又怎么着评价瘦金体呢,唐朝薛稷临摹定武本

www.8522.com 1

  字嗣通,薛曜的堂兄弟,名相魏徵外孙。早年与
郭振、赵彦昭同学于国子监太学,其后登秀才科,又于长寿三年(694)举
临难不顾、徇节守邦科。曾任彭山太傅。神功元年(697)见任中书舍人,
负责中书本省的旨意起草工作。圣历二年(699)十二月,控鹤监初置,稷以
才敏理学之士召为供奉。曾为武曌《昇仙太子碑》检校勒碑使。寻改奉宸大夫,出席编辑《三教珠英》。景龙二年(708)置修文馆博士,稷以谏议大夫充任直博士。当时文人并为天下文华之选,从帝游幸,
帝有所感,硕士属和,时人荣之。稷存世诗篇大都出自中宗朝应制之作,其内容或无可取,然其款式力求工致,声律尤见精善,与李峤、崔融、宋之问齐名,张说有“良金美玉,无施不可”之誉。闻明的《春天还京台湾十里作》,其雅正冲淡,体合风流,骎骎乎盛唐气象,尤见称于杜甫。
  薛稷仕途,始显达于睿宗朝。史记睿宗在藩时,留意小学,尤重书
法,尤其器重薛稷工书善画和博雅鉴识的才情,将他的第五女仙源县主
(后册封公主,晋凉国公主)下嫁给薛稷之子薛伯阳,结为儿女亲家。受
禅即位后,更见器重,累拜为中书侍中、太傅。寻因与中书令锺绍京
争权,改左散骑常侍。其后历工部、礼部知府,官至太子太史,史称“薛太尉”。又以翊赞之功,封爵晋国公。睿宗以其为姻亲,常招引出入宫内,加入党政,时有恩绝群臣之称。开元元年(713)窦怀贞伏诛,稷以知其谋,
赐死于万年狱中,年六十五。
  薛稷多才艺,善画,尤以画鹤知名,号称一绝,杜草堂《通泉县署壁后
薛上卿画鹤》有称:“薛公十一鹤,皆写青田真……低昂各有心,磊落如
长人。佳此志气远,岂惟粉墨新。万里不以力,群游森会神。威迟白凤态,
非是仓鹒邻……赤霄有真骨,耻饮污池律。冥冥任所往,脱略何人能驯。”
《宣和画谱》也说薛稷画鹤,能得其神,宜其精绝千古,有评:“世之养鹤
者多矣……然画鹤者少有精者,凡顶之浅深,蔑之撤淡,喙之长短,胫之
细大,膝之高下,未尝见有各样能写生者也。又至于别其雄雌,辨其南
北,尤其所难。虽名手号为善画,而画鹤以托爪傅地,亦其失也。故(薛)
稷之于此,颇极其妙,宜得名于古今焉。”“故言鹤必称稷,以是得名”
云。唐有名小说家如李拾遗、宋之问诸人亦有诗句赞述之。
  稷出身太学,日习书一幅,受是时虞、褚书风的影响。及长,得舅氏
魏叔瑜的灌输。家中又多虞世南、褚登善等人的手札表疏,稷一一锐意
临仿,穷年不倦。其后供奉内廷,获观秘府所藏锺、张、二王等魏晋名迹,
赏玩追摹,遂与中表兄弟魏华以书并名全球,开元名相张说誉之谓“前
有虞、褚,后有薛、魏”。后之论书家,去魏补欧(欧阳询),列欧、虞、褚、
薛为“初唐四家”。时称“买褚得薛,不失其节”。但是,细究之,他与褚仍有小别。他并不曾进一步升华褚字晚期婀娜多姿的作风,而是在“疏瘦劲炼”上狠下功夫,因而能“结字疏通,又自别为一家。”
  薛稷行、甲骨文,始见称于开元中叶张怀瓘所撰之《书断》,并入能品,且立传
称:“书学褚公,尤尚绮丽媚好,肤肉得师之半,可谓江西公之高足,甚为
时所珍尚。”杜拾遗曾见其普赞寺题额三大字,笔势雄健,有《观薛长史书
画壁》诗赞云:“仰看垂露姿,不崩亦不骞。郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”董逌《广川书跋》承息唐人,
视作褚氏嫡嗣,其卷七有 评曰:“薛稷于书,得欧、 虞、褚、陆(陆柬之)遗墨
至备,故于法可据。然其 师承血脉,则于褚为近。 至于用笔纤瘦,结字疏
通,又自别为一家。”“用 笔纤瘦”,出于刻意,乃一 时日风格,不特薛稷如
是,他的堂兄弟薛曜则更 少丰润。稷之书法出自褚 氏,虽时有新奇能别成风三姨,然终因“超石鼠之效 能,愧隋珠之掩类”,未 能尽脱褚氏规模而独张
一军。名列“初唐四家”, 实见没有,其之所以附骥
欧、虞、褚者,斯盖论书者为求得偶数矣!存世的《信行禅师碑》,勾践贞撰,神龙二年(706)立在长安,是其代表作。

