书法欣赏及其审美性子粗析,楷书特点

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【曹全碑】书法欣赏及其审美本性粗析       
小篆始于秦而兴于汉,越发到了清代,碑刻最为发达,留下了不少书法艺术的精品,其中的《曹全碑》能够说是陶文发展中技法最为成熟的代表文章之一,也是为众多书法爱好者欣赏的汉隶精品。     
《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》,又名《曹景宗碑》,碑高二百五十三厘米,宽一百二十三分米,立于东汉灵帝中平二年(公元一八五年)五月。碑阳凡二十行,每行四十五字;碑阴五列,上列一行,二列二十六行,三列五行,四列十七行,五列四行。此碑无额,明万历初年出土于广东合阳莘里村,现存于湖北斯科普里碑林。清玄烨十一年后,碑身出现裂痕。从拓本看,《曹全碑》的笔迹保存较为完好,虽不免少有风损,但字形概略及笔画的来龙去脉用笔都仍清楚,那无疑为后人临习提供了大幅度的便民作为大顺楷书成熟时代的代表作,《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心尖中地位较高。清孙承泽表彰其:“字法遒秀君威,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。万经平其曰:“秀美飞动,不自律,不驰骤,洵神品也。”黄海康广厦先生则认为其与《孔宙碑》为“一家眷属”,“都以风姑姑逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽,尤耐玩赏”。从前人诸多评析中大家可以看来,《曹全碑》最显明的审美性子是华贵逸静。与其同时期粗拙的汉碑相比较,《曹全碑》若一位翩翩君子,具有极高的修身,其性子不激不励,中正平和,既符合规范,又飘落逸出,与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了明显的比较。      
《曹全碑》典雅逸静的审美性格,从书法欣赏的角度大约可以从以下几方面来认识:        
一、纯用圆笔,内含蕴藉。书法的用笔方法大约有三类。第一类为方笔,碑刻中较多见。因为镌刻的缘故,其笔画起讫处大多呈方形,后人写字则有以刀痕的方角为美者,就是追求因之而成的执著刚狠的审美效果。汉碑中如《张迁碑》多为方笔。第二类为圆笔,笔画起收都呈圆势,行笔以大前锋为主。第三类为方圆并用。历代多数文章中的笔法以方圆并用成千上万:有的以方圆为主,辅以圆笔;有的以圆笔为主,兼有方笔。《曹全碑》的用笔从总体的拓本看,则着力为圆笔。圆笔较为温润含蓄,那是此碑之所以可以获取静雅的法子效果的关键所在。        
二、运笔平实柔顺。由于燕书为主构造的规定性,其线条相对不大概如行隶书一样跌宕起伏,那就造成了黑体主静的性情。但同是主静的行书,由于运笔方法不相同,所导致的章程功力也就差别,波磔起伏明显的,如《石门颂》等,则有纵横飘逸之致;而《曹全碑》的运笔平稳徐行,一丝不苟,笔锋始终在笔道中行,笔画平实不滑,没有过于的起落,使其线条更趋向内敛。而其所拥有的精神,多半是因为有局地圆弧长线造成的,如撇、捺、钩及横挑的弧势等,故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条,是结合《曹全碑》高雅逸静的另一个根本原由。          三、线条简洁、简省,意到竣事。汉碑线条各具不一样的审美性情,如《张迁碑》的粗涩,《石门颂》的敏感,《乙瑛碑》的丰满,《张景碑》的细劲,《夏承碑》的缠绵……,《曹全碑》则为简单简省。观其碑中字,线条没有装修的迹象,往往一笔出去,至意想不到的职位便嘎然止住。许多点、短横尽量浓缩,多数字在上、下笔的承上启下处断开,留出较多空白。而其笔意丝毫不因笔画简缩而产出堵塞,反而体现更和谐自然,空间更团结、静和,使其非凡独立于其余汉碑之外。         
四、结构稳定性和谐。《曹全碑》形体多呈扁形,少数精明能干或长方形。由于形扁,其必然呈横向,故而有稳的感到。扁、横的躯壳主要由字的主横画扩张或撇捺开展造成的。与《礼器碑》相比较,《曹全碑》的协会显得更和谐。这倒不是因为《曹全碑》比《礼器碑》规范或摆放均等的原委(其实,从结字的户均程度看,大概《礼器碑》比《曹全碑》还要整理些),而是由于《曹全碑》的扁平及其社团中,上下左右的涉及处理得越发自然合理的由来。也正就此,《曹全碑》书法比《礼器碑》、《张景碑》等显得尤其素静高雅,格调上高出一筹。其字形扁平,造成左右展开,舒展的结构加之以圆笔的没有,于是应运而生名贵的风骨。于是,我们学习欣赏《曹全碑》,除了从着力的用笔及结字入手外,更应从品位上去把握它,反过来说,唯有对《曹全碑》有高层次的认识,才能更好地领略或解剖其主干技法,从而进入“形神兼备”的学书状态。        
作者不揣浅陋,于《曹全碑》点滴体会拉杂成文,并附用笔、结字法于后,以投石问路,求正于方家、学人。——金铮        

