【www.8522.com】决不落幕的书法博物馆,张旭行书

 

张旭是一位纯粹的书道家,把满腔心思倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。张旭工诗书,善楷、大篆,尤以金鼎文最为显赫,史称“草圣”,开创了狂陶文法风格的榜样。张旭书法得之于“二王”而又能独立异意,燕书端正庄重,规矩非常。石籀文变化莫测,连绵回绕,起伏跌宕,线条雄厚饱满,极尽提按顿挫之妙。

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问题:草圣张旭的石籀文究竟怎么,能跨越颜真卿吗?

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张旭《郎官石柱记》又称《郎官厅壁记》,为张旭存世最为可相信的根本甲骨文小说。《宣和书谱》中评论:“其名本以颠草,而关于小楷黑体又不减草字之妙,其草字尽管奇怪百出,而求其源流,无一点画不应当规矩者。”此序楷势精劲凝重,法度森严,雍容闲雅兼而有之。

张旭《郎官石柱记》 拓本帖芯20.2×13cm 新加坡博物馆藏

回答:

书法欣赏-张旭黑体【郎官石柱记】01

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亦称《郎官厅壁记》,唐陈九言撰文,张旭书。唐开元二十九年(公元741年)立,在河北武汉。
《郎官石柱记》是薪火相承最为可信的张旭真迹,原石久佚,传世仅王凤洲旧藏“宋拓孤本”,弥足爱抚,历来评价什么高。苏东坡云“作字简远,如晋宋人。”,黄山谷道人更云:“唐人正书,无能出其右者。”《古今法书苑》谓:“张颠石籀文见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独楷体,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为可贵也。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,广西,虽骨力不递,而法度森严。”有赞云:“上大夫大篆,颓然天放;略有点画处而意态自足,号称神逸”,“太师真书《郎官石柱记》作字简远,如晋宋间人。”此石宋时已有刻本。明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。
拓本前后有胡孝思、王元美、王鏊、翁方纲、钱泳、吴荣光、何绍基等十余人题跋。后有清末民初三亚人嵇燧为张太尉造像一幅。

本人是江上人足下钟情书法!

  
张旭燕书书法欣赏,郎官石柱记峭逸中见沉着。此碑承袭初唐书风,字里行间涵泳着清健、劲挺、爽利的笔意,构成了全篇的基凋。小编在挥洒时又注意点画的顿挫、含蓄,使所有峭拔俊逸的钟鼓文更浮现沉着蕴藉,意味深长。郎官石柱记是张旭的楷体文章,那部传世宋拓本,体现了张旭严厉深厚的行书功力,那多亏她狂草的基础所在。《郎官石柱记》是张旭甲骨文存世的绝无仅有遗笔,方严工整,功力极深,很难设想是出土于“立性颠逸”的“草圣”张旭之手。苏和仲云:今世善陶文者,或不可以真行,此大妄也,真生行,行生草。真如立,行如行,草如走,未有末能行立而能走者也。今安犹有太史真书郎官石柱记,作字简远,如晋宋间人。

张旭书法【郎官石柱记】01

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草圣张旭的楷体究竟怎样?能超越颜真卿吗?其实张旭初叶也是相当棒棒的。有人问能不能超越颜真卿。答案是必定在颜真卿之上。从颜真卿一次拜师张旭,你能够见到颜真卿是多么崇拜张旭的书法。首回去张旭拜师,结果张旭没理他。吃力闭门羹回去了。想不通第二次又来把官也辞掉了,只学书法。张旭感觉到本次颜真卿来真的了。感化了她,决定收颜真卿为徒弟。其实颜真卿肯定晓得哪儿没有张旭好,哪个地方还存在不足。我想他心灵很了然。要不然也不见得低三下四来拜师。
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张旭《郎官石柱记》原石久佚,传世仅王凤洲旧藏“宋拓孤本”,弥足保护,历来评价什么高,明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。此石宋时已有刻本。字体取欧阳询、虞世南笔法,端严穆刻,不失规矩,突显出小篆的神工鬼斧。《宣和书谱》中评论:“其名本以颠草,而有关小楷燕书又不减草字之妙,其草字固然奇怪百出,而求其源流,无一点画不应该规矩者。”

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事实上张旭的行书完全被黑体淹没了
,世人都了然他金鼎文出神入化,一书到底,其气势如急雨旋风,聚然则下,其形制似蛇行藤绕,奇形百出。一笔数字杨柳迎风前呼后应或浓或淡连绵回绕,气势如虹如登高山如临大海令人振奋不已。嗜好大草如命。兴致一来,用头发就蘸墨急书。是何等壮哉!所以自己说她的石籀文完全被黑体给盖住了。你只驾驭她会写石籀文却不知晓她甲骨文也很棒!
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书法欣赏-张旭金鼎文【郎官石柱记】02

