【www.8522.com】后汉书法,殷仲容书法欣赏

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唐朝书道家。陈郡长平(今山东西华)人,初唐有名美学家殷令民之子,颜真卿之舅祖。历官秘书郎、戎马兵曹、礼部教头等。善篆、隶,尤精于榜书题额。窦臮《述书赋》称:“殷公、王公(王知敬),兼正兼署。大乃有则,小非无据,麒麟将腾,鸾凤欲翥。题二榜而迹在,叹百川而身去。”又注称其“奕世工书,尤善书额,官至礼部尚书。书雍州安业寺额,京师裒义、开业、资圣寺、日本东京太仆寺、灵州神马观,额皆精妙旷古”。颜真卿《颜元孙碑》也有“仲容以能书为满世界所宗,人造请者笺盈几”之语。传世书迹有《褚亮碑》、《武氏碑》、《马周碑》以及《诸王题名》等,皆小篆。

邓石如书法以隶法作篆,为钟鼓文开辟了一个新天地。他的四体书法特点是:隶书纵横捭阖,字体微方;大篆结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴;燕体笔法直截了当,结字紧密,得踔厉风发之势;行石籀文笔法迟涩而飘逸,大草气象开阔,意境苍茫。邓石如在书法功底上也是篆刻家,开创了皖派中的邓派。他以刻行书为主,强调笔意,风格雄健古朴、刚健婀娜,书法篆刻相辅相成,篆刻有疏处可以跑马,密处不使透风的风味。

问题:西晋时行书的时代,这些时期在楷书上有啥成就?

书法欣赏【马周碑】

   
邓石如书法被称之“四体皆精,国朝第一”,他的书法以篆隶最为典型,金鼎文成就最大,他以篆隶为本而兼工宾大篆诸体,他的早年草书的性状:以斯、冰为师,结体略长。晚年的宋体特点:线条圆涩厚重,雄浑苍茫,臻于化境。对燕体一艺的前进作出不朽进献。邓石如书法,在西楚预留了一种堂堂正正的作风,把明清书法引领到一个充满生机的期间。

回答:

   
北宋书法家殷仲容《马周碑》书法风格与褚亮碑略同,然褚亮碑多方古妍丽,此碑多工整精细,且稍带大篆风味,结体和规则都突显严整规矩,一笔不苟。书法欣赏。唐承汉魏之后,燕体宏伟,犹有古法。唐初欧、虞、褚、薛,惟欧阳询兼工此体。高宗、则天二朝,工此书者殷仲容、贾膺福、卢藏用、郭谦光接踵而起。殷仲容《马周碑》,上元三年立。碑身首高
358分米,下宽116毫米,厚39毫米。碑额甲骨文阳刻”大唐故中书令高唐马公之碑。”碑文八分甲骨文,共37行,满84字。据宋赵明诚《金石录》载,为许敬宗撰文,殷仲容陶文。

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西楚是楷书的兴盛期,此时的小篆常保持l秦篆的体势。
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邓石如书法文章欣赏1

www.8522.com,南齐时期的黑体风格中最卓越的是缪篆,与燕体分裂,其笔画曲线环绕,结体宽博,取隶势而多回转排叠。
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书法欣赏【禇亮碑】

   
邓石如的燕体初学李通古、李阳冰,后学《禅国山碑》、《祀三公山碑》、《天发神谶碑》、石鼓文以及彝器款识、汉碑额等。他创建性地将宋体黑体笔法相结合,大胆地用长锋软毫,提按起伏。以隶法作篆,他的书法特点是:小篆时从秦汉瓦当和汉碑出来,纵横捭阖,字体微方;宋体是从汉碑中出来,结体紧密,貌丰骨劲,大气磅礴,也使南齐金鼎文焕然一新;燕体是从六朝碑版出来,兼取欧阳询父子体势,笔法刚毅果决,结字紧密,得踔厉风发之势;行小篆是从晋、唐草法出来,笔法迟涩而飘逸,大字宋体气象开阔,意境苍茫。突破了千年来玉筯篆的绿篱,开创了清人楷体的出色,北魏黑体开辟了一个新天地。

