书得瘦硬差少肉,融合晋唐清丽圆润

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林逋书法欣赏【松扇五诗卷】01

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书法欣赏【自书诗帖】

www.8522.com ,林逋书法欣赏【三君帖】

   
松扇五诗卷书法欣赏行距极宽,行间是可写入同形字体两行,字距疏朗,字字清劲,气足神完,极潇散有致。笔势瘦挺健劲,风格独殊。起笔多用侧锋,多见露锋而入,虽有隐锋收笔,而越来越多露锋而出,牵连映带间亦见露锋,不欲深藏圭角。以此其书势于瘦挺中更是孤峭。林逋生于宋初,晚于李建中。评者多称“林逋伤瘦,建中伤肥。”其实燕瘦环肥,各具其姿,书之为体,不可专执。要在用笔骨力,善笔力者多骨。书贵瘦硬方通神,与其太吧不若瘦硬。但用笔之势,不可一概。林、李二人书体虽异,但都字中有骨。林书瘦而不枯,可乐得法。字形稍长略向右下取势与李建中《土母帖》相似。但林书笔法瘦挺,结字尤峭劲,卷中一个“耳”字,几个“中”字,长竖都用悬针。四个“人”字,一撇侧锋而入,露锋而出;一捺藏锋而入,敛锋而出。神清骨冷,气韵卓绝。

李建中书法欣赏【土母帖】

          
林逋书法存世文章仅3件,《自书诗帖》是里面篇幅最长者。苏文忠曾评价林逋:诗如东野(孟郊)不言寒,书似留台(李建中)差少肉。陆务观称誉林逋的书法:君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。借使将其规则变为惯常用法,将行距减弱,必将形成一触即发之势。林逋巧妙地将它们放置在领先平常的行距中,使小范围的顶牛没有在科普的留白中,完美地衬托出单字笔画之美。近看有着视觉冲击力,远看又是一边虚和。

   
林逋书法欣赏,作品的一个特色是行距卓殊疏朗,那种规则,在其余书家如:杨凝式、徐铉、李建中、范希文等人的创作中也有反映,但都并未林逋表现得鼓鼓的;疏朗,在思想美感上和清爽、静逸、脱俗最为接近,那也是林逋文章中的独特境界所在。一般的话,林逋小说的行距都比较整齐,字的深浅差异也不大,与温柔典重的李书比起来,性格、情绪的表达趋向内敛和有限度。林逋书法,直接受李建中影响,因为,林逋曾拜李建中为师,并以能忝列门墙自许。林逋与李建中书法的最大距离是用笔,李书行笔以大前锋为主,起收笔都藏锋,线条如锥划沙,丰饶而富含;林书大多以尖锋入笔,行笔险劲,转折处棱角分明,斩截有力;善于把情感个性彰显在笔锋起收转落之间,而不是熔铸在线条形成进程的节奏之内。

书得瘦硬差少肉,融合晋唐清丽圆润。   
林逋字君复,宋金陵(今安徽马那瓜)人。西楚出名作家。少孤力学,不为章句。性恬淡好古,不趋荣利,家贫衣食不足,晏如也。初游历江淮间,久之归瓜亚基尔,结庐西源之孤山,十二年足不及城市。不娶无子,种梅养鹤,自谓“梅妻鹤子”。真宗闻其名,赐粟帛,诏长吏岁时劳问。逋尝自为墓于其庐侧。年六十二卒,州为上闻,仕宗嗟悼,赐谥“和靖先生”。

  李建中书法欣赏,李建中学欧阳询书而不寒瘦,土母帖陶文书法,少数字用草法,用笔大前锋,行笔沉著稳重,法度严刻,深得欧书神韵。结体凝重,字形以纵长为主,因势纵横,功力了解。章法行距宽疏,字距拉开,行气清新浓郁,格调高尚,气度雍容。字里行间虚实得体,字形大小、长短、疏密有致。线条粗细交出,枯笔运用自然。“耳”字字形修长,悬针渴笔,欹斜略左,独具韵味,在全篇中有点睛之妙。书风与唐、五代接近,上追晋韵而清丽圆润,姿态横生,甚得二王笔意。但仍稍见拘谨,建中初合晋唐书风而没有成熟,但对开启西魏书法亦自有功,建中传世墨迹甚少,此帖是其燕书佳笔,颇为后世所爱慕。

