尹君处士帖,书得瘦硬差少肉

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林逋书法欣赏【松扇五诗卷】01

林逋,字君复,北魏初年出名隐逸作家。家谱载,自五代始,世居西藏长乐,传至11世,钘、钏、镮、釴兄弟4人移居奉化、象山,林逋父釴定居大里黄贤村(今奉化市裘村镇黄贤村)。逋系林氏第12世孙,故宅在奉化大脉岙口。一说大阪凉州人。少孤力学,好古,通经史百家。书载性孤高自好,喜恬淡,自甘贫困,勿趋荣利。及长,漫游江淮,40余岁后隐居阿塞拜疆巴库玄武湖,结庐孤山。常驾小舟遍游太湖诸古寺,与僧人诗友相往还。以湖山为伴,相传20余年足不及城市,以布衣毕生。每逢客至,叫门童子纵鹤放飞,林逋见鹤必棹舟归来。知府王随、马那瓜郡守薛映均敬其为人,又爱其诗,时趋孤山与之唱和,并出俸银为之重建新宅。与范履霜、梅尧臣有诗唱和。大中祥符五年,真宗闻其名,赐粟帛,并诏告府县存恤之。逋虽感激,但不这么些骄人。人多劝其出仕,均被婉拒。一生不仕不娶,无子,惟喜植梅养鹤,自谓
“以梅为妻,以鹤为子”,
人称“梅妻鹤子”。既老,自为墓于庐侧,作诗云:“湖上青山对结庐,坟前修竹亦萧疏。疑冢他日求遗稿,犹喜曾无封禅书。”作诗随就随弃,从不留存。有人问:“何不录以示后世?”答曰:“我方晦迹林壑,且不欲以诗名一时,况后世乎?”有心人窃记之,得300余首传世。天圣六年卒,年六十一,其侄林彰、林彬同至大阪,治丧尽礼。州为上闻,仕宗嗟悼,赐谥“和靖先生”,葬孤山故庐侧。今存词三首,诗三百余首。后人辑有《林和靖先生诗集》四卷,其中《将归四明夜话别任君》、《送丁进士归四明》等为思乡之作。《宋史》卷四五七有传。紫禁城绘画馆藏有所书诗卷。
善绘事,惜画从不传。工石籀文,书法瘦挺劲健,笔意类欧阳询、李建中而清劲处尤妙。长为诗,其语孤峭浃澹,自写胸意,多奇句,而未尝存稿。风格澄澈淡远,多写莫愁湖的绝色风光,反映隐逸生活和休闲情趣。如七律《孤山寺端上人房写望》一诗,清冷幽静,闲淡浑远,是其诗风的顶级浮现。《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月早上”两句,成功地描绘出梅花清幽香逸的威仪,被誉为千古咏梅绝唱。陆务观谓其书法高绝胜人。苏和仲中度称扬林逋之诗、书及品质,并诗跋其书:“诗如东野不言寒,书似留台差少肉。”黄豫章先生云:“君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。”明沈启南诗云:“我爱翁书得瘦硬,云腴濯尽西湖绿。西台少肉是真评,数行清莹含冰玉。宛然风节溢其间,此字此翁俱绝俗。”。

林逋书法欣赏【三君帖】

书法欣赏【自书诗帖】

尹君处士帖,书得瘦硬差少肉。   
松扇五诗卷书法欣赏行距极宽,行间是可写入同形字体两行,字距疏朗,字字清劲,气足神完,极潇散有致。笔势瘦挺健劲,风格独殊。起笔多用侧锋,多见露锋而入,虽有隐锋收笔,而越多露锋而出,牵连映带间亦见露锋,不欲深藏圭角。以此其书势于瘦挺中更加孤峭。林逋生于宋初,晚于李建中。评者多称“林逋伤瘦,建中伤肥。”其实燕瘦环肥,各具其姿,书之为体,不可专执。要在用笔骨力,善笔力者多骨。书贵瘦硬方通神,与其太吧不若瘦硬。但用笔之势,不可一概。林、李二人书体虽异,但都字中有骨。林书瘦而不枯,可乐得法。字形稍长略向右下取势与李建中《土母帖》相似。但林书笔法瘦挺,结字尤峭劲,卷中一个“耳”字,七个“中”字,长竖都用悬针。两个“人”字,一撇侧锋而入,露锋而出;一捺藏锋而入,敛锋而出。神清骨冷,气韵卓绝。

