永不落幕的书法博物馆,线条峻劲意态自然

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范成大《向蒙垂诲帖》 尺牍 册 纸 大篆 31.5 x 61.7cm 马尼拉紫禁城博物院藏

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范成大《中流一壶帖》纸本 行大篆 31.8×42.4cm 东京(Tokyo)紫禁城博物院藏
释文:成大再拜上问 小妹宜人懿候万福老嫂儿女辈悉拜起居之礼
朗娘侍奉均庆元辰表哥见过却云得小叔子书近曾不快从善书又来为渠觅丹闻大段虚弱甚悬也二哥云得其侄书交之只批数字耳不知
先之彼中曾得书否钟医舍我而它之亦缘贫病交攻可亮想数曾相见如闻钱卿颇周其急可谓中流一壶也平江有委不成大顿首再拜。
范成大《中流一壶帖》纸本,行小篆十行,问候类信札。首启“成大再拜上间小姨子宜人爵候万福”,末署“成大再拜”。书法茂繁流畅,生意盎然,为后任所推崇。《式古堂书画汇考》著录。
【附录】遒劲潇洒 意韵郁然——范成大《中流一壶帖》
起点:中国书画报

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范成大书法欣赏【垂诲帖】

【释文】成大向蒙
垂誨。
永不落幕的书法博物馆,线条峻劲意态自然。先妻子志中。欲改定數處。郎已如
所教。 一一更竄添入。久已寫下草子。正
以一兩處疑。封題在書案數月矣。而
未敢遣。 一則今之所增贈典。及諸孫及
壻官稱姓名等。皆是目今事。而僕作志。
就是说吾儕在湖蜀時。恐
公點檢出來。却是一病。若不以此為病。
則可耳。
公可更細考而詳思之。若有所疑。即飛介見
諭。當即日回報。不敢復近来天之遲徊。
二則本欲力拙自書。而劣體日增倦乏。
不可能如願。不知吳興想不乏能書者。就
令朱書於石。尤良便耳。揮汗
草率。率略。不罪不罪。成大再拜。

东汉书法在书史上占据主要地点,南陈苏、黄、米、蔡四家重“意趣”,将行黑体推到一个新的至高点。然汉代偏居南方一隅,国势不振,书坛亦然。西楚书坛多追随“宋四家”,范成大等文人的书法尚有可观之处,故虽无世族出现,却也将这一知识观念传递下去。

范成大书法欣赏【急下帖】

www.8522.com ,  范成大那封书信以燕书书法写成。书家在那不经意求工的手笔中,运笔连绵而明快,短促的笔画里,有诸多提按转折的转移,甚富节奏韵味。那是一件信札手迹,共16行,字体为小草书,结构严俊,体势修长,用笔流畅,线条峻劲,章法上字与字之内上下连笔颇多,字距结密而行距疏空,与唐孙过庭、怀素等人的小草文章相比较,有着一种截然两样的审美效果—意态自然高于法度谨严。范成大的行石籀文受苏子瞻、黄山谷、米南宫等明朝书法家的熏陶较深。

那是范成大在淳熙四年(1177)时,写给住在吴兴(今湖北吴兴)友人的一封信。信中除去向朋友作证为她著述的先内人志尚未能成功的案由外,同时也评释他因肉体日衰,恐怕不可能帮她执笔碑志,请客人代为书写等休戚相关事宜。
范成大那封书信共16行,字体为小陶文,结
构紧密,体势修长,用笔流畅,线条峻劲,章法上字与字之间上下连笔颇多,字距结密
而行距疏空,与唐孙过庭、怀素等人的小草文章相比较,书家在那不经意求工的手迹中,有着一种截然两样的审美效果——意态自然高于法度谨严。运笔连绵而明快,短促的笔画里,有不可枚举提按转折的变更,甚富节奏韵味。
看得出,范成大的行行书受苏东坡、黄鲁直、米颠等北齐书法 家的熏陶较深。

《中流一壶帖》是范氏书写的一件信札文章,行宋体,纵31.8毫米,横42.4毫米,藏于紫禁城博物院。范成大书法紧要模仿黄豫章先生、米宁德,而机关变体,遒劲潇洒、意韵郁然。他器重书法的韵味生动,自然流畅一如其所作诗,语言平淡明快,兼有高峭奇逸之美,韵味悠长。

