【www.8522.com】擅长甲骨文小楷,清秀俊雅的文作璧小楷

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【www.8522.com】擅长甲骨文小楷,清秀俊雅的文作璧小楷。  
在书法史上,他未能留名就在情理中了。丰坊的生前到位和她的身后名,能够看看历史是比量齐观的。他晚年生活困窘,眼睁睁地守着万卷藏书而受穷。丰坊说过人品的题目,明显他对协调的行事并未作过多的自责。丰坊作书,在轨道上有成竹在胸的习惯,《诗翰卷》章法奇丽,行笔徐缓,笔笔送到,显得有出处。无论枯笔、润笔都好似印印泥般的爱岗敬业,浑厚华滋,血肉胜骨。丰坊是抄书匠式的书家,许多少长度卷都写得很多洒洒,笔法老到,功力扎实。

www.8522.com ,  文壁书法至老年越来越力追魏晋钟王笔意,用笔认真,愈发精爽。文峨眉山的小字,取法高古,法度谨严、笔锋劲健、体态体面,风格清秀俊雅。文徵贝因美(Beingmate)(Meadjohnson)生写过多少件小楷《九章经》,不得而知。但看过此件小楷《九歌经》,方可深深领悟“蝇头小楷”的意义了。书此作时,文敬亭山已82岁,可谓人书俱老,此作每字字径不足0.5cm。
文黄山名壁,号五台山、昆仑山居士等。吴门四家之一,诗文书画享有很高的信誉。诸体兼擅,小楷、陶文成就卓著。

       
文贞献书法小说中规中矩,适宜临习,他的行大篆亦然,那是他与祝京兆的差别之处。文作璧【纪行诗卷】临习注意要点是:可先以一七个字为一组起临,随着熟谙程度的不断增进,字数渐渐扩大,安分守己,再逐步扩张为一行乃至数行的准则处理。用笔干净利落,气脉酣畅。间架结构,开合有度,收放自如。

        文贞献(1470——1559)
初名壁(也作璧),徵明是她的字,后来又改字徵仲,祖籍嵩山,自号五指山居士,人称文徵明,斋名停云馆。长洲(今马尔默)人,官至翰林待诏,私谥贞献先生。文征今晚期考取功名仕途不太顺遂。西晋时代,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“进士”。文征明在文人岁考时,一贯考到嘉靖元年(公元1522年)五十三岁,一直得不到考取,白了少年头。五十四岁时受工部经略使李充嗣的引进到了新加坡朝廷,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林院待诏的职位,故称“文待诏”。那时他的书画已负有名,求其书画的很多,因此受到翰林院同僚的妒嫉和排斥,文嵩山心中悒悒不乐,自到京第二年起上书请求辞去回家,三年中打了几遍辞职报告才获认同,五十七岁辞归出京,放舟南下,回德雷斯顿安家落户,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍天下”,购求她的书画者踏破门坎,说她“海宇钦慕,缣素山积”。书法欣赏以金鼎文和小楷为最佳。  早年因为字写得不佳而不许插足乡试,由此发愤图强,终于成为诗、文、书画方面的全才。绘画方面,与徒弟成为“吴门派”,“吴门画派”创办人之一;又和沈石田、桃花庵主、仇十洲合称“明四家”;与桃花庵主、祝京兆、徐昌国并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精,特别以大篆、石籀文为人所称道,在当时名重海内外。文作璧享年90岁,年高望重,门生有多,是“吴门四才子”中最长寿的一位。他年近九十岁时,还努力,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。  文作璧的书画造诣极为周到,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。
他虽学继玉田生,但仍有着友好的风骨。他一专多能,能玫瑰紫,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。   文壁学字是从苏(轼)字入手的。后来文青城山从李甡学书,李甡书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法大师,却是一位书法思想家。他是文雁荡山的老丈人,又是文壁的启蒙先生。他除了把学书心得悉数传授给文作璧外,还鼓励她突破古板,自创新格。在文壁22岁时,李范庵看了他的苏体字,对文壁说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是别人书耳!”这么些话影响了文徵圣元身。  文壁在书法史上以兼善诸体盛名,尤擅长大篆和小楷,
王凤洲在《艺苑言》上评论说:“
待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,楷体斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”文壁书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的声势,却具晋唐书法的韵致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流表露温文的文明礼貌之气。可能仕途坎坷的身世消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使她的品格日趋稳健。  文贞献的小字特别精致工整,主要根源钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚登善、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态体面,风格清秀俊雅,晚年八十岁未来的小楷,特别见武功。他的祖传墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《九章经天问册》;小篆有前期的《南窗记》,前期的《诗稿七种》,晚期的《西苑诗》。他的具有的著述,都笔笔工整,即便是快到九十岁时,也是这么,这在我国书法家中是极为少见的。  文壁是“吴门画派”的总领人物,对吴门书风影响很大,他的孙子文彭、文嘉在书法上也很有成功,其普通话彭仍旧金朝篆刻的一代宗师。