www.8522.com 2

问题:赵佶是何许发明瘦金体的,又怎么着评价瘦金体呢?

书法欣赏【信行禅师碑】一

www.8522.com 3
www.8522.com 4

www.8522.com 5

回答:

   
薛稷并没有进一步上扬褚字晚期婀娜多姿的风格,而是在疏瘦劲炼上狠下功夫,因而能结字疏通,又自别为一家。稷之书法出自褚氏,虽时有新奇能别成风岳母,未能尽脱褚氏规模而独张一军。名列“初唐四家”,实见逊色,其之所以附骥欧、虞、褚者。存世的《信行禅师碑》,越王贞撰,神龙二年立在长安,是其代表作。《信行禅师碑》是薛稷的代表作,疏朗挺劲,骨气洞达,有褚登善《伊阙神龛碑》遗意。同时其瘦劲的风范亦影响了唐末的柳公权和唐朝的徽宗国君。此碑立于唐神龙二年四月。

 
《信行禅师碑》是薛稷的代表作,疏朗挺劲,骨气洞达,有褚登善《伊阙神龛碑》遗意。同时其瘦劲的气质亦影响了唐末的柳公权和元代的徽宗天皇。此碑立于唐神龙二年(706)一月。原石久已亡佚,现仅存北魏何绍墓剪裱孤本传世,册后不尽。据传已注入日本。

www.8522.com 6

赵佶的瘦金体是我最喜爱的书法,我将其称作天才。君不见,瘦金体的一笔一划,是多么的明丽飘逸。

   
薛稷行、燕体,书学褚公,尤尚绮丽媚好,肤肉得师之半,可谓山西公之高足,甚为时所珍尚。薛稷字嗣通,薛曜的堂兄弟,名相魏徵外孙。曾任彭山少保。神功元年见任中书舍人,负责中书省里的上谕起草工作。圣历二年二月,控鹤监初置,稷以才敏法学之士召为供奉。曾为武则天《昇仙太子碑》检校勒碑使。景龙二年置修文馆大学生,稷以谏议大夫充任直博士。盛名的《冬日还京西藏十里作》,其雅正冲淡,体合风流,骎骎乎盛唐气象,尤见称于杜草堂。

文参考朱关田著的《中国书法史——武周五代》(山东教育出版社)

www.8522.com 7

第一第三个难题,宋徽宗是什么样发明瘦金体的?

1,书法功底。赵佶早年学薛稷,黄山谷,参以褚河南诸家,出以挺瘦秀润,融会贯通,变化二薛(薛稷,薛曜),形成和谐的品格。瘦金体是陶文的一种。其用笔就是来源于褚、薛,写得更瘦劲。

2,美术功底。赵佶万分拿手工笔画。瘦金体特点是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长;有些联笔字象游丝行空,已近草书。结体笔势取黄鲁直大字小篆,舒展劲挺。他将工笔画和燕书合在一起,就成了瘦金体。www.8522.com 8

www.8522.com 9

www.8522.com 10

怎么评价瘦金体

浅谈一二啊。

1,韵律。瘦金体其实并简单领会,字形、笔法都不是难点,难的在于力度、速度和音频不要太用力,那个锋芒毕露的线条不是靠努力写成的。

2,锋芒。中国的历史观文化和思想观念中是不喜欢锋芒毕露的,而是提倡内敛。赵佶是君王,自然没有那么多顾忌。宋徽宗写的一字则是很坚决的一笔到尾,那就与西方的文化具有想通。那种硬瘦体有一种杀身成仁不为瓦全的喜剧感和力量感。