【www.8522.com】决不落幕的书法博物馆,张旭行书。常有书家曾有许多演讲:如《古今法书苑》谓:“张颠甲骨文见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独小篆,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为爱惜也。”苏东坡云:“今世称善大篆者,或更加真行,此大妄也。真生行,行生草。真如立,行如行,草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有军机章京真书《郎官石柱记》,作字简远,如晋宋间人”。黄山谷更云:“唐人正书,无能出其右者。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,河北,虽骨力不递,而法度森严。”有赞云:“上大夫大篆,颓然天放;略有点画处而意态自足,号称神逸”,欧阳文忠《集古录》云:“旭以宋体闻名,而《郎官石柱记》真楷可爱。”

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如林散之本来是学画画的,结果书法写的比绘画好,许几人只晓得她书法好,却不亮堂他作画也好。那就是书法把写生给盖住了。

   
郎官石柱记严苛中显宽博。规矩方正,法度严苛,用笔精到细致,丝丝入扣。高尚,平和,简静的二王笔法充溢于毫端。在字的结体上,小编接纳外紧内松的结字形式,略展横势,使一切字势方中见圆,尤显出字内中宫的展开宽松。书法视频。在行距和字距排列上的方便,也防止了因用笔小心而招致拘谨局促的风貌。明清苏仙曾那样分析说:“自古未有不善正书而工于草者”张旭的燕书功底是其狂草的压实基础。张旭是明朝盛名的金鼎文我们,与怀素并号称”颠张狂素”。郎官石柱记亦称《郎官厅壁记》,唐陈九言撰文,张旭书。唐开元二十九年立,在吉林莱比锡。

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又如二田陶文写的好,可能小篆写的再好,人家只晓得她燕书写的好。每个人好同一也就足以了,什么都好你还叫人家怎么活啊!

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张旭书法【郎官石柱记】02

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这是自家个人看法希望大家一道研讨。
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书法欣赏-张旭行书【郎官石柱记】03

《广川书跋》也说“《郎官记》则备尽楷法,隐隐深严,筋脉结密,毫发不失,乃知楷法之严如此。失守法度者至严,则超出法度者至纵。世人不知楷法,至疑此非太师书者,是知骐骥千里,而未尝知服襄之在法驾也。”
《古今法书苑》谓:“张颠仿宋见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独行书,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为保养也。”
这个演讲,也从另方面证实了书法艺术中楷和草、严和纵的表达关系。只有真生行,行生草。未有未能行立而能走者也。

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回答:

  
郎官石柱记静态中蕴动势。此碑势态静穆,得体,一派“作字简远,如晋宋间人”的气味。字字独立,却笔断意连,点画之间的照应,映带,时隐现于初笔处,那给远在静态之中的燕体,带来了动势和生命力。《郎官石柱记》是薪火相传最为可信的张旭真迹,原石久佚。明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,山西,虽骨力不递,而法度森严。”苏仙云“作字简远,如晋宋人。”《古今法书苑》谓:张颠黑体见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独行草,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为难能可贵也。明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。

《郎官石柱记》,拓本帖芯20.2×13cm。日本首都博物馆藏。唐陈九言撰文,张旭书。唐开元二十九年(公元741年)立,在海南布里斯托。拓本前后有胡孝思、王元美、王鏊、翁方纲、钱泳、吴荣光、何绍基等十余人题跋。后有清末民初莆田人嵇燧为张都督造像一幅。

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草圣张旭得"二王"一脉其传,他的楷体水平并非亚于颜真卿、虞世南、欧阳询。张旭是颜真卿的名师,可以说并未张旭就没有颜真卿,没有颜真卿,张旭照旧张旭。
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草圣张旭的祖传仿宋很少,王凤洲旧藏《郎官石柱记》宋拓孤本,弥足爱慕。明董其昌刻入《戏鸿堂帖》。此书法,楷势精劲凝重、法度森严、作字简远、直接晋人。《古今法书苑》中说"此序独仿宋,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。"评价极高!

