夏朝楚系文字集句录,西周古文字楚简书法欣赏

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竹简古文字–山西斯科普里仰天湖楚简,1953年湖北株洲市西门外仰天湖25号楚墓出土竹简四三枚,时期為周朝前期偏晚。黑龙江省博物馆藏。

书法欣赏【包山楚简】

熊钧武书楚简文章

书法欣赏【包山楚简】

竹简内容為遣册。简长20.6-23.1、宽0.9-1.1、厚0.2毫米,有二道编联。写于蔑黄面,每简字数2至20字不一。书体為楚系古文,结体宽大而扁纵并见,字势欹侧,线条圆转清秀,提按明显。

        
楚系书法文字,取势横向,以求宽博而欹斜;布局疏宕,追求虚灵而空静;用笔率意,突显出刚劲而飘逸的神情,使转圆润,倍感秀丽而流美。马承源先生在《上海博物馆藏周朝楚竹书》的序言中明确提议:“本书不但是提必要古文字规范工作者,也是提要求广大书法爱好者的,因为简文字在书法艺术上也是一种主要的弥足爱惜遗产。”那更表达了楚系文字所持有的学术性和艺术性的再一次价值。

  集字成书,流传已久,集句成册,早有先师。当前,历代碑帖和先秦古文字集句的种种版本出现甚丰,那几个集字的临本,对于传承中华书法遗产,促进书法事业的无休止升华,都起到了立见成效的效用。朽人不才,在年老,充数于集字的行列,对西周时代六国古文之一的楚系文字也做了三次“集句成册”的尝试。

        
金文书法笔法中正浑厚、一语道破,可以摆平简帛书尖、薄、滑、流的害处,书写时既维持了潇洒生动又不流滑。用金文的笔法写简帛书,尽管表面有简书的含意,但骨子里仍是沉重的底蕴。文字取法避繁就简。简帛书字形繁复,有许多字与金文和甲骨文相差悬殊,非常生疏,有的接近楷书。写陶文对其他书体大有裨益,尤其是小篆对其余书体的写作有着影响的助手功用。由于兼及篆刻创作,主张印从书出,印章自然就包蕴甲骨文味道;反过来,宋体也有金石气息和一定果断的力感。写小篆也与石籀文笔法相互影响和利益,那是书体之间互相通悟的结果。

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  “古来新学问起,大都由于新发见。”那是中学大师王礼堂先生早在1925年时讲的一句名言,在民族日益奋起的后天,当西周楚墓简牍帛书文字多量挖沙出土的小时,重温此语,尤显大师见解之深远。历史上记载的《孔府壁中书》、《汲冢竹书》闻而未见的古文,在前几天夏洛特子弹库《楚帛书》中;在包山、郭店、望山、九店等14处楚墓出土的竹简中;在新加坡博物馆和复旦高校所收藏的《楚竹书》中,大家都见到了。出土简文数目之巨,学术内涵之丰,跨越时空之长,所涉典籍之多,提供版本之早,都是其他先秦古文字难以比较的稀世之宝。有穷《楚竹书》是从那之后早期毛笔书写的手笔,它的意识、爱惜、整理和切磋,具有多学科、多领域的要紧价值和学识学术意义。这又五遍验证了王永观先生所说的:“中国纸上之学问赖于地下之学问者,固不自昨天始矣。”是或不是足以说,“发现”是书法艺术发展的硬道理,只有发掘远古地下之“旧”,才有后世纸上之“新”,那自然不是唯一的,但却是必然的。近代所发掘的青铜器铭文、古玺印文、大篆、货币文、石籀文、砖文,以及一片魏晋残纸,一页唐人写经,都为中华书法艺术注入了新鲜血液。那么公元200多年以前生活在长江流域广袤土地上的越国先民,大批量采纳毛笔记事、传抄在竹简、缯帛上的文字和经典,不正是最要紧的书法遗产、最具活力的书法资源吗?观原简,每篇都是一件极为精致的“蝇头”手札;品图录,每简更是一幅笔墨别致的书法佳作。所以把迄今已发现的“楚简帛书法”称之为毛笔书写的“开源时代”当不为过吧。不过,对于这一可观的文化遗产,因断代久远,时人多以其字难识,资料难查而少有问津。怎么着让古文字学专家们考释出来的楚文字尽快与书法艺术接轨,如何使周边书法爱好者以最省事的方法与楚简书法结缘,我想到了“集字”。

