颜真卿和柳公权相比,颜真卿的陶文具有啥等特色

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问题:“宋体四豪门”的颜真卿和柳公权,他们的字,什么人的更好?

       
 书学在古时候为鼎盛时代,凡及燕体,言必称虞、欧、褚、颜。颜真卿是中间,最富立异精神的大书家。颜真卿,字清臣,京兆万年人,出身豪门,是妇孺皆知学者颜师古的五世孙,颜真卿为人笃实耿直,向以义烈知名于宦海,曾为四朝元老,宦海浮沉,不以为意。后奉命招抚谋反的淮西参知政事李希烈,为李所杀。颜真卿的书法渊自家学,但其得以变革的启迪者,为吴郡张旭。由于她能兼取百家,自如取舍,留下大批量书帖足可知其武术。国学家范仲澐,在撰写中每及于唐书皆称“盛唐的颜真卿才是明代新书体的创制者”。颜真卿的仿宋,反映出一种盛世风貌,如圭如璋,而她的宋体,使南梁米西宁也心仪斯书,原因是那多少个书帖往往是在极其悲痛的情怀中走笔疾书的,可从本文中驾驭个中滋味,情溶于艺,艺才生魂。千百年来,书坛唯有颜真卿可以比肩书圣王羲之,雄视阔步于书坛,他是南陈书墨家的旗帜,毕生勤于书艺,真行褚体传世也最多。“真卿真石籀文,锋峨嵋九阳功催,惊飞逸势”,传世文章《黄冈贴》、《竹山堂连句贴》、《大唐HTC颂》等等。

问题:最为相比《祭侄帖》和《争座位帖》

书法欣赏-柳公权行草

回答:

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回答:

        
柳公权行草书法取法于颜,其黑体同样有颜书的影子。只是楷法比之于颜体更趋耿直,其黑体既维持了我的稳健,又不失颜书的豁达温和。颜书得浑穆,柳书不得,在于柳书少柔。大王书强调顿挫,小王书强调使转,鲁公则将顿挫隐于使转内。柳书瘦硬,自然不可无顿挫,但也须学颜,隐含一些,美在其内则能一蹴即至瘦硬带来的刻薄。柳公权的大篆《蒙诏帖》后,其书并非唯有骨鲠气刚。此帖举手投足间散发出的清和劲畅之气,让我们将柳氏陶文的“刻板”忘得一尘不到。

柳楷比颜楷更难已经,颜字胜柳字不只一筹。

真卿真石籀文,锋截手九式催,惊飞逸势  《临沂贴》

端正。颜真卿和褚登善,张旭都学习过,吸取长处,对二王的书法也有探讨,真正是集百家之长,形成了团结的风骨,书法上也有颜筋柳骨之说。

   
一些线条过于缠杂,但其笔势清晰,尚不致入俗。那种简与繁,内紧与外鼓之间的协调处理,可知柳公权具有一定的应变能力。《蒙诏帖》除有颜书的影子外,还有“二王”的笔意掺和中间。盖南梁书家,虽各有所重,但取法“二王”却是共同的路子。此帖结字内紧外鼓,内紧即有“二王”法,外鼓则承鲁公意。如“蒙、守、闲、嘱”等字,如出鲁公手笔,而“诏、出、讬、哪个人”等字,既容易明快,又不失魏晋气度。

自然不是乱讲,接下去仔细分析。

         
晚唐书法趋于盛极而衰的光景,只有柳公权是个特例,柳公权书法出于颜而能自出新意,即以骨法为尚,如辕门排长,森然环卫,有《玄秘塔碑》、《神策军碑》等传世。柳公权,字诚悬,京兆华原人,官至太子经略使,世称柳少师,《旧唐书》说,“公权初学王书,遍阅近代书法,体势劲媚,自成一家,当时公卿大臣家碑版,不得公权手书者,人觉着不孝。外夷入贡,皆别署货币,曰此购柳书”。他学颜字,但能自创新意,世称“颜筋柳骨”,指出他们书法的差别点。其代表作有《蒙诏贴》等,“书贵瘦硬方通神”柳公权的书法就是以此大捷的。杜牧以诗词名世,但她的小篆“气势风格雄健,与其小说相表”,传世作品《张好好诗》墨迹,浓淡相见,时有枯笔飞白,书风古朴流美。董其昌评价为“深得六朝人气韵”。除书法价值外,作为玄汉闻明小说家遗世的唯一一件诗稿,在文艺、文献等地点,同样持有爱惜价值。

