书法欣赏中自然美的具象性,颜真卿书法小说欣赏

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书法欣赏【张猛龙碑】

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书法小说【臈白帖】

颜真卿书法作品欣赏【自书告身帖】一

  书法小说要通过笔墨线条来呈现自然的本体。书法中一往无前与豪放的类比与联想属于“阳刚之美”,与孙过庭、刘熙载所说的“自然论”相契合。孙过庭在《书谱》中也倡导书法要“同自然之妙有”,刘熙载在《书概》中也发起“书当肇乎自然”。

      
在现世书法史上,碑学成就最良好的,高汝鸿与沙孟海是足以比量齐观的。不过沙孟海越来越多的是对金石气的创设,而与北碑的完整风格仍有一段距离。而郭鼎堂固然对北碑有所削弱,不过就其书风的完好风貌以及与同时期的书家比较,无疑他的碑学成就更为非凡部分。

  王羲之书法如龙跳天门,虎卧凤阙;孙过庭书法外师造化;张旭书法挥毫落纸如云烟等。那种对历代书家经典作品具象的刻画与评论,揭示了书法的具体美。在审美文化中,审美主体成效于自然,从自然的生命中摄取自然美的“具象”形态,拿到审美愉悦。书法的实际美是靠气韵来已毕的。魏晋书法的“尚韵”特质与魏晋人萧散超脱的秉性紧凑相联,其时的玄学使时人获取精神的解放。书法是活动的,人的惊喜都可以演绎到书法中。书家的大悲大喜都得以从书法小说中表现出来,表情达意的历程就是状物寄怀的开创进程。

   
颜真卿书法文章欣赏书法欣赏中自然美的具象性,颜真卿书法小说欣赏。【自书告身帖】结体宽舒伟岸,外密中疏;用笔丰肥古劲,寓巧于拙。字多藏锋下笔,点画偏于圆,除横细竖粗的风味之外,有些竖笔,中间有些向外弯曲,由此显得血肉亭宏,沉雄博大。线条凝重、浑厚,起笔圆润,笔笔大前锋而行,收笔含蓄。通篇文字自然天成,结字稳中求险,巧里藏拙。尤能反映出颜书的风采。《自书告身帖》全帖三十三行,共计二百五十二字。

   
《张迁碑》的古雅与迟钝,表现出书法深邃的想想内涵;《张猛龙碑》行笔的干脆利落与线条的劲挺,浮现了老大时期崇尚雄强的审美主流;《虹县诗帖》的结字奇崛、枯笔用墨和自然的作风是米颠陶文的勇敢创意;《松风阁诗帖》集中浮现了黄庭坚左右开战、纵横无忌的霸道;《肚痛帖》表现的是“飞流直下三千尺”的和颜悦色,其豪放地铁气旷古铄今;《杜工部黑体诗卷》的线条给人的觉得似洪流在山涧左冲右撞,像蛟龙在水中翻腾。欣赏这么些名著时,如傲立海岸的千仞绝壁,如长江壶口的天来之水,如塞外草原的万马奔腾。

      
行书线条流畅,错落多姿,疏密相间,自然天成;金文极富装饰性,形象性超越了大篆,郭鼎堂对晋、唐书法的追溯,为帖学的迈入打下了深厚的根底。他的格外部分书籍,有受李柏文书影响,具有完全晋人书风的宋体;有对二王书法的会心,无意中揭表露先贤天趣妙境的甲骨文;有受孙过庭《书谱》影响、东坡神韵浸染、王铎醒世骇俗墨迹开启的行甲骨文。深厚的学问涵养,古文字的抓好底蕴,使他从书法的原创期就足以追本溯源,探幽发微,弱化了北碑的奇突之势,强化了南帖的豪放之气,化古人之法为己法,使他的书法具有明显的时期特色和现代的审美心思。

       
刚劲的字体能感受阳刚美,纤秀的书体能感受柔美。具有阳刚美的书法,体势刚健浑重,其具象性似骏马泰卡特、山崩云卷;柔美的书法,体势清丽雅逸,其具象性犹如舞女弄花、拂风细柳。“张旭观公孙大娘舞剑”、“怀素观夏云奇峰”等,皆是实际所点燃的书法创作情感。线条给书法具象美以直观的审美感受,那种感受来自线条本人所具备的美感,动感、力感、节奏、变化、和谐等,利用丰富的接力、组合来突显神采和旋律。不一样的线条组合构成了字的两种格局。书法的线条,有血有肉、有筋有骨,才有神采、有思想心境、有人命意味,将具体的笔墨情势公布得透彻。

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颜真卿书法文章欣赏【自书告身帖】二

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书法视频【粮院帖】临习

   
颜真卿书法文章欣赏【自书告身帖】为颜真卿书法中的乘兴之作,可谓晚年所书之经典,达到一人书俱老一、一炉火纯青一的艺术境界。朴实谦和之美溢于字外,雍容舒畅(Jennifer),别具一格。宏观感觉良莠不齐,一呵而就,其专擅跌宕而又豪迈自然。全篇浑然一体,气脉相通。观之,更使人倍感雄强磅礴,神完气足,极具审美价值。

