淡墨探花吗,浑厚古朴貌丰骨劲味厚神藏

    
刘罗锅书法欣赏,刘崇如,字崇如,号石庵,另有青原、香岩、东武、穆庵、溟华、日观峰道人等字号,明朝书书法家、战略家。山西省高密县逄戈庄人(原属诸城),祖籍新疆大连昆山市。清高宗十六年(1751年)秀才,刘统勋子。生于爱新觉罗·玄烨五十八年(1719年),卒于清仁宗清仁宗九年(1804年),毕生历康、雍、乾、嘉四代。其主要运动在乾隆帝年间,清高宗十六年高中进士,由编修累官至吏部太傅,体仁阁高校士,充《四库全书》馆副老总,死后加太子太保,入贤良祠,谥文清。刘石庵博通经史百家,然政治小说,皆为书名所掩。其书以宽厚古朴、貌丰骨劲而独步当时。

三江处理在首拍即生产”沙孟海书法专场”、”蒲华书画专场”后,相继推出”马一浮专场”、”关良专场”等,以人文专场的款型表明对有名的人和格局的推崇,创设卓绝的艺术品商讨和储藏环境,受到广泛藏家的支撑和好评。

www.8522.com 1

在东汉诗坛有一句话叫“浓墨宰相、淡墨探花”,这里的浓墨宰相和淡墨探花其实指的就是南宋早期的两位盛名书法家。

www.8522.com 2

淡墨探花吗,浑厚古朴貌丰骨劲味厚神藏。二零一五年春拍,三江处理在持续这一文化系统的底蕴上,再度开辟”浓墨宰相刘崇如专场”并以85%的高成交率大获成功,显示了三江处理的浓密学术研商氛围及雄浑实力。

书法欣赏-刘崇如

那二人是什么人吧?其实浓墨宰相指的是刘崇如刘石庵,而淡墨探花指的是王文治。

刘罗锅书法欣赏01

三江处理百废俱兴更进一步,2015秋拍再接再励继续推出刘崇如专场。

      
刘崇如浸润终生,集群贤之大成,终成一代书家之冠.刘罗锅书法风格,用墨厚重,貌腴骨劲,独树一帜,有”浓墨宰相”之称。中年继学颜真卿、海上道人诸家,笔力雄健,丰泽富饶,时局堂皇;晚年迨入台阁,则绚烂归于平淡,劲气内敛,浑然太极,而臻炉火纯青之境。博通经史百家,然政治小说皆为书名所掩.其书法历经三变.早年,自入词馆初师董其昌,走的是明媚妍润的途径。

有关刘王二人的书法,《清史稿》是那般记载的:“文治书名并时与刘崇如相将,人称之日‘浓墨宰相,淡墨探花’。”除此之外,刘石庵、王文治又和梁同书、翁方纲二人统称为“西汉书法四豪门”,并称“翁刘梁王”。其余,清人梁绍壬在《两般秋雨庵小说》中涉及:“国朝书家,刘罗锅相国专讲魄力,王梦楼侍中专取风阿姨。时有浓墨宰相,淡墨状元之目。”

   
刘石庵毕生书法已经数度变化,年轻时如闻天籁,中年笔力雄健,到中老年则趋于平淡。对她的书法有肉多骨少的理念,但也有人以为那是精华蕴蓄,劲气内敛,有绵里藏针的妙处。刘罗锅善书,不与世浮沉,初从赵文敏、董其昌书法文章出手,法魏晋,学钟繇,兼颜真卿、苏子瞻及各家法帖;中年后不受古人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出,自成一家。后来,他又受汉学影响,追踪汉魏六朝,与当时表现书法新貌的金农、郑燮等书法有名的人相应,起了承载的效能。

刘罗锅(1719年-1804年),黑龙江诸城人,刘统勋子。字崇如,号石庵,汉代外交家、书道家,清高宗十六年(1751年)贡士,历任翰林院庶吉士、新奥尔良府里胥、江宁府都尉、内阁硕士、体仁阁高校士、加太子少保,谥号文清。是明清帖学之集大成者,其字用墨厚重,貌丰骨劲。与翁方纲、梁同书、王文治并称明朝四大书家。康祖诒在《广艺舟双楫》中言:”石庵亦出董,然大厚思沉、筋摇脉聚,近世石籀文作浑厚一路,未有能出石庵之范围者,故吾谓石庵乃集帖学之成也!”。金朝大作家张维屏曾言:”石庵书法中年后自成一家,貌丰骨劲、味厚神藏,不受古人宠拢、超然脱出。”