陶文也叫“隶字”、“古书”。是在仿宋基础上,为适应书写便捷的急需发出的字体。就大篆加以简化,又把黑体匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),石籀文的面世,是史前文字与书法的一大变革。

《曹全碑》的协会本性紧要展现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使社团显得金碧辉煌、飘逸多姿。

书法欣赏【曹全碑】

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小篆是汉字中普遍的一种体面的字体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起点于北魏,在唐朝时期达到极限,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称小篆源点于有穷时代。

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之精良,展现了书家于动荡中求平安,于自由中见奔放的措施匠心和撰写自信,使文章秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的新鲜天性与实际内涵,远非其余汉隶所能比拟。

      
临习曹全碑书法时要留心,《曹全碑》属技法类汉碑,其用笔、结构深具典型草书规范,刻工精良,保存完整,能活跃反映书写效果,适于初学。内紧外松和重心转移。内紧外松,反映收放的对峙统一;重心转移,引出空间关系的自查自纠。在比例上,清晰地浮现各部分所占的半空中地方,包罗前后、左右、内外等。

行书是绝对于金鼎文而言的,大篆之名源于西魏。石籀文的面世是神州文字的又两遍大鼎新,使华夏的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字衍变史上的一个转会点,奠定了陶文的底子。钟鼓文结体扁平、工整、精巧。到大顺时,撇、捺等点画美化为发展挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋各类化,极具艺术欣赏的价值。

上边我们来具体分析《曹全碑》的构造特点。

      
表现书法小说圆润丰满时,尤重骨力。圆润秀丽的文笔,可通过长锋软毫来兑现,用笔不宜迟涩,用墨不宜太干。短线条,无论直、斜,皆须果断,一步到位;长线条,要控制顿挫提按。
《曹全碑》是汉碑中“圆笔”的意味。《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》,又名《曹景完碑》,东汉灵帝中平2年立,明万历初出土于广东郃阳今福建合阳莘里村,出土时笔画完好,玄烨戊寅后有断裂,无额,现存德雷斯顿碑林。    曹全碑线条曲直交替。以直线为主的字,必有弧线破其拘泥;以曲线为主的构形,必有直线穿插其中。曲直相间,对峙统一,韵味无穷。主次分明。单字笔画,皆井井有条。主笔,以波画为主,多呈弧状,横向的“蚕头雁尾”大大坚实了开盘之势。起笔、行笔及收笔的提按顿挫,确定了力量的合理分配。次笔,多以短线、斜线与主笔呼应,伸张了动势。此碑点画秀丽圆转,宛若珠玉,光洁可人。

金鼎文相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改”连笔”为”断笔”,从线条向笔划,更有利书写。”隶人”不是犯人,而指”胥吏”,即掌管文件的小官吏,所以在北周,宋体被喻为”佐书”
。楷书盛行于西晋,成为首要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后持续进化加工。打破周秦以来的书写古板,逐步奠定了燕体的功底。在”罢黜百家,独尊儒术”的思考统一下,是东魏黑体逐步前行定型,成为占统治地位的字体,同时,派生出楷体、行草、大篆各书体,为艺术奠定基础。

书法欣赏及其审美性子粗析,楷书特点。1.扁平舒展。布局呈扁方形是汉隶的共性,那是由汉隶结字多取横势而决定的。但《曹全碑》中多少字的构造之扁到了大概无法再扁的境地,那是在任何汉碑中所罕见的。如图一“共”字,两横上束下展,左右逸荡,上两竖与下两点紧束对应,更显中宫紧结,与主题一大波画造成相比。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿,上身匀称而严密。图三“命”字左撇右捺如一把大伞,将中等部分完全罩住,而“元”字竖弯钩则极力右伸,使一切字势飘逸舒展。

