【www.8522.com】醇古壮伟苍茫古穆,永不落幕的书法博物馆

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伊秉绶石籀文为汉碑中雄伟古朴的一类,伊秉绶写行书有着愈大愈壮,气势恢宏的特色,笔画平直,分布均匀,四边扩张,方严整饬。因受衡方碑影响,以篆笔做隶,墨沉笔实,醇古壮伟,为北魏碑学中的金鼎文HTC的表示人士之一,被誉为乾嘉八隶之首,他的大篆与擅长小篆的邓石如,并称南伊北邓。

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书法欣赏-伊秉绶楷书

   
伊秉绶书法在四体书甲骨文、陶文、陶文、小篆中,尤以小篆最为优异,独具性子特点:笔画平直,分布均匀,四边扩展,方严整饬,有显然的装饰之情趣,雄冠南陈。伊秉绶受“衡方碑”影响,以篆笔做隶所开发的草书新书法,是继邓石如之后,又一个以燕体称雄天下,他笔下的线条方式在书史上可算是“兴风作浪”的创建,风格独具我们风采,足以名垂书史。

行书“退一步斋” 横额 47×139cm 纸本 1813年 新加坡博物馆藏
款识:蘅沚三兄属书。嘉庆帝乙卯。伊秉绶。
钤印:人书俱老(白) 伊秉绶印(朱)
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石籀文“退一步斋” 横额 47×139cm 纸本 1813年 巴黎博物馆藏
【www.8522.com】醇古壮伟苍茫古穆,永不落幕的书法博物馆。款识:蘅沚三兄属书。清仁宗乙酉。伊秉绶。
钤印:人书俱老(白) 伊秉绶印(朱)
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伊秉绶大黑体法文章大小相同、整齐化一的出众行书字形被大小、长扁错落自然所代表,更间以舒展字的主划以拓展外部空间,使每字所占有的上空参差有变,迥异于各种字的半空中相均的独立古板隶字。当中,提按丰裕、节奏明快的多谋善算者陶文笔法变成了动作单一的中锋运笔,为幸免那种运笔法所导致的单调性与匀整性,伊汀洲选拔线条长短有变、参差错落的相互方式来透示出一种理性与自然的交融。

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行书”退一步斋” 横幅 纸本 爱新觉罗·嘉庆帝己巳(1813)作

燕体”退一步斋” 横幅 纸本 清仁宗庚申(1813)作

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伊秉绶书法作品欣赏01

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书法欣赏【变化联】

   
在汉碑商量及行草创作中,伊秉绶的楷体方正、奇肆、姿纵、齐整与参差结合,平滑与迟涩裕配,最终构成了充实宽博、气势雄浑的艺术格调。由于南梁诗坛大批量碑版的出土,从而使得衰落了几千年的篆甲骨文法及篆刻艺术回看异彩。

行书”退一步斋” 横幅 纸本 嘉庆帝辛巳(1813)作
见于东京朵云轩拍卖有限公司97春季中华艺术品拍卖会
署年:清仁宗乙卯(1813)
图书:伊秉绶印(朱)故都尉章(白)寒玉斋(朱)
款识:退一步斋嘉庆辛卯伊受绶
www.8522.com,尺 寸: 39.5×140cm
估 价: RMB 30,000-40,000
成交价: RMB 60,500
处理日期: 1997-11-23
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燕书”退一步斋” 横幅 纸本 清仁宗丙辰(1813)作
见于上海朵云轩拍卖有限集团97夏季中国艺术品拍卖会
署年:爱新觉罗·清仁宗丙午(1813)
图书:伊秉绶印(朱)故御史章(白)寒玉斋(朱)
款识:退一步斋爱新觉罗·嘉庆庚午伊受绶
尺 寸: 39.5×140cm
估 价: RMB 30,000-40,000
成交价: RMB 60,500
处理日期: 1997-11-23
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《变化联》书法从作风而言,墨卿行草最具个性与天性,令人万物更新,所书用笔圆润大方,是有口皆碑的篆籀笔意,写得简单稳重,宽博舒展,墨色黑亮如漆,光彩照人,精美之至。是伊秉绶行书的代表作,书风古趣盎然,气势博大,具有深远的金石气息。在汉代草书大家中,墨卿是一颗独放异彩的明星。伊秉绶字组似,又字墨卿、墨庵,宋朝汀州府宁化人今湖北沙县,乾隆大帝五十四年贡士,历任刑部主事、福州都尉、唐山丞相等职.嘉庆帝二十年被召入都,道经秦皇岛时死去,年六十二。