3,模仿。现代美术字体中的“仿甲骨文”即效仿瘦金体神韵而创。那点表示瘦金体获得了大众的确认了。


原创答题不易,全体手打。感谢各位看官。

此地是一个会讲野史故事会教你写字的头条号~欢迎关切或评论点赞,带你从分裂的角度看你不了解的野史佳话。

又怎么着评价瘦金体呢,唐朝薛稷临摹定武本。回答:

www.8522.com 11

赵佶赵佶是后梁太岁中最能书的一位,也是我国历朝历代皇上中最能书的之一。据《书史会要》载:“徽宗陶文正书,笔势劲逸,初学薛稷,变其法律,自号瘦金书,意度天成,非可以形迹求也。”薛稷之书用笔细细,结字疏通,绮丽媚好。更确切一点说,道君皇帝道君皇帝学薛稷的行陶文,而瘦金体则出自薛曜。

www.8522.com 12

薛稷临摹定武本《兰亭序》

褚河南是晋代“四大书道家”之一,擅长真书,方圆兼备,波势自然,结体较方,舒展多姿,虚实有变化,节奏感较强。唐人评其书风,“字里金生,行间玉润,法则温雅,美丽多方”,“若瑶台青锁,窅映春林,美女婵娟,不胜罗绮,铅华绰约,甚有余态”。薛稷是天可汗唐太宗名臣魏玄成之甥,他从魏百策处获观所藏虞世南、褚河南的书法,临习精勤,遂以擅书名世。薛稷的书法得于褚登善为最多,武周人说:“买褚得薛,不失其节。”但薛稷“用笔纤瘦,结字疏通,又自别为一家。”薛曜为薛稷弟。薛稷、薛曜兄弟二人书法同宗褚河南,恐怕与褚河南为兄弟二人之舅祖不毫无干系系。薛曜曾随侍武曌游幸登封石淙山,应制《奉和圣制春日游石淙山诗》,并奉敕正书武媚娘与诸侍从大臣的唱和诗。薛曜书法瘦硬有神,用笔细劲,结体疏朗,比褚登善书法更险劲,更纤细,在即时拥有大名。赵佶赵佶正是学了薛曜的宋体后自创了“瘦金体”,所以有人评道薛曜的行书是“瘦金体之祖”。

www.8522.com 13薛曜书法

赵佶赵佶在读书薛曜的功底上自创“瘦金体”,无疑为中华的书法做出了进献。书体疏朗端正,行笔细劲,遒丽瘦硬,特色分明。自赵佶道君皇帝创“瘦金体”至近代的近千年中,未见有人写“瘦金体”,可知“非可以形迹求也”。只是到了近代的于非闇及其门人俞致贞等人才私淑“瘦金体”。当初吴湖帆也曾临写“瘦金体”,当见到于非闇“瘦金体”写的如此博大精深,便改弦更张,自创“吴体”。

回答:

要说赵佶是哪些发明瘦金体的,其实那样说,不够谨慎。

瘦金体并非由宋徽宗发明独创的,在历史上有如此一个人,若要说赵佶发明的瘦金体不如说,赵佶将这个人的书体加以改造然后融入了新的笔法。

我可没有胡说,此人叫薛稷,是金朝歌唱家,书法家。

道君皇帝早年一代,分外喜爱薛稷的书法,于是加以临摹。

据悉樊武舫先生提供的摘自《书法管理学杂志》资料高云:“薛稷的书法用笔纤瘦,结字疏朗,自成一家。宋徽宗赵结的‘瘦金书’就是由薛稷书法衍生和变化而成。”

www.8522.com 14

你瞧,用笔纤瘦,这么些瘦,恰巧是瘦金体的精华。

但此瘦非彼瘦,瘦乃刚劲有力,至瘦而不失其作风。

www.8522.com 15

而又有《中国措施》中记载:‘瘦金书’是楷体一种。赵佶赵结钟鼓文学薛稷而出新意,运笔挺劲犀利,笔道瘦细峭硬而有肤润洒脱的黑风婆,成一家法,自号‘瘦金书’。

北宋陶宗仪在《书史会要》也涉及了有关赵佶瘦金体的发明,称其‘初为薛稷,变其法律,自号瘦金书’。

www.8522.com 16

私人叶昌炽《语石》称其书:“出于古铜甬书,而参以褚遂良、薛上卿(薛稷),瘦硬通神,有如切玉,世称瘦金书也。……今之仿楷书,亦是从此中脱出。”

