追求古趣力立异意淳淡婉美,中国历代书墨家体系

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目录 人物简介01、门屏帖02、海隅帖03、虚堂诗帖04、入春帖05、贫贤帖06、思咏帖07、陶生帖08、虹县帖09、自书诗卷
[分页浏览]10、茶录11、扈从帖12、蒙惠帖13、纡问帖14、暑热帖15、谢赐御书诗表16、郊燔帖17、安道帖18、离都帖19、小篆颜真卿告身帖跋20、谢宋丈诗帖(拓本)
[分页浏览]21、行燕书持书帖页22、荔枝谱
[分页浏览]23、谢郎帖24、广济桥石碑25、雀斑帖26、远蒙帖27、京居帖28、澄心堂纸帖29、大研帖30、山堂诗帖

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书法欣赏【雀斑帖】

蔡襄书法作品欣赏【海隅帖】01

下载: 蔡襄.exe该文章所属专题:蔡襄书法标签:历代书法家蔡襄 越多

蔡襄书法欣赏【澄心堂纸尺犊】

  《暑热帖》在颜书中融晋意,那份潇洒欲露还藏。表明蔡襄书法特性仍旧守法的,在苏、黄、米几家的依据之下,那法守得有点矜持。即使蔡襄可以更加多地明白二王、鲁公笔下的转移之理,结果定能不俗。蔡襄也有一部分作品是极为表意的,如《陶生帖》、《白化病帖》等。《陶生帖》令人感到有华夏族高闲的味道。那多少个侧扫的用笔,大致想学右军《初月帖》。《花柳病帖》的多少个竖笔,甚抢眼,让大家体验出蔡襄的力感,惜出锋、出势颇雷同。

   
蔡襄书法欣赏,蔡襄所善诸体之中,以草书成就最高,今存书迹也最多。《虹县帖》的婉媚飘逸,《暑热帖》的温润淳雅,《蒙惠帖》的稳重含蓄,《安道帖》的逸笔草草,虽神采各异而法度谨严,笔触细腻而温柔适意,深得晋人风流蕴藉之气。51岁所作《澄心堂纸帖》融颜真卿、虞世南为紧密,用笔精致沉稳,结字端雅遒媚,行间疏朗类于杨凝式《韭花帖》,颇具温润超逸的雍容气度,堪称晚年黑体的最佳。蔡襄的黑体极具颜书风貌,又以小楷为佳,《海隅帖》、《谢赐御书诗》兼具虞世南笔意,气息闲雅而遒爽精劲;《颜真卿告身帖跋》则力图追摹颜书而颇具苍茫之意。别的,蔡襄还在今草中融入章草、飞白体势,自创“飞草”一体。《陶生帖》、《思咏帖》、《虹县帖》中均有顿按飞提的章草笔势或肥胖的“雁尾”形态的点画,或可当之。“每落笔为飞石籀文,但觉烟云龙蛇,随手运转,奔腾上下,殊可骇也。静而观之,神情欢愉,可喜耳”的自我评价,也可与诸帖并观。

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追求古趣力立异意淳淡婉美,中国历代书墨家体系。   
展卷蔡襄书法欣赏,顿觉有一缕春风拂面,充满妍丽温雅气息。构字收放合度,百发百中,极尽自然,行文如行云流水,尽现妍丽遒劲之态。从书法风格上看,苏武丰腴跌宕;黄山谷纵横拗崛;米南宫俊迈豪放,他们书风自成一格,苏、黄、米都是仿宋、行楷见长,而喜欢写草书的,依然蔡襄。蔡襄书法其浑厚体面,淳淡婉美,自成一体。蔡襄书军事学虞世南、颜真卿,并效仿晋人,正楷端重沉着,燕书温淳婉媚,石籀文参用飞白法。

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蔡襄书法宋体《海隅帖》是了不起的颜体书风,在蔡襄之后,还尚无人学颜学得如此好。颜楷出现后,追随者大多倾慕其实用性较强的《多宝塔碑》,柳公权吸收了颜的技术,但走向了整治与瘦硬,而忽略其书丰厚的特质。海隅帖,1045年作,曼谷紫禁城博物院藏。蔡襄楷书,笔锋精到,无丝毫疏忽之痕。他既深悟唐人书法
得分后卫用笔的流动感,又旁参晋人中侧锋兼施所发出线条的块面效果,因此他的用笔具有立体感。笔毫触纸没有过长的进驻和修饰动作,分明有别于强调线条动作修饰的晋唐书法。书法录像。锋颖外露不难造成线条淡薄轻浮,但蔡襄却以超然绝俗的本领,巧妙地选择提按进步了线条的韵律,使线条的律动与感情同步而行。蔡襄书风属于婉媚秀劲一类,其创作,有的流利畅达,有的清婉淡雅,有的简单易行含蓄,犹如面对平和怡淡的君子于不经意间流表露性子的一体。蔡襄大篆是颜真卿的忠心赤胆援助者,陶文也难跨出二王窠臼出新意、革新风是书法大家的基本点标志。