   
伊秉绶的书法融汇秦汉碑版,以篆笔做隶,笔画粗细大概均等,古朴浑厚,墨沉笔实,醇古壮伟,有朝廷之气。汉魏碑版有种苍茫劲健的古穆气息,伊秉绶也写出了汉碑其中的原汁原味。人们万分适宜形容其金鼎文深藏若虚、大巧若拙来概括。古今评者所谓其善写钟鼓文大字“愈大愈壮,气势恢宏”的特点相比显著,评其诸楷书文章多有“方严、奇肆、宽博、恣纵”的个性。

燕体”退一步斋” 横幅 纸本 爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰丙申(1813)作
见于上海匡时拍卖有限公司2012青春艺术品拍卖会孙吴书法专场
署年:清仁宗丙午(1813)
图书:伊秉绶印、故通判章
款识:退一步斋嘉庆帝戊申伊受绶
尺 寸: 40×141cm
估 价: RMB 700,000-800,000
成交价: RMB 2,300,000
处理日期: 2012-6-4
【附录】匡时网站资料
墨卿妙笔能神通
——伊秉绶陶文“退一步斋”赏析
伊秉绶,(1754-1815),字祖似,号墨卿,晚号默庵。河南汀洲人,故人又称“伊汀洲”。其父伊朝栋,乾隆帝三十四年秀才,历官刑部主事、尚书、光禄寺卿。史称伊秉绶“通程朱农学,幼秉庭训,从师阴承方,讲求立心行己之学。”后受大学士朱珪的保养与纪昀的珍贵,拜纪为师,又拜当时最负出名的书法家刘罗锅为师学书法。伊秉绶为乾隆五十四年进士,历任刑部主事,后擢员外郎。爱新觉罗·嘉庆四年任济南侍中,因与其直属长官、两广总督吉庆发生抵触,被谪戍军台,诏雪后又升为唐山少保。在任时期,以“廉吏善政”著称。
伊秉绶生于宁化一个书香门弟,从小聪明好学,饱读宋儒法学。15岁这年,其父伊朝栋考中贡士,后来官至刑部太师,著有《南窗丛记》等。伊秉绶30岁那年赴京赶考,举中正榜,便留居新加坡,时常进出太子傅朱珪的府弟,有一度还住在纪春帆家中,给他外甥上课。
清高宗五十四年(1789年)会试,伊秉绶贡士及第,开端了亨通的仕途,清仁宗四年后,出任福建温州太师。伊秉绶在南宁之内推陈出新,勤政爱民,他从业于位置文化建设,奖掖后学,创办书院,重用人才,其提携岭南才子宋湘的故事,便成了一段佳话。那时她在重修苏和仲故居时,意各省从墨池里发现苏子瞻爱抚的“德有邻堂”端砚。后来伊秉绶把此砚带回宁化老家,并把书斋命名“赐砚斋”。有人说,这块海上道人用过的端砚给伊秉绶带来了尽头的小聪明,他用那块端砚磨墨书写的字尤其理想。未来,此砚珍藏于大田县博物馆,为国家二级文物。
清仁宗十年(1805年)前后,绵阳连接水灾,伊秉绶危难关头出任湖州校尉。他乘着一叶小舟,深切灾区勘察灾情,“饥咽脱粟饭,渴饮浊流水”,一边设置粥厂,安放灾民,一边动员富商损资赈灾,很快稳定了灾区事势,还运用了一些心灵手巧方法,使灾民尽快重建家园恢复生机生育。第二年,大庆顺遂,百废皆兴,民众无不表彰伊秉绶。
伊秉绶生前善书,兼喜绘画、篆刻,亦工诗文。亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一五颜六色。陶文尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。《清史列传》谓:“秉绶工八分隶。”《国朝先正事略》谓其“黑体愈大愈见其佳,有高古博大气象。”与邓石如并称“南伊北邓”,又与桂馥齐名。以其“钟鼓文超绝古格,在清季诗坛放一绚丽多姿”而被后人瞩目,评价什么高。清《昭代书信小传》谓“墨卿书似李西涯,尤精古隶,独不喜赵松雪,盖不以其书也。”焦循《雕菰楼集》谓“公之起居言笑,蔼然君子儒也。时濡墨作燕体,如汉魏人旧迹。”赵光《退庵散文》谓:“伊墨卿、桂未谷出,始遥接汉隶真传。墨卿能脱汉隶而大之,愈大愈壮。”蒋宝龄《墨林今话》谓:“(伊秉绶)尤以篆隶名当代,秀劲古媚,独创一家,行草亦入颜平原之室。”何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶:“丈人八分出二篆,使墨如漆楮如简。