更加多张旭书法欣赏

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颜真卿是张旭的学习者,颜求学张旭的故事是历史上响当当的励志故事。

张旭书法【郎官石柱记】03

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张旭是书法正脉。颜真卿在给怀素的前言中研究"羲、献兹降,虞、陆相承,口诀手授,以至于吴郡张旭太尉,虽姿性颠逸,超绝古今,而规范精详,特为真正。真卿早岁常接游居,屡蒙激昂,教以笔法。"

张旭书法,开头于张芝、二王一路,以大篆成就最高,史称“草圣”。张氏以延续“二王”传统为自豪,字字有法。在“二王”基础上而又能独立异意,陶文端正严穆、规矩卓殊,被山谷道人誉为“唐人正书无能出其右者”。另一方面又效法张芝黑体之艺,创制出潇洒磊落,变化莫测的狂草来,其状惊世骇俗。

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颜真卿深得张旭笔法,将张旭的传授总计写出《述张太尉笔法十二意》。成为每个学书的必读教材。
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书法史上同样觉得颜真卿是继王羲之后的第一个高峰,他在书法史上的含义,比虞世南、欧阳询,甚至比张旭、怀素都大的多。
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张旭金鼎文书法连绵回绕,起伏跌宕。他的草书线条富厚饱满,有着“张妙于肥”的传教,极尽提按顿挫之妙。唐大国学家韩文公在《送高闲上人序》中对她的大篆艺术推崇备至。李涵时,诏以张旭大篆、李十二诗歌、裴旻剑舞被称之为“三绝“。张氏的小篆往往在醉后书写,字也写得尽善尽美。杜少陵在《饮中八仙歌》中说:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落笔如云烟。”

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如上浅见,互相研商!

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回答:

张旭书法【郎官石柱记】04

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咱俩领会,颜是张的学习者,不论两个人在书法界的地位与已毕,依旧仅拿出小篆来单挑,老师张旭的实力依然盖过了颜真卿。实际上,是五人各具特色的秉性决定了她们书法艺术的形成高低,甚至还决定了两个人不一致的小运:颜真卿的先生情怀,最终造成自己被祸害,张旭的主意气质,却让他得以善终。

张旭是一位极有个性的小篆我们,与李太白、贺知章相友善,杜少陵将他五个人列入“饮中八仙”,也可以说是史前八圣之一。因他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落笔成书,索笔挥洒,变化无穷,若有神助。李肇《国史补》说,张旭每一遍饮酒后就写大篆,挥笔大叫,把头浸在墨汁里,用头发抒写。他的“发书”飘逸奇妙,异趣横生,连她协调酒醒后也极为惊奇,那似有夸张之嫌。作家高适在《醉中赠张旭》说她“兴来书自圣,醉后语尤颠”,人们也就称他为“张颠”。后怀素继承和进化了其笔势,也以大篆得名,并称“颠张醉素”。

【附录】高清图片音讯:
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大小:58张,每张3.6M左右
尺寸:4580×6700 共58张
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注脚:由于互联网范围,上边缩略图唯有一些可以浏览样图,如有须求,请与本站联系。

张旭生于675年,卒于约750年,北宋吴县(今海南马普托)人,曾任常熟县尉,金吾丞相。诗书俱佳,与青莲居士、贺知章等人共列饮中八仙之中,书法传世小说多见金鼎文,以甲骨文有名,与怀素齐名。

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张旭行草《新官石柱记》

张旭书法【郎官石柱记】05

张旭书法得之于“二王”而又能独革新意,他的行草,方今流传的单独有两份小说,一为《郎官石柱记》王凤洲旧藏“宋拓孤本”,字体端得体峻,不失规矩,显示出钟鼓文的精美。
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张旭石籀文《严仁墓志》

张旭为人大方不羁,豁达大度,高人一头,才华横溢,学识渊博,书法造诣深厚。字如其人,字有天马行空豪逸的气焰,笔画连绵不断,有着飞檐走壁之险,开创了狂甲骨文风格的典范。金鼎文之美莫过于就在于信手即来,连成一气,给人以不可开交之感。神话张旭每当灵感到来,就把宣纸铺在地上,用长发作毛笔,直书狂草,犹如醉酒当歌,是那样的风骚自在。《肚痛帖》、《古诗四帖》为其行草的传世文章。

再不怕《严仁墓志》那幅石碑作品,运笔雄健,行笔点画自然,有的饱满,有的瘦硬,并不呆板一体,字形结构的多变,甚至有的字形出现了不稳定感,笔法险峻跳动,全部给人舒服的行笔气势。
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颜体燕体

《古诗四帖》相传为张旭的真迹,在难得的“五色笺”上书写梁代小说家庾信的《步虚词》二首和北齐小说家谢灵运的诗二首,是张旭幸存人世间的稀有墨宝。此帖张氏以特有的狂草书体,雄强奇伟,笔势纵逸。小说落笔力顶千钧,倾势而下,行笔婉转自如,有急有缓地荡漾在舒适的节拍中。董其昌评说:“有悬崖坠,急雨旋风之势。”

颜真卿生于709年,西夏名臣、书法家,其书法精妙,擅长行、楷。颜是张旭的学生,得其笔势;后创“颜体”行草,得体雄伟,对后者影响很大。与赵文敏、柳公权、欧阳询并称呼“仿宋四豪门”;又与柳公权并称“颜柳”,被称作“颜筋柳骨”。