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蔡襄不是一个开宗立派的大师。总体上看,他的书法照旧遵从晋唐法度,立异的发现略逊一筹。明季徐青藤尝评蔡襄书云:“蔡襄书近二王,其短者略俗耳。劲净而匀,乃其所长。”点出了蔡襄书法的高低长短。蔡襄即便不是一个崭新风格型的大师,但他却是秦朝书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自个儿兼备的书法成就,为晋唐法度与宋人的情致之间搭建了一座技巧的大桥,承前启后,为后世所瞩目。蔡襄字君谟,今属山东省人,迁甫田。官至端明殿大学生,知阿塞拜疆巴库,谥忠惠。工正、行、草、燕书,又能飞白书。世人评蔡襄陶文第一,小楷第二,石籀文第三。书法录像。

书法文章【陶生帖】

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临写时蔡襄书中的清和应从鲁公书作中体验。蔡襄书法作品结构稳定性中有转移,线条遒劲中得明了解白,批判地接二连三。其实,林逋、欧文忠、司马光等宋代书家,皆气清格高,风格独特,水平不在四家之下。

蔡襄书法小说欣赏【海隅帖】02

  • 8-5蔡襄书法欣赏《谢宋丈诗帖》
  • 5-21蔡襄黑体作品《荔枝谱》拓本
  • 4-1蔡襄燕书书法文章《入春帖》
  • 4-1蔡襄书法尺牍欣赏《思咏帖》
  • 2-25神州历代书法家连串:黄鲁直
  • 2-23中华历代书法家连串:米颠.exe

   
蔡襄的书文学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚体面,雄伟遒丽。苏和仲说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝首先。”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。元代化学家沈括,在《梦溪笔谈》中,评论蔡襄的小篆曰:“以散笔作黑体,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。存张旭怀素之古韵,有风云变幻之势,又纵逸而富古意。”
那声明蔡襄那位稍欠改善精神的书墨家还不是顽固的,他也在追求古趣,力革新意。

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蔡襄书法欣赏均以笔致细腻温润、格调淳淡雅净为基调,晚年更是遒润,独具淳淡温雅、雍容高尚的逸韵。那种作风的朝梁暮晋分明本于蔡襄的良好的个性禀赋、才情气质,尤得力于诗书的浸润和她对魏晋书法神韵的深远精通。蔡襄草书,其书颜味虽浓,但仍能表达潇洒的意味。唐末五代以降,书法创作渐渐偏离了传统的轨道,五代杨凝式虽独放异彩,但只是卓绝。客观地说,倘诺没有蔡襄对宋初书风从技术格调上加以整治,唐朝“尚意”书风将不会有深厚扎实的品格基础。欧文忠谓:蔡君谟之书,八分、散隶、正楷、行狎、大小草众体皆精。         
书法虽为“小道”,却是积功乃成。蔡襄工书而颇自惜重,不随意与人,认为“儒者之工书,所以自游息焉而已,岂若一技夫役役哉”。汉代姜夔的新“黑风婆”论也应运而生:“风神者,一须人品高,二须师法古,三须笔纸佳,四须险劲,五须高明,六须润泽,七须向背得宜,八须时出新意”。所言“风神”已是人格化的“我神”,诸多因素均筑基于禀赋才情之上,出于诗书文艺的浸润。以此观之,蔡襄书法的确温润、细腻有余,而险劲、新意不足,不过,逸韵高致迥出时人之上,也是不争的事实。

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书法摄像【初月帖】截图

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    蔡襄书教育学习王羲之、颜真卿、柳公权
。前人在评论蔡襄书法时,都觉得它“形似晋唐”,如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风,粹然如琢玉。”他的行草《澄心堂纸尺犊》可作为是蔡襄传世墨迹中最杰出、最蹈循晋唐故土的代表文章。此作秀妍恬淡,颇具晋唐人的气韵。全文以行楷写成,结构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都什么富体态,工致而高雅。蔡襄时年五十二岁,正是她晚年崇尚端重书风的代表之作。陶文入宋未来,蔡襄应是南齐燕书的第一人。《昼锦堂记》是蔡襄大字楷体的代表小说。它汲取颜书笔意成之,严酷遒劲、方圆兼备,颇有颜楷宽博大度的风二姨。此作乃蔡襄为当朝大臣韩琦所书。为了表示对韩琦的体贴,蔡襄在编著进程中异军突起,每字单独写上几十遍,择其最佳者举办拼合,故《昼锦堂记》又号“百衲碑”。把一幅完整的文章拆开来写,无论字间的附和,依然规则的贯气都会遭到毁坏,因之《昼锦堂记》是得失参半的——单个字是健全的,全部的排布上却存有张望失神之弊。欧阳修说:“自苏子美死后,遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世,然谦让不肯主盟。”黄庭坚也说:“苏子美、蔡君谟皆翰墨之铁汉。”蔡襄传世墨迹有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》,以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨迹各个,碑刻有《铁索桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞宋体“忘归石”“国师岩”等宝物。

   
蔡襄学颜,颜书的豁达沉着没有在蔡书中呈现。其结字的经营不善,又将颜氏早期书风的“紧结”撂在了一派。与苏、黄、米三家比,蔡襄的实际水平确实要差,性子不够非凡,格调也不算高。元初有人评蔡书中正,大概蔡书与古人所倡的风气相左。但里边正,又搭不上鲁公的边。

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