在后日末代书法家中,值得留意的是徐渭。他在大顺是很良好的一位书家,袁宏道称其为八法之散圣,字林之侠客也,不伦书法,而伦书神。徐渭擅长甲骨文,以狂草最见精神。他曾说,吾书第一,诗二,文三,画四。足见她对书法的怜惜。徐渭书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含秩序,为新兴书道家效法,代表作有《仿宋七言律诗》、《黑体诗卷》等。

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《归去来兮辞页》

     
 纵观明清书法,已将宋元帖学书法演为繁盛之势,表现出时代性与本性的联结,发生了一大批集大成者,同时又有一股股潜在措施生命力,暗示着帖学书法盛极而衰的取向。西魏近三百年间,固然也油不过生了一些有造诣的望族,但纵观整朝没有重大突破和翻新,所以,近代丁文隽在《书法精论》中总括说:有雅培(Abbott)代,操觚谈艺者,率皆剽窃摹拟,无可创设。

下节预报:中华古玩文化-15西夏书法(上)

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