因而说,宋徽宗发明的瘦金体,不如说宋徽宗偏爱写字和描绘,更加痴爱唐书法家薛稷的瘦体字,一生临摹,深得薛稷书法疏朗挺劲,骨气洞达,硬瘦刚硬的派头。

她的瘦金体乃是由薛稷书法演化而来的字体,独步天下,在金朝自成一体。

www.8522.com 17

至于什么评论瘦金体,我想,但凡试着临摹瘦金体的书法爱好者都有崇拜之意,瘦金体可谓是书法中另一个万分,行笔处,多锋芒毕露,很少有内敛藏锋,十分不便临摹和读书,至今也无人超越。

www.8522.com 18

本人个人认为瘦金体的“瘦”,不仅是瘦,是瘦挺刚力,有曲铁断金之美。尤其是间架机构上,要求很深的功力。

那种感觉就像穿衣物,你穿厚的半袖,那么包裹着身子什么人也不明白你的身长是哪些的。

不过假如您穿上紧身衣或者丁字裤,那身材就昭然若揭了。哪里长哪儿短哪个地方多哪里少可就要凭真本事了。

于是说假如把笔画只留下了骨,没有了肉的遮掩,那么功力自然一目了解意见。

www.8522.com 19


看越多美学知识和东方传统手艺,欢迎关切。内容出自东家Su,图片来自网络。

回答:

赵佶的瘦金体在书法史上是有一笔的,其发出也是有来源的。

瘦金体源于褚遂良、薛稷一路,硬瘦清秀,可是更为夸张。
www.8522.com 20

是因为宋徽宗也精于国画,他试图将工笔画的奥妙与书法融于一体,在瘦金体中可知那种思路。

但只可以说,过于浮夸的瘦金体,美术化倾向鲜明,书写性稍差,不可以很好地表现书法的艺术性。

越多小说,敬请关切千年陶然亭。
www.8522.com 21

回答:

赵佶的瘦金体,还有”鹤体”雅称,也叫瘦筋体,属行书,字瘦直挺拨,横画收笔带钩,竖画收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细長,连笔字象游絲行空,书体形象以瘦筋体称似乎更妥,出于对御书的赏识,称瘦金体。
www.8522.com 22
道君皇帝千字文,二十三岁时写给大臣童贯的小说,此时瘦金体己初叶成熟,存东京(Tokyo)博物馆,www.8522.com 23穠芳诗,原件每行二字,共二十行,存圣地亚哥紫禁城博物院,(以上两图从宋徽宗字帖中翻拍。)

做为兼书法和描绘才能的歌唱家,瘦金体与其写意人物画用笔方法上符合,画上题瘦金体,书法与画相对应,爆发卓绝艺术功力,

www.8522.com 24
道君皇帝”芙蓉錦鸡图”,道君皇帝题字,画应是画院高手所绘。

赵佶书法初学黄黄山谷,后学褚河南和薛稷.薛曜兄弟,

www.8522.com 25
唐薛稷”信行禅师碑″,
www.8522.com 26
唐薛曜”秋日游石淙诗并序”,

www.8522.com,赵佶瘦金体与薛稷薛曜书法比,都是内紧外拓,用笔细细,但瘦金体更显体格纤瘦,笔画细挺,后世认为是在薛字瘦硬基础上更为夸張的结果。赵孟俯评:所谓瘦金体,天骨遒美,逸趣蔼然。
写瘦金体需极高书法造诣和维系,后世学者不少,但难得其精华,近代学瘦金体者,数吳湖帆和于非闇成就高。

吳湖帆,大书音乐家,鉴赏收藏家,初临瘦金体,后得米南宫多景楼诗卷真迹,专攻米盐城,书法得徽宗之雅逸,取米颠之俊朗,自成一格,
www.8522.com 27www.8522.com 28吳湖帆书法两幅,