    
秉性阳刚的人做小说,文风犹如雷霆、犹如闪电,犹如风出山谷,犹如高山峻岭,犹如大河涌动,犹如草原奔马,那是人们观赏奇文华章时所发出的类比与联想,那与欣赏雄强与豪放风格的书法杰作时所爆发的类比与联想有异曲同工之妙。为文与为书同理,小说的风骨和笔者的个性有关,此乃文如其人、字如其人。

        
郭鼎堂学识渊博,他不光是诗人和歌唱家,而且是理学家和古文字学家,他的钻研涉及到经济学社会科学的居多世界。那为他的书法写作提供了稳固的底子和大面积的半空中。郭沫假使作家,他连连将心境与理智、形象思维与逻辑思考统一在她的书法作品中,由此他的书作具有极高的档次。他善于陶文,书作笔墨厚重,深厚凝重不失刚劲爽利的气韵。郭开贞融帖为碑,逆势发笔入锋,紧劲含蓄;取外拓,在点滴的构造、面积里,外撑开张,高亢飞扬。诗情与书意合而为一,丰硕而又和谐。   郭文豹书之内容与书之情势的中度统一,表现了一个革命者的兵不血刃气概。年轻一代就受海上道人书法的影响很深,他认为“《灵飞经》、董其昌仍能忍受,但老是一种正工正楷的书法,令人备感卓殊拘束。一旦和苏字接触起来,那种放漫的饱满和从工笔画移眼到南画一样了”。苏字的“不用大前锋,连真带草”的露骨写法尤其吻合当下社会变革的前卫,郭开贞从中拿到很大的开导,深受其震慑。郭开贞碑派特征:厚重生涩,苍劲挺拔,舒展开阔,自然大气。

     
书法小说的线条在未成字以前,就算也出示出单身的美,但其鉴赏价值无法实际落到实处。唯有在写出一个完整的字乃至整幅书法文章时,欣赏者的“具象”联想才能越来越声明。具象美是一种书法审美意境,体验具象美能带给欣赏者以审美愉悦。卫铄在《笔阵图》中所描述点画的具体美:“‘一’如千里阵云,隐约然其实有形。”李阳冰从“天地山川”得“方圆流峙”之象,从“日月星辰”得“纵横运转”之法,从“云霞草木”得“分布滋蔓”之态,从“虫鱼鸟兽”得“屈伸飞动”之理。书法中的“气”,通过“气”使墨迹具象地活跃,构成一幅幅周全的书法小说。欣赏者对书法文章的“具象”捕捉可以随意驰骋,书道家在书法创作中的具象把握却是时隐时现。有时清晰可知,有时朦胧恍惚。

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颜真卿书法文章欣赏【自书告身帖】三

书法视频【肚痛帖】截图

书法欣赏【盛制帖】

   
自书告身帖又称《自书太子少师告》,自书告身帖署书于建中元年十二月二十五日。钟鼓文,纸本,计255字。东瀛中村不折氏书道博物馆曾藏墨迹本。传为颜真卿所书的真迹。是颜真卿于李适建中元年被委任为皇太子太师时自书之告身。告身是孙吴授官的文凭,相当于后者的委任状颜真卿写那篇告身时已是七十二岁高龄。他的书法也已落得炉火纯青的地步。这一年他还书写了《颜氏家庙碑》,和《自书告身帖》同是他晚年的为作,历来为世所保养。詹景风称此书:书法高古苍劲,一笔有千钧之力,而体合天成。其使转真如北人用马,南人用舟,虽一笔之内,时富三转。颜真卿书法文章欣赏

   
蜀汉碑刻雄强的风格独树一帜,深得后世赞赏,而南宋清朝时代的黑体又以其豪放的品格影响着来人书法的迈入。“雄强”与“豪放”的外在方式突显是行笔恣肆不羁,点画刚劲有力,字形舒朗大度,章法大开大合;内在的人品表现是气韵深含,骨力内蕴。

      
米上饶《盛制帖》从一个个单词来看,它的具象性也是余音绕梁的。因为每一根线条,都有抒情达意的本领,两个线条的组成,就更有无不侧目标表现力与精力了。线条所组成的字,通过内外、左右、分合、交错、穿插、重叠、堆积、包裹的重组措施,集中地彰显了客观事物的“具象”特质。平正的方形会令人联想到正直平正的物象;柔润的圈子令人联想到温润圆满的物象;倒三角有倾斜感;正梯形有稳定感;颜书笔画外凸,雍容丰腴;欧书笔画内凹,瘦峭劲挺。

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颜真卿书法文章欣赏【自书告身帖】四

   
在炎黄书法史上占据分外身份,唯一能和大书法家王羲之相互抗衡,先后辉映的,就是颜真卿了。鲁公是书史上居承先启后地点的皇皇人物,他的正书,向以博厚雄强着称,锋峨嵋九阳功摧,惊飞逸势,以颜世家庙碑为代表;至于摩崖大家,气势磅礴,以大唐Samsung颂最着;至最高境界,表现冲和淡远之韵致者,则推李凝阳靖碑。行草道劲秀挺,古意盎然,以祭侄稿为率先。他的书法,以正体为多而兼有小篆。用燕书所写之碑,端正劲美,气势富饶。他出生于黑体流行之际,与王羲之之典型相对,导开书法新风气。

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