陶文亦无唐后法,悬崖溜雨弛荒藓。不将俗书薄文清,觑破天真关道眼。”包世臣《艺舟双楫》谓:“余初识宁化伊墨卿太尉秉绶于袁浦。墨卿,刘诸城之弟子也。因曾问诸城法,御史曰:‘吾师授法曰:指不死则画不活。其法置管于大指、食指之尖,略以爪佐管外,使大指与食指作圆圈,即古龙大侠精之法也。其以大指斜对食指者,则多变凤眼,其法无法死指,非真传也。”王椒畦诗曰:“墨卿作书亦如画,笔墨之外能通神。”杨守敬《学书迩言》谓:“墨卿八分书根柢汉人,行草学李西涯,尤为超妙。”向燊说:“墨卿甲骨文法《程哲碑》,金鼎文法李西涯,陶文则直入汉人之室。即邓完白亦逊其醇古,他更无论矣。”李宣龚云:“汀洲书法出入秦汉,微时所作篆隶有助益。即其行楷,虽发源于山阴、平原,而兼收博取,自抒新意,金石之气,亦复盎然纸上。”康南海《广艺舟双楫》谓:“汀洲精于八分,以其八分为真书,师仿《吊王叔比干文》,瘦劲独绝。”近人马宗霍《霋岳楼笔谈》谓:“世皆称伊汀洲之隶,以其古拙也。然拙诚有之,古则未能。独其以隶笔作石籀文,遂入鲁公之室。”沙孟海说:“伊秉绶是草书正宗,康祖诒说她集分书之大成,很对。其实,他的著述无体糟糕,落笔就和外人分出仙凡的境界。”
伊氏的石籀文具有无可争持的个性,笔画平直。分布均匀,四边伸张,方严整饬,有拨云见日的美术之情趣,“退一步斋”四字匾额,严谨的小前锋行笔,藏头护尾,法杜森然,其笔画粗细几乎均等。圆润率直,显明是不错的篆、籀笔意。结体左右平均人均。他的钟鼓文,善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔画光洁精到,此额书法笔力雄健,中笔沉厚挺拔,融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的亮点,形成了祥和严而不呆板,凝重而有韵致,夸张而合情理的黑体风格。
伊秉绶生前曾临写唐虞世南、欧阳询、褚登善、柳公权等人的小字,颜真卿的大字,及《真趣亭序》等,打下了其行楷基础。在嘉庆帝三年所书的小篆小说“绝无人无处”已始见其优异风貌。到爱新觉罗·清仁宗十年所书的行楷对联“立脚怕随流水转,居心学到古人难”已形成他“古拙逸宕,姿态横生”的书风。评者谓其行楷亦能“兼收博取,自抒新意”、“行笔以隶法为之”、“篆籀金石气溢于字里行间”、“遒劲妍美,收纵自如,极具特性”、“多得鲁公遗韵,骨力内含”。评者谓其钟鼓文“笔笔得分后卫,不露圭角,蕴涵凝重,行笔无不如意。”是与他平时苦苦练笔分不开的。据谢章铤《赌棋山庄词话》载:“墨卿每朝起学笔画数十百圈,自小累大,至匀园为度。盖谓能是,则作书腕自健。”评其《节临西楚人书屏》四条中率先屏(行楷)“工稳齐整,得体大方”,“凝敛宽博”,“沉稳中见洒脱,断而不离、和而不流”,“异中求同,同中求异”。评其四条屏中的第二屏(行黑体)是独立的碑帖结合的代表作,“既能恣意纵横,外柔内刚,又呈现大方飘逸,随意自然,浮现了他为人正直与较豁达的性情。”评其《临柳公权尺牍轴》:“既有富饶刚健的笔调,又有锐敏朴茂之趣。”评者又认为:“从完整看来,其大篆神貌颜体居多,又有杨凝式、林和靖、董香光的遗风,不愧为清中期书坛的大家。”
编者按:;此横披黑体斋额乃伊秉绶晚年所书之妙笔。此幅书法笔画粗壮平直,藏头护尾,凝重古朴,间架溢实,显得方正雄淳、骨清气穆。笔画无晚期汉隶“蚕头燕尾”,而又带汉隶碑额之特征,看似安排均匀,实则富于变化。其小篆题款亦融合了篆隶用笔,方圆并施,自成一格,别有韵味。乃为神来之笔。是伊秉绶楷体之典型佳作。
此幅书法几百年来,有巨额的文化人墨客、达官显贵把它摹成额、刻成扁,作为处世座右铭:“身心清净方为道,失利原来是上前”;“退一步海阔天空,让三分心和气平”。历朝各代已把那“退一步斋”书法作为修心养性准草书,编入实用字典、汇入历代书法文章集。是儿孙商量行书发展的难能可贵实物资料。希望那件具有哲理的炎情色小说法至宝永驻人间。伴随人类文化前进,永久启示华夏华人。
注解:资料仅供就学参考,本站不大概担保所有拍卖作品的真实。

