金农仿宋,金农书画

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原标题:金农陶文,太感动了!

燕体也叫“隶字”、“古书”。是在燕书基础上,为适应书写便捷的急需发出的书体。就宋体加以简化,又把甲骨文匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),燕体的出现,是史前文字与书法的一大变革。

金农号冬心先生、稽留山民等,出生湖北瓜亚基尔,是南宋享誉书歌唱家,大梁八怪之首。他一生布衣,靠卖字画为生,工诗文书法,著有《东萼吐华图》《空捍如洒图》《腊梅初绽图》等创作;他的书法被人称作“漆书”,兼有楷、隶体势,颇有特点;他的画造型奇古,夸张,山水构图别致,他的墨宝在及时很有知名。人物平生
金农,字寿门、司农、吉金,号冬心,又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等。别号很多,有:金牛、老丁、古泉、竹泉、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等。生于清清圣祖二十六年,卒于乾隆大帝二十八年,凉州人。据金农自述:“家有田几棱,屋数区,在玛纳斯河上,中为书堂,面江背山,江之外又山无穷”。
金农天姿聪颖,早年读书于专家何焯家,与“西泠八家”之一的丁敬比邻,又与吴西林同时,与号称“闽东三高士”交往熏陶,更增金农的经天纬地多才。爱新觉罗·弘历元年受裘思芹荐举博学鸿词科,入都应试未中,郁郁不得志,遂周游四方,走齐、鲁、燕、赵,历秦、晋、吴、粤、终无所遇。年方五十,开始学画,由于学问渊博,浏览名迹众多,又有深厚书法功底,终成一代巨星。晚寓泰州卖字画以自给,为“九江八怪”之首。妻亡无子,遂不复归。
金农的平生,大半在不利中度过,有时“岁得千金,亦随手散去”。在狼狈时也只能依靠贩古董、抄佛经,甚至刻砚来增添收入,也曾托袁枚,求写彩灯,王昶撰《蒲褐山房诗话》记述金农,“本性逋峭,世多以迂怪目之。然遇同志者,未尝不熙怡自适也”。卒年七十七,一作七十八。
金农博古通今,嗜奇好古,收金石文字千卷。精篆刻、鉴赏,善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水。尤精墨梅。所作梅花,枝多花繁,生机勃发,古雅拙朴。金农与郑板桥
康熙大帝、乾隆大帝时期的书法界正是“帖学”一统天下。金农和郑燮等人独立树起叛逆的大旗,成为南宋书道魅族的领风流者。
在金农众多的情侣中,一个就是随即作客黄冈的郑板桥,三人喜好一起“杯酒言欢,永朝永夕”,“相亲相洽若鸥鹭之在汀渚”。郑板桥曾说“阿塞拜疆巴库唯有金农好”。他俩除了有联手的宇宙观、艺术观外,本性性格越发相投,平日出入秦楼楚馆,酣饮金农中年游历达十五年,足迹踏遍半个中国。哪来旅行用度吗?除了化缘僧院,朋友捐助外,他招募挑选了一批能稚拙匠,组成一个自给自足的“技术访游团”,金农担任“中校”,团里逐个人都有一艺之长,如甬东朱龙擅雕凿纹刻砚石,新安张喜子精界乌丝栏,会稽郑小邑擅长抄写,吴门庄闺郎会弹奏乐器,兰陵陈彭擅长画墨竹,每到一地全团便开展活动,以此筹措旅资。那种办法在“德阳八怪”中也是绝无仅有的。金农书法
他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是豪门。是宁德八怪的宗旨人物。
金农初不以工书为念,然书法造诣却在“蚌埠八怪”中成为最有已毕的一位,越发是她的草书和草书均具备高妙而各具特色的审美价值。
他的金鼎文早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有耐劳不难风格,金农的书法艺术以古色古香浑厚见长。他首创的“漆书”,是一种越发的用笔用墨方法。“金农墨”长远似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。那种方法写出的字看起来粗俗容易,无章法可言,其实是大处着眼,有宏伟的风味。
最能浮现金农书法艺术境界的是他的草书。他将甲骨文的笔法、钟鼓文的文笔、钟鼓文的笔意融举陶文,自成一体,别具一格。其点画似隶似楷,亦行亦草,长横和竖钩都呈燕体笔形,而撇捺的笔姿又平常近于魏碑,格外苍劲、灵秀。尤其是那么些随手而写的诗稿信札,古拙淡雅,有一种诚心天成的风味和意境,令人喜欢。
金农的石籀文从其中期开头就不入常格,而以碑法与自己的“漆书”法写成的行大篆,用笔率真,随心所欲,点画浪藉而又笔墨醇厚,粗头烂服之间,透出苍逸愚钝之趣,令人毕恭毕敬;其“写经雕版”式的金鼎文,就好像与民间书法一脉相通,没有高低的线条变化和圆润的转会用笔,也从没提顿中的波挑,以均匀的线条和方硬的转速,书写出像样单线体美术字的字体,却又颇具器形文字般的古茂,其书法的启示意义格外有意思。金农的画
年五十始从事于画,涉笔即古,脱尽画家之习,良由所见古迹多也。初写竹师石室老人,号稽留山民,继画梅师白玉蟾,号昔邪居士。画佛号心出家盦粥饭僧。又画马自谓得曹、韩法,赵王孙不足道也。其山水花果安顿幽奇,点染闲冷,非复尘世间所睹,盖皆意为之。问之则曰贝多龙窠之类也。他画梅,自称“江路野梅”、要求“天大暑时香千里”。
所画人物造型奇古夸张,笔法古拙简练,形象鲜明特出;山水构图别致,随意挥写点染,简朴疏秀
;其梅、竹用笔奇拙 ,凝练厚重 。
有《山水人物册》、《月华图》、《携杖图》、《东萼吐华图》、《墨竹图》等传世。著《冬心诗集》、《冬心散文》、《冬心杂著》等。金农漆书作品
传世书迹有《度量如海帖》,今流入日本。《盛仲交赞》,绢本漆书。人选评价
金农等人戴上“珠海八怪”的光彩后,既为社会所确认,又被人们津津乐道,广为流传。这除了艺术风格的原由之外,其中也包涵着特性行为、思维方法、处世观念等八种异于常情的因素。难怪好友全祖望称她为“畸士”了。
金农交友广泛,上至名门公卿、富豪巨贾,下至卖浆引车的穷人百姓,三教九流无所不有。他交友还有一种怪性格。他不齿的人,不但话不投机半句多,而且报之以白眼,更别想求得他的诗歌字画。而对本身朋友没有以穷富贵贱取人。
金农具有的完全是一个轻薄小说家的心理,一个不顾外表的书音乐家风姿,一个自由自在的野逸文人气质。其次,金农晚年穷困潦倒,即使无法去掉社会原因,但也有属于我的来由。金农的低收入也颇可观了,结果老来却弄得四壁皆空,无钱入殓,那必须说是一个喜剧。

