难得糊涂,吴昌硕石鼓文书法欣赏

www.8522.com 1

吴昌硕把书法与国画相结合,把书法篆刻的行笔、运刀、章法融入绘画,形成富有金石味的异样画风。吴昌硕以梅兰用篆笔写,葡萄用狂草作,所作花卉木石,笔力敦厚老辣、纵横恣肆、气势雄强。

       
在南梁书坛上,郑板桥能够说是一个超人。郑板桥字克柔,号板桥,湖北兴化人。乾隆大帝元年进士,官甘肃新乡县、潍县知县,有政声,以岁饥为民请赈,忤大吏,遂乞病归。做官前后,均居包头,以书画营生。郑板桥书法取法于徐渭、石涛、八大山人,而自成家法,体貌疏朗,风格劲峭,工书法,用汉八分杂入楷金鼎文,自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中,主张继续古板分外要学七要抛三,不泥古法,爱戴艺术的崭新清劲风格的种种化,所谓“未画之先,不立一格;既画将来,不留一格”,对后天仍有借鉴意义。诗文真挚生趣,为人民特斯拉所喜诵,亦能治印,接近文何,有《郑板桥全集》、《板桥里正印册》等传世。

www.8522.com 2

书法欣赏-吴昌硕临石鼓文

   
书法分为两大类:尚静之美和尚动之美,也有六头兼有的。而吴昌硕书法属于尚动之美。其以大胆朴野、率放不拘和粗烈秋酣的思路所培养的新体式,引领中国近现代陶文、篆刻走向重主体、重表现的写意之途。无论是她写的黑体照旧石籀文,其稳健放纵的用笔,全凭天然,出神入化,不可端倪。从他那得天独厚绝伦的作品中,可以品到坚强,顺到刚强,赏到风风火火,体会到有关生命的大放旷与学识的大朴质。吴昌硕书法小说重境界,求气韵,讲格调,布虚实,后人读之,总会被她那能够动人的艺术境界感动。

www.8522.com 3

海派绘画是中华近现代美术史上最具魔力的不二法门景象之一。自从它诞生以来,一百多年来得到了不少字画爱好者的深爱。在后天万分繁荣的满世界中国书画市场中,海派书画文章一贯扮演着至关主要的剧中人物。

难得糊涂,吴昌硕石鼓文书法欣赏。      
吴昌硕书法,行书中求篆隶意,篆隶中兼黑体气,在他的书法中”篆”与”草”正是一个对倒。吴的册页印都以气势磅礴、真气弥漫为胜,他自谓:”苦铁画气不画形”,同样的,他的书法也是如亚马逊河大河,一泻百里,一鼓作气,劲如强驽。由此,他推重祝技山的黑体。吴昌硕书法不仅根抵在于秦汉,而且亦追求古朴美——金石篆籀之气。先秦石鼓文与汉碑正是吴书的人处与基础。得益于石鼓文的笔力骨线,又胎息于汉碑的魄力气度,成为吴昌硕书法的两大柱子。引篆隶作狂草,即所谓革中有篆籀气。吴昌硕,我国闻明音乐家,书法家、篆刻家,为”后海派”中的代表。诗、书、画、篆刻皆精。书长篆、脱胎石鼓,雄浑恣肆。篆刻上取鼎彝,下挹秦汉,钝刀硬入,茂苍劲。

www.8522.com 4

难得糊涂

本次三江处理再一次重磅推出诸位海派大家之力作,以飨四方藏家。

      
吴昌硕临石鼓文,参以两周金文及吴国石刻,融合篆刻用笔。他的书法凝炼遒劲,貌拙气酣,极富金石气息。吴昌硕石鼓文书法,凝练遒劲,气度恢弘,笔势圆融浑厚,风格朴茂自然,含蓄蕴藉。结体规整匀称,气势开张,具有浓密的金石气息。不拘于石鼓规度,而具有风貌,用笔恣肆雄强,大胆突破石鼓之形象,而强调线条的书写意味,以丰裕线条的生动性,从而使石鼓之意蕴更为生动丰盛,为开辟钟鼓文新的方法领域开辟了更炫目标一盏明灯。