西魏的石籀文则是形成了铜器上的墓志铭(汉金文)、汉印文字、汉砖瓦、汉碑和汉篆碑额的出格风貌。
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殷仲容《禇亮碑》书法结体方古,端妍细劲,既蕴藏汉魏的体面与清纯,又浮现了秦朝以来的妍丽与整治。碑额书法以篆为主,篆中有隶,然与《秦诏版》中的仿宋兼陶文却不雷同,书法劲峭妍美,方圆并用,结体为篆,运笔又多为隶,相得益彰,妙不可言。《禇亮碑》约高宗在位时立。碑额篆体兼隶阴刻”大唐禇卿之碑”,传为唐文帝书,碑文撰者不详,传为殷仲容书。禇亮,字希明,禇遂良之父,秦王府十八知识分子之一,太宗时为散骑常侍(从三品),贞观二十一年病亡,赠太常卿,谥曰康。两《唐书》有传。昭陵碑林诸多石碑,碑额凡乎同类,或官、爵、勋、谥并称,或以身份官位尊称,惟该碑额爱利润留成”褚卿”。褚亮亡时,次子遂良为相,为太宗所重,又与太宗为书友,求太宗御书亡父碑额,不为难事。太宗青眼书法,工真、大篆、飞白。褚亮碑为八分陶文。书法摄像。

   
邓石如是西汉碑学巨匠,“邓派”篆刻艺术的开拓者。其金鼎文的基本点形成是燕体。邓石如楷书结体偏长,圆浑中离有尖锐,平正中见其精神。他廓清了明清以来宋体的愚蠢匀弱之气,开创了劲健厚重、雄浑古穆的西晋篆书新境。《清史稿》中记载:高校士刘石庵、副都里正陆锡熊,见到邓石如书法皆惊异日:“千数百年无此作矣!”评价之高,也无人能及。邓石如不愧是一位诸体皆工、篆隶尤佳、名噪当时又流传后世的书法大师。

大顺在陶文上的另一进献是《说文解字》的面世,许慎从文字学角度,对行书作了一揽子整治与商讨。
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【www.8522.com】后汉书法,殷仲容书法欣赏。   
西晋书法家殷仲容工写貌及人士、花鸟,妙得其真,亦边鸾之次。或用墨色如兼五采。善画人物、工写貌,擅长用墨,浅深浓淡,如兼五彩,为水墨画之先驱。书法兼篆隶。武后深爱其才,官至申州御史。善书、画,工篆、隶,题署尤精。尝书宛城安业寺额,京师裒义、开业、资圣寺,东京(Tokyo)太仆寺,灵州神马观额,皆精妙旷古。流杯亭侍宴诗,贞元中汝州左徒陆长源以为仲容书。陈郡长平今福建西夏族,初唐知名美学家殷令民之子,颜真卿之舅祖。历官秘书郎、戎马兵曹、礼部御史等。善篆、隶,尤精于榜书题额。窦泉《述书赋》称:“殷公、王公(王知敬),兼正兼署。大乃有则,小非无据,麒麟将腾,鸾凤欲翥。题二榜而迹在,叹百川而身去。”又注称其“奕世工书,尤善书额,官至礼部校尉。书咸阳安业寺额,京师裒义、开业、资圣寺、日本东京太仆寺、灵州神马观,额皆精妙旷古”。颜真卿《颜元孙碑》也有“仲容以能书为海内外所宗,人造请者笺盈几”之语。传世书迹有《褚亮碑》、《武氏碑》、《马周碑》以及《诸王题名》等,皆甲骨文。

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总的说来,西晋石籀文中多掺入石籀文笔法,篆隶相杂,钟鼓文的圆转缩短。

越来越多书法欣赏

邓石如书法文章欣赏2

越多文章,敬请关怀千年兰亭。
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邓石如黑体的姣好主要在黑体。邓石如的楷书取法众家之长,不仅从小篆中得出营养,在用笔上更以小篆的笔法作篆,平拖、绞转兼用,雄浑涩进,苍茫大气,富于变化,从而丰裕了甲骨文的用笔。正如包世臣《国朝书品》中所评价,邓石如之篆“平和简静,遒丽天成”。尤其是邓石如晚年的大篆,线条紧涩厚重、浑雄苍茫,已臻化境。邓石如堪称孙吴仿宋继往开来之翘楚。小篆自古以来的重中之重特征就是李通古开创的那种所谓的玉筋篆。玉筋篆除横平竖直、圆转流走的线条使人愕然之外,它的用笔单调和刻意求工,总让芸芸众生认为其平淡和俗滑。邓石如的宋体,不以李通古、李阳冰为满意,而是敢于走自己的路,与古人论高低。