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楷体是汉字中广泛的一种严穆的书体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起点于北齐,在北宋时代达到极限,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称甲骨文源点于西周时代。

     
金农书法笔下的神态,是以拙为妍,以重为巧的。从而使其楷书独辟门路,不受前人束缚,而雄踞书坛。在用墨上,金农喜用浓墨,墨黑如漆,看来其自谓“漆书”是有道理的。他的“漆书”,平扁而不单薄,厚重而不板滞,简练而古趣盎然,状若老树着新花,而姿媚横生,影响深刻。

金农《临昆仑山庙碑》(局地)

燕体是相持于大篆而言的,草书之名来自晋朝。行书的现身是炎黄文字的又一回大改造,使中华的书法艺术进入了一个新的境地,是汉字衍生和变化史上的一个中转点,奠定了行书的功底。楷书结体扁平、工整、精巧。到隋代时,撇、捺等点画美化为进步挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋多种化,极具艺术欣赏的价值。

  在用笔上,金农一反汉朝书家作隶的积弊,较多地呈现出波磔的书写性,也不像其画作题款甲骨文的急就草草,刀切斧砍。然则,那种波磔的隶意,又毫无刻意的故作姿态,其众多波磔的写法,往往是重按轻挑,憋足了劲,引而不发,在稳健的用笔中,让人难以察觉的出锋。使得其作开合适度,伸缩自如,既显示了随机与自然的意趣,又显现出稳重而干练的风小姨。

金农(1687—1763),汉朝书歌唱家,扬州八怪之首。字寿门、司农、吉金,号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士、寿道士等,广陵(今福建青岛)人,布衣一生。

www.8522.com,草书相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改”连笔”为”断笔”,从线条向笔划,更便利书写。”隶人”不是罪犯,而指”胥吏”,即掌管文件的小官吏,所以在元代,仿宋被喻为”佐书”
。行书盛行于宋代,成为主要书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不断上扬加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了陶文的根底。在”罢黜百家,独尊儒术”的思维统一下,是唐朝甲骨文逐步前行定型,成为占统治地位的字体,同时,派生出燕书、行草、仿宋各书体,为艺术奠定基础。

