【www.8522.com】书风简远萧疏枯淡清逸,倪瓒山水画

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倪瓒是元末明初有名书法家、诗人、书道家,与黄公望、王蒙、吴镇合称”金朝四大家”,他创办了水墨山水的一时画风,代表作有《松林亭子图》《渔庄秋霁图》《怪石丛篁图》《容膝斋图》等。倪瓒出身富贵之家,本人杰出博学,他拿手画山水、竹石、枯木等,是潜移默化后世最大的西汉美学家;他擅长陶文,其书既遒劲、精美,又率意、简逸;其余她的诗造语自然秀拔,清隽淡雅,不雕琢,小说也一如既往。人选一生
其祖父为本土大地主,富甲一方,赀雄乡里。父早丧,弟兄两个人,同父异母长兄倪昭奎,是随即佛教的上层人员,曾“宣受大连路道录”、“提点圣何塞路开元宫事”、“赐号成分神应崇道法师,为高管提点”、又“特赐真人号,为玄汉语洁真白真人。”二弟倪子瑛。在北周,佛教的上层人物身份很高,有各类特权,既无劳役租税之苦,又无官场倾轧之累,反而有卓殊的生财之道。
倪瓒从小得长兄抚养,生活颇为舒适,无忧无虑,倪昭奎又为她请来同乡“真人”王仁辅为家庭教授。倪瓒受到这么的家园影响和引导,养成了她独特的生活态度,清高孤傲,冰清玉洁,不问政治,不愿管理生产,自称“懒瓒”,亦号“倪迂”,常年浸习于诗文诗画之中,和墨家的入世理想迥异其趣,故而一生末仕。
性好洁,服巾日洗数十次,屋前后树木也常洗拭。家中藏书数千卷,亲手勘定。
青少年时期的倪瓒就算家境富裕,生活殷实,但未染上纨绔子弟习气,对自个儿的读书修养,抓得挺紧。家中有一座三层的体育场馆“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每一天在楼上读书作诗,除精心研读典籍外,对佛道书籍也多有涉猎。“清閟阁”内还藏有历朝书法名画,时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》,较近的有南陈米颠的《海岳庵图》等。倪瓒对那几个名著朝夕把玩,心摹手追,越发对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》,潜心临摹,揣摹其气质气质。同时,他常外出旅游,见到有价值的景和物随手描绘,他精细地察看自然界种种现象,认真地写生,归后一再画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承古板技法,博采各家所长,困苦的学习,为他后来在绘画上的更新打下了狠抓的功底。
元泰定五年,长兄倪昭奎突然驾鹤归西。继之,母邵氏和先生王仁辅相继谢世,使倪瓒优伤不己。他原本依靠其长兄享受的特权,随之沦丧殆尽,倪瓒变成了貌似的儒户,家庭经济逐渐窘困,他怀着难过的心态,
自作述怀诗,详述当时协调痛苦的环境。
元天历三年到至正十一年的20年内,是倪瓒绘画创作的成熟期。那时代,倪瓒广泛交际,友人多为和尚、道士或作家、美学家。他作的诗作多半也是和那类人酬唱之作。他的至交张伯雨是盛名的老道,倪瓒曾为其密切绘制了《梧竹秀石图》。另壹个人他所正视的名书法家黄公望亦是即时新道教全真教中名士,道学深邃,比她年长三十5虚岁。黄公望曾花10年时间,替倪瓒画《江山胜揽图》卷,长二丈五尺余,是黄氏浅绛山水中的杰作之壹,画卷题款为至正甲午;这时倪瓒伍拾周岁。此时,他早先迷信东正教,养成了孤独猖介的性子,超脱尘世逃避现实的考虑,那种思考也体现到她的画上,小说显示出苍凉古朴、静穆萧疏的意向。
从元至正十三年到她死去的20年里,倪瓒漫游千岛湖四周。他行踪飘泊无定,足迹遍及江阴、宜兴、南宁、吴江、宿迁、中山、松江不远处,以诗画自娱。那时期,也是倪瓒绘画的鼎盛期。他对太湖安静秀丽的山山水水,细心观看,通晓其特色,加以集中、提炼、归纳,创设了新的构图格局,新的笔墨技法,由此逐步形成新的艺术风格。文章本性分明,笔墨奇峭简拔,近景一脉土坡,傍植树木三五株,茅屋草亭一两座,中间上边空白以示淼淼的湖波、明朗的天空,远处淡淡的山峰,画面静谧闲适,境界旷远,
此种格调,前所未有。这一品级,倪瓒创作了《松林亭子图》、《渔庄秋霁图》、《怪石丛篁图》、《汀树遥岑图》、《江上秋色图》、《虞山林壑图》等许多大手笔给新兴的北宋描绘以巨大的熏陶,成为元四大音乐家之一。
元至正二十三年十二月十十四日,其妻蒋氏病死,倪瓒受到很大的打击。长子早丧,次子不孝,生活越觉孤苦无依,内心苦闷苦闷,不知所可。明初,明太祖曾召倪瓒进京供职,他坚辞不赴。明洪武五年一月二十二21日作《题彦真屋》诗云:
“只傍清水不染尘”,表示不愿做官。他在画上题诗书款只写乙未纪年,不用洪武纪年。