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书法欣赏【郭店楚简】

  《周朝楚系文字集句录》共集诗、联、句246例:其中楹联60首(包蕴四至八言联各12例),集唐至清古诗92首(包涵五言诗53例;六言诗9例;七言诗30例),格言94则(包罗原简旬录50例,先秦诸子格言44例)。全书共集录楚文5000余字(包括重复文字),附录临习之作30余幅,供广大读者参考。

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就楚简书法艺术而言,就更令人称道了,在那段历史时代,不仅开创了古文字由刀刃锲刻向大气书写的变型,还操练出了一批书法技艺高超的写手,这一个佚名的写手按各自不相同的书法审美观点,独树一帜,各臻其妙,为大家留下了那批良好绝伦的书法瑰宝。西周古文字按文字结构特征和使用地域差距可分割为五系,即齐、燕、晋、秦、楚。其中,以楚系文字应用地域最广,如今出土数目最丰,且“文长字多,并可与观念文献相相比改正,从而化解了一层层悬而未决的难点,甚至延伸至商周文字的读释。”包山、郭店、上博藏简的学术价值能震惊世界,为世人所在意的原故。

  集字内容的选料不仅取决于所录内容的意境高更在于所录内容和所集文字的有无。一幅楹联、一首古诗、一则格言,都应在所集文字中找到出处,那是集字者必须遵守的中坚规则,集楚文字成句,当然就得字字都要姓“楚”了。方今,楚地简帛文字的发掘、整理、探讨、出版等工作,成果是充实的,但2000多年前的文言文字字例有限,通假字、未不一样之字多有杂乱,加上竹简、缯帛在遥远的时日中受损,漫漶严重,尚有很多字未能考释出来,故此,一些卓越的诗句、格言,因一字无着而被扬弃,为之遗憾。

      
在简帛书法小说临习中要留意以下几点:融会变通。写简帛书不可全盘照搬。取《包山楚简》的秀逸洒脱、《郭店楚简》的流利生动、《子弹库帛书》的余音绕梁婉劲,旁参《夏朝纵横家》的雄毅刚劲,在知晓和理会中显示楚简的辛勤朴素和浪漫。将金文笔法融入简帛书。如若说经典的金文具有阳刚之美的话,那么手写的楚简帛书就浮现了石籀文的阴柔之美。假诺一味追求阴柔,笔下必然单薄,缺乏生气。金文与简帛书的差异。金文气息内敛,线条短粗、厚重圆浑;简帛书笔调轻松随便,不拘成法,一任自然。一种是铸造的,一种是书写的,形成显著比较。金文是源,简帛书是流。

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  在重重楚系简帛文字中,就书写风格而言,可谓千姿百态,流派纷呈。巴尔的摩大学哲高校罗运环助教在《楚简字体分类探究》一文中,作了相比详细的论述,拜读之后,收益颇深。概而言之,楚简书法有的体面华贵、平正朴实,类似陶文之状;有的粗犷豪放、浪漫自然,始现石籀文之貌;有的浑厚庄重、雄健挺拔,初显隶变之态;有的率意洒脱、跌宕别致,独具装饰之美。这一个风格各异的字形,若用于一首集例中,显示在一个画面上,将是无规律,美感无存的。所以对少数风格不相同的例字,我在书中应用了转移摹写的手法。那将只好留下救经引足之憾了。