      
此碑用笔纯用圆笔,起笔藏锋逆入,短横平势,长横(波画)重顿,甚至出现弯头。行笔流畅婉转,节奏轻快。收笔多尖,无论横竖,雁尾飘逸圆融。此碑结构扁平舒展,内紧外松。以扁平为主,偶有长、方。横线多呈弧状,增强了流动感、节奏和力度的变型,精彩生动,满面红光。重心关系是以正为主,点画间错落欹侧,平中见奇。

一、笔法特点

2.大大小小相间。那也是《曹全碑》的社团特色。大者如图四“学”字,小者如“冈”字,两者之间的分寸比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏,由此结字的大与小在井然有条的大章法中显得参差错落,富有变化而萧散自适,故大者不见其大,小者也不显其小,达到了相辅相成的辩证统一。由此也可知小编很善于利用对峙统一的一手,通过字的大大小小扁长的布局来添加此碑的守则。

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干练时期的小篆行笔分提按顿挫和音量徐疾,硬笔行草的用笔较毛笔仿宋又可简化不少,如无需刻意追求藏锋用笔,收笔亦不要回锋,具体略分为以下数种细述。

3.布白匀称。那非常主要显示在一个字中点画之间相互协调,相同点画间的距离几乎均等,字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排,右半横画少的疏排,笔画之间的洁净很均匀,左右相合又突显疏密匀称。点画回环反复者,如“幽”字内的三个“幺”,大小一样却不显板滞。类似那样的构造布局,赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀雅致的风采。

点画:楷体的点有三种,大概蕴涵竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等,书写时多宜落笔重而收笔轻。

4.收放自如。结构的收放是汉隶各碑共同的重大特点,那点在《曹全碑》中尤显出色。其收放紧如果经过波挑、撇捺的左右展开来突显的。如图六“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则相反,是左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放。那样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,两部分疏密、远近得以适度排解,使字生动灵活,可以说收放在《曹全碑》中已发表到了最为,成为此碑不可或缺的主要特征,也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅,静中有动,燕尾翩翩,体态舒徐,疏密纵敛的相比较相当显著。《曹全碑》飘逸秀丽的作风主要反映在此间。

横画:宋体的横画一般有平横和磔横二种,横起笔时用力稍重可调艺笔尖从周到切入,平横一般较短较直,收笔较轻,长横收笔时要逐年加力然后提起,同一字中横画多时可作些俯仰的变迁。

5.笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写,使充实又不迫塞,中“或”上引虚下,更显空灵。又如“禄”字的左旁,其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是连绵不断的,现在却脱开了,同右侧相合成字,左断右连,反而相映成趣。

竖画:宋体的竖画与钟鼓文的竖画相比较一般不出锋,只是须依字形,文章的布局作些轻微的向背变化即可。

6.上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸,如仙女下凡,飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外,又与其主导上束,中下部伸展关系密切。如图八“夷”字,下边短画收腰,下部笔画颀长,或独立或分展。再如“李”字全字都上敛,紧凑纠结在中宫偏上,由一粗弧向左下放逸而去,在疏密的分明相比中更显节奏明快。那种上紧下松的协会是形成妍媚秀丽艺术风格的要素之一,它与质朴自然的古朴之美,都是美的境界,不可偏斥。

撇画:仿宋的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重,多宜变换角度,然后向左下徐行,到收笔处逐步下按,最终或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字而定。

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捺画:捺画有斜捺和平捺之分,捺画的写法与长横有类似之处,且行笔角度分化。

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折画:折的项目较多,在此不一一列出,依其形状及用笔分为方折和圆折,方折有时可取笔断意连的款型。

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钩画:黑体中钩的品类也较多,但用笔大多类似,钟鼓文中基向的钩在钟鼓文中在仿宋中稍微常被概括,右向的钩常被波磔之笔替代。

图一

二、结体特点

图二

1、字形扁阔 体势开张

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从大部分老谋深算时代的汉碑可知到,燕书的字形多呈扁方,波磔飞动,向背分时,这样就形成了出色的石籀文特点。