楷体”退一步斋” 横幅 纸本 嘉庆帝己亥(1813)作
见于巴黎匡时拍卖有限企业2012冬日艺术品拍卖会汉代书法专场
署年:爱新觉罗·清仁宗戊申(1813)
图书:伊秉绶印、故校尉章
款识:退一步斋清仁宗辛亥伊受绶
尺 寸: 40×141cm
估 价: RMB 700,000-800,000
成交价: RMB 2,300,000
拍卖日期: 2012-6-4
【附录】匡时网站资料
墨卿妙笔能神通
——伊秉绶燕体“退一步斋”赏析
伊秉绶,(1754-1815),字祖似,号墨卿,晚号默庵。吉林汀洲人,故人又称“伊汀洲”。其父伊朝栋,清高宗三十四年进士,历官刑部主事、里胥、光禄寺卿。史称伊秉绶“通程朱历史学,幼秉庭训,从师阴承方,讲求立心行己之学。”后受高校士朱珪的偏重与纪石云的器重,拜纪为师,又拜当时最负知名的书道家刘崇如为师学书法。伊秉绶为乾隆帝五十四年贡士,历任刑部主事,后擢员外郎。清仁宗四年任泉州都督,因与其直属长官、两广总督吉庆发生争持,被谪戍军台,诏雪后又升为新乡里胥。在任时期,以“廉吏善政”著称。
伊秉绶生于宁化一个书香门弟,从小聪明好学,饱读宋儒工学。15岁那年,其父伊朝栋考中进士,后来官至刑部太尉,著有《南窗丛记》等。伊秉绶30岁那年赴京赶考,举中正榜,便留居巴黎,时常进出太子傅朱珪的府弟,有曾经还住在观弈道人家中,给他孙子上课。
爱新觉罗·弘历五十四年(1789年)会试,伊秉绶贡士及第,开头了亨通的仕途,嘉庆帝四年后,出任广东格勒诺布尔都督。伊秉绶在福州里面与民改正,勤政爱民,他从事于地点文化建设,奖掖后学,创办书院,重用人才,其提携岭南才子宋湘的传说,便成了一段佳话。那时她在重修苏东坡故居时,意各地从墨池里发现苏文忠爱护的“德有邻堂”端砚。后来伊秉绶把此砚带回宁化老家,并把书斋命名“赐砚斋”。有人说,那块苏仙用过的端砚给伊秉绶带来了界限的明白,他用那块端砚磨墨书写的字特别美丽。未来,此砚珍藏于沙县博物院,为国家二级文物。
爱新觉罗·嘉庆帝十年(1805年)前后,宁德一连水灾,伊秉绶危难之际出任银川上卿。他乘着一叶小舟,深入灾区勘察灾情,“饥咽脱粟饭,渴饮浊流水”,一边设置粥厂,安放灾民,一边动员富商损资赈灾,很快稳定了灾区时局,还采取了有的灵活形式,使灾民尽快重建家园复苏生产。第二年,潮州顺利,百废皆兴,民众无不赞叹伊秉绶。
伊秉绶生前善书,兼喜绘画、篆刻,亦工诗文。亦有诗集传世。工书,尤精篆隶,精秀古媚。其书超绝古格,使清季书法,放一彩色。黑体尤放纵飘逸,自成高古博大气象,与邓石如并称大家。《清史列传》谓:“秉绶工八分隶。”《国朝先正事略》谓其“大篆愈大愈见其佳,有高古博大气象。”与邓石如并称“南伊北邓”,又与桂馥齐名。以其“楷书超绝古格,在清季书坛放一绚丽多彩”而被后人瞩目,评价什么高。清《昭代书信小传》谓“墨卿书似李西涯,尤精古隶,独不喜赵孟俯,盖不以其书也。”焦循《雕菰楼集》谓“公之起居言笑,蔼然君子儒也。时濡墨作宋体,如汉魏人旧迹。”赵光《退庵小说》谓:“伊墨卿、桂未谷出,始遥接汉隶真传。墨卿能脱汉隶而大之,愈大愈壮。”蒋宝龄《墨林今话》谓:“(伊秉绶)尤以篆隶名当代,秀劲古媚,独创一家,小篆亦入颜平原之室。”何绍基《东洲草堂诗抄》赞伊秉绶:“丈人八分出二篆,使墨如漆楮如简。仿宋亦无唐后法,悬崖溜雨弛荒藓。不将俗书薄文清,觑破天真关道眼。”包世臣《艺舟双楫》谓:“余初识宁化伊墨卿教头秉绶于袁浦。墨卿,刘诸城之弟子也。因曾问诸城法,教头曰:‘吾师授法曰:指不死则画不活。其法置管于大指、食指之尖,略以爪佐管外,使大指与人口作圆圈,即古龙先生精之法也。