集画坛名流,米颠书法欣赏

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米铜陵书体潇散奔放,又严于法度,苏轼盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;米九江集书美学家、鉴定家、收藏家于寥寥,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人商量画史的必不可少用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等。

米颠书法欣赏【三吴诗帖】一

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米宿迁,字元章,号邢台漫士、海岳外史。祖籍湖北,迁居信阳,有“米颠”之称。史神话他生性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因而人称“米芾”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个成熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”之一,又非凡。其字体潇散奔放,又严于法度,苏文忠盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南风光,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再次出现层层山头,世称“米点”。为接班人许多歌唱家所倾慕,争相效仿。他的幼子米友仁,留世小说较多,使那种画风得以持续,致使“文人画”风上一新台阶,为画史所称道。米南宫究竟以书为尚,如故以画为尚,史家各有侧重。

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集画坛名流,米颠书法欣赏。   
米银川书法欣赏《三吴诗帖》纸本大篆,纵30.6分米,横63分米,布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院藏。释文:黻谨以鄙诗送,提举通直使,广东益州米黻上。三吴有男人,气欲吞海水。开口论世事,借箸对天子。瑞节高如松,一岁几繁使。秋水浮湘月,罇酒屡觏止。言别不可攀,寥虚看云驶。

www.8522.com,《苏太简参政帖》-书法欣赏

米颠集书歌唱家、鉴定家、收藏家于寥寥,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人商讨画史的须要用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等。《宝章待访录》成书于元佑元年七月,分为“目睹”、“的闻”两大片段,所录八十四件晋唐品,开后世著录之先例,影响颇大,甚至有专门模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》、《书史》则更进一步详细,为后者鉴定家的按照之一。《海岳》一书重点讲述自己的阅历心得,卓殊深深。该书一般认为是后人辑录米论而在成。

  米南宫18岁时,
授秘书省校字郎,出任福建浛洸(今英德)尉,居职二年。任内在地方的风化教育上留有很好的口碑。据阮元《福建通志》所载,他在浛洸时“风范潇远,趣向高洁,山水佳处,游题殆遍,而职事修举,教化兴行,祀名宦。”在浈水边的烟雨楼,望夫冈都留下盛名的诗词,在英德,阳山,沧州都有石刻,在卢森堡市留有墨迹。

 

米南宫一生于书法用功最深,成就以陶文为最大。尽管画迹不传于世,但书法小说却有较多存在。东魏以来的老牌汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深入,在“汉朝四大书家”中,实可首屈一指。康长素曾说“唐言结构,宋尚意趣。”意为西汉书法家讲求意趣和个性,而米颠在这上头更加非凡,是北齐四豪门的优异代表。米绵阳习书,自称“集古字”,虽有人觉得笑柄,也有表扬说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”。那从自然水准上印证了米氏书法成功的原故。根据米威海自述,在听从苏子瞻学习晋书之前,大概可以看到她受五位中原人的熏陶最深颜真卿、欧阳询、褚登善、沈传师、段季展。米颠有广大奇异的笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之甲骨文;外形竦削的体势,当来自欧字的模仿,并维持了一对一长的一段时间;沈传师的宋体面目或与褚登善相似;米颠大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来自此;褚河南的用笔最富变化,结体也极其生动,合米颠的气味,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。

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  米颠集书美学家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人研讨画史的画龙点睛用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、海岳题跋等。《宝章待访录)成书于元佑元年(1086)七月,分为“目睹”“的闻”两大片段,所录八十四件晋唐品,开后世著录之早先,影响颇大,甚至有更加模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则越是详细,为子孙后代鉴定家的按照之一

元丰五年将来,他起来寻访晋人法帖,只一年就获取了王献之的《中秋节帖》。那先人为主的大令帖,对他发生了英雄的熏陶,他总以为右军不如其子。但天性豪放的米南宫并不满足于小王,早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”,“一洗二王恶札”。米颠据说学过羊欣,李之仪说,“海岳仙人不自己期……笔下羊欣更新鲜”。那么米颠学羊欣差不离在卜居海岳庵,是元佑六年将来的事体了。即便如此,米书并不曾定型,近在元佑三年书写的《苕溪帖》、《殷令名头陀寺碑跋》、《蜀素帖》写于一个半月以内,风格却有较大的距离,还未曾完全走出集古字的门槛。直到“既老始自成家,人见之,不知何故为主”时才最终落成了祥清劲风格的建立,大约在五十岁之后。那定型的书法面目,由于米颠过于不羁,一味好“势”,即使小楷如《向太后挽词》也跃跃欲试。那“势”固是优点,但还要又成了他的瑕疵。“终随一偏之失”,褒贬显著如黄庭坚者应该是比较合理的、公道的。黄长睿评其书法,“但能大篆,正草殊不工”,当时所谓“正”,并无确指,不必然是明天的“正楷”,倘指篆隶,倒也卓殊。现存的米岳阳篆隶,的确不甚工,行草也写得不如何。他新生对中国人的大篆持否定态度,又囿于对晋草的眼界,成绩平平自然免不了。