吴昌硕书法小说【临石鼓文】节选1

www.8522.com,       
南梁先前时代,在包世臣等人,崇碑抑帖的书法理论影响下,出现了一位硬汉的天才赵之谦,各类书体都涉猎而且都预留了数以万计的卓越作品。赵之谦曾刻一闲章,称本人汉后隋前有这厮,可知其自负。赵之谦为甘肃哈尔滨人,初字益甫,号冷君,后改字伪叔,号悲庵、梅庵、无闷等,生活在咸同年间,学问诗文飞扬跋扈,书画篆刻皆为五星级。青年时期即以博雅而名满大地,他是东魏卓著的字画篆刻家。赵之谦的篆刻取法秦汉金石文字,取精用宏,形成和谐的品格,人称赵派。他在书法地点的造诣方面是多地点的,可使篆、草、隶、楷的笔法融合为一,相互补充,相映成趣,赵之谦曾说过,独立者贵,天地极大,多个人截至,独立难索难求。他毕生在诗、书、画、意上,进行了坚定的鼎力,终于变成一代大师。

www.8522.com 5

     
吴昌硕的草书,得黄山谷、王铎笔势之欹侧,黄道周之规则,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。吴昌硕的金鼎文,始学颜鲁公,继学钟元常;行草学汉石刻;篆学石鼓文,用笔之法初受邓石如,赵之谦等人影响,未来在临写《石鼓》中互联变通。沙孟海评:吴先生极力避免”侧媚取势”,”捧心口角炎”的气象,把两种钟鼎陶器文字的体势,杂揉其间,所以比赵之谦高明的多。

   
吴昌硕在其所学的办法中走红最早的是篆刻,在行草创作中,吴昌硕尤其爱护时空感受的线质,汲取篆刻的线条特征,以升高笔画厚度;又在金石气与书卷气中,有机地获取了神鬼莫测、出神入化的用笔格局,从而形成了一种极为率真和广阔古朴的艺术基调。他的篆刻是从“浙派”出手,后专攻汉印,从中也受邓石如、吴让之、赵之谦等人的震慑。

www.8522.com 6

吴昌硕,湖北省金华市安阳城县人,晚清着名歌唱家、书道家、篆刻家,为”后海派”的意味,底特律西泠印社首任社长,与任伯年、蒲华、虚谷齐名为”清末海派四大家”。他集”诗、书、画、印”为一身,融”金、石、书、画”为一炉,被誉为”石鼓草书第一人”、”文人画最后的山头”。在写生、书法、篆刻上都是旗帜性人物,在诗歌、金石等地点均有很高的造诣。作画时以书入画,气足墨酣,内蕴深厚,多书法意味,富金石之气。

越多书法欣赏

   
吴昌硕的篆刻平常表现出雄而媚、拙而朴、丑而美、古方今、变而正那些特点。那也是因为她的宋体性情极强,印中的字饶有笔意,刀融于笔。他的篆刻小说,能在秀丽处显苍劲,流畅处见厚朴,往往在不上心中见功力。那也是因为吴昌硕在篆刻方面上取鼎彝,下挹秦汉,成立性地以“出锋钝角”的刻刀,将钱松、吴让之切、冲两种刀法相结合治印。

梅兰竹菊

www.8522.com 7吴昌硕(1844-1927)
书法水墨纸本 立轴 1920年作尺寸:125×58cm

www.8522.com 8

       
赵之谦了解于书画篆刻,他的书风属于邓完白、包慎伯、吴让之一路,由包氏的执笔法学习北碑,他的禀赋独厚,而又能再说发扬光大,所以发生出极富现代气息的小说,那或多或少,他我也装有矜持,但眼看的人却对他未能丰裕知情,其篆隶小说,有时就算有点渗墨现象,但其辛辣的笔锋,所显示出来的地道感觉,不得不令拍案叫绝。晚清除了赵之谦外,翁同龢、吴大澄、康广厦、梅洞鼎、王健清、沈增植等政要,也各有专胜,为时人所重,更加是吴昌硕,其书法小说与绘画一样闻名于世。

释文:酒徒慵觅高阳侣,仙更才难咲饮中。嘲哳禽言行不得,蹒跚犊鼻赋什么人工。笳呜海角荒荒月,帆指云闲叶叶风。既醉何妨巾再漉,阑干北斗近篱东。款识:高大招饮。丙辰秋,安吉吴昌硕年七十七。钤印:俊卿之印(朱)、仓硕(白)