回答:

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本条时代伟大的陶文家是苏士澍

邓石如书法文章欣赏3

www.8522.com 11回答:

   
邓石如四体书法中,草书是从短期浸淫汉碑的实施中收入甚多,能以篆意写隶,又佐以魏碑的力气,其作风自然独树一帜。楷体没有从唐楷入手,而是追本溯源,直接取法魏碑,多用方笔,笔画使转包涵隶意,结体不以横轻竖重、左低右高取妍媚的格局而求平正,古茂浑朴,与时俗馆阁体格格不入,表现出勇于探索的旺盛。      
邓石如立异的觉察极其醒目,在钟鼓文波挑的写法上,不是唯有的进化挑笔,而富有一种特有横挑的韵致;行书的捺笔,邓石如往往向下出锋,有笔断意连之势。邓石如的楷体,坚挺力足,锋芒独到,有一股慑人心魄的能力。他是继郑燮、金农之后而有很大升高的仿宋大家。阳湖钱伯炯深深佩服邓石如篆、黑体为绝业。而包世臣是那般评价邓石如的:“其分书则遒丽淳质,结体极严整,而浑融无迹。”

曹魏是华夏书法艺术成型的关键阶段,篆、隶、草二种字体通行,吴国的陶文首要用于刻石、刻符和合法主要文件的书写。

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黑体多用来一般的法定文书和经典,
明清还多用于墓碑。

邓石如书法文章欣赏4

甲骨文则供低级的合法文件和一般奏牍草稿及民间经常书写使用。

     
在成功的私下,邓石如跟其他书道家一样学习之努力,卓殊人能比。他与正史上其余有名的人一样,为学习书法付出了分外艰苦的劳动。邓石如用了三年的时刻遍临《史晨前后碑》、《齐云山庙碑》、《孔羡碑》《白石神君碑》、《张迁碑》、《司令员碑》和三国时期的《受禅碑》、《大飨碑》等五十本汉碑等。他用楷书笔法加以改造宋体,显得愈加深沉。其作风“结体严重,约峰山、国山之法而为之”。从邓石如石籀文特色来看,他如同还学过《曹全碑》、《夏承碑》、《乙瑛碑》、《石门颂》、《衡方碑》、《鲁峻碑》等。他深得《曹全碑》之遒丽、《石门颂》之纵肆、《夏承碑》之奇瑰以及《衡方碑》之淳厚。那些为日后篆刻奠定了基础。

南陈的碑刻楷体较少,宋体由西楚的弧圆渐渐转化方正。

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北魏立碑之风兴起,有名钟鼓文碑刻有《开母庙石阙铭》、《少室石阙铭》、《袁安碑》、《袁敞碑》、《祀三公
山碑》等,结构紧凑,体势方圆,用笔遒劲。

邓石如书法小说欣赏5

《袁安碑》与《袁敞碑》出土较晚,笔
画完好,字体宽博舒展,近似仿宋,其起落用笔,已经有汉隶的特色;《祀三公山碑》体势略参隶意,结体方正,一反金鼎文的圆转匀称。西楚碑刻小篆最为充分多彩的是碑额,有的结构方正整齐,有的婀娜多姿,不仅风格多种,而且笔法也司空眼惯,或圆转巧丽,或正面挺拔,或茂密,或疏朗。
如有名的《景君碑》、《韩仁铭》、《孔宙碑》、《孔彪碑》、《终南山碑》、《张迁碑》、《鲜于璜碑》、《尹宙碑》、《袁博碑》等碑额,各具风貌,无一一律。

   
《清史稿》中记载邓石如“好《石鼓文》,李通古《峰山碑》、《五台山刻石》,《汉开母石胭》,敦煌《太尉碑》,吴苏建《国山碑》,皇象《天发神谶碑》,唐李阳冰《城煌庙碑》、《三坟记》等,每种临摹各百本。又苦篆体不备,写《说文解字》二十本。搜三代钟鼎,秦汉瓦当、碑额。五年,石籀文成。乃汉分,临《史晨前后碑》、《西岳五台山碑》、《白石神君碑》、《张迁碑》、《潘司令员》、《孔羡碑》、《受禅碑》、《大飨碑》诸碑,各五十本。三年,分书成”。他临写宋体名帖十本,上百遍的描摹;7个月内写黑体20万字,三年内临写汉朝钟鼓文名帖500本。