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先说柳楷为啥难,我认为在大多数情侣眼里,都有一个感觉欧颜柳赵四家,柳最难。

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感谢约请!在那里就不对颜真卿的终身简介再重复了,大家可以直接去百度普遍。颜真卿的书法以有力为主,曾学法于张旭,但不曾得张旭石籀文的精髓。其中以正体为主,大篆中的许多法帖也被当成圭臬,例如《颜勤礼碑》、《麻姑山仙坛记》等。在陶文方面,颜鲁公以篆籀入金鼎文,笔画中常有屋漏痕的觉得,但传世文章较少,其中以三稿《祭侄文稿》、《祭伯父稿》、《争座位帖》最具代表性。至于《江门帖》、《刘中使帖》中不管用笔、字形都统统和三稿分歧,却和秦朝米湖州的书风有许多符合之处,因而被历代书家鉴为米南宫伪托鲁公之名而作。
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书法作品-柳公权金鼎文

难在提醒,出骨力,法度严苛。更难就是出新意,比欧还要难上一些。柳楷学好不易,推陈出新更难。

书贵瘦硬方通神《蒙诏贴》

单论颜真卿三稿里边,又以《祭侄文稿》和《争座位帖》最有特色,《祭伯父稿》在用笔上也不怎么脱离鲁公的笔法,不推荐作为学习的范本。

       
柳公权另有《奉荣帖》等行草刻帖传世,但楷意过重,不及《蒙诏帖》自然大气。盖仿宋因点画分列,骨鲠尚可成就气刚;陶文重在使转,若一味骨鲠,则线条未免僵直。《蒙诏帖》能神气,除其瘦硬外,其使转间的和蔼柔顺,当为关捩。可是柳氏没有宏观学到鲁公的温柔。

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看神笔王铎的手迹小篆,也宗柳楷,加了圣教笔意,和个体墨色变化。为学柳集大成者,后世学柳,鲜有人到此地步。(如有不容许见可留言)
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王铎碑刻柳楷,结构更圆浑,却以骨力胜,以古意无二。

       
 汉朝书法理论小说,以《书谱》最为出名,那是孙过庭撰写的,为历代传诵的书法名作精品。孙过庭为山西长沙人氏,工书法,宗二王,善于用笔,笔法劲挺刚新,有着崇异好奇的品格。《书谱》演讲了孙过庭出名的书法观,“古不乖时,今不一样弊”为书法美学奠定了基础。此卷书法就算富有二王的笔意,却又能万众一心两者为己意,笔笔规范,极具法度,有着魏晋遗风。米颠认为唐草“得二王法者,一枝独秀”。

《争座位帖》又称《与郭仆射书》,在用笔上有强烈的篆籀笔意,多大前锋,笔法劲挺有力,也是不行卓越的“屋漏痕”。字数较多,可以当作创作的集字工具。但与《祭侄文稿》相比较,其中的笔法变化较少,较为单一,显得整篇字帖都略为平安,给人的痛感就是沉沉。
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柳翻刻帖,难处在于变一笔则入俗。

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而《祭侄文稿》被当成天下第二小篆,无论是章法,依然用笔,亦或是字里行间流露出的那种悲痛之情,可以和学习者暴发跨时期的共鸣,这也是此稿被推到那么些惊人的案由。在用笔上变化充裕,顾盼生姿,全是颜鲁公书写时的真情揭发,没有着意,信手拈来,多了一份古朴和自然。而在笔画上,用笔浑强,铁画银钩,篆籀笔法也反映的不亦乐乎。章法上生成充足,虽有删改,都是也多亏那种自由的变动,却打破了轨道的平齐,显得越来越自然,值得我们借鉴学习。
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颜楷我们恐怕都打听,我本身也学颜。颜难吗?当然!不过比柳仍然要轻松一些的。

唐  孙过庭  草书 《书谱》

在攻读颜体陶文的进度中,要注意是藏锋,将笔锋内藏,显得愈加含蓄有力,那也是和二王石籀文不等同的地点。颜体行书对线条质量须求较高,必要找到笔与纸的摩擦点,将笔墨刹入到纸中,如此才能将线条变得更立体、浑厚,那也是篆籀一脉陶文比二王宋体学习难度大的缘由。以上所答希望对大家能有赞助,也指望能和更加多的爱侣互相调换。