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一、笔法特点

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金农《临五指山庙碑》(局地)

成熟时代的草书行笔分提按顿挫和音量徐疾,硬笔钟鼓文的用笔较毛笔陶文又可简化不少,如无需刻意追求藏锋用笔,收笔亦不要回锋,具体略分为以下数种细述。

金农仿宋,金农书画。      
其钟鼓文书法文章,横画多以侧锋为之,但不失古厚之气。起笔呈方形,至转折处不作提按转换,更显方整。竖画起笔藏锋而下,收笔不回锋,重落轻提,方中寓圆,集浑重奇逸于一体。金农的书法风格在南阳八怪中是最优良的一位,他的书法所突显出的抢眼品位和奇特的创造性,率真、古朴、淳厚的意境,是同时期其他书道家所难以正官的。

她好旅游,卒无所遇而归。晚寓岳阳,卖字画自给。嗜奇好学,工于诗文书法,诗文古奥奇特,并精于鉴别。书法创扁笔书体,兼有楷、隶体势,时称“漆书”。五十三岁后才工画。其画造型奇古,善用淡墨干笔作花卉小品,尤工画梅。

点画:甲骨文的点有各个,大约包涵竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等,书写时多宜落笔重而收笔轻。

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金农《临终南山庙碑》(局地)

横画:石籀文的横画一般有平横和磔横二种,横起笔时用力稍重可调艺笔尖从多角度切入,平横一般较短较直,收笔较轻,长横收笔时要逐步加力然后提起,同一字中横画多时可作些俯仰的成形。

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金农草书《花果山庙碑》,洋洋一百零九页,堪称金冬心“中年最精之迹”,无论是尺幅仍旧书法本人,都属市场上尤其难得一见的佳品。

竖画:楷体的竖画与钟鼓文的竖画比较一般不出锋,只是须依字形,文章的布局作些轻微的向背变化即可。

      
金农说:余近得《国山》、《天发神谶》两碑,字法奇古,截毫端作擘窠大字。他两肋插刀地继续和提升了两碑的特色,简化笔法,使其书线条率真、质朴,舍去了提按顿挫及运笔使转的价值观技法,由此秉性外露,毫无做作之感。金农甲骨文神气古穆,厚重凝整而丰盛变化,因字取势,或扁或长。虽不计工拙,随意而书,但字法奇古、笔势雄浑,后人对他的那种“怪”字,或认为无历史学,或认为学而不能得。

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撇画:行草的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重,多宜变换角度,然后向左下徐行,到收笔处逐步下按,最终或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字而定。

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金农《临恒山庙碑》(局地)

捺画:捺画有斜捺和平捺之分,捺画的写法与长横有类似之处,且行笔角度不相同。

金农草书早年是“墨守汉人绳墨”的,风格规整,笔划沉厚朴实,其笔划未送到而收锋,结构严密,多内敛之势,而少外拓之姿,具有耐劳简单风格,金农的书法艺术以古色古香浑厚见长。他首创的“漆书”,是一种独特的用笔用墨方法。“金农墨”深切似漆,写出的字凸出于纸面。所用的毛笔,象扁平的刷子,蘸上浓墨,行笔只折不转,象刷子刷漆一样。这种情势写出的字看起来粗俗简单,无章法可言,其实是大处着眼,有宏伟的韵味。

折画:折的档次较多,在此不一一列出,依其形状及用笔分为方折和圆折,方折有时可取笔断意连的款式。

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钩画:小篆中钩的项目也较多,但用笔大多接近,大篆中基向的钩子在石籀文中在仿宋中约略常被概括,右向的钩常被波磔之笔替代。

金农《临泰山庙碑》(局地)

二、结体特点

金农行书,初从近人郑谷口入手,三十左右得汉《西岳华山庙碑》拓本,爱之弥深,反复临摹,时人王瑾说他“见《西岳黄山碑》,笔法为之一变”。从此,他从郑谷口书风中脱出,从汉魏碑刻去找寻入古出古自开生面的更新之道。有探究者认为,他生平书风变革的进程与中标,差不离都与《武当山庙碑》有关。

1、字形扁阔 体势开张

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从半数以上足智多谋时代的汉碑可看到,大篆的字形多呈扁方,波磔飞动,向背分时,那样就形成了超群的小篆特点。

金农《临泰山庙碑》(局地)