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书法视频【上博藏楚简】截图

  集字应该说并不是书法创作意义上的第一手突显,但它却是书法创作在此之前学习某种书体,通晓某一书风最直接、最便捷、最能接收两全其美效果的主意。就集字本人而言,它要有从文字材料的累积,到对该文字的识读,通假字、异体字的操纵;从集句内容的选拔和明白,到例字的组成与铺垫;从书风转换的描摹,到幅式谋篇的处理。那始终都是作者学习楚文字的历程,也是对楚简帛书法艺术再创作的品尝进度。楚系简帛文字不仅保留了东周金文之源,还引申了传世各类书体的流变,是学书者挖掘古板、借鉴古板的极品范本。从用笔、写意上看,它曾经开启和具备了传世诸多书家所总括的用笔之法。无论是擅长何种书体的书家,都得以在楚简书风中觅到可为借鉴的内蕴。正如美学理论家刘纲纪先生在拙书序言中所说:“一个书家若是对简帛书法的用笔结构之美完全不只怕欣赏与精通的话,恐怕也很难欣赏与掌握后世各样书体的用笔结构之美,创作出成功的创作来。相反,假若他能尽量欣赏领悟简帛书法的用笔与协会之美,那也就能足够透彻地精通后世各样书体的用笔与结构之美,进而在编著中做到挥洒如意,布帆无恙。”

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近些年,有八种楚文字工具书籍相继问世,这所有都为科普书法爱好者带来了惊人的刺激和具体的便利。面对楚简书法,与古写手沟通,细心揣摩,必有所获。周朝古文字——楚系简牍书,其怪异离奇之形象,浪漫恣肆之布局,率意洒脱之墨色,疏宕空灵之风韵。能与楚简书法结下情缘,当要谢谢在包山、郭店、上博藏楚简的打桩、整理、释读工作中作出重大进献的学者和我们。还要谢谢以高科技(science and technology)手段,优质、及时的将那批国宝资料影印问世的出版单位。

  拙编幸已出现,理应享有愉悦,但是,让我备感越来越多的是不解与恐惶:一个对古文字仅是坎井之蛙之人,坠入了楚简书风的抓住,竟然做起了这种古文字的录取工作,而这一做便是不分寒暑昼夜地跋涉在鲜为人知的楚文字中,岂不是有点数米而炊的荒唐吗?曾有好友赠言:“你搞的路径太冷,太偏僻,搞得再好,也不得不是曲高和寡。”细思其语,不可以视其为是一盆淋头的冷水,倒像是一位忠告者的良言。我虽远不以所务之事能称其为“曲高”而披露,倒是吓坏贻笑大方而心存忐忑。到底是什么样协助着自个儿终成其稿呢?锲而不舍的信念既是对楚简书风的“青眼”,更是一个伏枥老骥的晚年拼搏。

      
写象结体很不难,但写出神采要求依靠笔法。写金文,发挥毛笔的特色,重视书写性,不盲目追求铸造痕迹。实践中,借用小篆的笔法写金文,小说突显出严俊凝练的场馆。我写黑体,以小前锋为主,侧锋为辅,用笔沉重果断,强调提按变化。写简帛书贵在取舍和提炼。在念书燕书和甲骨文后,我关爱到了西周金文,取其大概高古,同时也关怀到了黄宾虹,取其用笔、用墨上的维妙维肖变化。见到《包山楚简》的材料时,我被那种金文时期手写体的活龙活现机智和心腹意象所折服。

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  刘纲纪先生在《略谈郭店楚简的书法艺术》一文中说:“只写小篆和金文,而抛弃了在历史上曾占据地位的简书,那无疑是我国丰裕的书法遗产的一大损失。”老知识分子的话不仅是对楚简书法艺术历史价值的高度肯定,更是对咱们学习楚简书法者的砥砺与鼓励。

      
写简帛书,取形易,取神难。写楚简帛书,应有取舍和提纯,离不开金文的支撑,我以金文为里,简帛书为表,于是书作形成当下的面目。临习楷书可以探讨线条的质量,训练腕力,规范笔性,这是习篆的一个生死攸关基础。由于燕体结体较稳定,具有装饰之美,但在书法艺术水准上,很难有突破。写黑体,明白笔法是首要。由金鼎文过渡到黑体,要坚守自然。无论是《墙盘》、《毛公鼎》等浑穆沉雄一路的宋体,依然《散氏盘》等开张雄肆一路的行草。

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