所以不再赘述。

       
五代的书家和历史观的著述廖若星辰,可提人物有杨凝式。杨凝式字景度,广西华阴人,长于诗歌,擅于笔礼。杨凝式黑体天真烂漫,横风斜雨,落纸云烟,淋漓快目,传世作品《神仙起居法帖》为小石籀文,似随意点画,深图远虑。《夏热帖》笔势雄健纵逸,锋芒灼耀,结体富于变化而不失法度。杨凝式对五代书法做出了杰出进献,有文章认为“凝式笔亦遒劲,师欧阳询、颜真卿加以纵逸”。《宣和画谱》也说,“凝式喜作字,尤工颠草,笔迹雄强,与颜真卿金鼎文相上下,自是当时字画中壮士”。

回答:

接下去说,为什么颜字更胜一筹。

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感激约请。颜真卿的甲骨文,总体上的感到,是大度厚重,,用笔沉稳,富有思想,充满情绪。祭侄文稿被誉为天下第二草书,在悲痛欲绝之下,焦墨渴笔,如泣似诉,声音都沙哑了,还在控诉安禄山的罪行。、圆转遒劲的篆籀笔法。即以圆笔中锋为主,藏锋出之。此稿厚重处浑朴苍穆,如黄钟大吕;细劲处筋骨凝练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然,或杀笔狠重,半涂而废;连绵处,笔圆意赅,痛快淋漓,似大河直下,一蹶不振。颜真卿争座位碑同样在用笔、结体、布局上率意自但是富于变化的,加上用笔具有黑体的表征,以中锋、藏锋为主,很少露锋,线条圆转遒劲,在纯朴磅礴中又饱含灵巧,显出一种“沉郁顿挫”的郁勃之气来。柳州贴就算有人说是米黼所作,从湖字,常字看的确与米黼特点一般,但从凑字,年字等看,米书中就如找不到接近的笔意,因而我仍旧觉得属于颜真卿所作,米黼中的一些笔法恐怕正是出自鲁公。那幅字如大江奔流,气势磅礴,用笔仍然是以小前锋为主,在围绕的素描里调锋自然活泼,不激不厉,富有揉劲,趣味横生。不问可知颜真卿的草书以稳健厚重,朴拙大方为主基调,具有篆籀味。结体布局自然有着变化。

颜字以稿第一,草第二,行第三,其次是宋体。稿就是祭侄稿,还不是正统文章,只是草稿。

五代  杨凝式  石籀文《神仙起居法帖》

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说实话,书道家混到生着气随意写都比标准写的好,那真是臻至化境,于书法无憾了。

下节预告:宋元书法(上)

多谢大师兄的诚邀,我从几方面来应对:

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中外第二祭侄稿

一、颜真卿所处时代的书法流变

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颜真卿和柳公权相比,颜真卿的陶文具有啥等特色。古代的行书和宋体,均看齐二王的作风,以二王为正格,欧阳询、虞世南都努力临摹和学习,《圣教序》敛入规矩。

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到了李邕,得右将军之气而失于体格,学王右军行法,摆脱旧习,《李思训碑》以行作楷,趋于平实。

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到了开元、天宝年间,崇尚燕体,一改金鼎文笔势,张旭更是将小篆的用笔由清健衍生和变化为圆劲。

颜真卿真草兼通,用笔从二姑启蒙时的清健,到《颜勤礼碑》时代的圆劲,行黑体,则以《祭侄文稿》和《争座位帖》为墨宝。

颜真卿书法的重中之重特色是刚劲而外拓,成立出盛唐浑厚丰腴的书法新风,后人将颜真卿的书法、杜拾遗的诗句和韩吏部的篇章,并称呼“清代文化三绝”。

颜真卿幼时受家学影响,相当器重文字的正儿八经,受褚河南时风影响,可以说褚河南是她的民办教师。之后,颜真卿又师从张旭,尽得其黑体笔法,有意思的是,同时代的怀素,吸收了张旭的行书笔法,也自成一家,宋人董逌认为:“鲁公受法得尽于楷,怀素受法得尽于草”。颜真卿存世的石籀文小说,风格也是变化很大的。