古时候铜器上的墓志铭多先书写,再由匠人凿刻而成,因此笔画多为方折,转折处断而不连使仿宋展现出另一种风格,但其结体和笔画又表现出各类精神。如《新莽
铜量铭》,它意味着了新莽时期的风格,大篆方正工整,垂脚修长,结构舒展挺拔,风
格高雅秀丽。金朝砖瓦上也有装饰文字,大多是陶文,砖上的字多形体修长,瓦当文字随形书写,奇趣横生。陶文墨迹出土不多,见于河南敦煌的干支简、汉中磨嘴子汉墓的铭旌题文、居延的《中卫令尹楽信》等,都协会方正,用笔细痩方硬。

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回答:

邓石如书法小说欣赏6

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碑学之有邓石如,正如帖学之有王羲之。可知其在篆隶方面达成之外,更压实烈的是她在碑学上的宏大进献。邓石如是汉代中前期崇碑运动的教导与巨子,其在魏碑用笔的立异上所获取的主意成就,足以与书史上的钟(繇)、王(羲之)、颜(真卿)、黄(庭坚)相辉映。那个新点子特点是:在挥洒进度中,既重视笔画的两边,又专门珍爱笔画的“中截”部分的用笔。
碑学派的最大特征就是强调“大、重、拙”。大就是大方,重就是沉甸甸,拙就是生拙。在魏碑的大、重、拙方面,邓石如用尽了她的一体生机和脑力。他所成立的笔法就是笔杆与行笔的势头相反,倾斜着运笔,成逆进之势,从而使“其中截无不圆满”,线条不毛不厚,不厚不重。

北齐统一六国,赵正举办车同轨,书同文,统一度量衡。

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于是有了李斯和闻明的线行金鼎文。

邓石如书法文章7

规范化的金鼎文有如何特色啊?
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邓石如新的笔法所成立的“毛边粗老”的主意功力,在魏碑的大、重、拙尤其是其线条的沉沉方面,取得了前所未有的战绩,为魏碑书写的措施实践迈出了可爱的率先步。正是那种新的笔法的问世,给帖学传统注人了新的肥力。邓石如的新笔法赢得了“千数百年无此作”的中度评价。因而,邓石如新的笔法,具有空前的、开辟新纪元的重大意义。

黑体字形大多是高长方形,因为当时法定使用书写载体和传递文字的工具是长条形的竹简或者木牍。上下空间很大,唯独左右狭小。所以重重金鼎文都是大长腿。

   
在邓石如的直白或直接传授下,很四人涌进了这一系列,其中就有广大突出之士享有大名,如包世臣、吴让之、赵之谦、莫友芝、吴大澄、徐三庚、杨沂孙、康广厦、吴昌硕等等。青出于蓝如此动情于邓顽伯,在后天,当大家站在历史的角度去审视这一现象时,信然于糜糜的帖风中碑风磊不过拔起,邓石如书法开创时代风尚,他的新笔法的出版,是碑学在实践上成熟的申明。新的笔法的问世,当时在她活着的年代里,不被当时人所认知、肯定和接到,就有人直指其“破坏古法”。开头并他立即则不敢苟同地答道:“某书修短肥厚皆有法,一点一画皆与秦汉碑刻合,不似公俗出,放荡任意无所忌。”

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到了南梁,由于纸张的表达应用。才出现了燕体。一下从线形文字变成了向面形文字发展。加上提按的突出,使笔画越发充分变化,更加富有艺术性,书写速度也加快。

