范成大书法尺牍赏析,范成大书法欣赏

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范成大书法尺牍赏析《辞免帖》又名“只候帖”、“马首帖”,因帖首有释为“急下”,故又有称之為“急下帖”。淳熙八年(1181)纸本
32.9×42.8cm 凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。

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范成大《中流一壶帖》纸本 行金鼎文 31.8×42.4cm 日本首都紫禁城博物院藏
释文:成大再拜上问 小姨子宜人懿候万福老嫂儿女辈悉拜起居之礼
朗娘侍奉均庆新正大哥见过却云得堂哥书近曾不快从善书又来为渠觅丹闻大段虚弱甚悬也二弟云得其侄书交之只批数字耳不知
先之彼中曾得书否钟医舍我而它之亦缘贫病交攻可亮想数曾相见如闻钱卿颇周其急可谓中流一壶也平江有委不成大顿首再拜。
范成大《中流一壶帖》纸本,行黑体十行,问候类信札。首启“成大再拜上间小姨子宜人爵候万福”,末署“成大再拜”。书法茂繁流畅,生意盎然,为后者所推崇。《式古堂书画汇考》著录。
【附录】遒劲潇洒 意韵郁然——范成大《中流一壶帖》
根源:中国书画报

范成大书法尺牍赏析,范成大书法欣赏。范成大书法欣赏【急下帖】

范成大《辞免帖》纸本 32.9×42.8cm 淳熙八年(1181) 马尼拉紫禁城博物院藏
(图片由书友半坡山人提供
出自《青少年书法》2013.5)

书信篇幅虽小,但它“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的点子特色,给观赏者以极长远的映像,从中大家得以窥见到小编的分明个性和浮现时代的书法风格。笔法圆熟俊雅中,既可见其“秀媚”的一方面,亦显冲虚恬淡的景观,从用笔轻重变换的特徵中的自然寄寓出一代小说家所具有的至极规风范。笔力遒劲风格自然。点画自然舒畅女士,有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。

南宋书法在书史上占有紧要地位,北齐苏、黄、米、蔡四家重“意趣”,将行小篆推到一个新的至高点。然汉朝偏居南方一隅,国势不振,书坛亦然。北魏书坛多追随“宋四家”,范成大等文人的书法尚有可观之处,故虽无世族出现,却也将这一文化观念传递下去。

   
范成大书法欣赏笔力遒劲风格自然。点画自然舒畅女士,有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。汉代王元美评其:书法出入大同、豫章间,有米银川笔,圆熟遒丽,生意鬱然。此尺牍又名只候帖,笔法圆熟俊雅中,既可知其“秀媚”的单方面,亦显冲虚恬淡的风貌,从用笔轻重变换的特性中的自然寄寓出一代小说家所负有的出格风范。与陆务观、金之赵秉文等,同是传承了苏、黄、米等所提倡的任意的民用表现主义而產生自成一家的字体。

范成大《辞免帖》,行小篆,墨迹,纸本,纵三二·九分米,横四二·八毫米。凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。
释 文 :
成大只候辞免下,便决马首所向。今打道已临歧无?万一未遂所辞,扶羸强之西上,胜未知所,以称塞者,张丈切忉忉教之,所闻所见尚云何者,悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西北一切委使,亦皆悉以其目示及,当奉对立。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,援书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自後恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

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《中流一壶帖》是范氏书写的一件信札小说,行黑体,纵31.8毫米,横42.4分米,藏于紫禁城博物院。范成大书法首要模仿黄鲁直、米颠,而活动变体,遒劲潇洒、意韵郁然。他重视书法的韵味生动,自然流畅一如其所作诗,语言平淡明快,兼有高峭奇逸之美,韵味悠长。

  信札《急下帖》篇幅虽小,仅一百五十余字,但它有“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的不二法门特色。明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄庭坚、米南宫,虽韵胜不逮,而稳健可观。”宋陈槱《负暄野录》云:“石湖招行、陶文,与张于湖悉习宝晋,而个别变体。虽未尽合古,自有一种饱满,亦足嘉尚。”那两条书评道出范成大书法的师承关系,以及所收获的成功。

