蔡襄书法石籀文,任天由命从容自若蔡襄书法欣赏

www.8522.com 1

www.8522.com 2

www.8522.com 3

www.8522.com 4

蔡襄书法石籀文,任天由命从容自若蔡襄书法欣赏。蔡襄书法欣赏【虹县帖】一

蔡襄书法欣赏【澄心堂纸尺犊】

蔡襄书法著作欣赏【海隅帖】01

书法欣赏-暑热帖

   
蔡襄书法小说欣赏,陶文小说,清丽蕴藉,行笔干净利落,笔意精到淡雅,结体得体俊俏,行气连贯,风范奕奕,显得自然飘逸,风度翩翩。用笔内拜内扌厌外拓兼而有之。笔法重按轻提,应用自如,于转折处更见其妙。初写时行中带楷,笔尚收敛,之后越写越放,渐变成大篆,最终任意书写。衍化成小草。尤其是最后几首诗,乍看笔画纤细,然其笔力并不亚于粗笔。他学《沉香亭》《洛神赋十三行》,汲取王氏父子潇洒豪迈的气概;学欧阳询,追寻劲健之笔;学颜真卿、李邕,专意凝重体面;聚众家之长于笔端,显自身笔法之淳美。

   
展卷蔡襄书法欣赏,顿觉有一缕春风拂面,充满妍丽温雅气息。构字收放合度,百步穿杨,极尽自然,行文如行云流水,尽现妍丽遒劲之态。从书法风格上看,苏武丰腴跌宕;黄山谷纵横拗崛;米南阳俊迈豪放,他们书风自成一格,苏、黄、米都以黑体、行楷见长,而喜欢写行草的,如故蔡襄。蔡襄书法其浑厚得体,淳淡婉美,自成一体。蔡襄书经济学虞世南、颜真卿,并仿照晋人,正楷端重沉着,大篆温淳婉媚,石籀文参用飞白法。

   
蔡襄书法欣赏,蔡襄所善诸体之中,以宋体成就最高,今存书迹也最多。《虹县帖》的婉媚飘逸,《暑热帖》的温柔淳雅,《蒙惠帖》的稳重含蓄,《安道帖》的逸笔草草,虽神采各异而法度谨严,笔触细腻而温和适意,深得晋人风骚蕴藉之气。51岁所作《澄心堂纸帖》融颜真卿、虞世南为紧凑,用笔精致沉稳,结字端雅遒媚,行间疏朗类于杨凝式《韭花帖》,颇具温润超逸的雍容气度,堪称晚年甲骨文的特等。蔡襄的燕体极具颜书风貌,又以小楷为佳,《海隅帖》、《谢赐御书诗》兼具虞世南笔意,气息闲雅而遒爽精劲;《颜真卿告身帖跋》则大力追摹颜书而颇具苍茫之意。别的,蔡襄还在今草中融入章草、飞白体势,自创“飞草”一体。《陶生帖》、《思咏帖》、《虹县帖》中均有顿按飞提的章草笔势或肥胖的“雁尾”形态的点画,或可当之。“每落笔为飞小篆,但觉烟云龙蛇,随手运转,奔腾上下,殊可骇也。静而观之,神情欢乐,可喜耳”的本人评价,也可与诸帖并观。

       
蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的书法端劲高古,容德兼备。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说他拿手以散笔作黑体,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。那表达蔡襄那位稍欠革新精神的书道家还不是固执的,他也在追求古趣,力创新意。     

   
虹县今名郎溪县。徽州区古为夏邱、虹县。千古名城、运河要地望江县,像一颗耀眼明珠镶嵌在皖北大世界。烈山区高居本溪平原西边,东与青海省无锡市灌南县、北与吉林省苏州市如皋市交界南与河南省巢湖市太和县、西与山东省黄山市和县分界,属皖、苏两省四县会合处,背靠中原,地近南海,隶属滁州市,有新汴河、古汴河;据《泗虹合志》记载“虹原为贡,后为绛,再为虹,虹县旧址在八公山区西。”书法摄像。《包河区志.大事记》又载“唐,武德6年,废夏邱并入虹县(夏邱名废)。贞观8年,虹县隶泗州。元和4年,虹县改隶德州。宋,元祐7年,割虹县的灵璧镇升为县。建炎元年,宋金战争,虹地为金有所,后因年代久远战争,城郭沦为废墟近60年。元,至元13年,虹复立县治,属江淮行省广西江北道,隶张家口。明洪武4年,泗州改为中立府凤阳府,景泰元年,虹知县王磐重修土城,弘治元年,虹知县樊江为土城建造砖石结构城门,万历23年,虹县改造砖城。”