邓石如书法欣赏10

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邓石如(1743—1805),大顺篆刻家、书法家,邓派创办人,吉林怀宁人。原名琰,因避仁家讳,遂以字行,少读书,好刻石,仿汉人印篆甚工。性廉介无所合。其落地于寒门,祖、父均钟情书画,皆以布衣终老穷庐。他以增加的经验和虔诚的人品、对书法篆刻艺术的敬重和对章程的献身精神,以及她在篆隶上取得的具备开拓性的完毕,还有他创制的魏碑新笔法等,赢得了有清一代篆隶首脑的伟名。中国书法五千年来书家勤学苦练不乏其人,但像邓石如那样用作毕生一介布衣,把书法作为协调唯一的事业加以追求,穷其一生的活力,致力于书法和篆刻的探讨,并获得了了不起的中标,那在神州书法史上是稀缺的。

陶文在书写性和实用性上逐步被淘汰。然而却成为了汉印的要害方式。

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邓石如书法小说8

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邓石如身材高大,胸前飘一绺长长的美髯,遇人落落,性格耿介,无所合,无款曲,无媚骨,无俗气,看来称得上顶天立地的一个伟男子,因为其祖先出身寒微,枯老穷庐,他的一生更备尝人间的冷暖,过着“采樵贩饼饵,日以其赢以自给”的生活。他以“山人”自居,于荒江老屋中高卧,把功名两字都遗忘了。

回答:

   
邓石如的好友师荔扉曾经送她这么两句诗:“难得襟怀同雪净,也知富贵等浮云。”看淡了浮华、浮夸、浮名,也就与浮躁相去甚远。他只是归于淡,把人间万物都看得淡了,淡到自甘寂寞,远离尘世。”,他从未柳永这种怀才不遇的怨言;“患名之不立,患年之不长”,他不够贾逵的抱负进取心;“名飞日月上,义与风波翔”,他也不有所李太白的济世大志。

谢谢不二斋老师的诚邀。

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南齐简策用隶书,文籍用楷书。西楚书法承袭了秦的传统。时至武周,燕体登峰造极,陶文受到隶法的震慑,发展成为一种叫缪篆的字体。缪篆首要在图书中选用。

邓石如书法文章9

武周的钟鼓文石刻很少见,且字数极少,也就十多少个字。《鲁北陛石题字》,二石,一篆一隶,十二字。《祝其卿坟坛》,十二字。《上谷府卿坟坛》十三字。

   
在新政相比稳定的“乾嘉时期”,生活随着时间的江湖,日复一日地平静地流去。邓石如戴草笠,着芒履,策毛驴,浪迹天下名山大川,有如云水之间孤独的浮鸥。把名利看得那么淡泊,过着团结荡检逾闲的日子,那无不令人向往啊。数十年的练习和出行生活,使邓石如得以融古碑之精华,得山川之灵气,置身秦汉,体察魏碑,穷极篆隶名迹,书尽碑版片纸,献身艺术,艰苦跋涉,继承传统。开拓创新,形成了“篆、隶、真、行、草”诸体皆备、具有非凡风格的一代艺术巨匠,在中国书法史上发出了划时代的意义。

元代的石刻相较于后梁多了成百上千,但隶书石刻所占的重量较小。《袁安碑》,《袁敞碑》,《祀三公山碑》,武夷山《少室石阙铭》《开母庙石阙铬》,《延光残碑》。汉碑额《黄山庙碑》,《孔宙碑》,《尚府君碑》,《西狭颂》,《赵宽碑》《亚丁湾景君铭》,《衡方碑》,《白石神君碑》,《张迁碑》等。

更加多书法文章欣赏

还要写会字,时间少于,以上所述碑刻或碑额,其风格不再作以叙述。

回答:

曹魏先前时期到前期刻石铭辞风气渐开,主要形成表现在这一期间的碑刻上边的篆隶小说。

楷书碑刻有《袁安碑》、《袁敞碑》,二碑风格相似,笔画清晰,为后周刻石所无,小说中接收了古籀笔法;

②隶书碑刻《祀三公山碑》被继承人誉为“缪篆”,在北周碑刻中个性显然。

③在古时候甲骨文刻石中,最为称道的是碑额上的行书,汉篆额在后世碑刻中影响深远,如《三体石经》上的燕体悬针用笔就来源于此。

迎接大家在评论区公布差别见解。

回答:

谢谢特邀。

成功的汲取,首如若与西晋石籀文相相比较。

一句话概括:

“秦篆修长紧密,雍容崇高,重心在字之上部。”

“汉篆结体趋方,婉转圆融,外似密而内实疏。”

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