此尺牍又名“只候帖”、“马首帖”,因帖首有释为“急下”,故又有称之為“急下帖”者,笔法圆熟俊雅中,既可知其“秀媚”的另一方面,亦显冲虚恬淡的场馆,从用笔轻重变换的特徵中的自然寄寓出一代诗人所怀有的差距常常风范。与陆务观、金之赵秉文等,同是传承了苏、黄、米等所提倡的妄动的私家表现主义而產生自成一家的字体。南宋王元美评其「书法出入黄石、豫章间,有米南宫笔,圆熟遒丽,生意鬱然。」笔力遒劲风格自然。点画自然舒畅(英文名:Jennifer),有时数字连绵相接而不失书家法度,是略带有黄、米的笔意,实自成一家。选自“宋元四家书”册第二幅。

释文:成大只候辞免下,便决马首所向。今打道已临歧无?万一未能如愿所辞,扶羸强之西上,胜未知所,以称塞者,张丈切忉忉教之,所闻所见尚云何者,悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西北一切委使,亦皆悉以其目示及,当奉争持。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,援书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自後恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

古人尺牍,言事为主,写时多漫不留心、落拓不羁,又直观地显示出小编的书学认识、技巧。此作从用笔、结体到规则都来得非凡轻松,无一点苦心造作感,既不我作古,又能新意别出,给人以流畅、自然的痛感。较范氏其余书作而言,此帖个性明显,无意于佳乃佳。其用笔信手而挥,随着书写内容的迈入、心境的起降而生成笔意,行笔忽疾忽徐,挥洒自如,直到最后的“再拜”二字,全篇行气未断,一鼓作气,率意为之。范成大草法熟稔奔放,在该帖中动用得较多,故使之气势接连不断,有一挥而就之开心。但也有些字因过于“缠绵”而暴发了“负成效”。此帖结构紧劲,字体呈修长之态,字势欹侧多变却不狂怪,一行下来,有大有小,或丰腴或瘦瘠,疏密有致,加之用墨浓淡相宜,全体而言,可视效果甚佳。

   
范成大急下帖,行黑体,纵32.9毫米,横42.8毫米。维也纳紫禁城博物院藏。凡十二行,每行字数不一,共一百五十一字。释文:成大只候辞急下,便决马首所向。今打包已临彼矣,万一未能如愿所辞,扶赢强之西,□悉以垂诲,惟久要之义,无多逊也。或有西南一切委使,亦□悉以其目示及,当奉冲突。成大自去国来,朝贵不甚通书,得书者回之,或迁除者,摄书自故事贺之。老懒已废书尺中事业,自后恐欲有所扣问,当以一幅通门下,切恕其崖略可耳。成大再覆。

宋陈槱《负暄野录》云:“石湖招商银行、黑体,与张于湖悉习宝晋,而个别变体。虽未尽合古,自有一种精神,亦足嘉尚。”明陶宗仪《书史会要》谓范成大“字宗黄山谷道人、米许昌,虽韵胜不逮,而挺拔可观。”那两条书评道出范成大书法的师承关系,以及所获得的成功。信札篇幅虽小,仅一百五十余字,但它“劲挺飘逸”、“古雅恬淡”和“浪漫不羁”的章程特色,给观赏者以极深切的印象,从中我们能够发现到小编的明显个性和反映时代的书法风格。
归来上级

对范成大的书法,《负暄野录》评道:“石湖中信银行、草,与张于湖悉习《宝晋,而又分别变体。虽未尽合古,自有一种精神,亦足嘉尚。”王凤洲谓其:“书法出入大理、豫章间,有米芾笔,圆熟遒丽,生意郁然。”从那么些评价中,大家得以看出,范成大书法历来被文人学者所重,而他的书法,是与其文化修养是分不开的。

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范成大(1126—1193)字致能,号石湖居士。吴县(今安徽德雷斯顿)人。赵构惠州二十四年(公元1154年)贡士,官至经略使。晚年退隐塞内加尔达喀尔石湖,卒谥文穆。工诗,与尤袤、杨万里、陆务观齐名,称“摩托罗拉四大小说家”存世文章有《石湖居士诗集》、《石湖词》等。虽以诗名,亦善书法,所作以行燕书为多,书迹有《二诗帖》、《佛照禅师诗碑》、《西塞渔社图卷跋》等。

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