风驰电掣,张令尹书法

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张旭是一位纯粹的书墨家,把满腔心境倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。张旭工诗书,善楷、小篆,尤以宋体最为出名,史称“草圣”,开创了狂金鼎文法风格的金科玉律。张旭书法得之于“二王”而又能独立异意,石籀文端正体面,规矩格外。金鼎文风云万变,连绵回绕,起伏跌宕,线条雄厚饱满,极尽提按顿挫之妙。

     

书法欣赏【肚痛帖】

忽肚痛不可堪 不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 怎样为计 非冷哉

张旭《郎官石柱记》又称《郎官厅壁记》,为张旭存世最为可相信的重大楷体小说。《宣和书谱》中评论:“其名本以颠草,而关于小楷小篆又不减草字之妙,其草字固然奇怪百出,而求其源流,无一点画不应当规矩者。”此序楷势精劲凝重,法度森严,雍容闲雅兼而有之。

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张旭书法欣赏,肚痛帖用笔顿挫使转,刚柔相趣济,内撅外拓,风云突变,神采飘逸,极有趣味。张旭那种纵横豪放的心气,张扬恣肆的渲泄,泰山压顶的气概,风云变幻的千姿百态,在奋笔疾书的狂草中,横空出世,让观者惊心动魄。从刻帖中可以见到,写此幅字时是蘸饱一笔三遍写数字至墨竭终结,再蘸一笔。这样做维持字与字里面的气贯,还足以控制笔的粗细轻重变化,使整幅小说气韵生成,暴发“神虬出霄汉,夏云出嵩华”的气焰,书法视频。

无款,传为唐张旭书。钟鼓文6行,共30字。

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杜草堂在《八仙歌》中写道:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落纸如云烟。”可知对及时名重一时的张旭是何许推崇;时以张旭狂草、李供奉随笔、裴旻剑舞并称“三绝”;三绝当中,李白狂傲、张旭颠魔、裴旻锋劲冷厉;古来之大贤们,都负有志高气扬的倔脾气,如歌如泣,敢作敢为的傲劲。

   
肚痛帖字如飞瀑奔泻,时而浓墨粗笔,沉稳遒迈,时而细笔如丝,连绵直下,气势连贯,浑若天成。在粗与细、轻与重、虚与实、断与连、疏与密、开与合、狂与正中间围绕往复,将诸多争持不堪设想地合而为一,表现出如此的合谐一致,显示出一幅气韵生动、如日中天、波澜壮阔的不二法门画卷,天马行空的心路与神韵,无处不展现作者撰写时的艺术冲动和无拘无束。

明王元美跋云:“张通判《肚痛帖》及《千字文》数行,出鬼入神,倘恍不可测。”此《肚痛帖》仅30
字,写来洋洋洒洒一气贯之。从刻帖中可以看到,写此幅字时是蘸饱一笔一次写数字至墨竭截止,再蘸一笔。那样做可以保险字与字里面的气贯,还足以控制笔的粗细轻重变化,使整幅文章气韵生成,爆发“神虬出霄汉,夏云出嵩华”的气焰。

张旭书法【郎官石柱记】01

肚痛帖(临摹)

   
张旭狂草以酒酣为催发剂,在恍兮惚兮之间,使天性获得最大的刺激,将潜意识中的“天地万物,风浪气象”,作了幽默的发挥和渲泄。成为妖冶书风的开山鼻祖。张旭狂草之所以取得历代书家的中度评价,我认为根本有三点,一是他把握了一代的审美趋向,创制了奇态纷呈,风情万种的狂草新体;二是他渊源有自,功力深厚,他所开创的又颠又奇的狂草,即使书写难度极高,但一点一划尽合唐法典范,显示了她出色的大篆天才;三是创立了浪漫主义
书风,显示了以自然天性为追求的写作风格。陶文6行,共30字。释文:忽肚痛不可堪,不知是冷热所致,欲服大黄汤,冷热俱有益。怎样为计,非临床。    
肚痛帖是张旭的代表作,是狂放大胆书风的意味。肚痛帖书法文章起始的八个字,写得还比较规正,字与字之内不相连接。从第四字先导,便每行一笔到底,上下映带,缠绵相连,越写越快,越写越狂,越写越奇,意象迭出,颠味十足,将金鼎文的地步表现发挥到了最为。《肚痛帖》真迹不传,有宋刻本,南齐重刻,现在马尔默碑林
。全帖六行30字,似是张旭肚痛时自诊的一纸医案。

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张旭《郎官石柱记》原石久佚,传世仅王凤洲旧藏“宋拓孤本”,弥足爱慕,历来评价什么高,明董其昌曾刻入《戏鸿堂帖》。此石宋时已有刻本。字体取欧阳询、虞世南笔法,端严穆刻,不失规矩,显示出陶文的精工细作。《宣和书谱》中评价:“其名本以颠草,而至于小楷甲骨文又不减草字之妙,其草字固然奇怪百出,而求其源流,无一点画不应该规矩者。”

