集画坛名流,书法欣赏

www.8522.com 1

www.8522.com 2

选用米南宫手札文章,不可不看!

  

米芾书法欣赏【伯充帖】01

米颠,字元章,号遵义漫士、海岳外史。祖籍福建,迁居桂林,有“米南宫”之称。史神话他生性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,由这厮称“米洛阳”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个成熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”之一,又非凡。其字体潇散奔放,又严于法度,苏和仲盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景点,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再次出现层层山头,世称“米点”。为后者许多书法家所倾慕,争相仿效。他的幼子米友仁,留世小说较多,使那种画风得此前仆后继,致使“文人画”风上一新台阶,为画史所称道。米鞍山究竟以书为尚,仍旧以画为尚,史家各有尊重。

集画坛名流,书法欣赏。米颠(1051-1107),初名黻,后改芾,字元章,自署姓名米或为芊,新疆商丘人,时人号海岳外史
,又号熊蚤后人、火正后人。
西晋书法家、歌唱家、书画理论家,与蔡襄、苏和仲、黄庭坚合称“宋四家”。曾任校书郎、书画博士、礼部员外郎。祖籍西藏,然迁居江西咸阳,后曾定居润州(今福建三亚)。能诗文,擅书画,精鉴别,书画自成一家,创建了“米点山水”。集书音乐家、鉴定家、收藏家于一身。其个性怪异,举止颠狂,遇石称“兄”,膜拜不已,由这厮称“米颠”。赵佶诏为书画学博士,又称“米南宫”、“米颠”。

www.8522.com 3

   
米颠伯充帖书法欣赏,因是信札,米南宫写来分外无限制,但朴实的素养使那件小札也反映了用笔迅疾、力沉奇倔,欹侧取势而无霸气,转折间多灵活锋芒,笔势放的开,收的住,可谓随心所欲而不逾矩。释文:十2月廿五日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了间谍。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首伯充台坐。

米芾集书美学家、鉴定家、收藏家于寥寥,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人商量画史的必备用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等。《宝章待访录》成书于元佑元年三月,分为“目睹”、“的闻”两大一部分,所录八十四件晋唐品,开后世著录之先例,影响颇大,甚至有特意模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》、《书史》则更是详细,为后世鉴定家的基于之一。《海岳》一书重点讲述自己的经历心得,非凡深入。该书一般认为是儿孙辑录米论而在成。

米上饶书画自成一家,枯木竹石,山水画独具风格特色。在书法也颇有造诣,擅篆、隶、楷、行、草等书体,长于临摹古人书法,达到以假乱真程度。传有故事大意为他的亲朋好友都不愿将一部分难得的书画作品借给他,因为他会临摹一幅假的还回到,虽不可具体考证,但今传王献之墨迹《春龙节帖》,据说就是他的临本,形神精妙相当。可见此神话足以申明其临摹手法的出色纷呈。

《苏太简参政帖》-书法欣赏

   
米颠《伯充帖》又称《致伯充尺牍》、《伯老台坐帖》、《眼目帖》,行小篆。约书于大顺哲宗绍圣四年十五月二十八日。李之仪评米南宫:超轶绝尖,不践陈迹,每出新意于法律之中,而绝出笔墨畦经之外,真一代之奇迹也。

米南宫平生于书法用功最深,成就以金鼎文为最大。固然画迹不传于世,但书法著作却有较多存在。西夏的话的大名鼎鼎汇帖中,多数刻其法书,流播之广大,影响之长远,在“元代四大书家”中,实可出类拔萃。康南海曾说“唐言结构,宋尚意趣。”意为西汉书墨家讲求意趣和个性,而米颠在那上头越来越非凡,是汉朝四豪门的优良代表。米新乡习书,自称“集古字”,虽有人以为笑柄,也有赞誉说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”。这从一定水平上证实了米氏书法成功的由来。按照米秦皇岛自述,在遵循苏子瞻学习晋书以前,差不离能够见见她受五位夏族的震慑最深颜真卿、欧阳询、褚登善、沈传师、段季展。米鞍山有好多差距经常的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之黑体;外形竦削的体势,当来自欧字的模仿,并保持了一定长的一段时间;沈传师的甲骨文面目或与褚河南相似;米颠大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来自此;褚登善的用笔最富变化,结体也极其生动,合米颠的意气,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。

米洛阳平书法用功最深,成就以宋体为最大。北周以来的大名鼎鼎汇帖中,多数刻其法书,流播之广大,影响之深切,在“西楚四大书家”中,实可独占鳌头。康长素曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为古代书墨家讲求意趣和个性,而米颠在这地点尤其卓越。

 

   
依照米连云港自述,在听从苏文忠学习晋书从前,大概可以看到她受五位华夏族的震慑最深:颜真卿、欧阳询、褚河南、沈传师、段季展。米颠有诸多新鲜的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之行草;外形竦削的体势,当来自欧字的效仿,并保持了卓越长的一段时间;沈传师的金鼎文面目或与褚登善相似;米颠大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来自此;褚登善的用笔最富变化,结体也极其生动,合米颠的气味,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。