   
蔡襄不是一个开宗立派的师父。总体上看,他的书法依然遵循晋唐法度,立异的觉察略逊一筹。明季徐青藤尝评蔡襄书云:“蔡襄书近二王,其短者略俗耳。劲净而匀,乃其所长。”点出了蔡襄书法的优劣长短。蔡襄即使不是一个簇新风格型的师父,但他却是古时候书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自身兼备的书法成就,为晋唐法度与宋人的趣味之间搭建了一座技巧的大桥,承前启后,为后世所瞩目。蔡襄字君谟,今属西藏省人,迁甫田。官至端明殿硕士,知马斯喀特,谥忠惠。工正、行、草、燕体,又能飞白书。世人评蔡襄草书第一,小楷第二,燕体第三。书法视频。

   
蔡襄书法草书《海隅帖》是出色的颜体书风,在蔡襄之后,还尚未人学颜学得那样好。颜楷出现后,追随者大多倾慕其实用性较强的《多宝塔碑》,柳公权吸收了颜的技巧,但走向了整顿与瘦硬,而忽略其书丰饶的特质。海隅帖,1045年作,新德里紫禁城博物院藏。蔡襄行草,笔锋精到,无丝毫疏忽之痕。他既深悟唐人书法
大前锋用笔的流动感,又旁参晋人中侧锋兼施所发出线条的块面效果,由此他的用笔具有立体感。笔毫触纸没有过长的驻扎和修饰动作,显著有别于于强调线条动作修饰的晋唐书法。书法摄像。锋颖外露简单造成线条淡薄轻浮,但蔡襄却以超然绝俗的本领,巧妙地使用提按进步了线条的韵律,使线条的律动与情义同步而行。蔡襄书风属于婉媚秀劲一类,其著述,有的流利畅达,有的清婉淡雅,有的不难易行含蓄,犹如面对平和怡淡的仁人志士于不经意间流暴露人性的全方位。蔡襄行书是颜真卿的忠心赤胆帮衬者,行草也难跨出二王窠臼出新意、立异风是书法大家的严重性标志。

       蔡襄工书法,学习王羲之、颜真卿、柳公权,
浑厚体面、雄伟遒丽,为宋四家。大篆端重,钟鼓文温媚。蔡襄,西魏书墨家.兴化军仙游今山东人,字君馍。曾出为黑龙江转运使,奏减五代来说丁口税.主持修建风雨桥,全长三百六十丈.后知圣彼得堡任上卒.官至端明殿博士。

www.8522.com 5

www.8522.com 6

www.8522.com 7

      
宋四家家,苏、黄、米皆以石籀文、行楷见长,而喜欢写安安分分的石籀文的,如故蔡襄.他的书历史学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚得体,雄伟遒丽。官至端明殿博士,知马斯喀特,谥忠惠.工正、行、草、行草,又能飞白书,尝以散笔作大篆,称为”散草”或”飞草”.世人评蔡襄仿宋第一,小楷第二,大篆第三.与苏东坡、黄山谷、米颠,共称”宋四家”。

蔡襄书法欣赏【虹县帖】二

   
蔡襄的书经济学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚体面,雄伟遒丽。海上道人说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝首先。”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。东魏物理学家沈括,在《梦溪笔谈》中,评论蔡襄的大篆曰:“以散笔作陶文,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。存张旭怀素之古韵,有变化莫测之势,又纵逸而富古意。”
那表明蔡襄那位稍欠改正精神的书墨家还不是固执的,他也在追求古趣,力立异意。

蔡襄书法小说欣赏【海隅帖】02

       
暑热帖书时从容自若,任天由命,大小错落,无草率之感。由于用笔过于力注锋颖,露锋过多,有损此作的格趣。《暑热帖》为蔡襄书于宋代皇祐四年,纸本陶文,现藏马尼拉紫禁城博物院。《暑热帖》秀雅飞逸,婉畅流利,不多藏锋,在流动的书写中所有节奏与力感。

