吴门画派开创者江南四大才子,清劲尊贵文黄山小小篆法欣赏

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文贞献书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气焰,却具晋唐书法的气韵。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流揭示温文的大方之气。恐怕仕途坎坷的身世消磨了她的英年锐气,而大器晚成却使他的作风日趋稳健。

书法欣赏-九章经

书法欣赏-文壁小楷九章经

大篆五律-书法欣赏

一、文征明【山静日长图跋】书法欣赏:

      
代表文征明书法艺术最高成就的是她的小楷,其次是他的大篆。文壁不仅诸体皆能,更令人钦佩的是,在四大类书体中,他还精晓了同等类中不一致渊源、不一致风格的书体,突显了书法艺术的绚丽多彩,也显得了其书法功底的实在深厚.,从字体计算数据还是能旁观,文贞献的诸体皆能并不是平均用力,文壁的不折不挠是小楷和石籀文。最晚从魏晋时代,中国书法界已基本确实将书法字体划分为楷、草、隶、篆五个大类,文作璧将四类书体悉数用到.借使说诸体皆善是强人所难,那么诸体皆能就活该是书法家所必须怀有的主干尺度。

  文贞献书法至垂暮之年更为力追魏晋钟王笔意,用笔认真,愈发精爽。文作璧的小字,取法高古,法度谨严、笔锋劲健、体态体面,风格清秀俊雅。文徵明一(Wissu)(Ausnutria Hyproca)生写过多少件小楷《楚辞经》,不得而知。但看过此件小楷《九歌经》,方可深深了然“蝇头小楷”的意义了。书此作时,文徵明已8贰虚岁,可谓人书俱老,此作每字字径不足0.5cm。
文壁名壁,号昆仑山、庐山居士等。吴门四家之一,诗文书画享有很高的声名。诸体兼擅,小楷、小篆成就卓著。

        文作璧(1470——1559)
初名壁(也作璧),徵明是他的字,后来又改字徵仲,祖籍峨眉山,自号大茂山居士,人称文贞献,斋名停云馆。长洲(今德雷斯顿)人,官至翰林待诏,私谥贞献先生。文征前晚期考取功名仕途不太得偿所愿。清朝时代,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“贡士”。文征明在文人岁考时,平昔考到嘉靖元年(公元1522年)伍十四周岁,平昔不只怕考取,白了少年头。5二岁时受工部上卿李充嗣的引进到了新加坡王室,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林院待诏的职位,故称“文待诏”。那时他的书画已负盛名,求其书画的很多,因此受到翰林院同僚的嫉妒和排斥,文贞献心中悒悒不乐,自到京第二年起上书请求辞去回家,三年中打了一回辞职报告才获认同,五十七虚岁辞归出京,放舟南下,回台中落户,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍大地”,购求他的书画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。书法欣赏以楷书和小楷为拔尖。  早年因为字写得不好而不许参加乡试,因此发愤图强,终于成为诗、文、书画方面的全才。绘画方面,与徒弟成为“吴门派”,“吴门画派”开创者之一;又和白石翁、桃花庵主、仇十洲合称“明四家”;与唐伯虎、祝京兆、徐祯卿并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精,特别以大篆、行书为人所称道,在即时名重海内外。文普陀山享年八十八虚岁,年高望重,门生有多,是“吴门四才子”中最长寿的一人。他年近捌十五周岁时,还肉体力行,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。  文壁的墨宝造诣极为周密,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的多面手。
他虽学继玉田生,但仍具备友好的风骨。他一专多能,能浅灰,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。   文作璧学字是从苏(轼)字出手的。后来文贞献从李贞伯学书,李贞伯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法大师,却是一人书法史学家。他是文壁的二叔,又是文作璧的启蒙先生。他除了把学书心得悉数传授给文壁外,还鼓励她突破古板,自革新格。在文武当山二十二虚岁时,李少卿看了她的苏体字,对文壁说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是客人书耳!”那一个话影响了文徵雅培(Abbott)身。  文龙虎山在书法史上以兼善诸体闻名,尤擅长金鼎文和小楷,
王世贞在《艺苑言》上评论说:“
待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,楷书斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”文华山书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的声势,却具晋唐书法的韵致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流流露温文的文静之气。可能仕途坎坷的碰到消磨了她的英年锐气,而后生可畏却使他的风骨日趋稳健。  文花果山的小楷尤其精致工整,首要来自钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚登善、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态得体,风格清秀俊雅,晚年77岁之后的小字,特别见武功。他的传世墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《楚辞经天问册》;钟鼓文有前期的《南窗记》,先前时代的《诗稿三种》,晚期的《西苑诗》。他的装有的作品,都笔笔工整,即便是快到88虚岁时,也是那般,那在小编国书道家中是极为少见的。  文壁是“吴门画派”的首脑人物,对吴门书风影响很大,他的外甥文彭、文嘉在书法上也很有成就,其汉语彭如故西魏篆刻的一代宗师。