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那么在书法成就上,作为老师的张旭在书法界的身份的的确确是高过学生颜真卿的,一个草圣的名号,并非一个金鼎文我们所能比美得了的。具体到多人的楷体比较,我觉得从张旭传世不多的两份小说来看,其取法高于颜楷,而笔法险峻且形成的字形结构,显示了草圣书法艺术的自然与智慧,综合来看,张旭的仿宋艺术价值,也真的是领先颜真卿中规中矩,中度形式化的“颜楷”的。

张旭书法【郎官石柱记】06

回答:

《肚痛帖》无款,传为唐张旭书。行草6行,共30字。此帖用笔顿挫使转,刚柔相济,风云突变,神彩飘逸,写来洋洋洒洒一气贯之。从刻帖中得以观察,写此幅字时是蘸饱一笔一遍写数字至墨竭截至,再蘸一笔。那样做可以保持字与字中间的气贯,还是可以控制笔的粗细轻重变化,使整幅文章气韵生成,发生“神虬出霄汉,夏云出嵩华”的气势。(《肚痛帖》简介:忽肚痛不可堪
不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 如何为计
非临。明王凤洲跋云:“张旭《肚痛帖》及《千字文》数行,出鬼入神,倘恍不可测。”)

张旭通晓于黑体,后人誉为“草圣”,张旭虽会石籀文,但不精留下的小说多是行草。而颜真卿善金鼎文,驾驭小篆,但不会石籀文,方今颜真卿现存难得的真迹以及后人拓本所写的远非黑体,只有黑体,行草范围接近行楷,颜真卿写石籀文都离不开小篆的阴影,所以颜真卿的燕体分量很重,草圣张旭的宋体不可能超过颜真卿,恐怕一半都不及。个人观点个人见解

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张旭书法【郎官石柱记】07

张旭是一位纯粹的书道家,把满腔心绪倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意;在吉林邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器,并由此而得金鼎文之神。唐朝韩昌黎赞张旭书法为:“观于物,见景色崖谷、鸟兽虫鱼、歌舞战斗、天地事物之衰,可喜可愕,一寓于书。”那是一位真正的音乐家对艺术的执着的真实写照。后人论及中原人书法,对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有评说,唯对张旭无不称赞不已,那是艺术史上唯一的。张旭小篆得笔法,后传大书道家颜真卿、崔邈。

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张旭书法【郎官石柱记】08

www.8522.com,张旭在炎成人小说法史上占有极为主要的身份。善于向人家学习借鉴,集纳各家之所长,使其书法臻于出神入化之境。其行书是接二连三多于创设,那么他的草书则是书法上伟大的创新与前进了。在那些书法成就上也是源于一件事,开启了张氏的书法之旅。在中国人张国《幽闲鼓吹》中记述:张旭到常熟任县尉才十多天,有一个中老年人为了一件麻烦事到县花花公子告状,张旭给他写了一张判决书,不料过了数日,这些老人又来求判,张旭万分恼火,责备那一个老头儿道:“你怎么敢为了一件细小细节屡次来求判。吵扰衙门!”那么些老头子回答说:“我其实不是为着再来求判,而是因为看到您上次判决书上的书法笔迹奇妙,想多得有些作为书画珍藏起来。”当张旭在开口间获悉那老翁家藏有其先父的绝笔精品时,就要他拿来看看。张旭看到老汉先父的真迹时,方信老人的四伯实在是擅长书法的人,从此张旭尽得利用笔法的妙旨,书艺大进。

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张旭书法【郎官石柱记】09

张旭不仅擅长书法,又工诗。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。张氏的诗
,今存六首,都是写当然风景的绝句,构思新颖,意境幽深,独具一格。其七绝《山行留客》:“山光物态弄春辉,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”许多学子也能记诵。他的《桃花溪》诗也惨遭保护。

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张旭书法【郎官石柱记】10

张旭(675年—约750年),字伯高,一字季明,塔吉克族,后汉吴县(今吉林斯科普里)人。初仕为常熟尉,后官至金吾节度使,世称“张少保。”善仿宋,性好酒,世称张颠,也是“饮中八仙”之一。其母陆氏为初唐书家陆柬之的孙女,即虞世南的外女儿。陆氏世代以书传业,有称于史唐肃帝曾下诏,以李翰林随想、裴旻剑舞、张旭燕书为“三绝”。

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张旭书法【郎官石柱记】11

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张旭书法【郎官石柱记】12

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张旭书法【郎官石柱记】13

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张旭书法【郎官石柱记】14

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