汉隶方正雄浑书风典范书法欣赏,怎样写得一手美丽的毛笔字

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《曹全碑》的协会本性主要表现为疏朗平整,舒展奔放,字形多取横势,间有长、方结体,横向开张流畅,纵向含蓄稳健,从而使协会显得金碧辉煌、飘逸多姿。

黑体也叫“隶字”、“古书”。是在草书基础上,为适应书写便捷的急需发出的书体。就石籀文加以简化,又把甲骨文匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),行书的面世,是南齐文字与书法的一大变革。

楼主自幼学习书法,擅长颜体与柳体黑体。曾获中国和东瀛书画大赛优良奖,(也是多多益善年前的事儿了)虽不屑一提。时光荏苒,受一位老人提议,以通俗易懂的言语分享下书法的相干经验,若有不足,欢迎查对。

书法欣赏【张迁碑】

《曹全碑》结体之舒展、用笔之放纵、意态之出色,显示了书家于动荡中求安定,于自由中见奔放的形式匠心和行文自信,使文章秀美之中存豪气。该碑飘逸风格的非正规本性与具象内涵,远非其余汉隶所能比拟。

陶文是汉字中广大的一种严穆的书体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它起点于宋朝,在汉朝时代达到巅峰,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称草书起点于寒朝时代。

概论:

     
张迁碑书法的点画沉着、灵动,敬服点的大势和抓耳挠腮的效果,在全体字中起到活跃气氛、画龙点睛的作用。《张迁碑》的撇,因其笔势自右上方向左下方斜行,逆锋行笔,受行笔方向与手生理条件的熏陶,不难并发浮滑的“败笔”,行笔一定要稳重。行书撇的背后回锋要藏锋收笔,与小篆有很大的界别。《张迁碑》的波画用笔没有任何汉碑那样充足、夸张,意到则止。笔锋逆入后,揉毫下探翻锋右行,缓行缓提,至中游地方笔稍细,呈拱形,再向右行,逐步加力,笔锋稍斜下,缓行缓按,到雁尾处铺毫上挑,蓄势后捻动笔杆,使笔锋向上缓提,着纸点的能力不减,将笔锋全力送完了,露锋收笔。

上面大家来具体分析《曹全碑》的结构特征。

钟鼓文是相对于行书而言的,陶文之名源于东汉。仿宋的出现是炎黄文字的又三次大改造,使中华的书法艺术进入了一个新的境地,是汉字演化史上的一个转账点,奠定了小篆的功底。燕书结体扁平、工整、精巧。到东晋时,撇、捺等点画美化为进步挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋各个化,极具艺术欣赏的价值。

颜体:颜真卿笔法以圆笔为主,柔中带刚,所谓绵里裹铁。转折顿挫以圆笔不露头角为主,横画一般都逆入平出,到收笔停立即也很少露圭角。形成一种强大伟状、气势磅礴的风格。

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1.扁平舒展。布局呈扁方形是汉隶的共性,那是由汉隶结字多取横势而控制的。但《曹全碑》中约略字的结构之扁到了大约不可以再扁的境地,那是在别的汉碑中所罕见的。如图一“共”字,两横上束下展,左右逸荡,上两竖与下两点紧束对应,更显中宫紧结,与中央一大波画造成相比。图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿,上身匀称而严密。图三“命”字左撇右捺如一把大伞,将中等部分完全罩住,而“元”字竖弯钩则极力右伸,使所有字势飘逸舒展。

黑体相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改”连笔”为”断笔”,从线条向笔划,更便宜书写。”隶人”不是罪犯,而指”胥吏”,即掌管文件的小官吏,所以在金朝,金鼎文被号称”佐书”
。石籀文盛行于明朝,成为关键书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不停向上加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了金鼎文的功底。在”罢黜百家,独尊儒术”的考虑统一下,是北齐大篆稳步前行定型,成为占统治地位的书体,同时,派生出游书、石籀文、石籀文各书体,为形式奠定基础。

柳体:有人说柳公权的笔法柳书比颜书稍具奇侧结构,笔画右肩向上,左紧右舒,但不明了,大体上是平衡的。结体的中宫(指笔画的着力部分)紧凑,四肢舒展,上下左右的点划撇捺往外展开,而主题即支撑字的主导平稳部分却极严紧。笔法选拔方圆结合,横画逆入平出,到收笔时停顿下按,有蚕头燕尾的文笔。用笔厚重,方框二竖画受颜字影响微露弧形,除有的横画和长撇较纤劲外,其余笔画都相比较平均。