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选2

www.8522.com 9

吴昌硕楷体,始学颜鲁公,继学钟元常;金鼎文学汉石刻;篆学石鼓文,用笔之法初受邓石如,赵之谦等人潜移默化,以后在临写<石鼓>中融汇变通。沙孟海评:吴先生极力防止”侧媚取势”,”捧心扁平苔癣”的情事,把两种钟鼎陶器文字的体势,杂揉其间,所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的宋体,得黄山谷、王铎笔势之欹侧,黄道周之规则,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。

   
吴昌硕在少年时受其父熏陶,在此之下喜欢作书,刻印。他的陶文,起先时学颜鲁公,后来学钟元常;宋体学汉石刻;篆则学石鼓文,未来在临写《石鼓》中互联变通。沙孟海评:吴先生极力幸免“侧媚取势”,“捧心流行性腮腺炎”的情景,把二种钟鼎陶器文字的体势,杂糅其间,所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的草书,得黄黄庭坚、王铎笔势之欹侧,黄道周之规则,个中又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。吴昌硕在大篆上获取的巨大成就,大约无人可比拟。

赵之谦小说

此件钟鼓文横幅作品气息清雅、笔墨苍润,随着画面的延迟,书作每一段都巧妙,这么大件的陶文作品很少看到,尤可宝之。

   
对后者影响最大的是其国画,吴昌硕的画构图块面体积感极强,画起大落,善于留白,或对角欹斜,气象峥嵘。吴昌硕画得最多的是梅花,画梅少有全树,也不是千枝万蕊,他连连把环境和气氛省略到不可能再添置一笔,有如特写镜头,既细致,又逼真,得梅花之真天性,几乎是划金刻石的绝响。他的篆刻、绘画上最中央的功力是从他的书法中来,而表示吴昌硕书法艺术最高成就的是他写的《石鼓文》。因而,他所走的书法艺术道路,便是他诸门艺术骨干思想的鲜活、具体、真实的显示。吴昌硕最实质的身份是书道家,作为书法家的她,篆、隶、楷、行、草诸体皆工,而又以其楷体和仿宋的已毕为最大。

       
 吴昌硕是清末享誉书美学家、篆刻家,原名俊卿,别号苦铁,青海安吉人,少年时他因受其父熏陶,即喜作书、印刻。他的石籀文,始学颜鲁公,继学钟元常,草书学汉石刻,篆学石鼓文,用笔之法初受邓石如、赵之谦等人影响,将来在临写《石鼓》中融会贯通。沙孟海评价吴昌硕,极力防止侧媚取势,捧心牙周炎的动静,把二种钟鼎陶器文字的体势杂糅其间,所以比赵之谦高明的多。吴昌硕的大篆,得黄山谷、王铎笔势之欹侧,黄道周之规则,又受北碑书风及篆籀用笔之影响,大起大落,遒润峻险。

www.8522.com 10

www.8522.com 11

吴昌硕书法小说【临石鼓文】节选3

临石鼓文轴

   
吴昌硕数十年沉醉于《石鼓文》而坚决,以《石鼓文》为载体,一扫千年唯古是尚的酸腐之气,把石鼓文的气概发之于褚墨,开万年水墨淋漓志高气扬之姿。他以“蒜头笔”独特的功力和甲骨文书笔法,融汇篆隶;他上追三代石籀文古法,以长锋羊毫作篆,冲破了以毛笔拟金石的习古手法,彻底翻身了毛笔的笔性,一改束毫而为纵毫,又以甲骨文笔法掺人篆法,把平正整伤的《石鼓文》写的纵容、恣肆,任意又有力,用此来深化了隶书的书写性和线条的表现性,打破了古往今来写大篆纯属使用中锋的机械,复兴了商周仿宋古法,并为行书古法注人了新的精力和当代精神,从而使仿宋复苏了它自然的生机。他也算是形成了吴氏特有的用笔基调:雄俊爽快,苍茫朴厚,古气生发,厚重中透着智慧,最终给人以大气磅礴、排山倒海的主意感受。吴昌硕所创办的写意式燕书风格,为近现代乃至当代行书、篆刻创作奠定了崭新的方式。