于非闇,原画山水小写意人物,挚友張大千劝其弃小写意转工笔,专攻双勾花鸟并配以瘦金体题款,于逐致力于此,成近代工笔山水领军人物,他有绝妙书法功底,从晋唐楷帖出手,中年学虞世南.褚登善,后专攻瘦金体,对工笔画来说,练瘦金体不仅能练笔力,且书法与画相得益彰。
www.8522.com 29www.8522.com 30于非闇书画二幅。

回答:

瘦金体,笔瘦、字瘦、金质量。那是瘦金体的中坚风格,也是赵佶的傲世追求。

1、笔瘦。

杜少陵诗在唐朝影响很大,杜子美书论名句也让人想往。

“书到瘦硬方通神”,听起来就无可反驳。但那是何许意思吧?是铁笔篆呢?照旧颜筋柳骨呢?不可捉摸。

自晋唐来,笔法一向在秘传,尽管取得口授,也半明不白,故作玄虚。赵佶天纵英才,以及皇家之力找到了笔法,即瘦的常有。

赵元休瘦金的瘦,是笔法的夸张演示。因此笔法表露无遗。

2、字瘦。

篆长、隶扁,真楷取方。瘦金体在字形上突显为长,上继铁篆,创出新形。

瘦金体笔画舒展,越发强调了上收下放,起承转合,形成风气。

3、金品质。

瘦金体笔瘦、字瘦,除去肥腴,留下硬骨,如骏马,瘦骨铜声。

“心存富贵,始轻黄金”。敢于屏弃,更太傅留,才是大富饶的胆魄。剩下的一点点才是金品质。

简单来讲,瘦金体,笔瘦、字瘦、金品质,是宋微宗品格的一种表现,也大方脆弱的一种象征。

后之学瘦金者,瘦自瘦矣,可有金乎?

书法欣赏【信行禅师碑】二

www.8522.com 31

   
薛稷于书,得欧、虞、褚、陆(陆柬之)遗墨至备,故于法可据。然其师承血脉,则于褚为近。至于用笔纤瘦,结字疏通,又自别为一家。出于刻意,乃一时代风格,不特薛稷如是,他的堂兄弟薛曜则更少丰润。薛稷仕途,始显达于睿宗朝。史记睿宗在藩时,留意小学,尤重书法,更抓实调薛稷工书善画和博雅鉴识的德才,将她的第五女仙源县主下嫁给薛稷之子薛伯阳,结为儿女亲家。受禅即位后,更见爱惜,累拜为中书侍中、尚书。寻因与中书令锺绍京争权,改左散骑常侍。其后历工部、礼部大将军,官至太子上大夫,史称“薛尚书”。又以翊赞之功,封爵晋国公。睿宗以其为姻亲,常招引出入宫内,参预朝政,时有恩绝群臣之称。开元元年窦怀贞伏诛,稷以知其谋,赐死于万年狱中,年六十五。

       
《爱晚亭序》,又名《沧浪亭集序》、《陶然亭宴集序》、《临河序》、《禊序》、《禊帖》。西夏书法家王羲之撰写。其文书法具有极高的法子价值,与颜真卿《祭侄季明文稿》、苏文忠《寒食帖》并称三大小石籀文法帖。

   
薛稷多才艺,善画,尤以画鹤知名,号称一绝,《宣和画谱》也说薛稷画鹤,能得其神,宜其精绝千古,唐知名作家如李供奉、宋之问诸人亦有诗句赞述之。稷出身太学,日习书一幅,受是时虞、褚书风的震慑。及长,得舅氏魏叔瑜的传授。家中又多虞世南、褚登善等人的手札表疏,稷一一锐意临仿,穷年不倦。其后供奉内廷,获观秘府所藏锺、张、二王等魏晋名迹,赏玩追摹,遂与中表兄弟魏华以书并名整个世界,开元名相张说誉之谓“前有虞、褚,后有薛、魏”。后之论书家,去魏补欧,列欧、虞、褚、薛为“初唐四家”。

《湖心亭序》定武石刻出于何人摹勒,历来众说纷纷,已不可证实,比较多数的意见,以为唐欧阳询所模拓,大宗时勒石留禁中,因而拓本很少。石晋未,契丹辇石北去,中途流落于定州,宋庆(英文名:sòng qìng)历时被李学究得到,后又为州帅所得,留于官库中。熙宁中薛向帅定州,向子薛绍彭翻刻一石,换去原石。宋大观中原石进入内府,后不知下落。定武石刻流传至今可靠的有:

越来越多书法欣赏

一、元柯九思本,马尼拉紫禁城博物院藏,其中“湍”、“带”、“右”、“流”、“天”五字已损。第十五行末“不”字右边有一小“僧”字,为梁时鉴赏家徐僧权的押署。前隔水有清王文冶题字,后隔水有元康里巎巎、虞集题记,后有王黼、忠侯之系、公达、鲜于枢、赵志父睢⒒剖獭⒃觥⒌宋脑⑼跷闹蔚劝希吮炯幢静崴”尽

二、独孤本,原帖经火禁,仅存践片.今藏日本首都国立博物馆。

此本上列五字已损,后有吴说、宋敦儒、鲜于枢、钱选、赵志父睢⒖戮潘肌⑽谭礁佟⒂垃w等题跋,其中有赵鞅钪氖献钗训谩4送馍杏形獗本,五字末损,有王容、吴炳、危素、熊梦祥、张绅、倪瓒、王彝、张适、白石翁、王文治、英和、姚元之、崇恩等人题跋,此本有人提出疑忌。《定武翠微亭》翻本极多,都与原石相距甚远。

《兰亭序》原文:

永和九年,岁在癸(guǐ)丑,暮春之初,会于会稽(kuài
jī)山阴之真趣亭,修禊(xì)事也。群贤毕至,少长咸集。此地有崇山峻岭,茂林修竹,又有清流激湍(tuān),映带左右。引以为流觞(shāng)曲(
qū)水,列坐其次,虽无丝竹管弦之盛,一觞(shang)一咏,亦足以畅叙幽情。

是日也,天朗气清,惠风和畅。仰观宇宙之大,俯察品类之盛,所以游目骋(chěng)怀,足以极视听之娱,信可乐也。

老婆之相与,俯仰一世。或取诸怀抱,晤言一室之内;或因寄所托,不拘小节(hái)之外。虽趣(qǔ)舍万殊,静躁不一样,当其欣于所遇,暂得于己,怏然自足,不知老之将至。及其所之既倦,时过境迁,感慨系(xì)之矣。向之所欣,俯仰之间,已为陈迹,犹不可以不以之兴怀。况修短随化,终期于尽。古人云:“死生亦大矣。”岂不痛哉!

每览昔人兴感之由,若合一契,未尝不临文嗟(jiē)悼,不可能喻之于怀。固知一死生为虚诞,齐彭殇(shāng)为妄作。后之视今,亦犹今之视昔,悲夫!故列叙时人,录其所述。虽世殊事异,所以兴怀,其致一也。后之览者,亦将有感于斯文。

《兰亭序》今译:

永和九年,即癸卯年,十二月之初,(名士们)在会稽郡山北面的湖心亭聚会,到岸上进行消灾求福的活动。许多有信誉有文采的人都来了,有年青的,也有老年的。这里有远大的山和险恶的岭,有茂密的丛林和高高的毛竹,又有清水急流,(在亭的)左右映射环绕。把水引到(亭中)的环形水渠里来,让酒杯飘流水上(供人们取饮)。人们在曲水旁边排列而坐,尽管没有管弦齐奏的盛况,(不过)一边喝酒一边赋诗,也得以痛快地公布各自埋藏在心尖的感情。

这一天,天气晴朗,微风轻轻吹来。向上看,天空广大无边,向下看,地上事物如此繁多,那样来纵展眼力,开阔胸怀,穷尽视和听的分享,实在欢腾呀!

大千世界相互相处,俯仰之间一辈子。有的人喜爱讲友爱的兴味抱负,在室内(跟朋友)面对面地交谈;有的人就着自己所喜欢的东西寄托情怀,不受任何约束,放纵地生活。尽管人们的欣赏千差万别,或好静,或好动,也不相同,(然而又都有诸如此类的心得)当她们对所接触的事物感到畅快时,自己所要的东西暂时得到了,欢乐而自足,竟不以为衰老即将来临;待到对于自己所喜爱或取得的事物感到厌倦,情绪随着当前的手下而转变,感慨油可是生,以前觉得春风得意的事弹指之间之间变为陈迹了,照旧必须由此惊讶,何况人寿的尺寸随着造化而定,最终一切都变成乌有。古人说:“死和生也是件大事啊!”怎能不悲痛呢?