吴门画派开创者江南四大才子,清劲尊贵文黄山小小篆法欣赏。   
文征明学文于吴宽,学书于李甡,学画于白石翁。在书法地点,先是刻意临学宋元范本,既悟笔意,又专法晋唐。其书真、行、篆、隶、草无所不精,尤擅小楷。所书《四体千字文》,成为后人临摹的沙盘。文齐云山《山静日长》局地图纵22分米,前有长子文彭书写的“山静日长”大字引首,还有次子文嘉于戊戌年所绘画卷。现藏于临沂市博物馆。大篆是按一定规律将字的点划连写,结构简省,偏旁假借,并不是随心所欲的乱写,它的艺术欣赏价值当先实用价值。一般分章草和今单二种,章草是甲骨文简易急就快写的字体。字字独立不连写,笔划带有陶文的笔意。

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  小楷九歌经的书法艺术特征:其一结体平中寓奇,气度安详,浑厚体面。整幅文章,体式左低右高,欹侧取势,重心平稳,平中寓险,匀称协调。此作给观者以启示,写小楷不可能始终地追求平正,否则易为法缚,毫无趣味。章法纵有行,横有列。那种规则布局适宜书写字数较多的内容,字距较紧,行距稍开,通篇布局整齐匀称,此作很好地反映了那或多或少。文五指山小楷《天问经》从头至尾,无一笔苟且,如圭如璋,如正人君子款款向大家走来。

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书法欣赏

  其二用笔尖锋入纸,顺势落笔,锋芒外露,气宇轩昂。从作风取一向看,文壁的小楷可分为细笔和粗笔两大类,细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风世代相承,如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要模仿钟繇、欧阳询,那类小说反映出一种阳刚之美,也表露高古之意。由于顺势落笔,使点画、笔势特别流畅,运用这种笔法写小楷必须注意两点:一是发笔时虽偏锋侧入,但收笔时务必将锋收归画中,如一偏到底,则佻达浮薄之弊立见,二是锋芒外露时,切忌虚尖浮怯。此作发笔虽锋芒外露,但收笔却圆融饱满,显得精气内敛,饱满有力。露锋起笔,历代书家写小楷多喜用,赵吴兴、文贞献皆善用露锋。

【山静日长图跋】书法欣赏1

      
文征明行书.取法怀素与黄山谷,笔法之熟知,已高达了总结的水平,表现出一种奇特的流美气息。文征明诸体皆能,而且皆有所成。其甲骨文师法李阳冰,一笔一画不出李氏左右,书风温和,不失书卷气.其宋体书法则深受《受禅碑》的影并将两者的特征结合在联名,结字方整,笔笔入规中矩,于体面雄健之中透出一股雅致。

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[明]文征明【山静日长图跋】注释:    
唐子西诗云:“山静似太古,日长如小年。”余家深山之中,每春夏之交,苍藓盈阶,落花满径,门无剥啄,松影参差,禽声上下。午睡初足,旋汲山泉,拾松枝,煮苦茗啜之。随意读《周易》、《国风》、《左氏传》、《九歌》、《太史公书》及陶、杜诗、韩、苏文数篇。从容步山径,抚松竹,与麛犊共偃息于长林丰草间,坐弄流泉,漱齿濯足。既归竹窗下,则山妻稚子作笋蕨,供麦饭,欣然一饱。弄笔窗间,随小大作数十字。展所藏法帖笔迹画卷纵观之,兴到则吟小诗,或草玉露一两段。再烹苦茗一杯,出步溪边,邂逅园翁溪友,问桑麻粳稻,量晴校雨,探节数时,相与剧谈一晌。归而倚杖柴门之下,则夕阳在山,紫翠万状,变幻瞬息,恍可人目;牛背笛声,两两归来,而月印前溪矣。识其妙者盖少。彼牵黄臂苍、驰猎于声利之场者,但见衮衮马头尘、匆匆驹隙影耳,乌知此句之妙哉?人能真知此妙,则东坡所谓“无事此静坐,十八日似两天。若活七十年,便是百四十”,所得不已多乎?嘉靖丙子仲秋二十六日,长洲文征明画并书。