明洪武七年,倪瓒在江阴长泾借寓姻戚邹氏家,中秋之夜,他身染脾疾,便到相闻明医夏颧家就医,夏筑停云轩以居之。倪瓒长眠不起,于公历十四月十7日死于夏府,享年柒十一虚岁。他的尸体埋葬在江阴习里,后改葬在菲尼克斯芙蓉山麓的祖坟,周南老撰墓志铭。倪瓒山水画
倪瓒擅山水、竹石、枯木等,其林茨水画中选用了第拔尖的门槛——折带皴,是明清南宗山水画的表示美学家,其创作以纸本水墨为主。其风光师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。小说多画西湖就地山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。用笔变大前锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内涵心理。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏很多。他的画由于简练,多年来伪作甚多,但不简单仿出其萧条淡泊的神韵。在倪瓒的画论中,他看好公布主观感情,认为绘画应表现小编“胸中逸气”,不求形似(“仆之所谓画者,可是逸笔草草,不求形似,聊以自娱耳”)。画史将她与黄公望、吴镇、王蒙(wáng méng )并称元四家。东魏一代受到董其昌等人侧重,常将他置于其他多个人以上。明何良俊云:“云林书师大令,无-点尘土。”王冕《送杨义甫访云林》说,倪瓒“牙签曜日书充屋,彩笔凌烟画满楼”。倪瓒书法
倪瓒工书法,擅大篆,他的书法作为在野的贤良韵士,参禅学道,浪迹天涯
,以一注冰雪之韵,写出了她简远萧疏,枯淡清逸的特有作风。徐渭云:“瓒书从隶入,辄在钟繇《荐季直表》中夺舍投胎,古而媚,密而疏。”
倪瓒真正成功了既“隐”且“逸”,其书既遒劲、精美,又率意、简逸,无怪乎后人多称其为“倪高士”。文征明、董其普洱曾中度赞许过她的书法。文征明评曰:“倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气
。”董其昌评曰:
“古淡天真,米痴后一位罢了。”倪瓒与格守帖学的书法相比较,完全是三种截然不相同不同的品格,不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际,苦涩寒酸。纵加以老彭之年,终无佳境也”。而
近代书家马珂清认为:“倪迂书冷逸荒率,不失晋人矩 ,有林下风,
如诗中之有渊明,然非肉食者所解也。”倪瓒传世文章有《三印帖》、《月底发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等各样。倪瓒六君子图
《六君子图》写江南秋色, 坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆各类树木,
疏密掩映, 姿势挺拔。图的上部有远山地抹。全图气象萧疏, 近乎荒凉,
用笔简洁疏放。此图后有黄公望题诗云:“远望云山隔秋水, 近有古木拥披陀,
居然相对六君子,
正直特立无偏颇。”倪瓒生活于秦朝末期,其时文人绘画的行文视角和纸本山水画的“干笔皴擦”笔墨技法已经完善,而《六君子图》可谓经典之作。人物评价
倪瓒的作画开创了水墨山水的时日画风,与黄公望、吴镇、王蒙(wáng méng )并称”汉代四豪门”。画法疏简,格调天真幽淡,以脱俗狂胜。作品多画太湖邻近山水,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,景物极简。其画多以干笔皴擦,笔墨极简,所谓”有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派。在元四家家,倪瓒在教头的心头中闻明极高。明何良俊云:”云林书师大令,无-点尘土。”西魏江南人以有无收藏他的画而分雅俗。其绘画实践和理论观点,对南宋数百年画坛有很大影响。被评为”中国太古十大艺术家”之1、英帝国大不列颠百科全书将他列为世界文化有名的人。
倪瓒性格清高孤傲,性情迂癖,不事俗务,毕生没做过官。明人搜辑的《云林纪事》中说,三回她留客住宿,夜里听到胃疼声,次日一大早就命入仔细查找,有无痰迹。仆人找不到,假说痰吐在室外梧桐树叶上,他就叫神速把叶剪下,丢在离家很远的地点。倪瓒还有一传说:”吴王”张士诚之弟张士信,一次差人拿了画绢请他画画,并送了好多资财。倪瓒大怒,撕绢退钱。不料,二十17日泛舟莫愁湖,正境遇张,被痛打了一顿,倪瓒当时却噤口不出一声。事后有人问他,他答道:”一出声便俗”。倪瓒曾作一诗以述其怀:”白眼视俗物,清言屈时英,富贵乌足道,所思垂令名。”