www.8522.com 3

或许我们对于刘崇如并不陌生,一部《宰相》刘墉早已使他家喻户晓、人尽皆知。当然电视机剧里的刘石庵与野史上的刘石庵不相同,但随便电视机剧的刘石庵依旧野史上真正的刘崇如都是一个大书法家,那一点剧里剧外是一律的。

www.8522.com 4

唯独如此一位集前人诸家特点融会贯通而成自己风貌,文章气象恢弘雄伟、神具廊庙气度之大家的商海价格却远小于其学术地位、历史价值及市场价值,其距离之大在这么些级其他书道家中是少见的。比如:与刘崇就像时代书坛另一派系”碑学”大师邓石如相比,早在1995年嘉德秋拍邓石如的书法小说,一件七言对联就能拍到高达20.8万元的价钱,而刘石庵的单幅文章或者万元级别。随着近来处理市场走高,刘崇如的书法小说的价位相比较之下前些年颇具涨幅,二〇一四年秋拍市场多以几十万元的价格露面,比较1995来说已入账良多,但仍远远不可以浮现其价值。

书法欣赏-刘罗锅2

www.8522.com 5

刘崇如书法欣赏02

乘胜藏家审美观念的滋长和精品意识的滋长,刘崇如书法小说的完整价格必将上涨,其中的精品价格完全有可能越发。越发是代表性的精品,在以后的艺术品市场,价格只会尤其高。

       
刘石庵的书法,不趁波逐浪,初从赵孟俯入,法魏晋,学钟繇,兼颜真卿、苏子瞻及各家法帖,中后不受古人牢笼,貌丰骨劲,味厚神藏,超然独出。政治作品皆为所掩。刘崇如的书法,初看圆软滑,若团团棉花.细审则骨骼明显,内含刚劲.刘崇如书法之程度能够”静”、”淡”、”清”三字概括,那是他超越常人之处。乾隆大帝帝王钟情书法,对书墨家必要严厉专业,独宠”馆阁体”,扼杀了书法艺术的本性,使其趋于失利。

刘石庵,号石庵,乾隆帝十六年进士,官至吏部左徒士、东阁大博士,职同军机章京,其书法以浓墨著称,其书法造诣深厚,是明清红得发紫的帖学我们,因而时人喻为“浓墨宰相”。

  刘罗锅能食古而化,不受古人牢笼,臻于貌丰骨劲、味厚神藏之程度。其余三家庭,王文治书作秀逸天成,笔墨清淡有雅趣,然“未免流入轻佻一路,如秋娘傅粉,骨格清纤,终不重耳。”梁同书天性好书,功力很深,但他“暮年书犹无苍老之气”只好名重一时。翁方纲因“谨守法度”颇为论者所讥。此五个人皆不足与刘石庵抗衡。刘罗锅书法小说欣赏。

并且,如今的商海处境对于新藏家来说亦是好事一桩,方今,历代皇家艺术品文章拍卖成交价格百万、千万已是市场常态,而位极人臣的浓墨宰相十几、二十几万即可收入囊中,不失为当下珍藏的大好时机!此时入手此类价值高端价位洼地的艺术品是最佳时机。

www.8522.com 6

鉴于刘崇如名声在外,所以,相比较之下,王文治的声名略小些。

www.8522.com 7

故三江处理在后续艺术品文人学术价值的不言而喻职务感中,敢革新、勇负责,在举国各界藏家的援救下,征集数十件刘崇如精品以飨众位藏家,祝众位藏家顺遂得宝!

书法欣赏

王文治,号梦楼,清高宗二十五年考中探花,字迹清淡秀逸,由此被喻为“淡墨探花”。

刘罗锅书法欣赏03

www.8522.com 8

       
刘崇如的祖传书迹以小篆为多,这么些小说完全上都显示了墨色厚重,笔势浓肥,线条轻重粗细变化随心所欲的笔画特征.乍看似有愚拙、肥满之嫌,虽系其晚年成熟之作,但难以启齿符合现代人的审美情趣。刘石庵书法初从赵鞅、董其昌出手,又喜好苏和仲的笔意.擅长大篆、钟鼓文,同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法丰腴淳厚、落落大度,突显了她一生的襟度。

www.8522.com 9

   
刘崇如擅长钟鼓文、黑体,同时也能写榜书和小楷。他喜用硬笔短毫,书法丰腴淳厚、落落大度,其用墨深切扎实,杜门不出;字体丰满,外柔内刚,貌丰骨动,别具一格,被誉为“精华蕴蓄,劲气内敛,浑然太极,包括万象。

www.8522.com 10

这就是说,“浓墨宰相,淡墨探花”的说法是怎么来的吧?