    
《九章经》书风典雅多于秀丽,古质胜过劲挺,纸本小楷。在历代小楷中,是一件天之骄子的经典之作。《九章经》是明代书家文贞献的楷体力作,清劲高雅,工整精到,用笔法度严刻,无一笔松懈,写得不得了早熟,精妙绝伦。写行草,越发是蝇头小楷,非一般书者所能为。

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文壁【山静日长图跋】书法欣赏2

二、文齐云山书法欣赏:

www.8522.com,    文壁在书法史上以兼善诸体盛名,尤擅长甲骨文和小楷,
王元美在《艺苑言》上评价说:“
待诏(文征明)以小楷名海内,其所沾沾者隶耳,独篆不轻为人下,然亦自入能品。所书《千文》四体,楷法绝精工,有《黄庭》、《遗教》笔意,行体苍润,可称玉版《圣教》,隶亦妙得《受禅》三昧,小篆斤斤阳冰门风,而楷有小法,可宝也。”文壁书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的韵味。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流表露温文的雍容之气。或然仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气,而大器晚成却使她的风格日趋稳健。    
文作璧的小字尤其精致工整,主要根源钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚河南、欧阳询,法度谨严、笔锋劲秀、体态体面,风格清秀俊雅,晚年七十八虚岁今后的小楷,尤其见武功。他的祖传墨迹很多,有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《九章经九章册》;甲骨文有中期的《南窗记》,先前时代的《诗稿七种》,晚期的《西苑诗》。他的有所的小说,都笔笔工整,即使是快到捌15虚岁时,也是这么,那在本国书墨家中是极为少见的。

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文作璧【山静日长图跋】书法欣赏3

   
文九华山学字是从苏(轼)字下手的。后来文庐山从李少卿学书,李贞伯书宗欧阳询,平正婉和,清润端方,虽非书法大师,却是一位书法国学家。他是文壁的娘家人,又是文终南山的启蒙先生。他除了把学书心得悉数传授给文作璧外,还鼓励他突破传统,自革新格。
在文五指山二十一周岁时,李贞伯看她的苏体字,对文壁说:“破却工夫何至随人脚?就令学成王羲之,只是外人书耳!”那个话影响了文徵雀巢(Nestle)(Beingmate)身。

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文贞献【山静日长图跋】书法欣赏4

   
文青城山少时学文于吴宽,学书法于李少卿,学画于沈石田。与祝枝山、桃花庵主、徐昌国相结交,人称“吴中四才子”。5二周岁以贡生荐试吏部,任翰林院待诏,三年辞归。建行燕体,遒逸婉秀,得智永笔意。大字仿黄庭坚,略见奇崛,尤精小楷,亦能甲骨文。擅画山水,遇古人妙迹,重观览其意,师心自诣,远师郭熙、李唐,近学吴镇,生平雅慕赵松雪,每事多师之,论者谓诗、文、书、画虽与赵近,而出处纯正或过之。多写江莫愁湖山及文人生活,构图平中见奇,笔墨苍润秀美,早年多用偏锋,画风细谨,中年较分散,晚年渐趋醇正,粗细兼备,得意之笔往往以工致胜。亦善花卉、兰竹、人物。富贵者求画不可得,贫交者则优于。学生甚多,与沈启南、六如居士、仇十洲合称“明四家”。