问题:擅画山水、墨竹,师法董源,受赵孟俯影响。早年画风清润,晚年维新,平淡天真。疏林岸边,幽秀旷逸,笔简意远,咬文嚼字。尤其欣赏以侧锋干笔的“折带皴”作画,请问他是哪个人?

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【www.8522.com】书风简远萧疏枯淡清逸,倪瓒山水画。书法欣赏【渔庄秋霁图】题款

回答:

《淡室诗》书法欣赏

        
倪瓒《渔庄秋霁图》自题诗可知倪瓒书法特点。那一个题款是倪瓒晚年所书。秀逸俊美而无妩媚柔弱之嫌,严整有本分,行气茂密,却不失淡雅自然宽舒之态。与诗的情节、画面的意境融合为一。后金书法艺术崇尚柔媚浓妍,倪瓒能不为时风所动,师法晋宋之情韵,上溯汉隶之朴拙,因而创制了她失掉工作瘦劲、静穆秀雅的书风。

中国画的折带皴画法:用毛笔的侧锋卧笔向右行,再转发横刮,向左行可逆锋向前,再转车向下。画出的墨线如“折带”,故以为名。那种皴法最适合表现某种岩石的布局。折带皴是“元四家”之一的倪瓒(字云林)喜欢的画法,他用“渴笔”(笔头含水很少)画出,虚灵秀峭,极有法子魔力。

       
西晋歌唱家、作家。原名珽,后改瓒,字元镇,又字玄瑛,号云林,字幻霞子、别号荆蛮民,净名居士、朱阳馆主、沧浪漫士、曲全叟、海岳居士等,又曾签署利古里亚海倪瓒、懒瓒,变姓名曰奚玄郎,题名诗画时常用云林。书法欣赏以燕体、楷体为佳。

        
倪瓒《诗五首帖》,元倪瓒书。大篆纸本册页。共34二个字,现藏圣地亚哥紫禁城博物院,可通晓看到此作不仅吸取了晋唐书法蕴藉清雅之风,同时又具晋唐人书札与写经之手段,意味深长,别有天地。《诗五首帖》是一件颇具本性的楷书小说,古雅而有意趣,既表现了燕书的审慎,又有金鼎文的流便之意。

