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颜真卿书法欣赏【刘中使帖】

 
颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年(775年)。墨迹。燕体,信札。28.5×43.1分米。凡8行,计41
字。维也纳紫禁城博物院藏

 
颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年(775年)。墨迹。黑体,信札。28.5×43.1分米。凡8行,计41
字。里斯本故宫博物院藏

颜真卿书法欣赏【曲靖帖】一

   
颜真卿书法欣赏大观,笔力纵横矫健,展现出一股英气豪爽之风韵,运笔强劲秀拔,字与字里面的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一呵而就。后周鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也陈赞说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。唐朝文贞献认为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二法律外别有乐趣”。在颜书宽博的布局共同制约下,线条运动时的丰润感与弹性之美,《刘中使帖》中透射出的最强度的审美音讯。别的,线条在围绕连带时所显示出的顿挫分明、肯定果断的文笔,也使大家在品其丰润之外不得分歧时照顾到此帖的稳健一边。

 
此帖又称《瀛州帖》,著录首见宋《宣和书谱》,无书写时间。《刘中使帖》是颜行金鼎文中字体最大的。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
 是帖流传有绪。据《清河书画舫》:“颜真卿大字《瀛州帖》,为宋宣和御府
故物,元初藏张可与家。”又据帖后王芝题跋:至正二十三年(1363年),王芝曾从张啸江惩治陆柬之《真趣亭诗》、欧阳询《卜商帖》易得。明嘉靖间归项元汴“天籁
阁”,后辗转落入厂肆。民初归李石曾。帖内钤有“三槐”、“悦生”二半印,“
兰州”、“张晏私印”、“王芝”、“项元汴印”等鉴藏印。后有元王英孙、鲜于
枢、张彦清、白湛渊、田师孟及公开齐云山、董思白等题识。明《戏鸿堂》帖亦有刻入。

 
此帖又称《瀛州帖》,著录首见宋《宣和书谱》,无书写时间。《刘中使帖》是颜行石籀文中字体最大的。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
 是帖流传有绪。据《清河书画舫》:“颜真卿大字《瀛州帖》,为宋宣和御府
故物,元初藏张可与家。”又据帖后王芝题跋:至正二十三年(1363年),王芝曾从张啸江惩治陆柬之《沉香亭诗》、欧阳询《卜商帖》易得。明嘉靖间归项元汴“天籁
阁”,后辗转落入厂肆。民初归李石曾。帖内钤有“三槐”、“悦生”二半印,“
合肥”、“张晏私印”、“王芝”、“项元汴印”等鉴藏印。后有元王英孙、鲜于
枢、张彦清、白湛渊、田师孟及公开泰山、董思白等题识。明《戏鸿堂》帖亦有刻入。

   
颜真卿书法欣赏【湖州帖】为宋人仿本,书写时间应在唐大历七年过后,书法圆转连绵,丰丽超动,墨色华润,心理安然见于纸上。明州帖又称《江外帖》,著录首见《宣和书谱》。今人徐邦达说,此帖用笔侧媚多姿,完全不像颜书小前锋多屋漏痕之意,但和米宁德陶文很相近,从字体上来看,完全可以定为米书。但经专家考评,此帖可能非颜氏所书,理由如下:其一,书写所用纸张为加粉砑光的竹料纸,而那种纸在东魏才面世。其二,在书写风格方面小编用笔圆转连绵,侧媚多姿,墨色华润,与颜真卿所书《祭侄文稿》的悲壮、《争座位帖》的神采飞扬意态迥别,完全不像颜书小前锋多”屋漏痕”意。因而可揣摸此帖为宋人之仿本。

  
《刘中使帖》出人头地,不但在颜书中名列前茅,尽管在古今诸名人法书中亦是不可多得的佳作。颜真卿的燕书如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与金鼎文《争座位帖》、《祭侄稿》相比,黑体强“筋”感觉强烈而草书则点画锐利、冲击力很大,却是三种分裂的基调。说它是墨宝,首先即是有感于它甚至如此贴切地反映出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的楷体呵言,小篆未必包蕴在内。但以一人书风特征的协调性,在楷与行书中自然应该有多少共同之处,颜真卿书法欣赏

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刘中使,名刘清潭。大历十年(公元七九四)投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,占据瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于十三月处决。当时颜真卿年已六十七岁,时在新乡任上,听到唐军几次军事胜利信息不胫而走,心理激昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年十15月前写的。

 
刘中使,名刘清潭。大历十年(公元七九四)投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,占据瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于十十三月处决。当时颜真卿年已六十七岁,时在曲靖任上,听到唐军五回武装胜利信息扩散,情感高昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年十7月前写的。