2、横平竖直 笔画匀称

从三四十岁初叶临仿该碑,到七十余岁的数十年间,他临仿《大茂山碑》的作品存世不少,但每件文章都有两样的意味区其他面貌,从较早的扁形圆笔,到中年方体方笔明显带有魏碑书意的变体临写,至竖横都用扁笔,强调倒薤撇捺的楷隶,以至七十左右漆书的多变,都在她逐一时期临写的《武当山庙碑》作品中持有显示,可以说她每临仿三遍九华山碑总带着探索性的构思,西岳天柱山碑成了他书法变革的灵感契机。“五台山片石是吾师”,金农如是说。而以此老师就像此伴随了她终身。

和陶文相比较,其实楷书是更保护横平竖直的,固然汉碑风格多元,但大概都具备那一个特点,但其表面的祥和和笔画匀称也是争论的,人们日常有意举行不平稳的处理。

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3、内紧外松 自然茂密

金农《临花果山庙碑》(局地)

草书平日卓绝字中的主笔,有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸张性的变长,如《沈阙碑》中的“沈”字的横画;《石门颂》中的“命”字、“涌”等字的竖画。

在金农传世的多件《黄山庙碑》小说中,最有代表性,最具承上启下意义,幅式最巨,气魄最大,书写最为得意得神的当推大字楷体《九华山庙碑》了。

三、章法特点

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1、字距小 行距大

金农《临天柱山庙碑》(局地)

宋体扁方的字形及其内紧外松的形制决定了其上下字距松,左右行距紧的特种的布白格局,那促进表现陶文体势开张,横向取势的性状。

此作原为巨幅立轴,稍后的收藏者黄小松为指点及展读方便而改为墨宝。据晚清另一收藏者邵松年考证,此幅旧为十行,每行廿二字,第十行十一字,款六字,共二百十五字。今以此用总括机苏醒,原轴中度应在3.6米左右或更长,宽至193厘米。鲜明,在金冬心所有书画小说中,那是后继有人最大的一幅。

2、排布整齐

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草书一般在方格或竖条格中作文,给人纵成列横成行的美感,谙习后也可径直在无格的纸上撰文。

金农《临龙虎山庙碑》(局地)

3、落款得当

重大的还不是幅式的分寸,而是那幅小说既涵盖早年扁体的小篆风貌,又不再求武夷山碑形貌的貌似,而是越来越多的参用了魏碑的体势与方劲拙硬的用笔,在力求全体的勤奋朴素厚拙中,又每每强调撇捺的舒张与顿挫,所谓倒薤、垂露法的行使,使方拙的体势中有了转移和神韵,前人把那类书法归为冬心先生独创的“楷隶”,而那幅气沉力厚魄力宏远的巨幅小说,和她余生为世人熟谙的渴笔“漆书”,形体已有成百上千好像——金农以她雄深的魄力,孤傲独诣的变革精神,开创了有清书坛一种崭新的真相,《大字燕体黄山庙碑》正是那样一幅成功的代表文章。

小篆文章可用宋体落款,以调动楷体谨严的布白,防止板滞,款字的尺寸要与本文相称,可比正文略小。也足以用燕书落款,那样可使用权作品的作风显得相比统一,对直接从小篆开头学书,而黑体功底不太好的撰稿人也可完毕扬长避短之效。

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4、钤印合理

金农《临龙虎山庙碑》(局地)

总体的书法小说一般都需钤印,石籀文小说中的印一般不宜太多,总的来说,要与款字大小协调,风格一模一样。

那幅承载着金农顽强立异精神的绝响,更以他最为强大的震撼力将金农浑厚的书法造诣与弥满的创作心境展露无遗,试想,要在四十平方尺的巨轴上一挥而就书写二百多个斗大楷隶而绝无率笔、怯笔、误笔,没有强有力的胆魄体力与一以贯之的编著热情及百步穿杨的深邃功力,是无法已毕这一超常杰作的。无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅文章面前,称它“饿隶渴笔,不让古人,”是金农“中年最精之迹”。

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黄小松是乾、嘉时金石我们,搜罗保存无数秦汉魏晋的金石碑版,他博览群书,考据精严,而对长辈金农却推崇有加,不仅收藏他的创作,亦努力临摹他的墨宝,天津博物馆藏有他的一本《书画册》,其中就有多幅临仿金农的著述。爱之笃,知之深,他对金农这幅《大字大篆五指山庙碑》的评介当然是入情入理论之有据的。

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金农《临嵩山庙碑》(全体回复)

黄小松之后,此件归武筠庄所得,后复入晚清收藏家邵松年之手,经其多次题跋并记下于他的《古缘萃录》,郑城专家黄惇《金农书法评传》亦有述及,是沿袭有绪的金农杰作。归来今日头条,查看更多

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