倪瓒,元末明初歌唱家、小说家。初名珽,字泰宇,后字元镇,号云林子等。青海宁波人。

      
青少年一代的倪瓒尽管家境殷实,生活富足,但未染上纨绔子弟习气,对自身的求学修养,抓得挺紧。家中有一座三层的教室“清閟阁”,内藏经、史、子、集、佛经、道籍千余卷。倪瓒每一天在楼上读书作诗,除精心研读典籍外,对佛道书籍也多有阅读。“清閟阁”内还藏有历朝书法名画,时间较远的有三国锺繇的《荐季直表》,较近的有明朝米南阳的《海岳庵图》等。倪瓒对那几个名著朝夕把玩,心摹手追,特别对董源的《潇湘图》、李成的《茂林远岫图》、荆浩的《秋山图》,潜心临摹,揣摹其气质气质。同时,他常外出巡游,见到有价值的景和物随手描绘,他精细地寓目自然界各样现象,认真地写生,归后频繁画卷盈笥。倪瓒一方面注意继承传统技法,博采各家所长,劳碌的就学,为她新生在画画上的换代打下了逐步的底蕴。

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本应对中所附倪瓒小说均根据其创作年龄排列
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四七周岁画的《秋林野兴图》

      
倪瓒诗书画三绝。倪瓒的作画开创了水墨山水的时代画风,与黄公望、吴镇、王蒙先生并称“北周四豪门”。画法疏简,格调天真幽淡,以脱俗力克。作品多画莫愁湖前后山水,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,景物极简。其画多以干笔皴擦,笔墨极简,所谓“有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派。在元四家家,倪瓒在长史的心扉中出名极高。明何良俊云:“云林书师大令,无-点尘土。”西魏江南人以有无收藏他的画而分雅俗。其描绘实践和辩解观点,对西楚数百年画坛有很大影响。到现在乃被评为“中国太古十大歌唱家”之1、英帝国大不列颠百科全书将她列为世界文化有名的人。

书法欣赏【诗五首帖】

倪瓒擅长画山水、竹石、枯木等,其长春水画中多使用折带皴,是齐国南宗山水画的表示歌唱家,其创作以纸本水墨为主。倪瓒山水师法董源、荆浩、关仝、李成,加以发展,画法疏简,格调天真幽淡。文章多画太湖一带山水,构图平远,景物极简,多作疏林坡岸,浅水遥岑。

      
倪瓒是特性相比极度的书艺术家。他的书法作为在野的贤良韵士,参禅学道,浪迹天涯
,以一注冰雪之韵,写出了她简远萧疏,枯淡清逸的特有作风。
文征明、董其安康曾中度称誉过她的书法。文征明评曰:“倪先生人品高轶,其翰札奕奕有晋宋风气
。”董其昌评曰:
“古淡天真,米痴(即米商丘)后1位而已。”倪瓒与格守帖学的书法比较,完全是二种截然不一样不一样的风格,不免遭人非议。如项穆指责倪瓒“下笔之际,苦涩寒酸。纵加以老彭之年,终无佳境也”。而近代书家张文玲清认为:“倪迂书冷逸荒率,不失晋人矩
,有林下风,
如诗中之有渊明(陶渊明),然非肉食者所解也。”倪瓒传世小说有《三印帖》、《月中发舟帖》、《客居诗帖》、《寄陈惟寅诗卷》、《与率度札》、《与良常诗翰》、《与慎独二简》、《杂诗帖》等二种。

      
倪瓒书法天然古淡、得自分隶,有魏晋人风致。倪家富有资财,本性狷介,自幼好学.亦有记载说她性子敦厚,慷慨助人.清高绝俗,胸襟淡泊.家藏古书极多,尝筑清
阁,收藏北魏风流才子书画.他善画山水,初学董源,书画秀逸疏淡,工力极深,自成一家。倪瓒画法特点,构图多取平远之景,善画枯木平远、竹石茅舍,用笔善用侧锋,多画折带皴,所谓”有意无意,若淡若疏”,形成荒疏萧条一派,以脱俗大胜.他的画天真幽淡,诗文精雅,书法隽美,自然数诗书画三绝.亦善画墨竹,笔法挺拔,疏朗有致.他拿手侧锋干笔皴擦的画法,丰盛了山水画的表现技巧。