每当自己见到前人暴发感慨的原故,纵然际遇和自身灵机一动相同的,(我)总是面对着(他们的)小说而叹气感伤,心里又不清楚怎么会如此。(我)本来就清楚,把生和死一样待遇是张冠李戴的,把长寿和局促因人而异是妄造的。后人看待明天,也像今人看待之前一样,真是可悲啊!因而我—一记下即刻加入的人,录下他们作的诗。纵使时代变了,世事分化了,人们的思考情趣是一律的。后世的读者也将有感于本次会议的诗文。

薛稷(649-713),孙吴书书法家。字嗣通,蒲州汾阴(今云南万荣)人。曾任黄门都督、参知机务、太子郎中、礼部太守,后被赐死狱中。工书法,师承褚河南,与虞世南、欧阳询、褚登善并列初唐四大书道家。善绘画,长于人物、佛像、树石、花鸟,尤精于画鹤,能准确生动地表现出鹤的情景神情。

薛稷为人好古博雅,辞章甚美。政事之余,专力于书画艺术。当时虞世南、褚登善二人书法妙绝,海内翕然宗法。薛稷外祖魏玄成为初唐名臣,家富收藏,其中虞、褚墨迹颇多,薛稷得以日久观摩,进而“锐意模学,穷年忘倦”,最后学成,名动天下。窦泉《述书赋》中说:“(陆)柬之效虞.疏薄不逮;(薛)上卿学褚,菁华却倍。”给了她很高的评价。其它,薛稷还曾向精于草隶的舅舅魏叔瑜学习黑体,世称“前有虞、褚,后有薛、魏”。后世于是把薛稷与欧阳询、虞世南、褚河南并列,称之日“初唐四大书家”。薛稷的燕体、燕书俱入能品,“章黑体亦其亚也”。其书法特色是“结体遒丽”,“媚好肤肉”,被人形容为“风惊苑花,雪惹山柏”,充满了诗情画意。因为薛稷的书法可以很好地继续褚登善的笔法和品格,“可谓吉林公(褚河南)之高足,甚为时所珍尚。”所以,当时就有“买褚得薛,不失其节”的说法。东魏李嗣真在《九品书人论》中更将薛稷的真书、陶文列为第一。在就学继承褚登善书法风格的还要,薛稷又具备进步创造,由此形成了他个人融隶入楷,媚丽而不失气势,劲瘦中兼任圆润的书风,发展了初唐书法劲瘦媚丽而又圆腴挺拔的一代风格,并给后代以影响,赢得人们真切的赞赏。史载薛稷曾经为普赞寺题额,三个大字,各方径三尺,笔画雄健,结构劲挺。孙吴大诗人杜草堂写诗赞道:“仰看垂露姿,不崩亦不骞。郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”他的书法小说还有《中岳碑》、《宿迁令郑敞碑》、《信行禅师兴教碑》、《升仙太子碑》、《佛石迹图传》等,其中颇不乏历代公认的书法精品。

薛稷行、仿宋,始见称于开元中叶张怀瓘所撰之《书断》,并入能品,且立传称:“书学褚公,尤尚绮丽媚好,肤肉得师之半,可谓西藏公之高足,甚为时所珍尚。”杜子美曾见其普赞寺题额三大字,笔势雄健,有《观薛郎中书画壁》诗赞云:“仰看垂露姿,不崩亦不骞。郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”董逌《广川书跋》承息唐人,视作褚氏嫡嗣,其卷七有评曰:“薛稷于书,得欧、虞、褚、陆(陆柬之)遗墨至备,故于法可据。然其师承血脉,则于褚为近。至于用笔纤瘦,结字疏通,又自别为一家。”“用笔纤瘦”,出于刻意,乃一时日风格,不特薛稷如是,他的堂兄弟薛曜则更少丰润。稷之书法出自褚氏,虽时有新奇能别成黑风婆,然终因“超石鼠之成效,愧隋珠之掩类”,未能尽脱褚氏规模而独张一军。名列“初唐四家”,实见逊色,其之所以附骥欧、虞、褚者,斯盖论书者为求得偶数矣。


一叶一释迦牟尼佛乙未仲夏搜集整理

局地素材取自网络,如有侵权请报告删除

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注