         
林逋对空中的高明处理,源于对黑白关系的可观认识和自在掌握,计白当黑、计黑当白,将黑白关系处理得游刃有余。此作大致字字圭角外露,似刀削斧凿,不禁令人记念林逋孤傲不群,特立独行的本性。《自书诗帖》清朗疏阔,行距宽绰,行距大于字距,那种宽行距、大字距的小说,在最初的书籍中并不希罕,在武周折子与书信中也较常见。但具体到书法写作中,除了五代杨凝式在《韭花帖》中略有运用外,将该类章法运用到书法写作中,并摇身一变明显本性的,林逋当是开风气之先者。

   
林逋的书法与他无拘无缚的活着很有关联,隐逸生活给她的点子提供了最大的自由度,但一边,隐居的生活终归显得狭窄和不加上,又使她的著述方式不够阔达,具体技法也略显单调;所以她的文章就不如她后来的苏、黄、米等人的创作那样大开大合,纵情书写,这么些也是林逋书法的不足之处。林逋的书法,存世的不多,相比知名的现有墨迹有三件;即:《秋凉帖》《三君帖》和《自书诗卷》,《秋凉》《三君》二札笔意轻快,《自书诗卷》沉稳庄严一些,但中央精神较接近。

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李建中虽在宋初,其书法去唐未远,犹有汉朝余风,达到从五代至宋过渡时期的主峰。宋初书坛已显殃复归晋人的新风,始肇于五代书家杨凝式和对宋初书法有影响的李建中。杨李二人书法均已有追踪晋人、融合晋唐书风为紧密的一望可见。其后经蔡襄以已意融晋、唐人书为一炉,不拘一法而法自在,达到“以意驭法”境界。宋书至苏东坡、黄山谷始一大变,承唐继晋,上接五代,有宋一代尚意书风才真的成熟。

         
那种疏朗的气息,萧疏简淡,空灵有致。犹如穿行在梅林中,一股清香由远而近,袅袅而来。在字与字顾盼、行与行相望中,可现实体会到林逋不只是在纸上挥洒文字,其实是用毛笔经营着一幅纸上的梅林,粗重的笔画是老干,挺拔的线条是细枝。宽绰的半空中是笔者用心预留的,此作震撼人心处亦是这几个出色的空域。

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林逋书法欣赏【松扇五诗卷】02

   
李建中终身经历了五代、宋多少个时期,在书法史上是一个承上启下的人物。唐诗文体凡屡变,晚季虽不逮,但书历三百年,犹有贞观、永徽以来的风格气韵。《土母帖》,金鼎文,纵三一·二毫米,横四四·四毫米。书法视频。凡十行,每行字数不一,共一百零四字,马尼拉紫禁城博物院藏。释文:所示要土母,今得一小笼子,封全咨送,不知可用否?是新安缺门所出者,复未知何所用,望批示。春冬衣历头,贤郎未检到,其宅地基,尹家者,根本未明确,难商讨耳。见别访寻稳便者,若有成见宅子又何以?细希示及咨。孙号西行少车,今有旧车,如到彼不用,可货却也。

        
林逋少孤力学,性恬淡好古,不趋荣利。结庐西湖孤山20年。不娶无子,种梅养鹤,自谓“梅妻鹤子”。鹤之轻盈舞动,不受羁绊;梅之群芳皆谢,我自凌寒,其实也是一种生命蒋哲的最大放纵。林逋生于967年,卒于1028年,字君复,今河北圣彼得堡人,西夏盛名诗人,其“疏影横斜水清浅,暗香浮动月晚上”句为过去绝唱,著有《林和靖诗集》。善书,工陶文,笔意类欧阳询、李建中。卒后,仁宗赐谥号“和靖先生”。对林逋而言,那种极宽的行距最大的效益是绝俗,有一种不食人间烟火的疏朗空寂,那也是林逋所极力追求的程度。