书法文章【张迁碑】

2.大大小小相间。那也是《曹全碑》的结构特点。大者如图四“学”字,小者如“冈”字,两者之间的轻重缓急比例相差一倍左右。由于此碑的字距宽、行间疏,因而结字的大与小在井然有序的大章法中显示参差错落,富有变化而萧散自适,故大者不见其大,小者也不显其小,达到了相反相成的辩证统一。由此也足见小编很善于利用相持统一的手腕,通过字的大小扁长的构造来添加此碑的规则。

一、笔法特点

小结来说:颜体遵守横细竖粗撇细捺粗,刚劲有力,雄浑大气。柳体越发的细致柔美,均匀清秀。从写法而言,二者差距并不是特意大。

      
《张迁碑》的结体独具特色,呈方形,结构严整,端正朴茂,其字中的一笔一画,均以拙为貌,刚劲沉着,骨力雄健,深具阳刚之气,拙与巧完美组合,临习时必定要把握这个特色。折画是横画与竖画变换进度中的用笔方法,仿宋一般都通过顿笔,使转折处出“肩”。仿宋的笔法则不一样于陶文。书法文章《张迁碑》的折画提笔、勿顿,更不可以出“肩”,换向后在原处入纸竖行,可以知道为横、竖两画的结合体。波画,即含有“蚕头雁尾”的笔画,汉隶中被视为主笔而使劲、着意刻画。

3.布白匀称。那首要表今后一个字中点画之间相互协调,相同点画间的距离大致均等,字的笔画组合也疏密匀称。如图五“朝”字左半横画多的密排,右半横画少的疏排,笔画之间的整洁很均匀,左右相合又显得疏密匀称。点画回环反复者,如“幽”字内的五个“幺”,大小相同却不显板滞。类似那样的布局布局,赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀雅致的风韵。

曾经沧海时代的燕体行笔分提按顿挫和音量徐疾,硬笔燕体的用笔较毛笔燕体又可简化不少,如无需刻意追求藏锋用笔,收笔亦不要回锋,具体略分为以下数种细述。

入门:

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4.收放自如。汉隶方正雄浑书风典范书法欣赏,怎样写得一手美丽的毛笔字。社团的收放是汉隶各碑共同的首要特色,那点在《曹全碑》中尤显杰出。其收放紧假若因而波挑、撇捺的左右展开来浮现的。如图六“刊”字左放松,右收紧,“揖”字则相反,是左收右放,“荆”字上放下收,“忍”字上收下放。那样收放之间,高低错落,宽窄变化,迎让避就,两部分疏密、远近得以适度排解,使字生动灵活,可以说收放在《曹全碑》中已公布到了相当,成为此碑不可或缺的重中之重特点,也是此碑成熟的标志。这一类字大多笔势流畅,静中有动,燕尾翩翩,体态舒徐,疏密纵敛的自查自纠极度举世瞩目。《曹全碑》飘逸秀丽的风骨主要突显在此间。

点画:楷体的点有多种,大约包罗竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等,书写时多宜落笔重而收笔轻。

执笔:以双钩法最为常见,手腕提起。大拇指推、食指压、中指钩、无名指挡、小拇指托。粗略的话,大拇指食指中指在上主宰,无名指小拇指在下抵住。

书法摄像【张迁碑】截图

5.笔断意连。如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写,使充实又不迫塞,中“或”上引虚下,更显空灵。又如“禄”字的左旁,其上部的第二平横和下边的竖与撇本该是时时刻刻的,未来却脱开了,同右侧相合成字,左断右连,反而相映成趣。

横画:楷书的横画一般有平横和磔横三种,横起笔时用力稍重可调艺笔尖从多角度切入,平横一般较短较直,收笔较轻,长横收笔时要逐年加力然后提起,同一字中横画多时可作些俯仰的成形。

书写:每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔多个经过。类似开端,进程与最后。每一笔都有照应的笔锋。小结来说提按顿笔。收笔干净利落。

     
《张迁碑》雄强朴茂的书风素为书界推重,被誉为汉隶中方正、雄浑书风的指南。在燕书的笔画中,横画占有非常首要的职位。《张迁碑》的横,多为方笔,不论长横、短横,都写得很平直,不一致于其余汉碑。写时要逆锋入纸,笔锋向左上角运行,再向左下角行笔,使墨充实两角,起笔处呈方形,然后翻笔中锋右行。行笔中应当提按动作,防止平拖无力,保障其笔画凝重而有力度。收笔亦需回锋,整个行笔进程笔锋内敛,令锋在笔画中间行走。竖画的写法与横画相类。《张迁碑》为传世汉碑中作风雄强的卓越文章。