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文庐山【山静日长图跋】书法欣赏5

     
文作璧的册页造诣极为周密,其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。他虽学继白石翁,但仍拥有友好的品格。他一专多能,能中蓝,亦能水墨,能工笔,亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。文作璧是“吴门画派”的首脑人物,对吴门书风影响很大,他的幼子文彭、文嘉在书法上也很有成就,其汉语彭照旧南齐篆刻的一代宗师。   
文壁晚年因为字写得糟糕而不许参预乡试,因而发愤图强,终于变成诗、文、书画方面的全才。绘画方面,与徒弟成为“吴门派”,“吴门画派”创办人之一;又和白石翁、唐伯虎、仇十洲合称“明四家”;与鲁国唐生、祝京兆、徐昌谷并称“江南四大才子”(也称吴门四才子)。书法各体无一不精,尤其以金鼎文、宋体为人所称道,在当下名重海内外。文壁享年89虚岁,年高望重,门生有多,是“吴门四才子”中最长寿的一位。他年近八十八岁时,还身体力行,为人书墓志铭,未待写完,“便置笔端坐而逝”。

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文作璧【山静日长图跋】书法欣赏6

   
文武夷山初名壁(也作璧),徵明是他的字,后来又改字徵仲,祖籍九华山,自号华山居士,人称文作璧,斋名停云馆。长洲(今马尔默)人,官至翰林待诏,私谥贞献先生。文征明儿晚上期考取功名仕途不太顺遂。东魏时期,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生员”,亦即所谓的“进士”。文征明在先生岁考时,一向考到嘉靖元年(公元1522年)55虚岁,平昔得不到考取,白了少年头。

   
五十五虚岁时受工部都督李充嗣的引荐到了京城王室,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林院待诏的岗位,故称“文待诏”。那时他的册页已负有名,求其书画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排斥,文作璧心中怏怏不乐悒不乐,自到京第二年起上书请求辞去回家,三年中打了一次辞职报告才获认同,五十七周岁辞归出京,放舟南下,回巴尔的摩定居,自此致力于诗文书画,不再求仕进,戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著,号称“文笔遍全球”,求购他的书画者踏破门坎,说他“海宇钦慕,缣素山积”。

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文大茂山【山静日长图跋】书法欣赏7

 三、文作璧的山水画:

   
文作璧作为北周吴门画派的意味书法家之1、文终南山是1个人拥有很深哲思的美学家,差距于那一个只可以涂抹形象色彩的画匠们。他平生对道禅历史学和法家理学有较深的侵染。他的画有一种哲理的情调,不是说她用画来表述观念,而是说他以画来传达对天体人生的了解,而不是以形写行,以色貌色。“马蹄不到清阴寂,始觉空山白日长”,那是文壁的题画诗。

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王阳明书法【山静日长题跋】1

   
文作璧的画偏于静,他自号“吾亦世间求静者”他是世界上三个追求静寂的人。为何他要追求静寂?因为在静静的中才有天地日月长。静寂不仅和外在世界的闹剧形成对照,静寂中也可对世间事泊然无着染,保持灵魂的本真。静寂不是外在条件的恬静,而是深心中的平和。在深心的温柔中,忘却了时间,艺术与世界同在,与气化的宇宙同吞吐。他说,他在万籁无声中,与水底行云自在游。

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王阳明书法【山静日长题跋】2

   
《真赏斋图》为文贞献在八十余岁时为挚友华夏画的行乐图。华夏字中甫,沈阳人,精鉴别,收藏文物、书画极富。《真赏斋图》画的是一幅园林小景。草堂书屋中,肆人对坐把玩书画。草堂周围修竹丛生,古桧高梧掩映,假山怪石独具匠心。并杂以花草树木,格外幽雅。那件文章无论竹子、树木、草堂、人物都刻画得卓殊精美,但在精巧中寓质朴,于沉着中见灵动,尤其是小编已达那样高龄,还是可以画出这么精密之作,实为难得。

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王阳明书法【山静日长题跋】3

   
从那幅画中,可以看出文龙虎山庄重、认真的创作态势。八年后,他又重画此画,该画今藏国家博物馆。后者就算笔法越发成熟,但两画方式上大约相似,表现的境地也大体相同。在她的中老年,如同通过那样的图来思考宇宙和人生。八十六岁时所作的《真赏斋图》,画茅屋两间屋内摆放清雅而仔细,几案上书卷陈列,两老者坐对相语。正是两翁静坐山无事,静看苍松绕云生。门前青桐古树,修篁历历,左边画有山坡,山坡上古树参差,而左边则是大片的假山,中有古松点缀,细径曲折,苔藓四处。所谓老树幽亭古藓香,正其境也。

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王阳明书法【山静日长题跋】4

 

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王阳明书法【山静日长题跋】5

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王阳明书法【山静日长题跋】6

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