元丰五年将来,他起来寻访晋人法帖,只一年就得到了王献之的《春节帖》。这先人为主的大令帖,对他爆发了惊天动地的熏陶,他总以为右军不如其子。但天性豪放的米南宫并不满意于小王,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。米南宫据说学过羊欣,李之仪说,“海岳仙人不自己期……笔下羊欣更出奇”。那么米九江学羊欣大致在卜居海岳庵,是元佑六年未来的事情了。固然如此,米书并不曾定型,近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月以内,风格却有较大的距离,还一贯不完全走出集古字的门径。直到“既老始自成家,人见之,不知为啥为主”时才最终成功了协调风格的树立,大概在五十岁之后。那定型的书法面目,由于米南宫过于不羁,一味好“势”,即使小楷如《向太后挽词》也触机便发。那“势”固是可取,但还要又成了她的缺点。“终随一偏之失”,褒贬明显如黄山谷者应该是比较客观的、公道的。黄长睿评其书法,“但能钟鼓文,正草殊不工”,当时所谓“正”,并无确指,不必然是现在的“正楷”,倘指篆隶,倒也恰如其分。现存的米南宫篆隶,的确不甚工,黑体也写得不怎么着。他后来对中原人的石籀文持否定态度,又囿于对晋草的见闻,战绩平平自然在所难免。

米南宫习书,自称“集古字”,虽有人认为笑柄,也有表彰说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。那从一定程度上证实了米氏书法成功的原因。根据米南宫自述,在听从苏仙学习晋书在此此前,几乎能够看到她受五位华夏族的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚河南、沈传师、段季展。

  米德阳集书音乐家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人研商画史的不可或缺用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、海岳题跋等。《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)1六月,分为“目睹”“的闻”两大一部分,所录八十四件晋唐品,开后世著录之先例,影响颇大,甚至有特意模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更进一步详细,为后任鉴定家的基于之一

www.8522.com 4

米济宁作书分外当真,不像某些人设想的那么,深图远虑不加思索。米颠自己说“佘写《海岱诗》,三四回写,间有一两字好,信书亦一难事”。一首诗,写了三三回,还唯有一两字自己看中,其中的甘苦非个中行家里手不可以道,也足见她写作态度的严酷。

米颠的手札,多为不注意之作,故意趣十足,有自然之美,那是他《蜀素帖》和《笤溪诗卷》等带有创作意识的创作所不可能比拟的,米颠的经典笔法在其手札中表现的淋漓,全体创作跌宕起伏,八面出锋,正所谓“无意于佳乃佳”。

  米颠一生于书法用功最深,成就以小篆为最大。即便画迹不传于世,但书法小说却有较多存在。宋代以来的出名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深切,在“古代四大书家”中,实可金榜题名。康南海曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为西汉书法家讲求意趣和个性,而米颠在那地点越发优良,是秦朝四大家的卓绝代表。米济宁习书,自称“集古字”,虽有人认为笑柄,也有赞誉说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。那从一定程度上证实了米氏书法成功的因由。按照米颠自述,在听从苏和仲学习晋书以前,几乎可以看看她受五位中原人的影响最深:颜真卿、欧阳询、褚河南、沈传师、段季展。米唐山有很多卓殊的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之小篆;外形竦削的体势,当来自欧字的萧规曹随,并维持了一定长的一段时间;沈传师的大篆面目或与褚登善相似;米南宫大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来自此;褚河南的用笔最富变化,结体也最好活跃,合米南宫的脾胃,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。

米颠书法欣赏【伯充帖】02

《元日帖》纵25.2厘米,横40.5厘米

           米颠字元章,号桂林漫士、海岳外史。祖籍广东,迁居秦皇岛,有“米颠”之称。史传说他生性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,由此人称”米芾”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个成熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又卓绝。其字体潇散奔放,又严于法度,苏仙盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南青山绿水,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再现层层山头,世称“米点”。为子孙后代许多画师所倾慕,争相效仿。他的外孙子米友仁,留世小说较多,使那种画风得以持续,致使“文人画”风上一新台阶,为画史所称道。米洛阳究竟以书为尚,依然以画为尚,史家各有讲究。

   
米颠生平于书法用功最深,成就以石籀文为最大。康祖诒曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为吴国书法家讲求意趣和个性,而米许昌在那上面越来越非凡,是西夏四我们的卓越代表。米南阳习书,自称“集古字”,虽有人认为笑柄,也有称誉说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治书法文章)。那从自然水平上证实了米氏书法成功的来由。

释文:元正明窗焚香,西南向吾友。其永怀可见。展文皇大令阅,不及他书。临写数本不成,信真者在前,气焰慑人也。有暇作谱,发一笑於事外。新岁勿招口业,佳。别有什么得,泗戎东下。未已,有书至彼,俟之。