www.8522.com 11

书法欣赏

由于康熙大帝君主对董其昌的书法大力推崇,所以明代书坛的半数以上书家学习书法几乎都从董其昌的书法入手,可以说北魏多方书墨家的书学历程都饱受了董其昌书法的深入影响。刘崇如和王文治二人初学书法时,也都是从董其昌的书法入手也。可是刘石庵后来依样葫芦颜真卿、苏文忠等书法名人,并溯晋唐多家,兼取北魏笔势,从而训练出精神的线条,那么些线条在浓墨的外衬下,使得刘崇如的书法益加浑厚而具量感;而王文治则模仿“二王”(王羲之、王献之父子),兼学唐代书道家张即之,又掺以明清书法家李邕的笔意,但要害仍然沿袭了董其昌平淡雅秀的基调,一派正经,而又风小姑潇洒,焕发出浓浓的文人才气。因而,二人升高出来的品格相反,形成了对待强烈的差别风格,因而才有了“浓墨宰相,淡墨探花”的传道。

刘石庵书法欣赏04

 

具体说来,二人书法的要紧不一致在于:

www.8522.com ,   
刘罗锅书从颜真卿出,但较之颜氏更显圆润浑厚,作书喜用浓墨,遂有“浓墨宰相”之称。他与翁方纲、王文治、梁同书并称为乾嘉年间国朝四大书家。亦有以来其与翁方纲、成亲王永瑆、铁保并称“翁刘成铁”。书法评论家包世臣《艺舟双楫》称:“文清少习香光,壮迁坡志,七十过后潜心北朝碑版,虽生气已衰,未能深造,然意兴学识,超然尘外。”近人康祖诒《广艺舟双楫》称“石庵亦出董(其昌),然大厚思沉,筋摇脉聚,近世陶文作浑厚一路,未有能出石庵之范围者,吾故谓石庵集帖学之成也。”著有《石庵诗集》,刻有《清爱堂帖》。

    
《苏子瞻秋阳赋》柔和饱满,劲气内敛,表现了幽深浑厚之美。其用笔藏锋居多,回锋不断,点画充实,气足力厚。刘书法与同时期的吸取金石碑版营养的翁方纲以及颇具古朴多姿的成婚王铁保合称”翁”、”刘”、”成”、”铁”四家,与稍后受汉学影响,追踪汉魏六朝,突破”馆阁体”束缚突显书法新貌的金农、郑燮等相应,起承前启后效应。《苏仙秋阳赋》,清刘崇如书于爱新觉罗·颙琰元年,共360个字。现在紫禁城博物院。书法时而一唱三叹,时而笔力雄健,时而趋于平淡,精华蕴蓄,劲气内敛,有绵里藏针的妙处,展示了其稳固的书法功底。
刘石庵写字喜用浓墨,丰润饱满。若字一味地色浓肥饱,又会看起来韵情不足,润泽顿失,有“墨猪”之感,那也是刘罗锅陶文弊端之所在。

刘罗锅作书喜用浓墨,其行楷浑厚磅礴,古拙朴茂,笔短意长,拙中含姿,生涩中含有稚气,显得美仑美奂,貌丰骨劲。

www.8522.com 12

www.8522.com 13

刘石庵书法欣赏05

www.8522.com 14

   
刘罗锅书法欣赏,初看圆润软滑,若团团棉花,细审则骨络显著,内含刚劲。刘崇如精于小楷,其特征由此件文章可窥一斑。他书的蝇头小楷具有擘窠大字的增加场地,结体丝毫不令人觉着拘紧,点画洁净讲究。越发粗重与纤细交织在一块,加之偶尔揉入行书笔意,使得整个创作在规模的大效用中不乏生动活泼的意味,那是至极高雅的。后世人们表彰他的小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏子瞻的王法,还深得魏、晋小楷风致,实不为过。