其以大指斜对食指者,则形成凤眼,其法不可以死指,非真传也。”王椒畦诗曰:“墨卿作书亦如画,笔墨之外能通神。”杨守敬《学书迩言》谓:“墨卿八分书根柢汉人,仿宋学李西涯,尤为超妙。”向燊说:“墨卿燕书法《程哲碑》,小篆法李西涯,仿宋则直入汉人之室。即邓完白亦逊其醇古,他更无论矣。”李宣龚云:“汀洲书法出入秦汉,微时所作篆隶有独到之处。即其行楷,虽发源于山阴、平原,而兼收博取,自抒新意,金石之气,亦复盎然纸上。”康祖诒《广艺舟双楫》谓:“汀洲精于八分,以其八分为真书,师仿《吊比干文》,瘦劲独绝。”近人马宗霍《霋岳楼笔谈》谓:“世皆称伊汀洲之隶,以其古拙也。然拙诚有之,古则无从。独其以隶笔作行草,遂入鲁公之室。”沙孟海说:“伊秉绶是宋体正宗,康祖诒说她集分书之大成,很对。其实,他的著述无体不佳,落笔就和旁人分出仙凡的境界。”
伊氏的陶文具有明确的本性,笔画平直。分布均匀,四边增添,方严整饬,有醒目标图案之情趣,“退一步斋”四字匾额,严苛的中锋行笔,藏头护尾,法杜森然,其笔画粗细大约均等。圆润率直,明显是得天独厚的篆、籀笔意。结体左右等分人均。他的楷书,善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔画光洁精到,此额书法笔力雄健,中笔沉厚挺拔,融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的长处,形成了自身严而不呆板,凝重而有韵致,夸张而合情理的金鼎文风格。
伊秉绶生前曾临写唐虞世南、欧阳询、褚登善、柳公权等人的小字,颜真卿的大字,及《真趣亭序》等,打下了其行楷基础。在嘉庆三年所书的燕书文章“绝无人所在”已始见其独特风貌。到清仁宗十年所书的行楷对联“立脚怕随流水转,居心学到古人难”已形成他“古拙逸宕,姿态横生”的书风。评者谓其行楷亦能“兼收博取,自抒新意”、“行笔以隶法为之”、“篆籀金石气溢于字里行间”、“遒劲妍美,收纵自如,极具特性”、“多得鲁公遗韵,骨力内含”。评者谓其金鼎文“笔笔中锋,不露圭角,包涵凝重,行笔无不如意。”是与他平日苦苦练笔分不开的。据谢章铤《赌棋山庄词话》载:“墨卿每朝起学笔画数十百圈,自小累大,至匀园为度。盖谓能是,则作书腕自健。”评其《节临后汉人书屏》四条中率先屏(行楷)“工稳齐整,得体大方”,“凝敛宽博”,“沉稳中见洒脱,断而不离、和而不流”,“异中求同,同中求异”。评其四条屏中的第二屏(行小篆)是非凡的碑帖结合的代表作,“既能恣意纵横,外柔内刚,又显得大方飘逸,随意自然,浮现了她为人正直与较豁达的本性。”评其《临柳公权尺牍轴》:“既有丰盛刚健的调子,又有灵活朴茂之趣。”评者又以为:“从全体看来,其甲骨文神貌颜体居多,又有杨凝式、林和靖、董香光的遗风,不愧为清先前时代书坛的大家。”
编者按:;此横披行草斋额乃伊秉绶晚年所书之妙笔。此幅书法笔画粗壮平直,藏头护尾,凝重古朴,间架溢实,显得方正雄淳、骨清气穆。笔画无晚期汉隶“蚕头燕尾”,而又带汉隶碑额之特征,看似布置均匀,实则富于变化。其大篆题款亦融合了篆隶用笔,方圆并施,自成一格,别有韵味。乃为神来之笔。是伊秉绶仿宋之典型佳作。
此幅书法几百年来,有成千上万的文人墨客墨客、达官显贵把它摹成额、刻成扁,作为处世座右铭:“身心清净方为道,失利原来是向前”;“退一步海阔天空,让三分心和气平”。历朝各代已把那“退一步斋”书法作为修心养性准大篆,编入实用字典、汇入历代书法小说集。是儿孙切磋小篆发展的高雅实物资料。希望那件具有哲理的中原书法至宝永驻人间。伴随人类文化发展,永久启示华夏中原人。
声称:资料仅供就学参考,本站不可以确保所有拍卖文章的真正。

