洞庭龙门联,宋体清劲潇洒结体自由

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问题:陈鸿寿,字子恭,号曼生、曼龚、曼公、恭寿、翼盦、胥溪渔隐、种榆仙吏、种榆仙客、夹谷亭长、老曼等。咸阳(今广东阿塞拜疆巴库)人。曾任溧阳知县、江波罗的海防同知。工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱表露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。爱新觉罗·清仁宗二十一年为周春作文的《佛尔雅》提写序跋。《西汉稿钞本》中收录有《陈曼生先生简札》。

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姓名:陈鸿寿 国籍:中国.福建青岛 时代:1768-1822 职位:南齐篆刻家
陈鸿寿(1768~1822) 
洞庭龙门联,宋体清劲潇洒结体自由。  南齐篆刻家。字子恭,号曼生、种榆道人等。金陵(今台湾马斯喀特)人。曾任溧阳知县、江巴芬湾防同知。工诗文、书画,善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶。书法长于行、草、篆、隶诸体。篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱披露,古拙恣肆,苍茫浑厚。为西泠八家之一。有《种榆仙馆摹印》、《种榆仙馆印谱》行世,并著有《种榆仙馆诗集》、《桑连理馆集》。 

书法欣赏-陈鸿寿

回答:

《钟鼓文七言联》 书法欣赏

       
陈鸿寿的法子涉猎广泛,造诣极高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱露出,古拙恣肆,苍茫浑厚。是鼎鼎大名的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法则以草书最为闻明。他广阔学习汉碑,尤其擅长从明朝摩崖石刻中汲取养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的私家特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之今后的楷书具有”狂怪”的特点,表达他有立异的胆量和才能,但在结字和规则上,用笔依然属守古法,笔笔中锋,铁画银钩。

陈鸿寿是个全才,也是个怪才,既是读书广泛的美学家,也从政当过小官吏。陈鸿寿的书法虽长于行、草、篆、隶诸体,但其中以楷书最为资深。

      
陈鸿寿(1768-1822)新疆宛城(今大阪)人。字子恭,号曼生。爱新觉罗·嘉庆拔贡。工书画、篆刻。是后金艺坛一代大师。书法欣赏以仿宋和行书为首要。

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中华书法史上,大篆的前进有多少个高峰期,一是南齐,一是古代。书体在由金鼎文向行书衍生和变化进度中,用笔逐步复杂多变,轻重错落,粗细有别,史称隶变,这一时代就处在秦向汉过渡时代。到了后晋,楷书渐渐成熟,达到一个高峰。

  陈鸿寿于方法涉猎广泛,而且造诣极高,为令人惊叹标“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,绘画精于山水、花卉,书法以金鼎文最为知名。他的书法以仿宋和宋体最为资深。他的行书清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当下是一种立异的品格。他广泛学习汉碑,尤其擅长从汉摩崖石刻中得出营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的民用面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的宋体较之今后的宋体具有“狂怪”的特征,表明他有更新的胆略和才能,但在结字和准则上,用笔照旧属守古法,笔笔得分后卫,一语破的。

书法欣赏

日后,宋体没有大的向上,直到西楚,随着大气地下文物的出土,金石学崛起,涌现出一大批楷体高手,陈鸿寿即为其中之一。他广阔学习汉碑,特别擅长从明朝摩崖石刻中汲取养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之未来的钟鼓文具有狂怪的风味。

  
清嘉庆时制壶有名气的人杨彭年(字二泉,号大鹏)与陈鸿寿协作,壶由陈鸿寿设计,杨彭年制坯,再由陈鸿寿题铭,创建了紫砂壶与诗书画篆刻为紧密的“曼生壶”。“曼生壶”是一介书生与紫砂壶艺家之间成功协调的样板,“曼生壶”的暴发使那时期的紫砂壶走向一个更高的方法层次。

     
他在任官溧阳巡抚时,与宜兴陶人杨彭年合营,创建砂壶新样,并与投机撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所钟情的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,吉林彭城人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法长于行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱流露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他拿手古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,行书结体奇崛,笔法劲爽.他的点染多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

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书法小说【钟鼓文联】

回答:

      
陈鸿寿书法以燕体和黑体最为有名.他的行书清劲潇洒,结体自由.穿插挪让,相映成趣,在及时是一种革新的风格.他宽广学习汉碑,尤其擅长从汉摩崖石刻中查获养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的民用面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。清代陈鸿寿小篆取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣肆,营造出一种奇逸之势。那种与民革新的著述视角应倡导,力图变不只怕为有法属高境,不成熟的书手,则不可能为之,运之倒霉,则会失度,有流俗之气。书法文章《钟鼓文联》是陈鸿寿黑体的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

清人:陈鸿寿,字:曼生,书法、篆刻,紫砂制壶皆好,当时就有曼生壶之说。注:明儿晚上万历朝也有一位人选大书法家叫陈鸿寿,字:老莲。

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回答:

书法录像【行书联】截屏

陈鸿寿(1768-1822)

      
陈鸿寿石籀文联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此楷体联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶交融,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两边的肯定比较,”鼓、龙”左右各部的生动变化,及”琴、瑟”两字长笔的曲折,飘逸劲拔。陈鸿寿的机动,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

河北彭城(今克利夫兰)人。字子恭,号曼生。爱新觉罗·爱新觉罗·颙琰拔贡。工书画、篆刻。是元代艺坛一代大师。

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  陈鸿寿于方法涉猎广泛,而且造诣极高,为引人注目的“西泠八家”之一。他的篆刻出入秦汉,绘画精于山水、花卉,书法以大篆最为出名。他的书法以石籀文和行草最为资深。他的行草清劲潇洒,结体自由。穿插挪让,相映成趣,在当时是一种立异的风格。他广阔学习汉碑,越发擅长从汉摩崖石刻中得出养分,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的民用面目。笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。陈鸿寿的钟鼓文较之将来的燕书具有“狂怪”的特征,表达他有更新的胆量和才能,但在结字和轨道上,用笔仍旧属守古法,笔笔小前锋,入木三分。

回答:

别的地点不知怎么,书法地点一般般,过度夸张是鬼怪。

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