颜勤礼碑,行以篆籀之笔化瘦硬为丰腴雄浑

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【附录】

此外文章:颜真卿 | 多宝塔 | 勤礼碑 |
唐王琳墓志 | 争座位帖 |
大唐黑莓颂 上卷 | 大唐One plus颂 下卷 |
祭侄文稿 | 李凝阳靖碑 |

学学书法,假设只是始终临帖,比如临习颜真卿书法,

颜真卿书法欣赏【颜勤礼碑】一

《颜勤礼碑》书法欣赏

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倘诺不问不想自己怎么要学他?他的书法为什么这么写?

  
颜真卿书法欣赏,初学褚河南,后师从张旭得笔法,又查获初唐四家特点,兼收篆隶和汉朝笔意,已毕了稳健、宽博的颜体石籀文的小说,树立了大顺的燕体典范。他的金鼎文一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而大气,骨力遒劲而气慨凛然,那种作风也反映了大唐帝国繁盛的气派,并与她尊贵的为人契合,是书法美与灵魂美周全结合的典例。

  颜真卿行草一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而大气,骨力遒劲而气慨凛然,那种作风也反映了大唐帝国繁盛的气概,并与她华贵的人头契合,是书法美与灵魂美周详组合的典例。他的书体被称呼“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

颜真卿(709-785)

她有啥特征和长处?

颜勤礼碑,行以篆籀之笔化瘦硬为丰腴雄浑。   
颜体书对后世书法艺术的进化爆发了长远影响,尤其是小篆,唐以后有些巨星在攻读二王的底蕴之上再念书颜真卿而建树起自己的风骨。朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”他的传世书迹极多,《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有颜真卿书法欣赏《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。颜勤礼碑全称《秘书省作品郎夔州参知政事府太守上护军颜公神道碑》。颜勤礼乃颜真卿伯公,颜真卿撰并刊立此碑时,年71岁。元明时被埋入土中,至民国年间才再度发现。

 苏和仲曾云:“诗至于杜工部,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)颜真卿,字清臣,琅琊威海(今山西大庆)人,清代卓绝的书墨家。曾为平原尚书,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部郎中,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使圣上使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀。他生性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。

《颜勤礼碑》

苏仙曾云:“诗至于杜少陵,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。”(《东坡题跋》)颜真卿,字清臣,琅琊咸阳(今云南洛阳)人,明代卓越的书墨家。曾为平原参知政事,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部太尉,太子太师,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使圣上使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀。他生性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。

颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜之推为南北朝时的老牌学者,先后仕于梁、北魏、元朝,终于隋,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚登善,后师从张旭得笔法,又查获初唐四家特点,兼收篆隶和吴国笔意,已毕了稳健、宽博的颜体草书的编著,树立了汉朝的小篆典范。

她的黑体一反初唐书风,行以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而恢宏,骨力遒劲而气慨凛然,这种作风也反映了大唐帝国繁盛的风度,并与她高雅的人品契合,是书法美与品质美周全结合的典例。他的书体被叫作“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

欧文忠曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后世书法艺术的升高暴发了长远影响,唐将来游人如织名流,都从颜真卿变法成功中查获经验。更加是钟鼓文,唐未来有些闻有名的人士在上学二王的功底之上再上学颜真卿而建树起自己的作风。著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。他的祖传书迹极多,《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。

他的小说对自己有哪些含义?

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  颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜师古是西汉出名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。初学褚登善,后师从张旭得笔法,又查获初唐四家特点,兼收篆隶和宋朝笔意,落成了稳健、宽博的颜体钟鼓文的作文,树立了西夏的燕书典范。

自己到底要学他怎么?

颜真卿书法欣赏【颜勤礼碑】二

  欧阳修曾说:“颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。其见宝于世者有必多,然虽多而不厌也。”朱长文赞其书:“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象,低昂有志,自羲、献以来,未有如公者也。”颜体书对后人书法艺术的迈入暴发了深远影响,唐将来广大政要,都从颜真卿变法成功中得出经验。尤其是石籀文,唐未来有些巨星在攻读二王的底蕴之上再攻读颜真卿而建树起协调的风格。著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。他的传世书迹极多,《颜勤礼碑》《元次山碑》、《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。

自家又如何来提取他的经历?

   
颜真卿为琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜师古是汉代盛名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。颜真卿书法小说欣赏,字清臣,琅琊滁州(今湖南呼和浩特)人,汉代卓绝的书法家。曾为平原尚书,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部左徒,太子上大夫,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。他生性正直,笃实纯厚,有正义感,从不阿于权贵,屈意媚上,以义烈名于时。苏文忠曾云:诗至于杜拾遗,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。他的字体被誉为“颜体”,与柳公权并称“颜柳”,有“颜筋柳骨”之誉。

越多书法欣赏

怎么来更换他的艺术、技术来形成自我的编写?