   
颜真卿书法欣赏,书法史学术界一致公认,传世之颜真卿墨迹中,只有《祭侄稿》与《自书告身》两种为真迹。后人从书风和用笔特点鉴察,又可疑是米颠临摹。但米南宫曾曰:”余初学颜,七八岁也,字至大一幅,写简不成。”《海岳题跋》:”颜真卿学禇遂良,即成,自以挑踢有名气的人,效率太多,无平淡天成之趣。”颜真卿小篆墨迹《九江帖》,纸本手卷。共八行四十风水。书写时间应是唐大历七年之后,即颜真卿任四川邢台长史时期。珠海遭受水灾,田地秧苗淹没,幸有刘里正安抚人心,不然人心恐怕难以稳定。今藏巴黎紫禁城博物院。安岐《墨缘汇观》法书卷上云:《三亚帖》一名《江外帖》,《宣和书谱》所载。牙色纸本。纸质坚厚,墨气如新。行书八行,字大如小拳。

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那件文章,历来为书家们所重。北齐鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也夸赞说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。
北齐文贞献认为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。全帖气势磅礴,
笔力纵横矫健,展现出一股英气豪爽之风姿,运笔强劲秀拔,字与字以内的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一挥而就。“耳”字末笔拖长竟占一行,其安心之情,借此线条一抒为快。且情无尽,意未完,故其下半篇之字比上半篇更大,如心之舒,而线条越发遒逸联绵。第五行二字相联,六行三字相联,七行四字相联,又似情激不已。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二法律外别有乐趣”。

 
那件文章,历来为书家们所重。明代鲜于枢评论说:“英风烈气见于笔端”张宴也称赞不已说:“观其运笔点画,端有闻捷慷慨效忠之态”。
西晋文作璧认为在颜书存世墨迹中“此帖为最”。全帖气势磅礴,
笔力纵横矫健,彰显出一股英气豪爽之风韵,运笔强劲秀拔,字与字之内的转笔处,时有牵丝实连,时有笔断意不断,运笔流畅,一挥而就。“耳”字末笔拖长竟占一行,其安心之情,借此线条一抒为快。且情无尽,意未完,故其下半篇之字比上半篇更大,如心之舒,而线条越来越遒逸联绵。第五行二字相联,六行三字相联,七行四字相联,又似情激不已。董其昌称其“郁屈瑰奇,于二法律外别有乐趣”。

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颜真卿书法欣赏-钱沣临习【刘中使帖】

颜真卿《刘中使帖》(感谢书友庄建威提供)
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近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。

颜真卿《刘中使帖》(感谢书友庄建威提供)
释文:
近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。

颜真卿书法欣赏【鞍山帖】二

   
颜真卿《刘中使帖》约书于大历十年。行草信札。新德里紫禁城博物院藏。文曰:“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁足慰也。”
此帖又称《瀛州帖》,《刘中使帖》是颜行行书中字体最大的。当时颜真卿年已六十七岁,时在镇江任上,听到唐军五遍军事胜利信息传到,心理激昂,书写了此手札。手札中未提卢子期处死,故应是是年5月前写的。刘中使,名刘清潭。大历十年投降朝廷的前安禄山、史思明部将田承嗣又发动叛乱,占据瀛州等地,又派卢子期围瀛州,朝廷派兵攻击,吴希光投降,卢子期被擒押解京师,于十十7月处决,颜真卿书法欣赏

附录:片纸千金的《刘中使帖》
(来源:陈振濂 著《历代书法欣赏》)
 
据北宋《宦和书谱》所载,颜真卿的手迹在宣和内府藏有二十二种,那当然是个格外稀罕的数字。多少个传世的有名法帖如《争位子》、《蔡明(英文名:Cai Ming)远》、《竹山堂诗》、《刘太冲》、《祭侄帖》、《刘中使》、《泰州帖》等,尽皆囊括入内。而对这一个小说作一梳理之后,我对《刘中使帖》在颜真卿短简尺牍中的凸起地位有了更深切的认识,我觉得:除去象《祭侄》那样的长篇巨制之外,除去颜真卿的碑书之外,《刘中使帖》高人一等,不但在颜书中金榜题名,即便在古今诸名人法书中亦是不行多得的名著。

附录:片纸千金的《刘中使帖》
(来源:陈振濂 著《历代书法欣赏》)
 
据古代《宦和书谱》所载,颜真卿的手笔在宣和内府藏有二十多样,这本来是个相当百年不遇的数字。几个传世的知名法帖如《争位子》、《蔡明女士远》、《竹山堂诗》、《刘太冲》、《祭侄帖》、《刘中使》、《海口帖》等,尽皆囊括入内。而对那个文章作一梳理之后,我对《刘中使帖》在颜真卿短简尺牍中的隆起地方有了更深厚的认识,我觉得:除去象《祭侄》那样的长篇巨制之外,除去颜真卿的碑书之外,《刘中使帖》出一头地,不但在颜书中杰出,即便在古今诸有名气的人法书中亦是不足多得的大手笔。

