王铎的简淡清和雅正,董其昌行宋体法作品

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南齐董其昌行燕书法文章《赠吴时杰序卷》绢本,横160.5cm,纵23.3cm,紫禁城博物院藏。

www.8522.com 2至于《拟山园帖》,听别人说这是王铎晚年会聚呴湿濡沫多年来临摹精品和本身的得意小说而编就的。他曾交代儿孙说:“我一生别无所成,只有书法一道小有所成。待我死后,可寻觅良工,将这么些文章一一刻石镶置于中室四壁,传留后世。倘子孙后代有衣食不足时,亦可拓卖字帖,以济温饱。”20年前,只要来人给王家后人二元钱,即可随便拓帖,近年来,那里早已全副维护起来,别说拓帖,就是摸上一摸,亦不容许了。
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祝枝山书法小说《祖允晖庆诞记》,华盛顿紫禁城博物院藏。

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此卷为董其昌于明万历四十一年(1613年)所书,时年59岁。钤款印二方:“知制诰日讲官”、“董其昌印”。www.8522.com 3

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此为贺友人祖允晖三十华诞作。文章楷体之中带有宋体的笔意,笔致轻松自如,有圆润秀逸的气韵。

  王铎书法的狂放与文明并不是一心分开的,狂放中带有清雅,狂而不野,清而不弱。清雅是王铎对人生大彻大悟后回归平静的审美浮现,让喧嚣的心灵拿到抚慰,是归于自然、简静的天然之境,没有狂放的拉力后,他的创作不再摄人心魄。王铎书作常意料之各州显现出“清雅”的一派。在她的一对手卷、册页、扇面文章中,“狂放”已然不见,其简洁遒劲的线条,体现出另一种意境:简淡、清和、雅正。“狂放”是王铎的一端,而高雅则是王铎的另一面。起落翻转间尽显功力,结体在正当中参以“王铎式”的千姿百态,虽平正却不落俗态;字形、布白与轨道都有生成,看似平淡,实则将巧收敛于无形又给予天然。

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王铎的小篆长卷,感情随心宣泄挥洒,令人觉得有疾尘暴雨般的狂放。那种狂放是假意地对空中架构的把握与开展,有显明的视觉作用。王铎的狂放,狂而不乱,狂而有序,收放有致。面对王铎的行行书法文章,无法迷失在她的狂放里,要以越多的理性来体会和清醒。在此起彼伏的线条中,可以清晰地看出王铎解构古帖后,对字形、空间分布的悟性思维,狂放中决定看出有些属于“王铎式”风格的端倪。

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