更多颜真卿书法欣赏

那么,这样的读书就存在着一定多的盲目性,其学效基本是事倍功半,甚至还会瞎忙白干。

之所以,能仍旧不能掌握我们的就学效法对象及其思想心思,能或不能通过其点画、结体、章法来体悟他的写作特点和格局,能或不能转换他的法子、技术来升高自己、丰硕自己、成就自我,那是必须清楚知道的紧要性难点。倘诺二者作同样时间精力的投入,其一者盲目效仿,徒成复制;一者化古成自己,日日精进。可以想见二者的反差:

5个月稍有反差;

七个月拉开距离;

一年难以比较;

三、五年后其深造效果将会天壤之别。

一、颜真卿生平

颜真卿(709-785),字清臣,琅琊九江(今广东绵阳)人,后晋独立的书法家。曾为平原参知政事,人称颜平原。安史之乱,颜抗贼有功,入京历任吏部太傅,太子抚军,封鲁郡开国公,故又世称颜鲁公。代宗时李希烈叛,宰相卢杞“衔恨”唆使国王使真卿往劝谕,为希烈所留,忠贞不屈,后为李希烈缢杀,享年77岁。他生性正直,笃实纯厚,不阿权贵,屈意媚上,以义烈名于时。

颜真卿为新疆琅琊氏后裔,家学渊博,五世祖颜之推为南北朝时的有名学者,著有《颜氏家训》。颜真卿少时家贫缺纸笔,用笔醮黄土水在墙上练字。但他到底以修身齐家治国平天下为卓越。直到永泰二年(766年),颜真卿当时58岁,他被以诽谤朝政罪,从三品降至五品,也许是仕途的颠波无常唤醒了控制已久的点子个性,使她回忆早年的教育工作者张旭,惊讶“娄蒙激劝”“追思一言,何可复得”(《怀素上人甲骨文歌序》)。从此致力于书法探究并变法立异,成为王羲之将来最宏大的书法家。

颜真卿著有《吴兴集》、《卢州集》、《临川集》。他的祖传书迹极多,《颜勤礼碑》《颜家庙碑》、《麻姑仙坛记》。传世墨迹有《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《自书告身帖》等。颜体书对子孙后代书法艺术的上扬暴发了深刻影响,唐将来游人如织政要,都从颜真卿变法成功中查获经验,更加是行楷体法。

二、颜真卿书法特色

颜真卿的燕体一反初唐书风,以篆籀之笔,化瘦硬为丰腴雄浑,结体宽博而大气,骨力遒劲而气慨凛然,与她高贵的格调契合,是书法美与品质美周到结合。他的书体被誉为“颜体”,宋朱长文评颜书时说“点如坠石,画如夏云,钩如屈金,戈如发弩,纵横有象“。大家以他的代表作《麻姑仙坛记》为例来看望她做了怎么变法立异:

(一)点:初唐诸家作点,一般为秀挺的三角(见图欧、虞、褚)。

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而颜真卿的点,侧锋起笔,铺毫后折笔转向,然后行笔,再努力按顿中回顶收锋。其外形是四角形(粟子状)的一个块面,点如坠石,名符其实,更加厚重。

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颜真卿的点 四角形块面(粟子状)

(二)横:指引画如千里卷积云,中途不光挺而有起伏。初唐书家所作,其点画中段大多提笔掠过,

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而颜真卿是重按着推行,平常出现中段比二头还粗壮的情形,写得跌宕起伏如千里积雨云,内蕴张力,浑厚苍茫。

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颜真卿平时现身中段比二头还粗壮

(三)钩:初唐书家的钩挑类笔画用笔较轻,一般都是见机行事提起钩出,相比较平缓秀雅。颜真卿笔压更加重,笔锋铺开到极点后麻烦还原收聚,所以他努力反方向回顶至毫聚锋直,再趯出。其间粗细没有对接,突然从天而降,气势宏伟。

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反方向回顶至毫聚锋直再趯出

(四)结体:开张宽博,平整体面。点画粗重,字内留白,外形扩大成腰鼓状的圆弧。

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外形增加成腰鼓状

(五)章法:字形外拓而环绕团聚,字间参差错落的涉及不多。章法上字距行距必要紧紧起来,以拉长字间连贯。

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字距行距紧凑

古人说“点画生结体”,颜体用外拓的不二法门尽量将笔画裹束在方整的书体之中,点画生结体,结体又决定章法,三者中度全息,浑然一体:点画圆润浑厚,端严肃正,“刚毅木讷近仁“;结体外紧内松,方正开阔,气象含蓄恢宏。章法紧凑茂密,充实饱满,浩然之气”“充实之美“这是独立颜楷风格,同时也显示了道家的审美理想。

唐朝欧阳修云:“余谓颜公书如忠臣烈士、道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。”朱文长在《续书断》中亦云:“其发于笔翰,则刚毅雄特,体严法备,如忠臣义士,正色立朝,临大节而不可夺。”苏东坡也全力推崇颜真卿,“诗至于杜工部,文至于韩退之,书至于颜鲁公,画至于吴道子,而古今之变、天下之能事毕矣。”颜真卿的身价已经到了第一流的任务。其大忠大义、大公无私的形象自古传为美谈。