   
蔡襄的祖传墨迹楷甲骨文隶皆有。宋体为率先,小楷第二,大篆第三,燕体也很出彩。存世的蔡襄钟鼓文墨迹中,以《谢赐御书诗表》为代表作。此卷楷法严厉,结构稳当,字体凝重深厚,笔力稳健,兼取褚河南、虞世南之法,并存徐浩、颜真卿之风,为蔡书中精工之作。蔡襄的燕书以小楷为上乘,欧阳文忠曾说:“善为书者以真楷为难,而真楷又以小字为难。”蔡的小字给人一种于体面中见妩媚之感。蔡襄《虹县帖》尺牍,1051年,纸本,行石籀文31.3
x
42.3cm斯德哥尔摩紫禁城博物院藏。释文:襄启:近曾明仲及陈襄处奉手教两通,伏审动静中卫,门中各佳,喜慰喜慰!至虹县,以汴流斗涸,遂寓居。馀四十日,今已作陆计,至抚顺,然道途劳累,多如牛毛。尚为说者云:渠水当有涯,计亦不出一二日。或有水,即假轻舟径来;即无水,便就驿道,至都乃有期耳。闽吴大屏皆新除,想当磐留少时。久处京尘,无乃有倦游之意耶?路中诚可防虞,民饥鲜食,流移东方,然在处州县,须假卫送,老幼并平善。秋凉,伏惟爱重,不宣。襄顿首。校尉尊兄足下。谨空。三月廿四天,邵阳。

  www.8522.com 8

   
蔡襄书法欣赏均以笔致细腻温润、格调淳淡雅净为基调,晚年尤其遒润,独具淳淡温雅、雍容高贵的逸韵。那种风格的朝令暮改明显本于蔡襄的格外的个性禀赋、才情气质,尤得力于诗书的浸润和她对魏晋书法神韵的深刻明白。蔡襄大篆,其书颜味虽浓,但仍是可以申明潇洒的情致。唐末五代以降,书法写作逐步偏离了价值观的守则,五代杨凝式虽独放异彩,但只是非凡。客观地说,假诺没有蔡襄对宋初书风从技术格调上加以整理,古时候“尚意”书风将不会有安如太山扎实的风骨基础。欧阳文忠谓:蔡君谟之书,八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。         
书法虽为“小道”,却是积功乃成。蔡襄工书而颇自惜重,不轻易与人,认为“儒者之工书,所以自游息焉而已,岂若一技夫役役哉”。汉朝姜夔的新“风阿姨”论也油然则生:“风婶婶者,一须人品高,二须师法古,三须笔纸佳,四须险劲,五须高明,六须润泽,七须向背得宜,八须时出新意”。所言“黑风婆”已是人格化的“我神”,诸多因素均筑基于禀赋才情之上,出于诗书文艺的浸润。以此观之,蔡襄书法的确温润、细腻有余,而险劲、新意不足,可是,逸韵高致迥出时人之上,也是不争的实况。

更加多书法欣赏

更加多蔡襄书法欣赏

www.8522.com,    蔡襄书历史学习王羲之、颜真卿、柳公权
。前人在评论蔡襄书法时,都觉得它“形似晋唐”,如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风,粹然如琢玉。”他的甲骨文《澄心堂纸尺犊》可看做是蔡襄传世墨迹中最出色、最蹈循晋唐故土的代表小说。此作秀妍恬淡,颇具晋唐人的气韵。全文以行楷写成,结构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都什么富体态,工致而雅致。蔡襄时年五十二岁,正是他晚年崇尚端重书风的意味之作。草书入宋以后,蔡襄应是南齐小篆的第一人。《昼锦堂记》是蔡襄大字宋体的代表作品。它汲取颜书笔意成之,严俊遒劲、方圆兼备,颇有颜楷宽博大度的黑风婆。此作乃蔡襄为当朝大臣韩琦所书。为了表示对韩琦的珍重,蔡襄在文章进度中异军突起,每字单独写上几十遍,择其最佳者进行拼合,故《昼锦堂记》又号“百衲碑”。把一幅完整的作品拆开来写,无论字间的相应,仍然规则的贯气都会碰到毁坏,因之《昼锦堂记》是得失参半的——单个字是完美的,全部的排布上却存有张望失神之弊。欧文忠说:“自苏子美死后,遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世,然谦让不肯主盟。”黄庭坚也说:“苏子美、蔡君谟皆翰墨之豪杰。”蔡襄传世墨迹有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》,以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨迹八种,碑刻有《玉带桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞石籀文“忘归石”“国师岩”等宝物。

愈多蔡襄书法小说欣赏

越多蔡襄书法欣赏

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注