6.上紧下松。《曹全碑》字势遒美俊逸,如仙女下凡,飘然欲飞。它除了较一般汉碑扁平外,又与其大旨上束,中下部伸展关系密切。如图八“夷”字,上面短画收腰,下部笔画颀长,或独立或分展。再如“李”字全字都上敛,紧凑纠结在中宫偏上,由一粗弧向左下放逸而去,在疏密的强烈比较中更显节奏流畅。那种上紧下松的构造是形成妍媚秀丽艺术风格的因素之一,它与简朴自然的古雅之美,都是美的境界,不可偏斥。

竖画:仿宋的竖画与金鼎文的竖画相比一般不出锋,只是须依字形,作品的布局作些轻微的向背变化即可。

笔画:基本笔划分为点左右撇捺挑钩提,由于岁月涉及,尊崇介绍下广泛的写法。

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撇画:燕书的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重,多宜变换角度,然后向左下徐行,到收笔处逐步下按,最终或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字而定。

:以右点为例,藏锋起笔,向右下方顿笔,及时回锋收笔。形象佝偻着背,就如一个瓜子。

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捺画:捺画有斜捺和平捺之分,捺画的写法与长横有类似之处,且行笔角度不相同。

:起笔逆锋向左轻起向下轻顿,行笔铺毫向右大前锋缓行,收笔微上昂,折向右下重按作,回锋向左提收。

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折画:折的类型较多,在此不一一列出,依其形状及用笔分为方折和圆折,方折有时可取笔断意连的花样。

一句话来说,开笔左起却右按,向右书写,最终上扬重重的落下再向左收回。

图一

钩画:仿宋中钩的品种也较多,但用笔大多接近,楷体中基向的钩子在楷体中在钟鼓文中稍微常被简单,右向的钩常被波磔之笔替代。

:竖分为垂针与垂露。起笔逆锋向上轻起后折向右重按作,行笔向下铺毫得分后卫缓行,收笔垂针直接自然尖细,垂露稍驻后回锋向上提收。

图二

二、结体特点

概括的话,开笔先上提再右按,就像是画个顿号,然后一起往下走,垂针就如针尖一样的终结,垂露就像露珠一样,最终圆润的再勾下提收回去。

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1、字形扁阔 体势开张

:分为长撇和短撇。逆锋向左上角起笔,折笔向右作顿,顿后向左下用力撇出。长撇末锋飞起,短撇急迅锋利撇出。

图三

从一大半成熟时代的汉碑可观看,燕体的字形多呈扁方,波磔飞动,向背分时,那样就形成了杰出的楷体特点。

简单易行来说,入笔与其它都很一般都是露锋起笔向右顿,长撇像象牙,右撇像短刀。

《曹全碑》拓片(局部)

2、横平竖直 笔画匀称

:起笔分藏锋和露锋。藏锋蚕头燕尾,蚕头就是从头良好圆润,类似蚕婴孩。接着一路往右下运笔,书写进程中日益加重,行至波脚,稍顿停笔,向右上方缓慢出锋。露锋就是开头是也是尖尖的此外一律。

一、竖画

和行书比较,其实黑体是更强调横平竖直的,即使汉碑风格多元,但少了一些都抱有那个个性,但其表面的安静和笔画匀称也是相持的,人们平时有意举办不平静的拍卖。

简单易行来说,重点在终结,逐步加深再停住,这时候勾勒出最终那么些尖,就像燕尾相同。

竖画在字中起着安静宗旨、支撑骨架的职能。由此竖画要写得挺拔,以使其在字中起到承重、支柱的功能。《曹全碑》中的竖画首要有以下三种写法:

3、内紧外松 自然茂密

练习:

(1)尖尾竖。《曹全碑》中的竖画多用圆笔尖收,逆锋起笔,逆势铺毫下行,使笔毫与纸摩擦,用力要均匀,收笔时笔锋渐提微尖,于空中虚势收锋,线形呈锥状。那种竖画差距于行书中的悬针竖,它是在书写熟谙后,空中回锋、虚势收笔的结果,要比悬针竖饱满,有含蓄蕴藉之意。如图一“秉”、图二“绅”等字。那种竖的切实写法是:藏锋逆入右下驻,回中后直下,在出锋前再稍向下按,然后轻起,使竖画的双方稍粗,中间略细,线条圆浑饱满。如图三“殷”、图四·叶”、图五“年”等字竖画,它们的切实可行写法是逆势藏锋入纸后下行,至尽处轻起,笔画形态由粗渐细,线质丰润舒展。**

