古代书法,学习书法

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梁昇卿

在书法发展史上,南齐是清代之后的又一高峰,在真、行、草、篆、隶各体书中都辈出了震慑深入的书家,真书、金鼎文的影响最甚。

楷体也叫“隶字”、“古书”。是在黑体基础上,为适应书写便捷的急需发出的书体。就草书加以简化,又把草书匀圆的线条变成平直方正的笔画,便于书写。分“秦隶”(也叫“古隶”)和“汉隶”(也叫“今隶”),行书的出现,是史前文字与书法的一大变革。

书法欣赏【太傅台精舍碑】

 
生卒不详,初仕奉天县尉,后官至都柏林教头,太子右庶子,约天宝初年卒。与张九龄友善。博学工书,以宋体名世。传世的书迹有长者摩崖《东岳朝觐颂》(已毁),《少保台精舍碑》等。

唐先前时代的几位天皇皆好书法,唐文帝好行书,推崇王羲之,武后以燕书写碑。明孝皇帝李隆基好陶文,他写的《石台孝敬碑》《纪大茂山铭》,体态宽博,字势横逸,笔画丰腴。此时涌现出一批擅长楷体的书家,如徐浩、韩择木、良昇卿等。因而,甲骨文在北齐中期辉煌了近百年,出现了宋体Nokia的范畴。梁升卿书法钟鼓文《唐太傅台精舍碑》是“唐隶”代表之一,唐隶固然没有汉隶古朴,从书法历史而言,起到了隶法传承的效应。

小篆是汉字中普遍的一种严穆的书体,书写效果略微宽扁,横画长而直画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。它源点于南齐,在晋朝时代达到终点,书法界有“汉隶唐楷”之称。也有说法称草书源点于周朝时期。

    
上大夫台精舍碑书法涉及内容为钻探西晋的监察制度、监察部门、狱政措施、立法情形和法纪思维,尤其对探讨宗教与华夏太古法网制度的关联提供了严重性的按照。上大夫台是明清的监察机关,碑文记录了立时在长史台不仅设有监狱,而且在狱旁还存在精合,那注脚及时履行了利用东正教感化囚徒,求佛度难的狱政措施,反映了东正教思想对晋朝法制思维的影响.碑阳及两侧刻有曾做过尚书的七百五个人的人名。

创作欣赏:令尹台精舍碑

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楷书是顶牛于陶文而言的,行草之名来自北齐。宋体的出现是华夏文字的又一遍大改造,使中华的书法艺术进入了一个新的境界,是汉字衍变史上的一个转速点,奠定了甲骨文的基本功。钟鼓文结体扁平、工整、精巧。到隋唐时,撇、捺等点画美化为发展挑起,轻重顿挫富有变化,具有书法艺术美。风格也趋两种化,极具艺术欣赏的价值。

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《唐巡抚台精舍碑》,开元十一年立。螭首方趺,通高185cm,碑身宽64cm,厚14cm,趺宽73cm,趺厚40cm。碑文连题18行,满行30字,崔湜撰文,梁昇卿草书,赵礼刻。碑阴、侧及额有及时的大将军台官员近千人题名。此碑左下角略有残损,现存罗利碑林博物馆。

楷体相传为秦未程邈在狱中所整理,去繁就简,字形变圆为方,笔划改曲为直。改”连笔”为”断笔”,从线条向笔划,更便于书写。”隶人”不是犯人,而指”胥吏”,即掌管文件的小官吏,所以在古时候,黑体被称作”佐书”
。石籀文盛行于北宋,成为重点书体。作为初创的秦隶,留有许多篆意,后不停升华加工。打破周秦以来的书写传统,逐步奠定了小篆的底蕴。在”罢黜百家,独尊儒术”的思辨统一下,是西晋行草逐步前行定型,成为占统治地位的字体,同时,派生出宋体、金鼎文、燕书各书体,为艺术奠定基础。

书法小说【太尉台精舍碑】

《刺史台精舍碑》 碑高 145分米,宽65毫米 现存Charlotte碑林

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一、笔法特点

   
《太师台精舍碑》书法文章结构均衡,用笔熟谙,恐怕是因为距离陶文时期远了,对钟鼓文的出众笔画极力强调,以至一眼望去,只见波磔。法度井然,一丝不苟。今文字,进入武周才完全创设,故此碑也以遵守法规为主,规范工作,行草也在其间之列,然如何研习书法,又如何升级文章的水平与格趣,需书者体悟与慎思。唐开元十一年立。楷书。梁昇卿书,赵礼镌于山西德雷斯顿。共18行,每行30个字。碑阴刻正书题名。现存德雷斯顿碑林。