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书法小说-伊秉绶行草

伊秉绶书法小说欣赏02

        
伊秉绶燕体书法取法甚广,自王羲之至董其昌,尤受颜真卿、李东阳影响至深,那用篆隶笔法所书的行楷,谙习自如,体面雄浑,气势开张,妙趣横生。伊秉绶书法,除了自幼受到良好的率领,深受大叔影响外,更紧要在于她谦虚好学,曾不远千里前往福建诸城请教当时最负知名的书墨家刘崇如,深得其指引.他坚定不移地长期临摹明代《衡方碑》,颇得李西涯之精髓.这注明她不仅仅强调学碑,也强调学帖.在书家如林的元朝诗坛,伊秉绶不但”以篆隶名当代”,”行草亦入颜平原之室.”

   
伊秉绶用笔劲健沉着,极富疏密聚散之变化,于道劲之中别具姿媚。在笔画形态上,他与传统汉隶的书写格局有着很大的差异,其简化了汉隶线条加上的节律和汉隶横画一波三折、蚕头雁尾的精神,线条在他的笔下简单化了,在以宗旨没有粗细变化的、平直雄壮的笔画加以培育,那种朴厚单一的大前锋线条犯了书法上是一禁忌,弄不好就会被讽刺为“布如算子”,但伊秉绶的线条给人在视觉上,感觉到传递着朴拙、厚质、古板和人道的消息。他的字内架构与字外空间精心策划,长短参差的互相线条,增强了字内空间的可读性与趣味性。大小错落的外部空间所显示的变更,弥补了单一线条的日子节律。

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书法摄像【伊秉绶大篆】截屏

伊秉绶书法文章欣赏03

        
伊秉绶在有名的人林立的西魏书坛,独树一帜,其宋体成就达到了西汉碑学的巅峰,是北齐碑学燕书BlackBerry的表示人员之一,在书法史上留下了辉煌的一笔,占有很要紧的地位.他的书法对岭南及西晋末年碑派书法有保护大的影响。伊秉绶是明代闻明的书法大家,他书画诗兼精,人品华贵,作为一个古板的贡士,他崇尚道家”中和”之美,具有刚正、不溜须拍马的质黄参神,正是那种华贵的格调,才有书法风格的雄浑浩大之气.书法追求一种规矩古拙的意境,其书的古雅是其敦厚耿直、温文儒雅的为人精神的突显,在她作画、篆刻、诗文中皆反复表露,而在书法中表露得无比直接且更宏观。