www.8522.com 15

www.8522.com 16

王文治作书喜用淡墨,
用笔瘦劲,清秀之中时见俊切之气。他善以侧媚取势,书法婀娜多姿,秀韵天成。

刘罗锅书法欣赏06

www.8522.com 17

   
清初诸帝均通翰墨,康熙大帝雅好董(其昌)书,乾隆大帝偏爱赵(孟頫)体,臣下群起风从,竞相仿效。刘石庵亦受时风影响,自幼承家学,从董其昌、赵子昂入手,学得轻巧玲珑之姿。其用笔轻盈可人,深得二人之旨。刘罗锅中年力法苏和仲,上追二王、钟繇诸家。人们耳熟能详的刘书风貌主要植根于此。刘罗锅晚年从帖学中走出去,欣赏并收受碑学,孜孜不倦地研习北碑版,可谓衰年变法。晚年之作稍瘦,异于中年。刘石庵书法主要受赵、董、苏的影响,其中以苏和仲为尤。在《清爱堂石刻》和《英煦斋刘文清公书》中有临赵、董、苏、颜、二王、钟繇诸家之作,其余还现出了黄山谷、薛上德皇帝、米颠等人字体,可以推断刘石庵遍涉诸家,博采众长,决不满足于上述数家。

www.8522.com 18

www.8522.com 19

虽说二人的书法各有千秋,可是历史妞如故更爱好王文治的书法。相比较之下,刘罗锅的浓墨书法更像是取巧(耍滑头),我难以置信她是写不佳字才出此下策的,可是他或许自己都没悟出却因而形成一面,竟成了书法我们。

刘石庵书法欣赏07

   
刘石庵书法紧要取苏和仲、颜鲁公之厚,兼具董、赵书法之清,同时又遍求诸家,形成了渊雅醇厚、法度井然、挥洒自如的书法风格。刘罗锅遗世墨迹以楷、金鼎文为多。小编认为刘书主要有三大特点:一曰肥,二曰厚,三曰静。

www.8522.com 20

刘罗锅书法欣赏08

  “肥”是指其书法点画形态丰腴。刘书用笔重、用墨浓,有“浓墨宰相”之称。就算古人强调“书贵瘦硬”方能“通神”。不过书能肥到好处,肥到妙处,使其特具黑风婆意趣,决非日常人所能为之。乍观刘书,圆润肥厚,好似朵朵棉团堆积而成,似有“墨猪”之嫌。若细心品味,其实不然。刘书迥异于软弱妩媚的时风,卓绝群伦,丰肥中出阳刚,古朴中有致巧,堪称“绵里藏针”。王元美尝评“苏文忠以老笔作嫩字”。移此评刘氏书法,亦为切中肯繁。从出土的刘罗锅墓中遗物可见,刘罗锅用紫狼毫笔,纸张大多是蜡笺纸和高丽纸一类。用硬毫笔在不吸水的纸上书写,能达成韬光用晦,风丈母娘内蕴,显出刘石庵的笔法更加高明。刘书起笔用“逆蹴”之法,藏锋入纸。收笔笔锋内敛,引而不发,含蓄深沉。运笔变化丰硕,时有秀劲之笔夹杂其中,显得张弛有度,笔画的开拍和敛缩均出之当然,稚气与灵气相辉映。运笔中常常搭锋养势,折锋取姿,令力在字中。墨色亦以浓、干为主,墨色深远中常透披露一丝光亮。刘书结字常用“打叠点画,放宽一角”之法,使一字之内有意留白,与浓郁层叠的点画相依对,疏朗与细密并存,枯润互映。

www.8522.com 21

刘罗锅书法欣赏09

  “厚”是指其书法谋篇结字取势厚。刘书章法平白质朴,字字独立,字与字中间无过多牵丝,然气脉贯通,一气浑成。杨过敬云:“文清书如绵裹铁,……雄深雅健。”绝对于明末诸贤连绵直下的体势而言,刘书字字稳健,其结体大多是扁方形的,重心下跌,点画之间表现出沉静内敛的厚势与张力。刘书小字亦具擘窠大字的壮大场馆。近人马宗霍《霋岳楼笔谈》曰:“尝见文清临瘗鹤铭,具廊庙之度,而兼山林之气。知小真书之妙,盖深有得于此。”古人操音律求饱满,奕棋讲厚势,为人修笃实,刘石庵书法颇能暗合于此说。

www.8522.com 22

刘崇如书法欣赏10

  “静”是指刘崇如书法意趣静谧,神情从容。作为艺术连串之一的书法崇尚“静”气而忌“火”、“燥”。一味崇尚外示刚劲必现“火”、“燥”之陋。反之,一味避刚就柔,又不难流媚。刘书笔墨长远,善于藏头护尾,少圭角。点画意态谨然,临危不俱。又字字独立,大小相合,绝少大小悬殊之字。清徐珂《清稗类钞》云:“其(刘崇如)书之佳处正在精华蕴蓄,劲气内敛,殆如浑然太极,包蕴万有,人莫测其高深耳。”刘罗锅以不凡的风范避火燥,去柔媚,明白浓黑新亮的笔墨写出了一片静悄悄的社会风气。书法视频。刘书常“于轨则中时露空明,于选取中含虚寂”。“静”气是刘书的紧要特点。清人郭尚先《芳坚馆题跋》云:“晋唐元明诸大家得力全是个静字,须知火色纯青,大非不难,国朝小编相望,能副是语者,唯有石庵先生。”