   
林逋书法欣赏,小说的一个表征是行距卓殊疏朗,这种规则,在其余书家如:杨凝式、徐铉、李建中、范文正等人的小说中也有反映,但都未曾林逋表现得鼓鼓的;疏朗,在心境美感上和净化、静逸、脱俗最为接近,那也是林逋文章中的独特境界所在。一般的话,林逋小说的行距都相比较整齐,字的尺寸差异也不大,与温柔典重的李书比起来,性格、心情的公布趋向内敛和有限度。林逋书法,直接受李建中影响,因为,林逋曾拜李建中为师,并以能忝列门墙自许。林逋与李建中书法的最大不相同是用笔,李书行笔以中锋为主,起收笔都藏锋,线条如锥划沙,富厚而带有;林书大多以尖锋入笔,行笔险劲,转折处棱角显明,斩截有力;善于把情绪性格突显在笔锋起收转落之间,而不是熔铸在线条形成经过的音频之内。

          
林逋书法存世小说仅3件,《自书诗帖》是内部篇幅最长者。海上道人曾评论林逋:诗如东野(孟郊)不言寒,书似留台(李建中)差少肉。陆游表扬林逋的书法:君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。如若将其章法变为惯常用法,将行距减弱,必将形成箭拔弩张之势。林逋巧妙地将它们放置在过量正常的行距中,使小范围的争辩没有在大面积的留白中,完美地衬托出单字笔画之美。近看有着视觉冲击力,远看又是单向虚和。

   
林逋字君复,宋临安(今安徽格拉斯哥)人。明代有名作家。少孤力学,不为章句。性恬淡好古,不趋荣利,家贫衣食不足,晏如也。初游历江淮间,久之归马斯喀特,结庐西源之孤山,十二年足不及城市。不娶无子,种梅养鹤,自谓“梅妻鹤子”。真宗闻其名,赐粟帛,诏长吏岁时劳问。逋尝自为墓于其庐侧。年六十二卒,州为上闻,仕宗嗟悼,赐谥“和靖先生”。

   
林逋的书法与他落魄不羁的生存很有关联,隐逸生活给她的章程提供了最大的自由度,但另一方面,隐居的生活到底显得狭窄和不增进,又使她的作文形式不够阔达,具体技法也略显单调;所以她的作品就不如她新生的苏、黄、米等人的著述那样大开大合,纵情书写,这个也是林逋书法的不足之处。林逋的书法,存世的不多,相比较显赫的水土保持墨迹有三件;即:《秋凉帖》《三君帖》和《自书诗卷》,《秋凉》《三君》二札笔意轻快,《自书诗卷》沉稳严穆一些,但宗旨精神较接近。

         
林逋对空中的神妙处理,源于对黑白关系的万丈认识和无拘无束精通,计白当黑、计黑当白,将黑白关系处理得游刃有余。此作大致字字圭角外露,似刀削斧凿,不禁让人想起林逋孤傲不群,特立独行的本性。《自书诗帖》清朗疏阔,行距宽绰,行距大于字距,那种宽行距、大字距的创作,在先前时期的图书中并不希罕,在吴国折子与书信中也较普遍。但现实到书法创作中,除了五代杨凝式在《韭花帖》中略有运用外,将该类章法运用到书法创作中,并摇身一变明显个性的,林逋当是开风气之先者。

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那种疏朗的味道,萧疏简淡,空灵有致。犹如穿行在梅林中,一股香味由远而近,袅袅而来。在字与字顾盼、行与行相望中,可现实体会到林逋不只是在纸上书写文字,其实是用毛笔经营着一幅纸上的梅林,粗重的笔画是老干,挺拔的线条是细枝。宽绰的长空是作者用心预留的,此作震撼人心处亦是这几个精美的空白。