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颜真卿书法中有篆籀气,燕书结体中不时参有甲骨文结体,而且不使巧劲,不求妍媚,也不趋于简便,独守拙气。颜真卿平生仕途起伏,被贬谪近十年后又进步,最后以忠诚报国,为人尽忠职守,大义凛然,性子如此,他的书法也自然刚劲独立,因为全部结字格外不俗,初见颜体的人有些不便入帖,然则越看越是可爱敦厚,后世也广为取法流传。

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颜字笔意第一争位子

二、《祭侄文稿》

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公元758年,颜真卿49岁,书写的原委,是正当英年的孙子,惨遭屠杀,而且身首异处,归葬时,仅有脑袋,没了身躯。

常山大将军颜杲卿父子一门在安禄山叛乱时挺身而出,最后“父陷子死,巢倾卵覆”。季明是颜真卿堂侄,其父与真卿共同讨伐安禄山叛乱时,他过往于常山、平原之间,传递音信,使两郡联结,共同效劳王室。

颜真卿看到儿子的尾部时,悲愤交加,写字用笔顿挫纵横,感情注入笔端,收放顿挫激昂,能感受到行笔速度极快,下笔也是狠重猛烈,为书法史留下“天下第二草书”的千古绝唱。

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从整篇的气味,可以见到纵笔浩放,遒劲又不失流丽,篆籀笔意,只怕像镌刻,笔意自然,书写速度极快,他的满贯注意力,都集中在怎么着通过文字的书写,来发表自身立时的情愫,没有过多在意到规则和布局,所以笔画极度原始,没有点儿刻意。

圆笔中锋为主,藏锋出之。《祭侄文稿》厚重处浑朴苍穆,如黄钟大吕;细劲处筋骨凝练,如金风秋鹰;转折处,或化繁为简、遒丽自然,或杀笔狠重,付之东流;连绵处,笔圆意赅,不亦乐乎,似大河直下,一蹶不振。

文稿墨色浓重而干燥,书写工具或者是短而秃的硬毫或兼毫笔,蘸取浓墨,使用麻纸,所有渴笔和牵带的地方都历历可知,与颜真卿当时撕心裂肺的沉痛心情一致,能令人见到行笔的经过和笔锋变换之妙,对于学习行宋体有很大的功利。

从感情表明来看,颜真卿一反“二王”茂密瘦长、秀逸妩媚的风骨,变为宽绰、自然疏朗的结体,点画外拓,弧形相向,顾盼呼应,形散而神敛。字间行气,随情而变,不计工拙,无意尤佳,圈点涂改各处可知。在不拘细形的挥写中,生动多变。

字与字里面,集结处不拥堵,疏朗处不返贫,疏可走马,密不透风。

行与行之间,似乎过桥之担翁,左冲右突,欹正相生,或纽结粘连,或戛可是断,一任真性挥洒。

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不过美妙的是最后几行,由行变草,迅疾奔放,有江湖决堤的磅礴气势,到了第十八行“一命归天”,前三字连绵而出,昭示悲痛之情已达极点。从第十九行至篇末,就好像重新引发台风骤雨,其愤难抑,其情难诉。写到“首榇”两字时,前后左右写了又改,改了又写,似乎置身于心理旋风之中。长歌当哭,泣血哀恸,从来至末行“一命归天尚飨”,令人震惊,撼魂震魄。

故此《祭侄文稿》有全世界第二燕体的美誉,人们认为《湖心亭序》之后,惟此最高。

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告伯父稿

三、《争座位帖》

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《争座位帖》书于广德二年,也就是公元764年,距离《祭侄文稿》已过去6年,颜真卿55岁了。

颜真卿与令尹右仆射、定襄郡王郭英乂的书信手稿。相传有七页纸,差不多64行。信中直指谪郭英乂在两次隆重的议会上藐视礼仪,谄媚宦官鱼朝恩,以致礼遇高于六部首相之事,抬高太监的位次。

鱼朝恩在即时大权在握、骄横放肆,是让朝野无不侧目的人员,颜真卿痛斥责他狂妄气焰,奋笔直书,通篇刚烈之气绘声绘色。
迄今一千余年,读之莫不令人毕恭毕敬。全文内容正气浩然,维护朝廷纲纪,铿锵有力,忠义之气贯穿字里行间。