书法欣赏【尹君处士帖】

   
松扇五诗卷,行草,纸本,凡三十四行,每行字数不一,共二百八十五字。释文:制诰李舍人以松扇二柄并诗为遗上次来韵。编松为箑寄山中,兼得紫微大帝诗一通。下手凉生殊自慰,可烦长听隐居风。此卷黑体五言、七言诗共五首,分别为《松扇》、《孤山雪中》、《孤山松亭》、《送史》和《夏日》。古时候书法受五代书家杨凝式影响极大,笔势多见遒放纵逸,西魏简帖款中信银行宽字疏,尤受杨氏《韭花帖》影响。林逋卒于赵与莒天圣六年(一零二八)。此作款署“时圣上登宝位岁夏仲夏孤山北斋手书林逋记。”知此卷作于宋孝宗天Bellamy(Bellamy)年(一零二三),时林逋年五十七岁。

  李建中土母帖原为建中《六帖卷》之一帖,首行下角“子”、“封”两字中间有“畏”字编号,原为明清项元汴(字子京,号墨林)所藏。据《大观录》所载,六帖为《土母帖》、《同年帖》、《贵宅帖》、《屯田帖》、《左右帖》和《斋古帖》。

越来越多书法欣赏

   
林逋善写宋体。在三君帖信札里,书法结体昂挺,笔画线条细瘦,所以广大人形容他的字“有骨少肉”。而那件书法的字距、行距宽绰,字与字间多细笔游丝,起笔、收笔处多露尖削,转折方硬等,因而她的字往往给人“清劲”的感觉到。历代评书,多有“字如其人”的联想。林逋终隐山林,因而有人觉得她的字脱却了人间的习气。也有成百上千人以为,他的字似乎他笔底下的梅花:疏影横斜水清浅,暗香浮动月中午,幽淡而高雅,耐人品酌细尝。

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越来越多李建中书法欣赏

   
林逋字君复,大梁人,一生未曾做过官,一生未娶,传说40岁左右结庐在杭郡西湖的孤山,20多年履不践市尘,平时与梅花仙鹤为伴,称”梅妻鹤子”林逋在即时以旨趣高洁和善作诗文负有出名,死后被仁宗太岁赐谥为”和靖先生”。故事”梅妻鹤子”:明朝山民林逋,隐居波尔图孤山,不娶无子,而植梅放鹤,称”梅妻鹤子”,被传为千古佳话。后比喻清高或隐居时也作:梅鹤因缘、妻梅子鹤。书法录制。据史料记载,林逋早年曾游历于江淮等地,后隐居于伯明翰东湖孤山以下,由于常年离群索居,以植梅养鹤为乐,又因传说他毕生未娶,故有”梅妻鹤子”佳话的沿袭。直到前日,很五人都掌握”梅妻鹤子”的故事,就连大家明天的辞书《辞海》关于”梅妻鹤子”条目也是那样记载的:大顺林逋隐居伯明翰太湖孤山,无妻无子,种梅养鹤以自娱,人称其”梅妻鹤子”。

林逋书法欣赏

越多书法欣赏

  林逋善书,工黑体,笔意类欧阳询、李建中。苏东坡高度表彰林逋之诗、书及品质,并诗跋其书:“诗如东野(孟郊)不言寒,书似留台(李建中)差少肉。”黄山谷云:“君复书法高胜绝人,予每见之,方病不药而愈,方饥不食而饱。”明沈石田诗云:“小编爱翁书得瘦硬,云腴濯尽太湖绿。西台少肉是真评,数行清莹含冰玉。宛然风节溢其间,此字此翁俱绝俗。”。林逋以诗著称于世,生平隐居。逋善为诗,其词澄浃峭特,多奇句,今所传尚有三百余篇。名句如“疏影横斜水清浅,暗香浮动月深夜”。

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