图三

2、横平竖直 笔画匀称

《曹全碑》拓片(局部)

和行书比较,其实钟鼓文是更偏重横平竖直的,即便汉碑风格多元,但差一些都有着那些天性,但其表面的安静和笔画匀称也是对峙的,人们平日有意进行不平静的拍卖。

一、竖画

3、内紧外松 自然茂密

竖画在字中起着平静大旨、支撑骨架的意义。因而竖画要写得挺拔,以使其在字中起到承重、支柱的法力。《曹全碑》中的竖画首要有以下几种写法:

钟鼓文平时卓越字中的主笔,有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸张性的变长,如《沈阙碑》中的“沈”字的横画;《石门颂》中的“命”字、“涌”等字的竖画。

(1)尖尾竖。《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收,逆锋起笔,逆势铺毫下行,使笔毫与纸摩擦,用力要均匀,收笔时笔锋渐提微尖,于空中虚势收锋,线形呈锥状。那种竖画不一致于行草中的悬针竖,它是在书写熟识后,空中回锋、虚势收笔的结果,要比悬针竖饱满,有含蓄蕴藉之意。如图一“秉”、图二“绅”等字。那种竖的现实写法是:藏锋逆入右下驻,回中后直下,在出锋前再稍向下按,然后轻起,使竖画的双方稍粗,中间略细,线条圆浑饱满。如图三“殷”、图四·叶”、图五“年”等字竖画,它们的有血有肉写法是逆势藏锋入纸后下行,至尽处轻起,笔画形态由粗渐细,线质丰润舒展。**

三、章法特点

(2)圆尾竖。那种竖法与尖尾竖不一样的是其收笔的地方。它收笔时笔锋实回,笔画末端浑圆,有点类似于垂露竖,但又不是像仿宋的垂露竖的写法,它比尖尾竖更朴实有力。如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。**

1、字距小 行距大

(3)短竖,如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中,点画粗细一致,头尾显圆,线条越来越温润含蓄。具体写法是:藏锋逆入后右驻,回中直下,注意匀速行笔,最终至收笔处收笔上回。

大篆扁方的字形及其内紧外松的形制决定了其上下字距松,左右行距紧的与众区其他布白形式,那促进表现钟鼓文体势开张,横向取势的性状。

(4)并列竖。当一字里面有多竖出现时,则应小心其有面对和相背的歧异,以及长短参差和粗细、直斜与收笔的浮动。如图十“国”字的两竖呈相向的千姿百态,图十一“商”字的两竖呈相背的姿态,图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹,于平整之中显现灵秀、生动之态,令人绕梁之音。

2、排布整齐

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黑体一般在方格或竖条格中作文,给人纵成列横成行的美感,驾驭后也可一向在无格的纸上创作。

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3、落款得当

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金鼎文小说可用行草落款,以调动小篆谨严的布白,防止板滞,款字的尺寸要与本文相称,可比正文略小。也得以用行书落款,那样可使用权文章的作风显得相比较统一,对直接从小篆初叶学书,而大篆功底不太好的撰稿人也可高达扬长避短之效。

图四

4、钤印合理

图五

一体化的书法小说一般都需钤印,行书文章中的印一般不宜太多,总的来说,要与款字大小协调,风格一模一样。

图六

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图七

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图八

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二、点画

《曹全碑》的笔法变化丰裕各类,近代姚华先生觉得“其用笔多圆劲如篆势,所以虽瘦而腴,且如锥画石,此小前锋之最显眼也。转折兼用,而折兼有先提而后按者,有迤而下行者,有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之,至纯用转小编,殆极罕见,故能遒丽独出也。又,结体有与平时相反而见美者,如‘月’字左撇势促,而又直竖行而下,行若悬针,偏旁亦往用之,舒敛皆与常相忤,而势能相救,因此可悟其变”。

这就要求临习者仔细回味笔法的变迁,即或起笔形态,或收笔形态,或长短、粗细,或走向中的一种在变,也或然二种都在变。笔画组合而能变化,表现在笔画上,显得多姿多态;而在书写的人,则印证已控制了各类不同的用笔方法,才能写出千姿百态的笔画。能有发现地写出千姿百态的笔画是我们临习的目标之一。否则,即便笔画写不准,则无法进入结构临习,就不能把笔势在笔下表现出来。