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书法随意自如,但是又裹挟风雨于空中,横斜曲直相联飞动,米新乡曾说《争座位帖》是颜鲁公第一甲骨文,后世也有褒贬,说此篇诡形异状,得于意外,为颜真卿大篆第一书。

苏东坡曾于宋代长安氏处见真迹赞曰:“此比公他书犹为奇特,信手自书,动有姿态。”

全篇书意不在字句,完全跳脱出法网之约束,肃然之气出于绳墨之外,有着魏晋以来风流气骨,被推为神品。

简单的说,两篇宋体文章,都得笔神妙,是颜鲁公直抒胸臆之神品,从里面能赢得区其他营养,今天的答疑就到那,下次见。

回答:

颜体行草特点:

化篆隶高古之法入宋体,创设了与盛唐相应的新书风及新体势。自然雄健,博大壮美,气骨森然、奔放挺拔,真情暴露。其中的《祭侄文稿》又称《祭侄季明文稿》,乃颜真卿悲愤交加、情不自尽时作的祭侄文,虽文章中错桀之处不少,时见涂抹。但通篇凝重峻涩、喜出望外,笔法圆润雄奇,姿态横生,纯粹自然,妙处连连。其中心境波澜起伏,时而沉郁痛心,痛哭流涕;时而低回掩抑,痛彻心肝,真真是一篇动人心弦的悲壮之作。故元人鲜于枢认为:此帖紧跟于王羲之《爱晚亭集序》,评为“天下第二甲骨文”,这一评论,也为历代书家公举。颜真卿大篆还有《秦皇岛帖》,乃颜公任邯郸太尉时,湖州遭洪灾平静后所作。《济宁帖》笔法侧媚多姿,字法圆转连绵、丰丽灵动,墨色华润光亮,由规则井然纸上可见颜公当时的平静心理矣!再看她的《刘中使帖》,此帖又称《瀛州帖》,约写于唐大历十年(775),为颜真卿拿到克服安禄山叛军的音信后,(因其侄颜季明皆因安史之乱而惨死,而悲愤作《祭侄文》)大喜若狂(个中当有与杜拾遗《闻官军收湖北广西》诗所描述的“漫卷诗书喜欲狂”一样的狂喜情形。),于是奋笔疾书而成那《刘中使帖》。该帖:运笔古劲酣畅而隐匿光采,结字跌宕多姿而熟合规矩。帖中“耳”字说尽那笔拖长竟占了一行,其安心之情,因此溢于笔端矣!前边21字线条遒逸联绵,更见心情不绝。故北魏书家董其昌称《瀛州帖》:郁屈瑰奇,于“二王”法外别生异趣。

由此可见,颜真卿大篆就像她的颜楷一样,以“筋”大胜,兼收汉隶及魏碑笔势,再以篆籀行书,化瘦硬入丰腴,改“二王”阴柔秀美转雄浑宽博而气势更为扩展,骨力更为遒劲,风格凛然气概,终成万世规范!

回答:

本身认为颜体书法;无论行;楷;皆具得体大气运势有方;遒劲有力一语破的的表征;在整肃严肃的大型场合;假设有一颜体书法在堂;定会给与会者内心踏实而严肃的感觉到;

回答:

颜真卿的行书是正人君子,修身齐家治国的高人,做官为民为君的一位忠志之士时心中。无絲毫的浮躁与妍奇,“有斐君子,如切如磋,如琢如磨”,如觉似一位德高哲深的骊山北斗坐在堂中桌左与对话者既交心又道理,不激不励,情理并茂。

回答:

颜真卿陶文小说有《祭伯父文稿》、《争座位帖》、《祭侄稿》等,其中以《祭侄稿》最为盛名,被誉为“天下第二楷书”,历代书家都给以极高的褒贬。

祭侄稿在用笔上融入了篆籀笔字,转折多用圆笔提笔转换,收笔遍地回锋,点画形态各异,结体宽博外拓,外紧内松。章法上疏宻相比明显,字大小参差,通篇曲折离奇,浑厚苍劲。

回答:

与原先二王的秀丽相比较,颜书开大气纵横之先导,男性粗犷大气之美力压女性的曼妙……

回答:

