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逆锋起笔回锋收,且有顺折各千秋;书毫走笔思提顿,或轻或重必深求;转以成圆折成方,飘逸竣劲出柔刚;藏锋蓄气露纵神,控球后卫为主侧偶跟。以上综合用笔的点子,就用笔的历程,毫锋运动的势态以及所形成的点画形态几上边,概括了「八锋」、「十笔」。用笔的法门不外乎「起笔」、「行笔」及「收笔」等三大片段。横法
  竖法   点法   捺法   挑 (提)
法   撇法   钩法横,是自左向右用笔的笔画口诀:点、画、提、点、收(1)长横:

第一局地:基础笔画的写法

初唐四杰之褚河南《雁塔圣教序》笔法解析

书法欣赏

●起笔折锋落笔,与品位面约成 45 度。●提转笔锋使运笔方向与水平面成 6 度。

一、点的写法:行书点的笔法变化比行草丰裕,它在楷体的功底上加码了动势和游丝.以斜点为例,其笔势为:顺锋入笔,略顿,蓄势后向左下出锋成钩。例如“深”藏青色箭头所指。

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褚登善书法文章【雁塔圣教序】笔法特点是:点画,用笔灵活多变,方圆兼施,融小前锋、侧锋、露锋、藏锋等于一体。钩画。此碑钩法具六朝法度,形状多变,质朴饱满,要幸免轻佻。折画。有方折和圆折二种,提按过渡、转锋换笔,须自然连贯。点画。有斜点、圆点、竖点、垂点、挑点和各类组合点。书写时,充足表现各样点法的文笔。斜点如高峰坠石;圆点凝重圆满;竖点多弯头取势,别具姿态;垂点有如水滴,活泼灵动;挑点气势连贯,极富黑体意味。

●得分后卫运笔。●调整成水平方向加重运笔。●提笔轻压止笔,意回呼应收笔
45度。 (2)短横

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唐 褚登善 《雁塔圣教序》

       
横画。横画分为长、短二种。长横,逆入、涩行、紧收,中段上鼓,形成弧状,有弹性;短横,切笔入纸,铺毫运行,轻收,线条简洁。竖画。竖有长短、曲直、垂悬各式,皆需挺拔劲健,力运末端。提画。提画是挑点的延长,要控制力度,不可软弱。撇画。长撇,起笔不宜过重,行笔稍按,力送撇尾;短撇,重顿起笔,棱角显然,短促有力。捺画。古意十足,尽显汉隶遗韵,由轻至重,一波三折。

(3)右尖横

两点呼应:左点出锋,顺势带出右点,两点之间笔断意连,顾盼有情,联系密切。斜点:顺锋入笔,略顿,回锋轻收,注意形象上与下一笔呼应。

《雁塔圣教序》亦称《开宝寺圣教序》,是书法史上出名碑刻小说,为褚河南五十八岁时书,是褚体金鼎文仿宋代表作;褚河南书《雁塔圣教序》立于唐永徽四年。此碑最有褚家之法,结字较欧、虞舒展,笔法变化亦多。明
盛时泰《苍润轩碑跋》:《三藏圣教序》,世传二本,余赏评之,以为王书如干狐聚裘,痕迹俱无,褚书如孤蚕吐丝,文章具在。然今藏书之家,右军之刻多有,而中书之搨仅见。简翁此帙,纸墨两精,原溥可以保矣。

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(4)左尖横

越多例字:

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书法小说-褚河南

※草书基本笔画通则~起笔逆锋、行笔中锋收笔回锋。范文:「一、二、三」,注意每画之间的长短,向背关系及空间分布。

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褚河南像

      
褚登善在书法结构方面的最大特色是扁方,为后代书风的衍生和变化埋下了伏笔。变长为扁,宽绰疏朗。结构特色:就算其陶文笔法和布局也有早晚的原理可循,但并不程式僵化,其社团的正经、灵动、宽绰、遒美。在燕书的前进历程中,唐楷的“法度”,是后人不能企及的,但有一个别例,那就是褚登善。妍媚为主,体态多变。

惠阳书法院,精讲图解教程。竖是自上而下驱毫走笔而成的纵向笔画。运笔要领和写横划相同,要写得笔直、挺拔。型态上分为垂露、悬针。口诀:点、画、左上提、点、上收垂露:逆入–转笔–提笔–提按结合涩行–顿转回锋收笔悬针:逆入–转笔–提笔–提按结合涩行–缓缓提笔最后急收(1)垂露(直竖):●落笔与水平面呈
45
度左右.●提转笔锋垂直向下,大前锋运笔。●加重运笔。●提笔轻压止笔,意回呼应起笔,角度与起笔同。