楷书平常卓绝字中的主笔,有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸张性的变长,如《沈阙碑》中的“沈”字的横画;《石门颂》中的“命”字、“涌”等字的竖画。

个人感觉书法其实是很粗略的,稍加磨炼长时间便成见效,就算时过多年,笔锋只要记得基本很快就能上手。初学者可以先从左右撇捺等七种笔画训练,接着临摹,最终书写。

(2)圆尾竖。那种竖法与尖尾竖不一样的是其收笔的地方。它收笔时笔锋实回,笔画末端浑圆,有点类似于垂露竖,但又不是像燕书的垂露竖的写法,它比尖尾竖更朴实有力。如图六“平”、图七“枝”字中的竖画。**

三、章法特点

楼主现留学国外,手也渐疏,现扒出几篇业余消遣的书法作品。

(3)短竖,如图八“除”、图九“陆”等字中的竖。它藏头、护尼、盈中,点画粗细一致,头尾显圆,线条越发温润含蓄。具体写法是:藏锋逆入后右驻,回中直下,注意匀速行笔,最终至收笔处收笔上回。

1、字距小 行距大

终极指出以专业的楷体为底蕴(如颜体、柳体),草书训练过关后再去陶冶你喜爱的字体。

(4)并列竖。当一字里面有多竖出现时,则应留神其有面对和相背的差异,以及长短参差和粗细、直斜与收笔的变型。如图十“国”字的两竖呈相向的态势,图十一“商”字的两竖呈相背的姿态,图十二“前”字的两竖一长一短、一正一欹,于平整之中显现灵秀、生动之态,令人别有天地。

黑体扁方的字形及其内紧外松的模样决定了其上下字距松,左右行距紧的非凡的布白格局,那促进表现大篆体势开张,横向取势的性子。

书法其实是个可以长时间速成的形式,即便是大人也有效云流水。不耻下问,只要坚定不移,相信您定能写得一手美丽的毛笔字。

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2、排布整齐

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陶文一般在方格或竖条格中创作,给人纵成列横成行的美感,熟习后也可间接在无格的纸上创作。

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3、落款得当

图四

大篆文章可用石籀文落款,以调动仿宋谨严的布白,以防板滞,款字的尺寸要与本文相称,可比正文略小。也足以用行书落款,那样可使用权小说的风格显得比较统一,对一直从楷体初始学书,而大篆功底不太好的作者也可直达扬长避短之效。

图五

4、钤印合理

图六

总体的书法文章一般都需钤印,黑体小说中的印一般不宜太多,总的来说,要与款字大小协调,风格一模一样。

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连锁小说

图七

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图八

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二、点画

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《曹全碑》的笔法变化丰盛种种,近代姚华先生认为“其用笔多圆劲如篆势,所以虽瘦而腴,且如锥画石,此小前锋之最领会也。转折兼用,而折兼有先提而后按者,有迤而下行者,有略断而续行者相参。皆因势而宽严为之,至纯用转作者,殆极罕见,故能遒丽独出也。又,结体有与平日相反而见美者,如‘月’字左撇势促,而又直竖行而下,行若悬针,偏旁亦往用之,舒敛皆与常相忤,而势能相救,由此可悟其变”。

那就须求临习者仔细回味笔法的成形,即或起笔形态,或收笔形态,或长短、粗细,或走向中的一种在变,也说不定两种都在变。笔画组合而能变化,表今后笔画上,显得多姿多态;而在挥洒的人,则印证已控制了各类差距的用笔方法,才能写出千姿百态的笔画。能有察觉地写出千姿百态的笔画是我们临习的目标之一。否则,倘若笔画写不准,则无从进入结构临习,就不能把笔势在笔下表现出来。

1.点的写法。点是笔划的功底,其余笔画都是点的延长。在金鼎文中,点又是其它笔画的短缩。《曹全碑》的点多变化,笔笔劲健而不马虎。其用笔是逆入平出,略露锋,然后提笔收出。人们认为此碑中的点是字之外貌,全藉它们以显顾盼精神,故其点虽属平画,但均有向背,随字异形。此碑中的点画主要有以下两种:

(1)竖点。竖向的点,宛如竖画的头顶,实际上它就是竖画的短缩。写法是藏锋逆入后向右下稍驻,再提回中直下。如图一“乾’字的竖点。

(2)垂点。该点是上尖下圆,势态由上而下,收笔处形似垂露,故称垂点。写法是进步轻微逆入,然后下驻,笔腹着纸后向右上面行边提,挑起轻收。如图二“寺”字的点。

(3)撇点。其造型与平撇类似,故称撇点。实际上它也是平撇的短缩。其写法是逆锋起笔,向右下稍驻,向左下行,兼行兼提笔出锋,注意出锋不宜太直率,宜含蓄。如图三“从”字左上的撇点。

(4)捺点。其形似捺画的短缩,故称为捺点。写法是藏锋逆入后向右下行,至将尽处轻驻再右上轻提,边提边收。如图四“分”字的捺点。

(5)挑点。该点画是向右上挑起,故称挑点。其写法是藏锋逆入后向右下一驻即起,回中后向右上兼行兼提,轻挑后缓缓收起。如图五“北字左边的下点。

(6)横点。该点画形似短横。其写法是轻飘一驻入纸,即向右平行,至收束处又轻驻。书写该点时宜求精巧。如图六“商”字的上点。

(7)曲头点。该点画形似横折的短缩,写法是先藏锋起笔写短横,至折处稍驻,接着向下行笔。如图七“郎”字左部的上点。

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图一

图二

图三

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图四

图五

图六

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图七

图八

图九

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图十

图十一

图十二

三、挑画和折画

挑画是从左下向右上挑起的笔画,用力由重而轻,力贯始终。在石籀文中挑画较短,起笔向左下逆入,略顿,随即转锋向右上行.缓行缓提,行笔不宜快,收笔敛锋提起,要有险劲之势。如图一“政”字的挑画。应小心的是,挑画形态单一,其变化根本在粗细、弧直、平斜之中,但要有短箭上弩、千钧待发之姿。

折画是三种笔画交接的拐角,是三种笔画的结合。它的写法主要有以下两种:

(1)横折。如图二“石”字的横折笔画,是横与竖的拼接,分两笔落成。先藏锋逆入写横画,再向右缓行,至转折处笔画另起,藏锋逆入,向下写竖,最后缓缓提锋收笔。写那类折画时手腕翻转要活,衔接宜自然,写竖画时抬笔不恐怕过高,以免出现“耸肩”的欠缺。再有一种横折是在折处不重复起笔,而是提笔顺势向上再向下行笔。那种折画的横画上弧,竖画或外弧或内弧,自然则有生态。如图三“竟”字的横折。

(2)椭圆折。那种折必须注意在由横画折向竖画时,选用转法,转折处圆匀不留折痕,一笔而成。但那并不是纯属的,其实在转弯处仍有细微的提按调锋动作,如图四“朐”字的第二笔折画。对此,临习时相对要细致分析、观望。

(3)竖折。如图五“世”字的竖折,是由竖画和横画组成的折画。具体写法是,先藏锋起笔写竖画,至转折处略提锋换向,笔锋稍驻再问右行,在转折处要写得方峻利落。那种折画在此碑中的穿插运用,使《曹全碑》在秀丽之中扩充了几分遒劲。

(4)横折撇。那是横画与撇画组合而成的,如图六“反”字的横折撇。具体写法是,先藏锋逆入写横画,至换向处稍驻,然后向左下写撇。但在写图七“服”字的这一笔画时应注意是先驻落笔后向左挑行,离纸重入换向,顺势横入再换向左下送去。写此折回时务求点画轻盈灵动。

(5)横折折撇,如图八“乃”字的横折折撇。先藏锋逆入起笔后即作上弧缓行,至换向处右下驻,顺势左下行,再换向,硬转后作有弧,再圆转向左下缓缓写出,注意要写得厚重圆润,无法轻滑。在作此画时须留意方圆变化,行笔迟缓送去。

(6)撇捺折。它是由撇画与反捺组成的折画,如图九“女”字撇捺折。具体写法是,先起笔写斜撇,但不出锋收笔,在撇尾调转方向,向右下写反捺。

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图一

图二

图三

图四

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图五

图六

图七

四、钩画

《曹全碑》中的钩画,各有其特殊的形制。有的钩画类似撇画,有的钩画近似捺画,有的钩画宛如点,有的则省略其钩头,真是千姿百态,风云万变。具体的钩画主要有以下三种:

(1)竖钩,如图一“扶”字左部的竖钩。切实写法是,藏锋逆入直下,过半后渐向左送,至将尽处上引,回锋收束。

(2)撇钩。燕书的钩总的来看,其钩形向左,类似于黑体中撇的写法,如图二“宁”字的撇钩。其写法是,起笔藏锋写竖,转弯处提笔,稍顿后折锋略方,笔锋向左铺毫,逆势向下稍弧,收笔方切,宜写得粗壮结实。

(3)横钩。其写法是,先写横画,至末端提笔离纸,顺势向上回锋入纸,转锋略向左下行,最后提锋收笔,形微尖。《曹全碑》中这一钩子画的写法一般分为两笔已毕,但宜写得形断意连,如图三“宗”。“室”等字。

(4)捺钩。行书中的戈钩、竖弯钩、背抛钩、心钩等在甲骨文中向右弯,形状、用笔形同捺挑,故也叫捺钩。如图四“民”字,长钩开张,统领全字。其写法是,逆锋向上稍驻入纸后向右下行,过半后渐按,至下三分之一处重卧后平拖,露锋送出。“完”字的竖弯钩,起笔方折,行笔兼行兼提,至换向处笔已离纸,再轻驻轻入,向右下渐按,至收笔处渐重,平拖右上出锋,使之意态悠远。再如“风”字的背抛钩。其横画略弧,至尽头渐提,转折稍顿,随即斜向下行,行笔至中稍提,再转载右下铺毫,由按渐提,收笔含蓄。

一言以蔽之,大篆中的钩画有两类,即左向钩和右向钩。左向钩即便有长短变化,尚有钩的意味。而右向钩则形似捺画,两者常混淆,不易辨别。在《曹全碑》中,仔细寓目,大家会发现右向钩在运笔的经过中还有分明的生成:要么在笔画中部略有凹陷,宛如一叶扁舟;要么中部较平直或微上拱,有一波三折之态,那样,就成为了楷体中的捺画或心钩等笔画。

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图一

图二

图三

图四

图五

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图六

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五、撇画

《曹全碑》中撇画有主副之分。

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图一

图三

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图二

图四

主笔撇画如直撇、斜撇等皆为燕书的经典之笔。副笔摘画一般不作大的发挥变化。同时一字中若有多撇社团在联名时,则其程序变化不太明显,其倾斜方向、角度大约也接近,有一种秩序感。具体写法如下所示:

(1)斜撇。这种撇画已初具草书撇的雏形,但在汉碑陶文中运用不多,如图一“功”字的撇画。其书写格局是,逆锋起笔稍驻,回中后顺势向左下行,宜用侧笔得分后卫,笔尖靠左,笔身右倾,行笔宜慢,取涩势,渐提收笔,力送锋尖,可幸免瘦弱轻浮之感。

(2)直撇。如图二“易”字首撇。其实际书写方式是,一驻入纸后左下斜送,至尽处一驻即起。临习此画时只顾起收笔宜缓,而行笔宜疾,务求敏捷挺劲,如迟疑犹豫则易失之弱。

(3)钩形撇。其写法是藏锋逆入,稍驻后向左下行笔,至尽处笔锋稍挫,扭锋向上,其收笔可出锋、可回锋,钩或大或大小。那种撇画在行笔中间往往笔锋要作早晚提按及笔向改变,由此形态有波折的起伏感,且劲健有力,如春风摆杨柳,似出水芙蓉花。此画不可以写得太畅,畅则乏力,如图三“开”、“右”等字的钩形撇。

(4)短平撇。其写法是藏锋逆入后稍驻,大前锋向左缓行缓提,最终朝左露锋平出,撇尾尖圆,笔力内含,如图四“重”字首撇。

(5)竖向撇。如图五“咸”字的第二撇,它在造型、方向上已没有撇的本来面目,状如短竖。其起笔与任何撇相似,只是行笔时应小心竖直匀速下行,收笔可出锋亦可回锋。

(6)方尾撇。如图六“德”、“收”等字的方尾摘。那种撇画是楷体点画中较强烈的性状,其收笔处呈方形。那种撇在该碑中使用较多,也较难写,故在临写时应多体会。具体写法是,逆锋起笔后向左下徐按徐行,至中间左送,收束处上提右驻呈方形。

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图一

图二

图三

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图四

图五

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