     
 值得一提的是,晚清年代随着陶文等一批古老文字的出版,书坛出现了又一场变革的前兆。更加是康祖诒,大力提倡学习南齐碑刻,震撼诗坛,使书法的革命出现了精锐的新取向。在那股浪潮的振奋下,青铜器和宋体上的黑体,石碑上是行草以及许多古老文字都遭到广大地敬服,并被作为学习和立异的范本。中国书坛又显示出百废俱兴的场景。

www.8522.com 12

下节预先报告:中华古玩文化-17绘画

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选4

   
吴昌硕打破了近两千年来因袭传承的行草风格笔法,以《石鼓文》为仿照对象。在体势上,他打破《石鼓文》的祥和和平衡,遵从书家创作的着力尺度,追求和谐相当的艺术风格,大胆地对字型结构进行改建,使字型的左右两有些相对错开,将字的左边部分发展提起,造成了一种视觉上的旺盛。
那使其《石鼓文》体金鼎文,展现出一派新颖的意味和处境,开辟了新星的篆法。

www.8522.com 13

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选5

   
吴昌硕的书法虽以甲骨文驰名。但行甲骨文亦是碑与帖相结合的功成名就样板。以《石鼓文》为骨。使墨浓重,笔力凝练道劲。浑厚苍劲,极富金石气息深含篆意,用笔粗狂。他将书法用于画法,又将画法用于书法。使书画相通。形成了她协调的例外的艺术风格。吴昌硕所创建的写意式燕书风格,为近现代甚至当代燕体、篆刻创作奠定了全新的安顿。

   
吴昌硕将书法用于画法,又将画法用于书法。使书画相通。形成了他自身的优秀的艺术风格。吴昌硕的书法虽以宋体驰名。但行小篆亦是碑与帖相结合的中标典范。行草以《石鼓文》为骨。深含篆意,用笔粗狂,使墨浓重,笔力凝练道劲,浑厚苍劲,极富金石气息。

www.8522.com 14

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选6

       
吴昌硕既按自身条件和审美取向去接受传统,又善于创新变法,以其强烈的章程性子领导时代风尚,开一代风气之先。作为中国书法史上最后一位古板士人,吴昌硕对中华古板形式的定力与情怀,对儿孙的影响极为深远,后人所不大概企及的。吴昌硕为“诗、书、画、印”四绝的一代宗师,并已四绝而称雄于世,其如故晚清民国时代出名国美学家、书法家、篆刻家,与任伯年、赵之谦、虚谷齐名为“清末海派四豪门”。他是不仅是一位博涉专精、才华横溢的大方,也是华夏书画史上金石书画大家。吴昌硕在仿宋上得到的巨大成就,大致无人可比拟。他是神州古典书法创作的终结者,同时又是炎黄现当代书法写作的启迪者。

www.8522.com 15

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选7

   
吴昌硕(1844-1927年),原名俊、俊卿,字香补、仓顾、苍石,民国未来称昌硕,号缶庐、老缶、老苍、苦铁、破荷、大聋、五湖印丐等,云南安吉人,吴氏十七岁,适逢太平天堂革命波及河源,遂离家浪迹于山东,二十一岁反家,与父耕读为业,次年乡试为先生,五十三岁被任命为安东上卿,月余沽,从师杨岘学习书法、诗文,并与老牌的金石文物收藏家过从,得到潘祖安画坛领袖身分的吴氏被推荐为社长,再执印坛牛耳。吴氏自评印第一,书法第二,画第三,而此三绝活在本世纪初期,皆已臻大成,为世所推重。

www.8522.com 16

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选8

   
吴昌硕工楷书,尤善写石鼓文。中年以前,篆法不脱吴大澄、杨沂孙痕迹,兼取金石古意,然但是尊贵古茂而已,虽学养有自,而未谓大观。及至花甲前后,用笔日渐成熟遒劲,老而能熟,老而弥新,气度恢宏,炉火纯青,隐然一代大家风采。吴氏亦善楷书、楷体,且其中高频夹杂篆籀之法,观之别具一种色彩的韵味。

www.8522.com 17

吴昌硕书法文章【临石鼓文】节选9

www.8522.com 18

吴昌硕书法小说【临石鼓文】节选10

www.8522.com 19

吴昌硕书法文章欣赏1

www.8522.com 20

吴昌硕书法作品欣赏2

www.8522.com 21

吴昌硕书法作品欣赏3

www.8522.com 22

吴昌硕书法小说欣赏4

www.8522.com 23

吴昌硕书法小说欣赏5

www.8522.com 24

吴昌硕书法作品欣赏6

更加多书法小说欣赏

相关文章

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注