二、横的写法:草书横的笔法在草书横的基本功上平添了精神,尤其当多横组合时,更强调互相间的变迁及映带关系。其笔势为:顺锋入笔,转锋右行,回锋轻放。

褚登善(596年—659年),字登善,阿德莱德益州(今安徽金华市)人,祖籍阳翟(今台湾禹州),吴国法学家、书法家。

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(2)悬针:●与垂露笔法相同。●逐步提行,待笔锋完全立起之后,拔起直下,不必响应。(3)下尖竖(4)上尖竖

如:“百”字黑色箭头所指。

博大精深多才,了解文史。隋末时,跟随薛举为通事舍人。归顺古代后,任谏议大夫,中书令执掌国政大权。贞观二十三年(公元649年)与长孙无忌同受太宗遗诏辅政,升太史右仆射,封广东郡公,因坚决不予立武后为后,贬为潭州(哈博罗内)上大夫。武后执政后,迁桂州(济宁)侍郎,再贬爱州(今越南社会主义共和国清化)通判。显庆三年(658年),卒;天宝六年,配享高宗庙庭。褚河南工于书法,初学虞世南,后取法王羲之,与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大家”,传世墨迹有《孟法师碑》、《雁塔圣教序》等。

书法视频【褚河南作品】截图

三点,是汉字笔画中型态最丰盛的一种, 所谓「点之变无穷」。(1)右点法:
口诀–点、压、斜上收(2)上点法:
起笔与竖划相同,运笔转左撇出,与下横两次三番。(3)「曾」首点:
左点藏锋向左起笔,提转右出,右方点与短撇相同。(4)下点法:
顺锋起笔(承上横收笔),收笔同铁柱竖,作垂露状。(5)散水点:(6)右三点:(7)平三点:(8)烈火点:(9)凡「点」皆要顾盼生姿,脉络连贯,切忌呆板排列。

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清包世臣《艺舟双楫》:福建《圣教序记》其书右行,从左玩至右,则字字相迎;从右看至左,则笔笔相背。噫!知此斯可与言书矣。

      
从用笔和协会两上边都有展现,所谓用笔生结构,用笔的提按、转折换锋等方面的灵巧多变,导致社团的翩翩多姿。以行入楷,呼应连贯。草书笔法的渗入,坚实了点画间的内在联系,通过有关、遥接、顿挫,使孤立的点画互有往来,生机盎然。

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长横:长横入笔转锋的动作比短横更强烈。

褚体宋体《雁塔圣教序》,字体清晰刚劲,笔法了解老成。褚河南在书写此碑时已跻身了老年,至此他已为新型的唐楷创出了一整套正式。成为后人书家临摹燕书的必临之作。

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以点代横:小篆无论短横与长横笔法均一致,即:顺锋入笔,转锋右行,回锋轻收(有时蓄势出锋成钩)。

为便宜广大书法爱好者临摹快速入手,讲解笔法供就学。

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第一讲:大、唐、三、藏、圣、教、序。

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三、竖的写法:行草竖的用笔与陶文相似,也分为悬针竖和垂露竖。其分别在于:行草竖画有时不如楷体竖画挺直,有时还应运而生游丝和出钩,那个都是为着增强动感及与上下笔之间的关联。

如:“邦”字,青色箭头所指。

1. 大

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“大”字作为统领全篇的率先个字,格外不错。全部粗细变化较大,横划上扬强烈;撇划简洁,收笔向上,增强与捺划的涉嫌;尤其令人瞩目,三线切勿交于一点;为保障结构稳定性,捺划加粗并压低,整字动态十足且不失平衡。

垂露竖:逆锋入笔,转锋后向下行笔,至尾端回锋轻收。两笔长短、直弧、地方高低均有反差。

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2. 唐

四、撇的写法:甲骨文撇分为回锋撇与出锋撇。与燕体撇相比而言,钟鼓文撇更多曲折变化,且扩充了回锋出钩的生成,那些变化是为了加强与上下笔之间的承接映带关系。如:“形”字,青色箭头所指。

“唐”字有八个横划,在挥洒进程中越发让人瞩目起收笔的形态(直切、尖入、顺势藏锋、顺势搭锋)、角度的变更,6个横划在线方向上也清楚的显示了平、仰、俯的涉及;七个橫钩注意上边为转折(有转的动作),下者为折;结构上下两部轴线挪位。

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出锋撇:顺锋入笔,略顿,回锋蓄势后向左下出锋,短促而有力。

回锋撇:顺锋入笔,转锋下行,微弧,至尾端戛然止笔,有回锋之意而无回锋之笔。

3. 三

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“三”字笔划较少,但并不容易,起笔方圆兼备,为增强笔势连贯,第一笔收笔弧线向上,第二笔弧线入笔承接前者;长横则顺势入笔,行笔进程自然提按波动,不必刻意描形,收笔下压;三笔的收笔角度更是抢眼变化。

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五、捺的写法:甲骨文捺分为出锋捺、回锋捺和以点代捺。对切实的笔画而言,又有轻垂、方圆、长短、徐疾等变化,主要以体现小篆的流动感及与上下笔之间的联络为基准。如:“春”字,黄色箭头所指。