       
丰坊博学工文,尤精书法,藏书数万卷,拥良田千余亩,尽鬻以购法书名帖,心摹手追,五体并能,晚年潦倒。丰坊初名坊,后名道生,字存礼、人翁、人叔,河北鄞县人,这么些地点是出书法家的好地点。丰坊在王室是专管负责人政绩的,但好景不短,那些青年人因她二叔说错了话而遭贬。后来他给皇帝写了一封内容与她老爹观点相反的信,落下了不孝的声誉。

  小楷天问经的书法艺术特征:其一结体平中寓奇,气度安详,浑厚体面。整幅小说,体式左低右高,欹侧取势,重心平稳,平中寓险,匀称协调。此作给粉丝以启示,写小楷不可以始终地追求平正,否则易为法缚,毫无趣味。章法纵有行,横有列。那种规则布局适宜书写字数较多的情节,字距较紧,行距稍开,通篇布局整齐匀称,此作很好地反映了那或多或少。文贞献小楷《天问经》从头至尾,无一笔苟且,神采奕奕,如正人君子款款向我们走来。

   
《纪行诗卷》是文武夷山68岁时书写其54岁赴京途中所作之诗。书法法规严酷、方式规整,临习易得笔法,此类书风在西漯河前期影响特广。临文贞献此类大篆,有颜平原楷体、集王《圣教序》筑基,简单进入。若无上述基础,则难度稍大。此作一任自然,具有独立的文人墨客笔意。此类风格的书作,亦即其极其普遍和流传最广的钟鼓文书体。

越多书法欣赏

       
从她看家的陶文书法小说来看,取法十七帖、文作璧、王雅宜、文嘉的成分多一些。中庸的审美取向,善变的书法风格,作假的工作习惯,给她的书作造成了大幅度的负面影响,故在书史中,丰坊显得乏迹可陈。接纳书法风格,其实也很不难,遵守文氏家法在即时很走俏,王宠、陈道复都这么做了,而丰坊却不合时宜地选上了一把手种类,文贞献本来就是学哪个人像什么人的能手,丰坊一点也不谦虚,怎能写得过文作璧。

  其二用笔尖锋入纸,顺势落笔,锋芒外露,大模大样。从作风取平素看,文贞献的小字可分为细笔和粗笔两大类,细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风一脉相传,如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要模仿钟繇、欧阳询,这类文章反映出一种阳刚之美,也表露高古之意。由于顺势落笔,使点画、笔势越发流畅,运用那种笔法写小楷必须注意两点:一是发笔时虽偏锋侧入,但收笔时必须将锋收归画中,如一偏到底,则佻达浮薄之弊立见,二是锋芒外露时,切忌虚尖浮怯。此作发笔虽锋芒外露,但收笔却圆融饱满,显得精气内敛,饱满有力。露锋起笔,历代书家写小楷多喜用,赵孟俯、文齐云山皆善用露锋。

  
文作璧书法,成就以小楷最高,但黑体的震慑却最广,当时有“天下皆文氏一笔出”之誉。文华山是“吴门画派”和“吴门书派”的元首,他长寿多才、德高望重,主盟吴门画坛、书坛及文坛30余年。他晚年设帐授徒、门生众多,对立时及后世的震慑颇为长远。

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