三、颜真卿的更新精神

(一)、融入时代,继承家学,借鉴民间,取法经典。

颜真卿身处的中唐时期,草书仍旧停留在初唐清秀方式中,即便狂放如张旭,亦不可能例外。颜真卿书法走向了憨厚恢宏,可谓与时俱进,突显中唐尚雄厚的时代特色。别的,他还继续家学,借鉴民间书法,从《麻姑仙坛记》中大量俗体字中,可以看到她对民间书法的汲取。他的燕书文章《裵将军诗帖》《蔡明女士远帖》行书楷相间的写法,在南北朝碑刻、敦煌遗书中得以见见大批量例子。

颜真卿早期学书时期,陶文流行褚登善风格,颜真卿33岁所写的《王琳墓志》乃至44岁所写的《多宝塔碑》都明确带有褚书特征。

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《王琳墓志》(741)33岁

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《多宝塔碑》(752)44岁

(二)、颜真卿的改进进程

《张曼倩画赞》(754)46岁所书,稍见浑厚与开张,但仍是二头粗当中细的内㧕特征。

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《张曼倩画赞》(754)46岁

《书马伏波语》(768)60岁书,中段按笔举办,点画圆浑,结体外拓,初具颜得体目,但尚稚嫩。

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《书马伏波语》(768)60岁

www.8522.com ,《麻姑仙坛记》(771)三月,63岁书,颜体特征成熟,横平竖直,结体开阔,篆隶意味较重。那是颜真卿变法第几回飞跃。

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《麻姑仙坛记》(771)三月,63岁

《大唐小米颂》(771)7月,63岁书,点画中间细二头粗,横细竖粗,结体偏长,中宫收紧,比较接近46岁所书的《张曼倩画赞》,那是一种回归。

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《大唐小米颂》(771)2月,63岁

《八关斋会报德记》(772)64岁书,结体方正,气势开阔,重新走向沉雄恢宏。

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《八关斋会报德记》(772)64岁

《元结碑》(772)64岁书,苏醒颜体特征,但点画略细。

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《元结碑》(772)64岁

《李洪涝靖碑》(777)69岁书,吸收和了名家书法和回归了46岁所书《张曼倩画赞》的特点,在粗细、方圆等生成上比较充裕。那是颜真卿行草第二次火速。

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《李凝阳靖碑》(777)69岁

《颜勤礼碑》(779)71岁书,横画二端粗中间细,撇捺粗细反差大,枘细竖粗,这几个中期特征、褚书影响,以及“笔笔断,断而后起”的小篆、碑刻的写法,再两回面世回归。

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《颜勤礼碑》(779)71岁

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《自书告身帖》(780)72岁

《颜家庙碑》(780)72岁书,起笔,收笔,转折,锋颖隐耀,点画浑厚苍秀,进一步走向清雄恢宏、浑厚古拙。那是颜真卿草书第四遍高速。

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《颜家庙碑》(780)72岁

如果不按时间按风格,从遒丽到苍浑,我们可以观望以下这样的体系:

《张曼倩画赞》(754)46岁所书,

《元结碑》(772)64岁书,

《大唐小米颂》(771)五月,62岁书,

《八关斋会报德记》(772)64岁书,

《颜勤礼碑》(779)71岁书,

《书马伏波语》(768)60岁书,

《李凝阳靖碑》(777)69岁书

《颜家庙碑》(780)72岁,

《麻姑仙坛记》(771)一月,63岁书,

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限期序分,大家能够见见颜体变法创新多个级次、三回高速

率先等级,从遒丽到宽博:

《多宝塔碑》(752)44岁

《张曼倩画赞》(754)46岁所书,

《书马伏波语》(768)60岁书,

《麻姑仙坛记》(771)2月,63岁书,

其次等级,从宽博到回归,充裕:

《大唐Samsung颂》(771)八月,63岁书,

《元结碑》(772)64岁书,

《八关斋会报德记》(772)64岁书,

《李洪水靖碑》(777)69岁书

其七个等级,从回归丰盛到苍浑

《颜勤礼碑》(779)71岁书,

《自书告身帖》(780)72岁,

《颜家庙碑》(780)72岁,

四、结语

纵观颜真卿的校订进度,大家得以见到吐故纳新的八个摒弃阶段。并且,那七个等级似乎构成了一幅上下起伏、前后回旋的太极图。在方方面面经过中,颜真卿自始至终没有一点“小富即安”的保守,而是不断借鉴民间书法、取法有名气的人经典,在自信和心境中一回又四次地甩掉与突进。在这几个过程中,他一方面上学,一边创立;一边创设,一边反思;一边反思,一边升华。跌宕起伏,踏实稳重,终于开拓出了王羲之往后的另一条交通书法艺术峰顶之路。

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颜真卿《祭侄文稿》(758)50岁

陶文 纵28.2分米,横72.3毫米 圣地亚哥紫禁城博物院藏

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颜真卿《祭侄文稿》(758)50岁。

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颜真卿 《争座位帖》(764)56岁

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颜真卿《裴将军诗》

“裴将军”即是善于舞剑的裴旻将军。文宗时,称李拾遗的诗、张旭的石籀文、裴旻的剑舞为“三绝”,世人称“剑圣”。颜氏或故目的在于书法中表现武术的律动,时而激越、时而静止、将书法与武术的音频结合起来。 

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