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4. 藏

出锋捺:顺锋入笔,向右下行笔,运笔遒劲果断,顿笔后向右渐提笔出锋。此捺与行书写法一致。

“藏”字完全为梯形,体势开张,气象极大。用笔上生成丰硕,短笔划轻松灵动、戈钩挺拔,形成节奏上的对照;结构上注意临近戈钩处紧凑,左部留白较为疏朗;上下两部轴线错位,创造险绝之势。

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聖(圣)

六、挑的写法:金鼎文桃的笔法比燕书更为丰富,那是为着坚实与上下笔之间的承上启下关系。其余,由于有了曲折变化,大篆挑的运笔速度也不如仿宋挑那样短促。如:“总”字,青色箭头所指。

5. 圣

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“圣”字上下意况结合,上部灵活,下部稳健,比较鲜明;最为了不起的橫钩,注意用腕,顺势发力,借势侧锋弹起;下部“王”字线条方向转变肯定,起笔角度也各有分裂,注意观望;竖划落在中轴线上,最终一笔凝重的横划压住全体。

挑:顺锋入笔,向右下顿笔,回锋蓄势后向右上行笔,提笔出锋。注意与下一笔的映带关系。

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6. 教

七、钩的写法:黑体钩的笔法与草书相似,但顿笔的动作不如楷体显著,平日是回锋顺势出钩,还需顺势映带下一笔,以显示甲骨文流畅的特色。如:“忍”字,紫色箭头所指。

“教”字开张灵动,姿态潇洒,而且笔划之间承接关系较强。撇划使用上翻的艺术,注意灵活提笔;“子”字的提划选择弹跳笔法,使其动态十足;整个左部上下错位,成立险态;“反文”紧贴左部,形成空中组成关系。

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折弯钩:折弯笔行至尾端,回锋蓄势后向左出钩,转角处应流畅、自然、含蓄。卧钩:弧线行笔至尾端,回锋蓄势后向左上出钩,转角处流畅、自然、含蓄。

越多例字:

7. 序

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“序”字神韵十足,仅“广”部的笔画变化就极其丰硕,撇划舒展灵动,长横一连提按波动;上下两部形成繁简相比较,下部笔划相对简单,竖钩沉稳扎实,钩处不必提笔,直接向外盛产;结构上,上下两部轴线错位。

八、转折的写法:石籀文的转笔与行书转笔一致,也以圆转、自然、流畅为准绳。行草折的笔法与黑体有异,其转角不如宋体分明,极少出现圭角,也浮现了甲骨文的流动感。如:“贤”字,青色箭头所指。

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从用笔和布局两地点都有突显,所谓用笔生结构,用笔的提按、转折换锋等方面的灵巧多变,导致协会的翩翩多姿。以行入楷,呼应连贯。燕体笔法的渗入,压实了点画间的内在联系,通过有关、遥接、顿挫,使孤立的点画互有往来,生机盎然。

转:笔法为边转笔边行笔,应写得圆转、流畅,连成一气,忌犹豫不定。折:横笔至尾端,折锋下行,无明确的顿笔与肯定的圭角。

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其次有些:结构

结构一:疏密

疏密是指依据笔画的多寡安插空间,笔画多处使其更密,笔画少处使其更疏,以疏衬密,以密衬疏,使疏密形成显明相比较,造成“宽可走马,密不透风”的活泼效果。如“怀”字:左疏右密。

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结构二:收放

收放是指按照偏旁、部首形态的差异,而在大小、宽窄、长短上作夸大处理,造成部首里边大收大放的醒目相比,扩充生动多变的情致。如“陵”字:左收右放。

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结构三:向背

向背常指左右两有的(或当作主笔的两笔画)之间的应和关系。左右相向者,两主笔(部首)拱向外围,结体显得龙腾虎跃;左右相背者,两主笔(部首)拱向内侧,结体显得瘦劲。如“国”字:笔势相向。“国”字左右竖笔略向外拱,造成笔势上的面对,使整个字显得高雅、饱满、浑厚有力。

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结构四:争让

争让是指偏旁、部首之间基于笔画的长短、多寡而作地点的挪让,使相互揖让有礼、顾盼有情,扩张整个字团结和气的空气。如“谢”字:左右互为争让。

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结构五:参差

横七竖八是指偏旁、部首组合时不作整齐排列,而是左右或左右略加错位,以幸免呆板,增加灵动、生气,使全体字在险绝中求得平衡。如“微”字:左中右参差。“微”字由左中右三局地组成,但三局地并不排在同一水平线上,而是做肯定错位:中间最高,左旁其次,左边最低,形成左中右参差,化呆板、平庸为机警、神奇。

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结构六:欹正

欹正是指部分偏旁、部首或局地作倾斜、欹侧处理,又能倾而不倒,平中寓奇,增添字的生成和意料之外的奇趣.如"崇"字。

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