   
在结体上,汉隶结构有所扁平的表征,但在伊秉绶手上却并未显示出那一个特点,只剩下粗木搭房式的愚钝样子。他的这一傻乎乎样子大致到了顶峰,几近于后世的点缀美术字。在笔划上,伊秉绶大篆与观念汉隶有很大的歧异:他省去了横画的波折和蚕头雁尾,代之以粗细变化、甚至大约一向不成形的直线。于是,他以建筑般的结构得到了光辉的功成名就。

更多书法欣赏

   
在汉字的结体上大概放弃了全部古板成分的伊秉绶,大胆的设计和对线条的重塑,带有很大的冒险性。把甲骨文书法的审美意识推到临界点,再越半步就是“雷池”,就会坠入万丈深渊的或是。好在他照旧格外的把握住了自身。不过那不是技穷后的造做,也不是为立异而气壮如牛,而是在深人把握汉隶神髓后的五遍新的演进。他所显现的唯有一种气魄—种静穆的气魄,犹如一尊尊巨型雕塑聂立在我们的面前,使人发出仰视的觉得,而对此倾倒。

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伊秉绶书法文章欣赏04

   
伊秉绶洞悉艺术朴素真挚的真相,但又深受法家审美的影响。于是,一方面,他的宋体和齐纯芝的草书一样,笔力扛鼎,雄浑磅礴;另一方面他又气韵收敛,文气十足,异于白石老人的猖狂纵横。若是说他以建造般的结构得到了空前成功的话,那么,他和欧阳询的草书则有异曲同工之妙;假如说他以裁减用笔动作,将线条单纯化,而获取成功的话,那么,他又和八大山人的风格不谋而合。在攻读汉碑、崇尚简朴的书学实践中,有清一代众多书家中,伊秉绶做得更纯粹,气势更了不起。

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伊秉绶书法文章欣赏05

    伊秉绶的小篆与擅长甲骨文的邓石如,并称“南伊北邓”。
伊秉绶与邓石如在更新的征途上走的不是均等种路。邓石如是以当代的审美构思去改造古人,完成他的笔墨当随时期的脍炙人口。而伊秉绶却以原始人的构思改造时世,落成了继承上的新的接续。追求古朴,追求“碑”味,在那点上五个人是一律的,二种差其他主意所获取的意义最后是不谋而合的。

   
如果伊秉绶不是用他这极具立体效果的线条为前提的话,他把金鼎文写得那般夸张,与前几天的图腾字有几分相似,但是,就是那种动作单一的大前锋运笔,却创设出了一种崭新的艺术风格。伊秉绶通过线条长短的变化,选择参差错落的并行形式,从而为书法注人了新的精力,达到了一种理性与自然的交融,已毕了他立异的愿望。

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伊秉绶书法作品欣赏06

     
伊秉绶(1754一1815年),字组似,号墨卿、默庵,吉林汀州(今周庄)人,人称“伊汀州”,与邓石就像为“启碑法之门的开山鼻祖”。出身太监之家的她在乾隆帝五十四年贡士,历任刑部主事,后擢员外郎。清仁宗四年任乌鲁木齐少保,因与其直属长官、两广总督吉庆发生争辨,被谪戍军台,诏雪后又升为蚌埠太守。其从中受大大学生朱珪的着重与纪石云的重视,拜纪为师,又拜当时最负盛名的书法家刘石庵为师学书法。他为官清廉,勤政爱民。《芜城怀旧录》赞誉她说:“宜春御史代有名贤,清乾嘉时,汀州伊墨卿经略使为最著,风骚文采,惠政及民,与欧阳永叔、苏和仲先后媲美,乡人员陈赞不衰,奉祀之贤祠载酒堂。

   
伊秉绶善书,兼喜绘画(擅画山水和梅竹)、篆刻,亦工诗文。他的一些甲骨文联的特点:有着严俊的小前锋行笔,藏头护尾,法度森然,其笔画粗细差不离均等。圆润率直,是优质的篆、籀笔意,结体左右平均人均。他的行草,善用浓墨,墨色柔润,乌亮如漆,笔划光洁精到,此五言联,其笔力雄健,中画沉厚挺拔,融合了《郙阁颂》、《张迁碑》、《衡方碑》等汉隶名碑的助益,形成了和睦严而不呆板,凝重而有韵致,夸张而合情理的黑体风格。

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