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《太史台精舍碑》(局地)

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曾经沧海时期的陶文行笔分提按顿挫和音量徐疾,硬笔甲骨文的用笔较毛笔楷书又可简化不少,如无需刻意追求藏锋用笔,收笔亦不要回锋,具体略分为以下数种细述。

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  《太守台精舍碑》 唐开元十一年( 723年)崔湜撰,梁升卿书
,此碑是商量西魏政教关系及唐行草法的弥足尊崇资料。

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点画:仿宋的点有五种,大约包蕴竖点、横点、竖点、横点、撇点、挑点及捺点等,书写时多宜落笔重而收笔轻。

书法摄像【上大夫台精舍碑】截图

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横画:仿宋的横画一般有平横和磔横三种,横起笔时用力稍重可调艺笔尖从周详切入,平横一般较短较直,收笔较轻,长横收笔时要逐年加力然后提起,同一字中横画多时可作些俯仰的变通。

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后世的书写者不知晓,甲骨文所有笔画都是一种统一的活动方式所培育的全部,尽管一个短短的没有波磔的笔画,与这一个波磔起伏的笔画,都以用同样种笔法书写出来的.
是切磋西夏的政教关系及唐黑体法的宝贵资料.梁升卿为明孝皇帝开元年间人,西楚老牌书法家,以写石籀文有名。传世的书迹有长者摩崖《东岳朝觐颂》,《里胥台精舍碑》等.拓工精良,首有知名歌唱家萧俊贤题签。梁升卿,生卒不详,初仕奉天县尉,后官至华盛顿太守,太子右庶子,约天宝初年卒.与张九龄友善。

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竖画:燕书的竖画与燕书的竖画相比一般不出锋,只是须依字形,文章的布局作些轻微的向背变化即可。

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撇画:草书的撇可分为直撇、弯撇、回锋撇等。起笔稍重,多宜变换角度,然后向左下徐行,到收笔处渐渐下按,最后或出锋或驻锋收笔。具体的长短曲直随字而定。

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捺画:捺画有斜捺和平捺之分,捺画的写法与长横有类似之处,且行笔角度差距。

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折画:折的种类较多,在此不一一列出,依其形状及用笔分为方折和圆折,方折有时可取笔断意连的样式。

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钩画:钟鼓文中钩的项目也较多,但用笔大多类似,楷体中基向的钩在小篆中在黑体中多少常被略去,右向的钩常被波磔之笔替代。

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二、结体特点

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1、字形扁阔 体势开张

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从半数以上长算远略时期的汉碑可观察,仿宋的字形多呈扁方,波磔飞动,向背分时,那样就形成了头名的宋体特点。

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2、横平竖直 笔画匀称

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和行草相比较,其实楷书是更偏重横平竖直的,固然汉碑风格多元,但少了一些都抱有这个特点,但其表面的心想事成和笔画匀称也是对峙的,人们平时有意进行不平静的拍卖。

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3、内紧外松 自然茂密

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黑体平日优秀字中的主笔,有些汉碑中的一些字的笔画甚至作了夸张性的变长,如《沈阙碑》中的“沈”字的横画;《石门颂》中的“命”字、“涌”等字的竖画。

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三、章法特点

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1、字距小 行距大

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甲骨文扁方的字形及其内紧外松的样子决定了其上下字距松,左右行距紧的例外的布白格局,那有助于表现石籀文体势开张,横向取势的特色。

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2、排布整齐

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楷书一般在方格或竖条格中创作,给人纵成列横成行的美感,熟稔后也可直接在无格的纸上创作。

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3、落款得当

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小篆作品可用草书落款,以调整宋体谨严的布白,以防板滞,款字的高低要与本文相称,可比正文略小。也得以用楷书落款,那样可使用权小说的品格显得比较统一,对一向从黑体早先学书,而石籀文功底不太好的小编也可达到扬长避短之效。

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4、钤印合理

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完全的书法小说一般都需钤印,草书文章中的印一般不宜太多,总的来说,要与款字大小协调,风格一模一样。

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