www.8522.com 23

刘石庵书法欣赏11

  刘罗锅书法的市值,就在于她把休闲养性的书画馀事与作为王室大臣所独具的文武气质结合在了同步,使书法真正变为揭发人格、寄托性情的出色格局。透过她那温集敦厚的书法风格,可以使人觉得墨家思想的温恭俭让、智圆行方的灵魂心态。

www.8522.com 24

刘罗锅书法欣赏12

   
刘崇如书法的风骨和金朝的话帖学传统最大的差距之处,便是她不追求一般学帖者习惯的莺舌百啭婉丽或纵肆跳宕,而是以丰满浑厚的点画、率意松散的结字和浓浓的的墨色,成功地打造出一种文明、静谧甚至还带有一些慵怠落拓之相的美感。书法欣赏。

www.8522.com 25

刘石庵书法欣赏13

       
明朝帖学的集大成者,被后人称为“浓墨宰相”。刘石庵的书法在即时就有所很大的信誉,梁国大家徐珂在《清稗类抄》中说“诸城刘文清书法,论者譬之黄钟、大吕之音,清妙明堂之器,推为一代书家之冠,盖以其融会历代诸大家书法而成自一家,所谓金声玉振,集群贤之大成也。”

www.8522.com 26

刘罗锅书法欣赏14

  刘石庵的一世正逢帖学衰微而碑学大兴,可是刘罗锅是专攻帖学的,以帖学起家,他的书法却被公认为是一代书家之冠,本朝书法之最,那一点可以说是很不易于的,后来的碑学主将康长素在她的广艺舟双楫中,赞扬刘石庵的书法近世大钟鼓文作浑厚一路,未有能出石庵范围者,把刘罗锅的书法就尊重为帖学之大成。刘罗锅的书法大概分成多个等级。一个是少年的时候她学董其昌,这些是即时受时代和国君的熏陶,所以说他当时的字是流畅,像美人簪花一样,中年之后刘石庵受海上道人的影响,那时候就导致了她的笔力雄健,举势堂皇,到了晚年,刘崇如的书法渐趋平淡而入炉火纯青之境,论者比喻它为黄钟大吕之音。

www.8522.com 27

刘石庵书法欣赏15

  因为刘石庵书写笔墨浓重,后人戏称他为浓墨宰相。刘石庵书法欣赏。新疆书法家社团主席张业法介绍说,后金爱新觉罗·嘉庆朝越发闻明声的书法鉴赏家包世臣和刘石庵是多年的老朋友,他在她的小说《艺舟双楫》中记载了一个出色有趣的故事:刘石庵每每对客挥毫作书时,所用的执笔法是大拇指与食指成圆圈状,也就是所谓“龙睛之法”,以向人突显自己纯运腕力,而当她自己闭门作书的时候,则又是另一番情状,“笔如舞滚龙,左右盘旋,管随指转,转之甚者,管会掉到地上”唯有协调一个人的时候,才能轻易。

www.8522.com 28

刘罗锅书法欣赏16

  刘石庵的毕生一世除了为数不多的杂谈外,大概没有留给任何别的工学作品,那说不定就与他慎守“讷于言”有很大关系。那种性格在他的书法中也兼具揭示,《清稗类抄》的小编徐珂评价他的字是“殆如浑然太极,包含万有,人莫测其高深耳。”中国书协学术委员会委员尹旭认为,刘罗锅的字很粗,却不令人深感是墨猪,字含骨力,所谓的骨力就是字的间架结构和笔画很到位。别的刘石庵的字有种内敛的倾向,感觉它丰富有能力,但是它的力量是往里收,它不是向外发的那种,给人的觉得就是温柔敦厚,不张扬不外露。

www.8522.com 29

刘罗锅书法欣赏17

www.8522.com 30

刘崇如书法欣赏18

www.8522.com 31

刘崇如书法欣赏19

www.8522.com 32

刘崇如书法欣赏20

www.8522.com 33

刘石庵书法欣赏21

更多刘罗锅书法欣赏

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注