        唐  张旭

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向来书家曾有很多述评:如《古今法书苑》谓:“张颠仿宋见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独黑体,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为珍惜也。”海上道人云:“今世称善甲骨文者,或越发真行,此大妄也。真生行,行生草。真如立,行如行,草如走。未有未能行立而能走者也。今长安犹有少保真书《郎官石柱记》,作字简远,如晋宋间人”。黄豫章先生更云:“唐人正书,无能出其右者。”明赵涵《石墨镌华》谓此记“笔法出欧阳率更,兼永兴,江苏,虽骨力不递,而法度森严。”有赞云:“里正大篆,颓然天放;略有点画处而意态自足,号称神逸”,欧阳修《集古录》云:“旭以金鼎文知名,而《郎官石柱记》真楷可爱。”

忽肚痛不可堪/不知是冷热所致/欲服大黄汤/冷热俱有益/怎样为计/非临床

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张旭书法【郎官石柱记】02

  张参知政事生性狂诞不羁,豪放嗜饮酒,往往大醉后挥毫作书,或以头发濡墨作书,如醉如痴,世人誉为“张颠”,与青莲居士、贺知章、李适之、李进、崔宗之、苏晋、焦遂称为酒中八仙。

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《广川书跋》也说“《郎官记》则备尽楷法,隐隐深严,筋脉结密,毫发不失,乃知楷法之严如此。失守法度者至严,则超过法度者至纵。世人不知楷法,至疑此非上大夫书者,是知骐骥千里,而未尝知服襄之在法驾也。”
《古今法书苑》谓:“张颠金鼎文见于世者,其纵放奇怪近世未有,而此序独楷体,精劲严重,出于自然。书一艺耳,至于极者乃能如此。其楷字概罕见于世则此序尤为可贵也。”
那个评论,也从另方面证实了书法艺术中楷和草、严和纵的证实关系。唯有真生行,行生草。未有未能行立而能走者也。

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碑帖长卷

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《郎官石柱记》,拓本帖芯20.2×13cm。上海博物馆藏。唐陈九言撰文,张旭书。唐开元二十九年(公元741年)立,在福建马普托。拓本前后有胡孝思、王元美、王鏊、翁方纲、钱泳、吴荣光、何绍基等十余人题跋。后有清末民初遵义人嵇燧为张经略使造像一幅。

“忽肚痛不可堪,不知是冷热所致……”

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张旭狂草肚痛贴,意断非断,痛所非痛,连绵悱恻,如人急忧忡。其狂草能赢得历代书家的中度评价,是因为她承袭着自二王以来脉脉相承深厚的书法底蕴,二来也有着命局在自己,不甘居下的创设精神;癫奇的狂仿宋风、浪漫主义的人文气息、虽草却恪尽法度不战败笔的审慎,成就其性感狂行草风的开山鼻祖。

张旭书法【郎官石柱记】03

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张旭书法,初叶于张芝、二王一路,以大篆成就最高,史称“草圣”。张氏以三番四遍“二王”传统为自豪,字字有法。在“二王”基础上而又能独创新意,大篆端正庄敬、规矩格外,被黄鲁直誉为“唐人正书无能出其右者”。另一方面又效法张芝小篆之艺,创建出潇洒磊落,风云突变的狂草来,其状惊世骇俗。

  那幅小说历来被许多书家思疑,但思疑的地点大可忽略,类似后人仿作,“非临床”一句费解;大家在欣赏其书法小说的还要,大可从其韵到理,观其气而仰其貌,《肚痛帖》行文数行,寥寥30字,出鬼入神,惝怳不可测,洋洋洒洒一气贯之,若大家后辈学书之人,心若临境,必然大可享用,还可以追求什么言外之物呢。

张旭小行草法连绵回绕,起伏跌宕。他的金鼎文线条富厚饱满,有着“张妙于肥”的说教,极尽提按顿挫之妙。唐大史学家韩昌黎在《送高闲上人序》中对她的小篆艺术推崇备至。李涵时,诏以张旭金鼎文、李十二杂文、裴旻剑舞被誉为“三绝“。张氏的石籀文往往在醉后书写,字也写得尽善尽美。杜拾遗在《饮中八仙歌》中说:“张旭三杯草圣传,脱帽露顶王公前,挥毫落笔如云烟。”

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www.8522.com ,张旭书法【郎官石柱记】04

张旭是一位极有个性的甲骨文咱们,与李翰林、贺知章相友善,杜少陵将她三个人列入“饮中八仙”,也得以说是史前八圣之一。因她常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落笔成书,索笔挥洒,变化无穷,若有神助。李肇《国史补》说,张旭每便饮酒后就写小篆,挥笔大叫,把头浸在墨汁里,用头发抒写。他的“发书”飘逸奇妙,异趣横生,连她协调酒醒后也颇为惊奇,那似有夸张之嫌。诗人高适在《醉中赠张旭》说她“兴来书自圣,醉后语尤颠”,人们也就称他为“张颠”。后怀素继承和升高了其笔势,也以大篆得名,并称“颠张醉素”。