1.点的写法。点是笔划的底子,其余笔画都是点的延伸。在楷书中,点又是其他笔画的短缩。《曹全碑》的点多变化,笔笔劲健而不马虎。其用笔是逆入平出,略露锋,然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之外貌,全藉它们以显顾盼精神,故其点虽属平画,但均有向背,随字异形。此碑中的点画主要有以下几种:

(1)竖点。竖向的点,宛如竖画的头顶,实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻,再提回中直下。如图一“乾’字的竖点。

(2)垂点。该点是上尖下圆,势态由上而下,收笔处形似垂露,故称垂点。写法是发展轻微逆入,然后下驻,笔腹着纸后向右上面行边提,挑起轻收。如图二“寺”字的点。

(3)撇点。其形象与平撇类似,故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔,向右下稍驻,向左下行,兼行兼提笔出锋,注意出锋不宜太直率,宜含蓄。如图三“从”字左上的撇点。

(4)捺点。其形似捺画的短缩,故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行,至将尽处轻驻再右上轻提,边提边收。如图四“分”字的捺点。

(5)挑点。该点画是向右上挑起,故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起,回中后向右上兼行兼提,轻挑后减缓收起。如图五“北字右侧的下点。

(6)横点。该点画形似短横。其写法是轻飘一驻入纸,即向右平行,至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如图六“商”字的上点。

(7)曲头点。该点画形似横折的短缩,写法是先藏锋起笔写短横,至折处稍驻,接着向下行笔。如图七“郎”字左部的上点。

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图一

图二

图三

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图四

图五

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图七

图八

图九

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图十

图十一

图十二

三、挑画和折画

挑画是从左下向右上挑起的笔画,用力由重而轻,力贯始终。在黑体中挑画较短,起笔向左下逆入,略顿,随即转锋向右上行.缓行缓提,行笔不宜快,收笔敛锋提起,要有险劲之势。如图一“政”字的挑画。应注意的是,挑画形态单一,其变动重点在粗细、弧直、平斜之中,但要有短箭上弩、千钧待发之姿。

折画是二种笔画交接的拐角,是二种笔画的组合。它的写法紧要有以下二种:

(1)横折。如图二“石”字的横折笔画,是横与竖的拼凑,分两笔已毕。先藏锋逆入写横画,再向右缓行,至转折处笔画另起,藏锋逆入,向下写竖,最后缓缓提锋收笔。写那类折画时手腕翻转要活,衔接宜自然,写竖画时抬笔不大概过高,以防现身“耸肩”的症结。再有一种横折是在折处不重复起笔,而是提笔顺势向上再向下行笔。那种折画的横画上弧,竖画或外弧或内弧,自但是有生态。如图三“竟”字的横折。

(2)椭圆折。那种折必须小心在由横画折向竖画时,选择转法,转折处圆匀不留折痕,一笔而成。但那并不是相对的,其实在转弯处仍有微小的提按调锋动作,如图四“朐”字的第二笔折画。对此,临习时相对要细致分析、观察。

(3)竖折。如图五“世”字的竖折,是由竖画和横画组成的折画。具体写法是,先藏锋起笔写竖画,至转折处略提锋换向,笔锋稍驻再问右行,在转折处要写得方峻利落。那种折画在此碑中的穿插运用,使《曹全碑》在秀丽之中扩张了几分遒劲。

(4)横折撇。那是横画与撇画组合而成的,如图六“反”字的横折撇。具体写法是,先藏锋逆入写横画,至换向处稍驻,然后向左下写撇。但在写图七“服”字的这一笔画时应留神是先驻落笔后向左挑行,离纸重入换向,顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。

(5)横折折撇,如图八“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行,至换向处右下驻,顺势左下行,再换向,硬转后作有弧,再圆转向左下缓缓写出,注意要写得厚重圆润,无法轻滑。在作此画时须注意方圆变化,行笔迟缓送去。

(6)撇捺折。它是由撇画与反捺组成的折画,如图九“女”字撇捺折。具体写法是,先起笔写斜撇,但不出锋收笔,在撇尾调转方向,向右下写反捺。

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图一

图二

图三

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图五

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图七

四、钩画

《曹全碑》中的钩画,各有其极度的形状。有的钩画类似撇画,有的钩画近似捺画,有的钩画宛如点,有的则省略其钩头,真是千姿百态,云谲风诡。具体的钩画首要有以下三种:

(1)竖钩,如图一“扶”字左部的竖钩。切实写法是,藏锋逆入直下,过半后渐向左送,至将尽处上引,回锋收束。

(2)撇钩。钟鼓文的钩总的来看,其钩形向左,类似于钟鼓文中撇的写法,如图二“宁”字的撇钩。其写法是,起笔藏锋写竖,转弯处提笔,稍顿后折锋略方,笔锋向左铺毫,逆势向下稍弧,收笔方切,宜写得粗壮结实。

(3)横钩。其写法是,先写横画,至末端提笔离纸,顺势向上回锋入纸,转锋略向左下行,最终提锋收笔,形微尖。《曹全碑》中这一钩子画的写法一般分为两笔落成,但宜写得形断意连,如图三“宗”。“室”等字。

(4)捺钩。石籀文中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在甲骨文中向右弯,形状、用笔形同捺挑,故也叫捺钩。如图四“民”字,长钩开张,统领全字。其写法是,逆锋向上稍驻入纸后向右下行,过半后渐按,至下三分之一处重卧后平拖,露锋送出。“完”字的竖弯钩,起笔方折,行笔兼行兼提,至换向处笔已离纸,再轻驻轻入,向右下渐按,至收笔处渐重,平拖右上出锋,使之意态悠远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧,至尽头渐提,转折稍顿,随即斜向下行,行笔至中稍提,再转载右下铺毫,由按渐提,收笔含蓄。

简而言之,小篆中的钩画有两类,即左向钩和右向钩。左向钩尽管有长短变化,尚有钩的代表。而右向钩则形似捺画,两者常混淆,不易辨别。在《曹全碑》中,仔细观看,大家会发觉右向钩在运笔的历程中还有明显的变型:要么在笔画中部略有凹陷,宛如一叶扁舟;要么中部较平直或微上拱,有一波三折之态,那样,就变成了陶文中的捺画或心钩等笔画。

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图一

图二

图三

图四

图五

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图六

图七

图八

图九

五、撇画

《曹全碑》中撇画有主副之分。

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图一

图三

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图二

图四

主笔撇画如直撇、斜撇等皆为石籀文的经文之笔。副笔摘画一般不作大的抒发变化。同时一字中若有多撇社团在一道时,则其程序变化不太明了,其倾斜方向、角度大约也类似,有一种秩序感。具体写法如下所示:

(1)斜撇。这种撇画已初具仿宋撇的雏形,但在汉碑仿宋中应用不多,如图一“功”字的撇画。其书写形式是,逆锋起笔稍驻,回中后顺势向左下行,宜用侧笔中锋,笔尖靠左,笔身右倾,行笔宜慢,取涩势,渐提收笔,力送锋尖,可幸免瘦弱轻浮之感。

(2)直撇。如图二“易”字首撇。其切实书写模式是,一驻入纸后左下斜送,至尽处一驻即起。临习此画时只顾起收笔宜缓,而行笔宜疾,务求敏捷挺劲,如迟疑犹豫则易失之弱。

(3)钩形撇。其写法是藏锋逆入,稍驻后向左下行笔,至尽处笔锋稍挫,扭锋向上,其收笔可出锋、可回锋,钩或大或大小。那种撇画在行笔中间往往笔锋要作早晚提按及笔向改变,因而形态有波折的起伏感,且劲健有力,如春风摆杨柳,似出水芙蓉花。此画不或许写得太畅,畅则乏力,如图三“开”、“右”等字的钩形撇。

(4)短平撇。其写法是藏锋逆入后稍驻,中锋向左缓行缓提,最终朝左露锋平出,撇尾尖圆,笔力内含,如图四“重”字首撇。

(5)竖向撇。如图五“咸”字的第二撇,它在造型、方向上已没有撇的真面目,状如短竖。其起笔与别的撇相似,只是行笔时应留神竖直匀速下行,收笔可出锋亦可回锋。

(6)方尾撇。如图六“德”、“收”等字的方尾摘。那种撇画是行书点画中较鲜明的性状,其收笔处呈方形。那种撇在该碑中采用较多,也较难写,故在临写时应多体会。具体写法是,逆锋起笔后向左下徐按徐行,至中央左送,收束处上提右驻呈方形。

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图一

图二

图三

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图四

图五

图六

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