   
范成大书法欣赏笔力遒劲风格飘逸。点画自然舒畅(Jennifer),有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。吴国王元美评其:书法出入玉林、豫章间,有米芾笔,圆熟遒丽,生意鬱然。此尺牍又名只候帖,笔法圆熟俊雅中,既可知其“秀媚”的一边,亦显冲虚恬淡的现象,从用笔轻重变换的性状中的自然寄寓出一代作家所怀有的良好风范。与陆务观、金之赵秉文等,同是传承了苏、黄、米等所提倡的擅自的个人表现主义而產生自成一家的字体。

   
范成大《向蒙垂诲帖》,简称《垂诲帖》,是西夏闻明小说家、书道家范成大的传世甲骨文代表作,原作现藏于新德里紫禁城博物院。垂诲帖是范成大在淳熙四年时,写给住在吴兴今黑龙江吴兴朋友的一封信。信中除了向朋友作证为他编著的先爱妻志尚未能形成的来头外,同时也印证他因人体日衰,恐怕无能为力帮她执笔碑志,请客人代为书写等有关事宜。垂诲帖,尺牍,册纸,陶文,31.5
x 61.7cm,新德里紫禁城博物院藏。

古人尺牍,言事为主,写时多漫不注意、落魄不羁,又直观地反映出作者的书学认识、技巧。此作从用笔、结体到规则都突显煞是轻松,无一点苦心造作感,既不我作古,又能新意别出,给人以流畅、自然的感到。较范氏其余书作而言,此帖个性鲜明,无意于佳乃佳。其用笔信手而挥,随着书写内容的上扬、情绪的起降而变更笔意,行笔忽疾忽徐,挥洒自如,直到最后的“再拜”二字,全篇行气未断,势如破竹,率意为之。范成大草法熟知奔放,在该帖中应用得较多,故使之气势接连不断,有一鼓作气之喜笑颜开。但也有些字因过分“缠绵”而暴发了“负成效”。此帖结构紧劲,字体呈修长之态,字势欹侧多变却不狂怪,一行下来,有大有小,或丰腴或瘦瘠,疏密有致,加之用墨浓淡得体,全部而言,可视效果甚佳。

  信札《急下帖》篇幅虽小,仅一百五十余字,但它有“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的不二法门特色。明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄山谷、米颠,虽韵胜不逮,而挺拔可观。”宋陈槱《负暄野录》云:“石湖招商银行、钟鼓文,与张于湖悉习宝晋,而个别变体。虽未尽合古,自有一种饱满,亦足嘉尚。”这两条书评道出范成大书法的师承关系,以及所获取的形成。

   
范成大的书法以行、草见长,受到苏仙、黄鲁直、米南宫书法的震慑。他认为读书书法必须求观真迹,那样才能看精晓用笔中轻重往复的点子,如果只看碑刻本是很难有进步的。他的第一文章有《西塞渔社图卷跋》、《中流一壶帖》、《赠佛照禅师诗碑》等。范成大,字致能,号石湖居士,吴郡今湖北马普托人,后唐著史小说家和书法家。擅长诗文,著有《揽辔录》、《石湖居士诗集》等。

对范成大的书法,《负暄野录》评道:“石湖农行、草,与张于湖悉习《宝晋,而又分别变体。虽未尽合古,自有一种精神,亦足嘉尚。”王元美谓其:“书法出入焦作、豫章间,有米芾笔,圆熟遒丽,生意郁然。”从这么些评价中,我们可以看到,范成大书法历来被文人学者所重,而她的书法,是与其知识修养是分不开的。

   
范成大急下帖,行大篆,纵32.9毫米,横42.8毫米。马尼拉故宫博物院藏。凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。释文:成大只候辞急下,便决马首所向。今打包已临彼矣,万一未能如愿所辞,扶赢强之西,□悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西北一切委使,亦□悉以其目示及,当奉相持。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,摄书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自后恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

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范成大(1126—1193)字致能,号石湖居士。吴县(今新疆塞内加尔达喀尔)人。赵构嘉兴二十四年(公元1154年)贡士,官至通判。晚年退隐夏洛特石湖,卒谥文穆。工诗,与尤袤、杨万里、陆务观齐名,称“华为四大作家”存世作品有《石湖居士诗集》、《石湖词》等。虽以诗名,亦善书法,所作以行黑体为多,书迹有《二诗帖》、《佛照禅师诗碑》、《西塞渔社图卷跋》等。

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