书之妙道,神采为上,形质次之,通俗的说,古人学书,笔法技术是世代相承的,但是能落成寄情于书,就完全超越了唯有的技能层面了,王羲之的爱晚亭集序是舒适悠闲之余慨叹人生的,纯属闲情高雅。颜真卿的书法大多是欲哭无泪激昂,一腔热血,充满庙堂之气。海上道人的寒食帖又是惨不忍睹寂寞的。虽说文以载道道有异,然则寄情于书亦相通,能从古人书法文章中寻情探道,才是现代人传承格局的意思所在,而独自的探赜索隐书家的奥妙未免狭隘。

楷不如行,行不如草,草不如稿。(古人评)

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相比较柳,后世却有学者,可是很少(有多少人效法过,因时光久远,已记不清)我遍观从晋到清的诸有名气的人我们石籀文,虽不一定记得名字,映像里是见到过多少人学柳小篆的。

王铎在里边拥有取。

柳石籀文也是宗颜和张的。

在笔法上笔意韵味上,都是优等。唯一不足是薪火相承文章太少,刻本大多不足观,失真太多,很少人能从写多少个字遗墨得法。

楷书

学颜,学一辈子,到老只怕很大机遇出己意。

学柳,想出新而不失古意,需大才。

行草

学颜,传世多,而刻本精。能驾驭笔法笔意。

学柳,唯有蒙诏帖,而刻本多不足观。

水平

颜在意上胜柳,变化上也更拉长,只是小说格局不如柳蒙诏帖。然而如论稿的花样,颜稿天下无敌。后世写稿,字和格局都高度可学的,还得是王铎。

为此我的意见就是柳楷难,颜书更胜一筹。

回答:

我是古风书法,书法教授。很欢愉回答您的难题。

颜柳相比较,何人更胜一筹?这么些难题的答案是肯定的。颜真卿尤其优胜。可以从以下多少个方面展开论述。

一、人品论书:

颜真卿、柳公权人品皆属一流,颜真卿生平都在践行法家为国为民的思维,最终为国献身,成就了一代忠臣。柳公权有“心正则笔正”的笔鉴佳话。但要论高低,颜真卿更胜一筹。
www.8522.com 39柳公权《蒙诏帖》

二、书法史地位:

世家都清楚,书圣王羲之在书法史上的身份是不可动摇的。王羲之之下唯有颜真卿一人可与之不分相互。那出自颜真卿与书法上的全新。楷体一变初唐“书贵瘦硬方通神”的书法风格,写出了真正的大唐气象。金鼎文与二王之外另辟蹊径,独创颜行。柳公权是书法史上大名鼎鼎的甲骨文大家,行书四豪门之一,但身份远小于颜真卿。
www.8522.com 40颜真卿《争座位稿》

三、草书相比:

宋体在清代确实走向成熟,初唐四家书风各具特色,但均以痩硬为主。颜真卿楷体初学褚登善、欧阳询,后师从张旭,得王羲之笔法,又由于家学渊源,成熟时代的颜体陶文多篆籀气,有盛唐气象,且一向反应其质量的正大光明,与初唐行草风格迥异,自成一头。柳公权草书是唐楷的末段一座山上。其学欧阳询、颜真卿,独具一格,与颜真卿并称为颜筋柳骨,亦有“笔鉴”佳话。颜楷和柳楷比较可以说各具特色,但要论高低,不好评判。
www.8522.com 41颜真卿《自书告身帖》

四、仿宋比较:

唐未来小篆大家皆从二王、颜真卿出,颜真卿草书可与王羲之甲骨文迥然不一致。名作《祭侄文稿》被誉为《醉翁亭序》之后的“天下第二草书”,又有大家认为《祭侄文稿》高于《湖心亭序》。柳公权黑体有被誉为“满纸云烟”的《蒙诏帖》传世,但作风很明朗受颜真卿黑体影响,从那一点上讲,颜真卿燕体高于柳公权。
www.8522.com 42颜真卿《争座位稿

归咎,颜真卿书法和柳公权书法相比较,颜真卿更胜一筹。

回答:

颜柳是一家,临柳同时也要临颜方得笔法,当然柳体也要临欧楷所以同时学习呢!每日临习,有时间就写会。

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颜柳欧赵都是开宗立派不世出的陶文巨匠,师从於任何一个,只要持之以恒,用心揣摩,都将收益无穷。颜体端严庄严,大器浑厚;柳体斩钢截铁,遒媚劲健。各有自个儿独到之处,古语说:文无第一,武无第二,书法小说怎能像武林风擂台PK,高下立判。只好从个人的审美角度去鉴定,更欣赏哪种风格。

回答:

谢邀

自家认为书法艺术非得要拿出来相比的话,也只是个别人对那种字体的专门偏好而已,没有断然的上下之分。
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颜真卿的书法特点

“颜体”是针对颜真卿的石籀文而言的,其黑体结体方正茂密,笔画横轻竖重,笔力雄强圆厚,气势威严雄浑。
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颜真卿的真书雄秀得体,结字由初唐的修长变为方形,方中见圆,具有向心力。用笔浑厚强劲,善用大前锋笔法,饶有筋骨,亦有锋芒,一般横画略细,竖画、点、撇与捺略粗。…
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柳公权的书法特点

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权行书的笔法劲练、稳而不俗、险而不怪、老而不枯、润而不肥、仪态冲和、遒媚绝伦。笔画均匀硬瘦、棱角外露、富于变化、幸免单调重复。横画大都方起圆收、骨力劲健、起止清楚、短横粗壮、长横万分瘦长,神采清秀。竖画顿挫有力、挺劲瘦长、凝练结实、撇画锐利,捺画粗重稍短而踢起,用笔干净利落。总体上内敛外拓、中宫收紧、四肢开展,于严酷中见疏朗开阔的仪态。
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为此个人觉得,如若确实要拿他们的书体分出个胜负优劣之分的话,我也不晓得怎么评价,因为以本人现在那种程度去评价那么些书法大家,根本就是不够格啊!
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回答:

颜真卿的字最大的性状就是筋道圆润(也可以知晓为“肥”)。当时后金时期正处在盛唐,有利于文化的向上,盛唐时期以富态为美,并非臃肿,所以不用胖子都是玉女,真正这种美丽的女人可以说是九牛一毛。当然,那种造型的字也是不足多得的,颜真卿的字在必然水平上,可以说很适合盛唐的现象。即便富态一点,不过并非臃肿,即使“肥”一点,不过气势分毫无爽,并非“堆遂”。

柳公权的生存时期和颜真卿的生存时期比较就截然不一样了。柳公权生活的一世是安史之乱以后,明朝的国力渐渐衰败。当时正处李昂时代,就算勤勤恳恳,可是及时的综合国力,不如盛唐,李昂所做可以说是为着复兴大顺,可是道路坎坷,并非八面驶风。柳公权对汉代的书法进行了总括,可以说是一位集大成者,也是在楷体发展中做出了了不起贡献的人。

柳字和颜字相比较,他的字略显瘦、硬,比起颜字多了几分苍劲和刚硬,少了几分圆润和筋道。那两位我们可以说都各有各的风味,然则真即使说分个轻重上下的话,那就没怎么意思了。

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颜真卿《多宝塔碑》陈忠建临写示范

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柳公权《玄秘塔碑》陈忠建临写示范

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回答:

请听我京东千里行的剖析——

颜和柳的书法什么人的更决心,千百年来也是众说纷繁。评论那八个书法高手,你需求精通她们的常有学书经历,这一个太重大了。

学习书法,不仅要勤快,其实明白是最要紧的。我觉得柳公权就是一个绝顶聪明的人。所以说,柳公权的书法在某种程度上一度远远当先了颜真卿的书法艺术。很多素材介绍说,柳公权的书法取法于欧阳询和颜真卿。其实在以往,柳公权的书法启蒙先生是徐浩。
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看望徐浩的书法,是还是不是似曾相识?大唐书法艺术光芒万丈,在柳公权之前出了广大书法大家像欧阳询,薛谡,虞世南,褚河南,颜真卿。柳公权要写出团结的风格,谈何简单。而且颜真卿是距离他近来的书法大家,要是她不远离颜真卿而另辟蹊径的话,他会死的很惨的。所以说柳公权是一个绝顶聪明的人,他绕道而模仿欧阳询。同时又取法魏碑的刚毅果决和钢筋铁骨的笔法。