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四十四周岁所作《六君子图》

越多书法欣赏

     
与黄公望、吴镇、王蒙(wáng méng )并称”元四家”,对先生山水画作出了新的创始和发展.在描绘理论方面,主张文章呈现艺术家的”胸中逸气”,重视主观意兴的发挥,反对刻意求工求似。文章基本上取材于莫愁湖一带景观,好作疏林坡岸,浅水遥岭之景,章法极简,于简中寓繁;多用枯笔干擦,淡雅松秀,似嫩而实苍,风格萧散超逸。绘画尤擅长画山水、枯木、竹石,多以水墨为之,偶亦着色.山水画初宗董源,后参以荆浩、关仝,山石树木兼师李成.崇尚疏简画法,以清白幽淡为趣,能脱出古法,别开蹊径。

他用笔变中锋为侧锋,折带皴画山石,枯笔干墨,淡雅松秀,意境荒寒空寂,风格萧散超逸,简中寓繁,小中见大,外落寞而内涵心理。他也善画墨竹,风格“遒逸”,瘦劲开张。画中题咏也很多。
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55岁所作《岸南双树图》

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倪瓒的描绘理论,从古板上促进了中华文化人画的前进;而她的点染实践,则更有增无减了知识分子画的金矿,更直白地影响着来人歌唱家。
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五十5虚岁所作《渔庄秋霁图》

倪瓒是潜移默化后世最大的北周书法家,他粗略、疏淡的景致画风是宋朝大师们追逐的对象,如董其昌、石涛等一把手均引其为鼻祖,石涛的书法题画,从精神到体式皆是以倪瓒为法的。
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6二岁作《杨竹西小像松石卷》
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68岁作《枫落吴江图》

局地歌唱家曾以“不见倪迂”为起头做出了一多元的七言绝句,那里倪迂指倪瓒。

丢掉倪迂二百年,风骚雅致距今传;

有时候点笔山窗下,古木寒烟在前方。

——文征明
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7四虚岁作《小山竹树图》

不见倪迂二百年,相思每在研池边;

疏林写就饶寒色,要与先生一并传。

——龚贤
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7伍虚岁作《虞山林壑图》

不见倪迂三百年,故山灌木嶺苍烟;

晴窗展轴观图画,淡墨依然见古贤。

——王翚
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75周岁作《江亭山色图》

上述三首诗,分别来自隋朝两代三个人画坛流派总领,呈现了数百年间音乐家们对此倪瓒的追崇。
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回答:

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倪云林,作为元画的意味人物,最爰的是泛舟东湖,赏望山石。在1个″玩″字中反映出团结比较艺术的人生境界。他小说中的石坡、石山所特有的地点特色也从另五个上边展现出云林子对待自然的会心精晓能力。这是云林子学问的反映,也是艺术修养积累的浮现。在她看来石山岩坡的皴法既是理所当然的发挥,又是自己心灵的展现。硬折表示了方刚,而坚韧则意味了作-者对待生活的情态。他笔墨的毛松又反映出云林子脾气的恢宏。尽管是一种画法的面世却反映了知识分子心中的敬仰。那从另3个侧面让大家前天的画人看到艺术格局的表述其内在的主干积累应该是一种特别重大的文化精神。缺少这内在的宗旨文化精神匡助那么格局也只是一种外表而已。倪云林的到位当是元人文化精神的发挥。使人敬仰的是画背后所隐藏着的这几个不可一眼望到的内涵。那就是折带皱带给我们欣赏之后的体验感受.。(画为自写)。

回答:

www.8522.com ,后周艺术家倪瓒(1301-1374年,)明朝艺术家,小说家,受家庭影响和教育,养成了他与众差距的生活态度,清高孤傲,浩身自好,不问政治,不愿管理生活,自称懒瓒。亦号倪迂。常年沉浸于诗夂诗画之中。倪瓒擅山水画石,枯木等。其合肥水画中,采纳了第超级的门径折带皴,其创作以纸本水墨为主,用笔变小前锋为侧锋,折带皴画山石,淡雅清秀,风格遒逸,是古时候山水画的代表歌唱家。画作有《六君子图》,《渔庄秋霁图》,《竹枝图》,等等。画史将她与黄公望,吴镇,王蒙(wáng méng )并称唐朝四家!

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