米南宫书法欣赏【三吴诗帖】二

  米南宫终生于书法用功最深,成就以陶文为最大。就算画迹不传于世,但书法作品却有较多存在。梁国以来的闻明汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深刻,在“唐朝四大书家”中,实可名列三甲。康长素曾说:“唐言结构,宋尚意趣。”意为南齐书儒家讲求意趣和个性,而米湖州在那上头越发非凡,是后唐四豪门的卓越代表。米宁德习书,自称“集古字”,虽有人觉得笑柄,也有赞誉说“天姿辕轹未须夸,集古终能自立家”(王文治)。那从自然水准上表达了米氏书法成功的缘故。依照米颠自述,在遵循苏轼学习晋书以前,大概可以观望他受五位夏族的震慑最深:颜真卿、欧阳询、褚登善、沈传师、段季展。米南宫有很多特其他笔法,如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等,都集自颜之甲骨文;外形竦削的体势,当来自欧字的效仿,并有限协理了相当长的一段时间;沈传师的甲骨文面目或与褚河南相似;米南宫大字学段季展,“独有四面”、“刷字”也许来自此;褚登善的用笔最富变化,结体也不过活跃,合米南宫的气味,曾赞其字,“如熟驭阵马,举动随人,而别有一种骄色”。

米南宫作书那多少个认真,不像某些人想像的那样,深谋远虑不假思索。米上饶自己说“佘写《海岱诗》,三一遍写,间有一两字好,信书亦一难事”。一首诗,写了三一遍,还只有一两字自己满足,其中的甘苦非个中行家里手不可能道,也足见他创作态势的胆战心惊。

   
米南宫字元章,号镇江漫士、海岳外史。祖籍山东,迁居九江,有“米颠”之称。史传说他生性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,因这个人称”米南宫”。书法视频。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个成熟的怪才。

           米南宫字元章,号黄冈漫士、海岳外史。祖籍云南,迁居江门,有“米芾”之称。史神话他生性怪异,喜穿唐服,嗜洁成癖,遇石称“兄”,膜拜不已,由这个人称”米芾”。他六岁熟读诗百首,七岁学书,十岁写碑,二十一岁步入官场,确实是个成熟的怪才。在书法上,他是“宋四书家”(苏、米、黄、蔡)之一,又出色。其字体潇散奔放,又严于法度,苏轼盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”;另一方面,他又独创山水画中的“米家云山”之法,善以“模糊”的笔墨作云雾迷漫的江南景点,用大小错落的浓墨、焦墨、横点、点簇来再次出现层层山头,世称“米点”。为子孙后代许多画师所倾慕,争相效仿。他的外甥米友仁,留世文章较多,使那种画风得以持续,致使“文人画”风上一新台阶,为画史所称道。米连云港究竟以书为尚,仍旧以画为尚,史家各有侧重。

   
米南宫在书法上,其字体潇散奔放,又严于法度,苏文忠盛赞其“真、草、隶、篆,如风樯阵马,沉着痛快”。芾集书书法家、鉴定家、收藏家于一身,收藏宏富,涉猎甚广,加之眼界宽广,鉴定精良,所著遂为后人商讨画史的画龙点睛用书。有《宝章待访录》、《书史》、《画史》、《砚史》、《海岳题跋》等。宝章待访录成书于元佑元年五月,分为“目睹”“的闻”两大片段,所录八十四件晋唐品,开后世著录之先例,影响颇大,甚至有尤其模仿此书体例的论著,如明张丑撰《张氏四表》。《书史》则更为详细,为后世鉴定家的按照之一。《海岳》一书根本描述自己的阅历心得,十分深切。该书一般认为是后人辑录米论而在成。

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