  米南宫据说学过羊欣。即使如此,米书并从未定型,近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月之内,风格却有较大的出入,还没有完全走出集古字的三昧。大致在五十岁之后,由于米商丘过于不羁,一味好“势”。那“势”固是长项,但还要又成了他的弱点。“终随一偏之失”,褒贬鲜明如黄黄庭坚者应该是相比客观的、公道的。书法摄像。现存的米南宫篆隶,的确不甚工,大篆也写得不怎样。他后来对中原人的陶文持否定态度,又囿于对晋草的视界,成绩平平自然在所难免。元丰五年将来,他开首寻访晋人法帖,只一年就得到了王献之的《上巳节帖》。那先人为主的大令帖,对她暴发了英雄的影响,他总认为右军不如其子。但天性豪放的米颠并不满足于小王,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。

《紫金研帖》纵28.2毫米,横39.7毫米

越来越多米颠书法欣赏

释文:苏和仲携吾紫金研去,嘱其子入棺。吾今得之,不以敛。传世之物,岂可与宁静圆明本来妙觉真常之性同去住哉。

《丹阳帖》纵23.5厘米,横22.8厘米

释文:丹阳米甚贵。请一航载米百斛来,换玉笔架,如何早一报,恐外人先。芾顿首。

《向乱帖》 纵27.3厘米,横30.3厘米

释文:向乱道在陈十七处,可取租及米,寒光旦夕以恶诗奉承。花卉想已盛矣。修中计已到官。黻顿首

《论大篆帖》纵24.7分米,横37毫米

释文:小篆若不入晋人格。辄徒成下品。张颠(癫)俗子。变乱古法。惊诸凡夫。自有识者。怀素少加平淡。稍到天成。而一代压之。无法高古。高闲而下。但可悬之酒肆。辩光尤可憎恶也。

《长至帖》纵33.3厘米,横42厘米

释文:芾顿首再拜。长至,伏愿制置发运左司学士,皇帝议于北齐,振斯文于来世,弥缝大业,继古名臣。芾不胜瞻颂之至。芾顿首再拜。

《盛制帖》纵27.4厘米,横32.4厘米

释文:盛制珍藏,荣感。日夕为相识拉出,遂未得前见。寒光之作,固所愿也。一二日面纳次。黻顿首。天启亲

《竹前槐后帖》纵29.5分米,横31.5毫米

释文:芾非才当剧,咫尺音敬缺然,比想庆侍,为道增胜,小诗因以奉寄。希声吾英友。芾上。
竹前槐后午阴繁,壶领华胥屡往还。雅兴欲为十客具,人和端使一身闲。

《值雨帖》纵25.6厘米,横38.6厘米

释文:芾顿首。早拜见。值雨。草草。不知轴议何者为如法。可换更告批及。今且驰纳。芾皇(惶)恐顿首。伯充防御台坐。庭下石如何去里。去住不过数日也。

《逃暑帖》纵30.9厘米,横40.6厘米

释文:芾顿首再启。芾逃暑山,幸兹安适。人生幻法,中□ 为虐而热而恼。谚以贵□
所同者热耳。讶挚在清□之中,南山之阴。经暑衾□
一热恼中而获逃,此非幸□。秋可去此,遂吐车茵。芾顿首再启。

《彦和帖》纵30.1厘米,横42.6厘米 释文:芾顿首启。经宿。尊候冲胜。山试纳文府。且看芭山。暂给一视其背。即定交也。少顷。勿复言。芾顿首。彦和国士。本欲来日送。月明。遂今夕送耳。

《清和帖》纵28.3厘米,横38.5厘米

释文:芾启。久违倾仰, 夏序清和, 起居何如?衰年趋 召,不得久留,伏惟
保护。米一斛,将微 意,轻鲜悚仄。馀惟 加爱、加爱。芾顿首。窦先生侍右。

《伯允帖》纵27.8厘米,横39.8厘米

释文:十五月廿三日。芾顿首启。辱教。天下第一者。恐失了耳目。但怵以相知。难却尔。区区思仰不尽言。同官行。奉数字。草草。芾顿首。伯充台坐。

《泰州使君帖》纵31.4毫米,横25.1分米

释文:芾顿首。戎帖一、薛帖五上纳,阴霾,为况怎么样?芾顿首。
济宁使君麾下。

如上文章,当属精品,全文写意,潇洒超脱,或小说平和,用笔含蓄温和;或用笔飘逸,灵俊秀雅;或气势磅礴,气象万千。字体的笔画轻重时有相比较,造型欹侧变化,浑然天成!

北京www.8522.com,常天书院是一个集价值观文化与艺术调换为一体的综合性平台。

V信:壹捌伍壹捌贰伍叁壹捌伍

地方:Hong Kong市东丰县通惠吉林路南岸一号88号楼107

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注