在昔日间,离她的故乡不远处有一一个大香山寺,里边供奉着孙思邈孙十常的神像。孙十常不仅是一个医务人员,而且是一个道士,所以说柳公权更加向往孙十常。
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之所未来来以此武周的大书道家米江门就曾经说过,柳公权如深山的法师无一点世间。柳公权对中国的法家文化尤其感兴趣。所以她的书法文章中突显出来的也有道家的作风。
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颜真卿的书法,一起先学的是褚河南,后来又向书法家张旭学习笔法。然后向上又追溯到二王,然后是燕书和汉隶。由于她的身体力行和天赋的小聪明,终于成立出本身的风骨。笔力雄强,气势雄伟。可是她的书法无拘无束。不在一点一画上较真儿,而追求全体的灵活性之气。
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在结构上没有柳体的当心,在点画上没有柳体的精致。
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在柳公权的有生之年,他的书法达到了炉火纯青的境地。凡是富贵之家的先辈过世了,都请柳公权书写墓志铭。倘若没有柳公权书写的墓志铭,而被人家作为是是儿孙的叛逆。同理可得柳公权的书法是多么风靡和深远人心。

回答:

本身是江上人多谢您特邀!颜真卿和柳公权相比,何人的书法更胜一筹?那与张旭与怀素谁的行书更胜一筹同样的道理。有人说张旭好有人说怀素好。那与我们审美,与大家清醒,与大家的认知都有提到,才有了差其他下结论。很正规因为我们各样人都是不相同的,都有谈得来的回味与清醒。你能体味到张旭的书法肯定会说张旭好。而有人体会到怀素的书法肯定会说怀素好。关键的主要性你能体会到怎么着?那才是很要紧的东西。
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颜真卿与柳公权行书都有协调的特征。与张旭怀素是一致的。那是大家值得学习地点,千变一律肯定是不佳的。颜真卿和柳公权合称为“颜柳”,有“颜筋柳骨”的传教。颜真卿在书学史上以“颜体”创造了一个不一样日常的书学境界。以稳健奔放敦实厚重著称。而柳公权的字取匀衡瘦硬,直截了当挺秀骨力,结构严峻有着“颜筋柳骨”的说法。“书贵瘦硬方通神”。较之颜体,则稍均匀瘦硬。书法结体字字严刻认真。在字的个性上,以瘦劲著称,所写草书,体势劲媚,骨力道健,以黑体和小篆最为精妙。以我之见没有何人高何人低什么人更胜一筹说法。有人说张旭好有人说怀素好。因为他的书法不分上下各有千秋。其实早就有人给他们格外称号了。我们现在还去给她们分什么人高哪个人低有必不可少吗?
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说真的我对你贴了那幅画倒是至极感兴趣。从这幅画我连想许多事物。大家收看没有二指执笔。好了任高建文西我就隐瞒了,因为与那一个题材毫不相关。以后再说吧!我是江上人多谢您的关注!共同学习共同升高!谢谢!
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回答:

书法是时代的产物,应环境而生,为生存而用,能获取世人的认可,并流传至今的书法都是美丽的。以明日的见解去鉴定古人的高低,是有局限性的。就像仙子的业内一致,肥瘦不一,不一样的时期背景,有不同的审雅观点,你能说任红昌和己妲什么人更美吧?书法亦如此,不可妄下定论!故有“书法未必尽师古,小说重在能通今”!!

回答:

www.8522.com,颜真卿是继二王之后,书法史上的又一面旗帜,他创办了一条既所“二王”之长又分别“二王”的书风。

颜真卿与王羲之一样,是开山立派的人选,他们同台为中国书法开创了两条差其余道理。

颜字肥腴、雄强,墨色苍涩,感染力强,是书法史上一座丰碑。其传世的《祭侄文稿》《争座位帖》《告伯父书》等都是大手笔。

而柳公权的书法以正体最著,与颜真卿齐名,人称颜柳。他上追魏、晋,下及初唐诸家笔法,又备受颜真卿的熏陶,在晋人劲媚和颜书雍容雄浑之间,创设了协调的柳派。其遒媚劲健的书体,可以与颜书的挺拔宽裕相抗衡,后世有“颜筋柳骨”的讴歌。

从书法史上的贡献来讲,柳公权是心有余而力不足与颜真卿相比较的,但其钟鼓文,后世认为融颜、欧于一体,属于完美燕书。

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