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张旭书法【郎官石柱记】05

张旭为人自然不羁,豁达大度,卓尔不群,才华横溢,学识渊博,书法造诣深厚。字如其人,字有纵横豪逸的声势,笔画纷至沓来,有着飞檐走壁之险,开创了狂草书风格的榜样。金鼎文之美莫过于就在于信手即来,一气呵成,给人以不亦乐乎之感。神话张旭每当灵感到来,就把宣纸铺在地上,用长发作毛笔,直书狂草,犹如醉酒当歌,是那样的翩翩自在。《肚痛帖》、《古诗四帖》为其黑体的祖传作品。

《古诗四帖》相传为张旭的真迹,在难得的“五色笺”上书写梁代诗人庾信的《步虚词》二首和汉朝诗人谢灵运的诗二首,是张旭幸存人世间的稀罕墨宝。此帖张氏以相当的狂燕体体,雄强奇伟,笔势纵逸。文章落笔力顶千钧,倾势而下,行笔婉转自如,有急有缓地荡漾在舒适的节奏中。董其昌评说:“有悬崖坠,急雨旋风之势。”

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张旭书法【郎官石柱记】06

《肚痛帖》无款,传为唐张旭书。钟鼓文6行,共30字。此帖用笔顿挫使转,刚柔相济,云谲风诡,神彩飘逸,写来洋洋洒洒一气贯之。从刻帖中可以看到,写此幅字时是蘸饱一笔四回写数字至墨竭停止,再蘸一笔。那样做可以维持字与字中间的气贯,仍能控制笔的粗细轻重变化,使整幅小说气韵生成,暴发“神虬出霄汉,夏云出嵩华”的气势。(《肚痛帖》简介:忽肚痛不可堪
不知是冷热所 致欲服大黄汤 冷热俱有益 怎样为计
非临。明王元美跋云:“张旭《肚痛帖》及《千字文》数行,出鬼入神,倘恍不可测。”)

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张旭书法【郎官石柱记】07

张旭是一位纯粹的书法家,把满腔心情倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意;在湖南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器,并据此而得仿宋之神。西汉韩文公赞张旭书法为:“观于物,见景象崖谷、鸟兽虫鱼、歌舞战斗、天地事物之衰,可喜可愕,一寓于书。”那是一位真正的歌唱家对艺术的执着的真实写照。后人论及华夏族书法,对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有评说,唯对张旭无不陈赞不已,那是艺术史上唯一的。张旭黑体得笔法,后传大书墨家颜真卿、崔邈。

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张旭书法【郎官石柱记】08

张旭在中国书法史上占据极为紧要的身份。善于向别人学习借鉴,集纳各家之所长,使其书法臻于出神入化之境。其行草是三番五次多于创建,那么她的宋体则是书法上巨大的换代与前进了。在这么些书法成就上也是根源一件事,开启了张氏的书法之旅。在中原人张国《幽闲鼓吹》中记述:张旭到常熟任县尉才十多天,有一个老人为了一件小事到县花花公子告状,张旭给她写了一张判决书,不料过了数日,那一个老头儿又来求判,张旭至极光火,责备那些老头子道:“你怎么敢为了一件细小细节屡次来求判。吵扰衙门!”那些老人回答说:“我实际不是为着再来求判,而是因为看到您上次判决书上的书法笔迹奇妙,想多得有些看作书画珍藏起来。”当张旭在言语间获悉那老翁家藏有其先父的遗书精品时,就要她拿来察看。张旭看到老者先父的墨迹时,方信老人的爹爹实在是拿手书法的人,从此张旭尽得利用笔法的妙旨,书艺大进。

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张旭书法【郎官石柱记】09

张旭不仅擅长书法,又工诗。与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。张氏的诗
,今存六首,都是写当然山水的绝句,构思新颖,意境幽深,独具一格。其七绝《山行留客》:“山光物态弄春辉,莫为轻阴便拟归。纵使晴明无雨色,入云深处亦沾衣。”许多知识分子也能背诵。他的《桃花溪》诗也遭到钟情。

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张旭书法【郎官石柱记】10

张旭(675年—约750年),字伯高,一字季明,达斡尔族,南宋吴县(今新疆博洛尼亚)人。初仕为常熟尉,后官至金吾校尉,世称“张上大夫。”善小篆,性好酒,世称张颠,也是“饮中八仙”之一。其母陆氏为初唐书家陆柬之的女儿,即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业,有称于史李昂曾下诏,以青莲居士随笔、裴旻剑舞、张旭小篆为“三绝”。

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张旭书法【郎官石柱记】11

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张旭书法【郎官石柱记】12

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张旭书法【郎官石柱记】13

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张旭书法【郎官石柱记】14

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