   
颜真卿书法欣赏,湘潭帖释文:江外唯信阳最卑下,二零一九年诸州水,并凑此州入西湖,
田苗分外没溺,赖刘参知政事,以这厮心差安。不然,仅不可安耳。真卿白”考颜真卿于
大历七年十3月委以湖州都尉,次年七月就任,直到大历十二年一月卸任,召为刑部上卿,在三亚计六年。刘太师即刘晏。刘晏在大历八年到十二年为御史之职。故此可见颜真卿此帖书写于大历十年3月以后至年初前。

越多颜真卿书法欣赏

 
说它是墨宝,首先即是有感于它竟然如此贴切地体现出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的燕体呵言,金鼎文未必包涵在内。但以一人书风特征的协调性,在楷与宋体中自然应该有些许共同之处。柳公权对“骨”的知道,无论就大篆《神策军碑》或行书《蒙诏帖》,均有显现,属于协调者;颜真卿的燕体如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与宋体《争座位帖》、《祭侄帖》比较,燕体强“筋”感觉强烈而甲骨文则点画锐利、冲击力很大,却是三种分裂的基调。在西汉诸公中,欧阳询近柳而虞世南近颜,欧协调而虞不和谐,那只要把《梦奠帖》与《汝南公主墓志》分别与欧虞的石籀文作时比即可明了。

 
说它是大手笔,首先即是有感于它甚至如此方便地反映出颜书的强筋特点。事实上,颜筋柳骨分别是指他们的燕书呵言,行书未必包涵在内。但以一人书风特征的协调性,在楷与大篆中本来应该有些许共同之处。柳公权对“骨”的知情,无论就甲骨文《神策军碑》或宋体《蒙诏帖》,均有展现,属于协调者;颜真卿的行草如《颜勤礼》,《颜家庙》等碑与行书《争座位帖》、《祭侄帖》比较,行书强“筋”感觉强烈而草书则点画锐利、冲击力很大,却是三种区其他基调。在秦朝诸公中,欧阳询近柳而虞世南近颜,欧协调而虞不和谐,那假使把《梦奠帖》与《汝南公主墓志》分别与欧虞的楷体作时比即可明了。

越来越多颜真卿书法欣赏

 
《刘中使帖》却让我们一再颜书强筋的特色。所谓“点如坠石,画如复云,钩如屈金,戈如发弩”四句,足以当之。尤其是屈金发弩之比,用以揭露此帖中的线条弹性之美可谓听君一席话胜读十年书。在颜书宽博的协会共同制约下,大家越来越多地可从此帖中窥出线条运动时的丰润感与弹性之美,我以为这是《刘中使帖》中透射出的最强度的审美音信。别的,线条在缠绕连带时所展现出的顿挫明显、肯定果断的文笔,也使大家在品其丰润之外不得不相同时照顾到此帖的雄浑一方面。如“耳”字的长笔直下,其势迅疾,其意遒劲,而线条则颇如颜真卿对张旭所叙述的写书心得:“锥划沙”。

 
《刘中使帖》却让大家一再颜书强筋的特性。所谓“点如坠石,画如复云,钩如屈金,戈如发弩”四句,足以当之。越发是屈金发弩之比,用以揭穿此帖中的线条弹性之美可谓一语成谶。在颜书宽博的构造共同制约下,大家越多地可从此帖中窥出线条运动时的丰润感与弹性之美,我认为那是《刘中使帖》中透射出的最强度的审美新闻。其余,线条在围绕连带时所呈现出的顿挫鲜明、肯定果断的文笔,也使大家在品其丰润之外不得差别时照顾到此帖的阳刚一头。如“耳”字的长笔直下,其势迅疾,其意遒劲,而线条则颇如颜真卿对张旭所叙述的写书心得:“锥划沙”。

 
“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁!足慰也。”在唐室叛乱四起的多事之秋,颜真卿忠心国事的真切,岂必只《祭侄帖》有之?《刘中使帖》的文辞,再添加它那雄浑的线条形象,不也同等使大家一窥忠贯日月的耿耿之心?
参考:清人钱沣《临刘中使帖》

 
“近闻刘中使至瀛州,吴希光已降。足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围,舍利将军擒获之。吁!足慰也。”在唐室叛乱四起的多事之秋,颜真卿忠心国事的实心,岂必只《祭侄帖》有之?《刘中使帖》的文辞,再增进它那雄浑的线条形象,不也如出一辙使大家一窥忠贯日月的耿耿之心?
参考:清人钱沣《临刘中使帖》

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