林逋书法欣赏【松扇五诗卷】02

书法欣赏【尹君处士帖】

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林逋少孤力学,性恬淡好古,不趋荣利。结庐青海湖孤山20年。不娶无子,种梅养鹤,自谓“梅妻鹤子”。鹤之轻盈舞动,不受羁绊;梅之群芳皆谢,我自凌寒,其实也是一种生命张力的最大放纵。林逋生于967年,卒于1028年,字君复,今台湾格拉斯哥人,大顺有名诗人,其“疏影横斜水清浅,暗香浮动月早晨”句为过去绝唱,著有《林和靖诗集》。善书,工石籀文,笔意类欧阳询、李建中。卒后,仁宗赐谥号“和靖先生”。对林逋而言,这种极宽的行距最大的效劳是绝俗,有一种不食人间烟火的疏朗空寂,那也是林逋所极力追求的程度。

   
松扇五诗卷,大篆,纸本,凡三十四行,每行字数不一,共二百八十五字。释文:制诰李舍人以松扇二柄并诗为遗上次来韵。编松为箑寄山中,兼得紫微大帝诗一通。入手凉生殊打飞机,可烦长听隐居风。此卷大篆五言、七言诗共五首,分别为《松扇》、《孤山雪中》、《孤山松亭》、《送史》和《秋季》。唐朝书法受五代书家杨凝式影响巨大,笔势多见遒放纵逸,后唐简帖款工商银行宽字疏,尤受杨氏《韭花帖》影响。林逋卒于赵祯天圣六年(一零二八)。此作款署“时君主登宝位岁夏仲夏孤山北斋手书林逋记。”知此卷作于赵祯天多美滋(Dumex)年(一零二三),时林逋年五十七岁。

   
林逋善写陶文。在三君帖信札里,书法结体昂挺,笔画线条细瘦,所以重重人形容他的字“有骨少肉”。而那件书法的字距、行距宽绰,字与字间多细笔游丝,起笔、收笔处多露尖削,转折方硬等,因而他的字往往给人“清劲”的痛感。历代评书,多有“字如其人”的联想。林逋终隐山林,由此有人觉得她的字脱却了世间的习惯。也有成百上千人觉着,他的字就如他笔底下的梅花:疏影横斜水清浅,暗香浮动月下午,幽淡而雅致,耐人品酌细尝。

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林逋字君复,雍州人,一生未曾做过官,终生未娶,神话40岁左右结庐在杭郡东湖的孤山,20多年履不践市尘,平时与梅花仙鹤为伴,称”梅妻鹤子”林逋在当时以旨趣高洁和善作诗文负有知名,死后被仁宗主公赐谥为”和靖先生”。典故”梅妻鹤子”:汉朝山民林逋,隐居卢布尔雅那孤山,不娶无子,而植梅放鹤,称”梅妻鹤子”,被传为千古佳话。后比喻清高或隐居时也作:梅鹤因缘、妻梅子鹤。书法视频。据史料记载,林逋早年曾游历于江淮等地,后隐居于青岛西湖孤山以下,由于终年深居简出,以植梅养鹤为乐,又因神话他毕生未娶,故有”梅妻鹤子”佳话的流传。直到后天,很多少人都了解”梅妻鹤子”的故事,就连大家前几日的辞书《辞海》关于”梅妻鹤子”条目也是那般记载的:东汉林逋隐居格拉斯哥洞庭湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,人称其”梅妻鹤子”。

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  林逋善书,工小篆,笔意类欧阳询、李建中。苏和仲高度陈赞林逋之诗、书及品质,并诗跋其书:“诗如东野(孟郊)不言寒,书似留台(李建中)差少肉。”黄鲁直云:“君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。”明沈启南诗云:“我爱翁书得瘦硬,云腴濯尽太湖绿。西台少肉是真评,数行清莹含冰玉。宛然风节溢其间,此字此翁俱绝俗。”。林逋以诗著称于世,平生隐居。逋善为诗,其词澄浃峭特,多奇句,今所传尚有三百余篇。名句如“疏影横斜水清浅,暗香浮动月早晨”。

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