【www.8522.com】谭延闿颜体书法,颜楷中堂

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谭延闿书法师颜鲁公,行书点如坠石,横如夏云,钩如屈金,戈如发弩,竖画多用悬针法,起笔沉着稳重,顿挫有力,使人备感貌丰骨劲,味厚神藏,书法结体宽博,顾盼自雄,一洗清初诗坛姿媚之态。谭延闿石籀文功底深厚,变化灵敏,笔笔小前锋,笔锋于纸能藏锋力透,有大气磅礴之势。     
谭延闿书法,有种大权在握的光景,结体宽博,笔力饱满,顾盼自雄,大有睥睨天下之霸气。是继明代钱沣之后又贰个写颜体的豪门,早在上世纪初就已名震遐迩。从民国于今,写颜体的人并未比谭延闿更能胜者。其有民国颜体第1个人的美誉。谭延闿书法可以说一生基本都在攻颜真卿宋体。燕体是能彰显真武功的,一点一画,稍有偏差,一望便知。

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  有清以来的数百年间,学颜先从南园书法入手就像是成了定律。学颜能化又出新意者,千年来只有东坡1人而已。钱南园的甲骨文比黑体好得多,尽管仍旧高人一头的得体,但一股浩然正气扑面而来,至极地感人。那恐怕和字体有一定关系,仿宋的技能过于严刻,其自个儿的復苏能力并不强,而大篆的收到能力就很强。

     
傅山的大字书法更为惊人,晋祠文管所所藏燕体对联曰:竹雨松风琴韵,茶烟梧月书声。此作点画浑厚,笔意苍茫,结字体面雄伟,姿态万千,其飞白笔法的运用,点画厚度的拉近、正方结构的确切变化等,都使此作的办法成就突破颜体藩篱,给人更多的点子感染力。如“琴、茶、月”等字的动态结构,往往给人以呼呼生风、危在旦夕的振奋,丰裕体现了他的书法天才。傅山论书,讲究正拙,认为正极则奇生,反对人力摆布、故作奇怪。他过硬的行陶文正是建立在她深厚的正书功底之上,越发是宋体功底之上的。晋人、唐人、赵吴兴、董其昌、颜真卿等傅山都有阅读。观傅山金鼎文,其紧要性从晋人小楷、赵孟俯、颜鲁公处得力。

         
唐楷就是法则的体现,钱沣真是以法为字,以法驭之,情怀次之。法则的信守是仿宋创作的有史以来,因为石籀文书法是靠抓实的基本工已毕的,功力为第1人。它既是书写的底子,也是行草书之本。随意从书法中腾出一字审视,笔笔扎实不懈,坚定硬朗。钱沣基本上是按颜楷的老举办笔的,大前锋用笔,笔重墨沉,每一笔都沉着笃定。书写进度充满理性,没有一笔是随机的,也从未在篇幅中穿插一些不和谐的调子。

谭延闿书法欣赏1

      
颜体是一座丰碑,越一步便非故作者,守住程式只会步入僵化。从持续的角度来看,钱南园燕书的笔画过于平滑光洁,尤其是横和竖那两大笔画,少了些浑厚和自然。结构有个别造作,鲜明这是对颜体金鼎文书法的不难化处理。不难化的知道导致了不难化的技术格局,其实遗憾就出在这边。往往平正的东西,使我们简单觉得简单,但大道又多次蕴于平易之中。后人对二王和颜真卿的知情都设有着大难点。从平正那条路创出本人的风骨是很难的,假使所有技巧难度还是可以拓而广之,就是一件难上加难的工作。赵文敏是个例外,董香光也是个例证,但他们走的依旧二王流美的草书路子,那种成功的个案实在太少。

     
魏晋小楷,结字尚具隶意,字形常呈扁状,点画时与石籀文相类,那种本性直接持续于今,使小楷成为一种独立的书写体式。大楷以唐碑为独立,用笔起讫鲜明,笔法严峻,结字严酷,与小楷分别很大。
小楷、大楷虽均属甲骨文,实则不一样,各有投机独自的笔法、结构种类。小楷以魏晋小楷为正脉,笔法简洁,写时笔毫然而分铺开,笔锋的成效非凡重大。

       
李涛清云:”能以阳刚学颜公,千古一人而已.岂以其气同耶.”清清高宗年间考中贡士后步入官场,终身高风亮节,法不阿贵,极富神话性,被誉为西夏士人的长者北斗。清乾隆帝年间最大的宠臣是和善保,最能与和致斋顶着干的是利伯维尔人钱沣。钱沣字东注,号南园.西藏利伯维尔人.工书,正楷学颜真卿,晚年兼法欧阳询、褚河南,书法近似颜体;气势开张,为清中叶学颜一大家;行书参用米南宫笔法,刚劲多姿;擅画马,亦工诗文,着有《南园集》。

   
谭延闿书法以颜体仿宋誉满天下。其书重点学颜真卿的《麻姑仙坛记》,毕生临写不下二百余通,反复研摩,深得颜书之精华。奇十有论者谓其临池登高履危:“撇”必搓而后出锋,劲挺利落;“竖’必停而后下注,有如悬针;“捺’则厚朴端重;“点’则沉如坠石,尽得雍容挺拔之旨。可见其下笔已有炉火纯青、出神人化之境。

       
钱沣平生的高洁轨迹践行了兼济天下的德行理想,其一生的艺术追求也放射着正大场景的耀眼光芒。政治生涯、艺术生命交相辉映,作为典型的莘莘学子,能修身、齐家、治国、平天下,还可以以书画传世留名。钱沣青史留名,印证了几个不朽:立德、立功、立言。忠厚、耿直的良相,内心的偶像是颜鲁公,艺术的仙人也是颜鲁公。

  傅山书法评价《霜红龛集·卷四》载:贫道二7虚岁左右,于先世所传晋唐草书,无所不临,而无法略肖。偶得赵孟頫、香光诗墨迹,爱其圆转流丽,遂临之,不数过,而遂欲乱真,复宗先人四五世所学之鲁公,而苦为之。然腕杂矣,不大概瘦劲挺拗如先人矣。揭穿了傅山甲骨文的全进程。傅山小楷,有三种面相:一种是彻头彻尾的颜体,接近《麻姑仙坛记》,如广东博物馆所藏《逍遥游》册页;一种是汇总魏晋与颜体的变体,书写相对自由,气息散淡,章法疏落,既有魏晋小楷的雅致,又具颜体楷体的沉沉,将大气与秀丽自然融合。古今学颜者往往为其法律所界定,写进去者多,闯出来者少,而能臻此自由境界者更少,那令人佩服傅山的才情与过人的视界。

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谭延闿书写的颜字,以《麻姑》为底子,早年又受刘墉影响,中年组合钱南园、何子贞、翁松禅数家,后再参以东坡、米南宫笔法,所以其书雄健浑穆,锋藏力透,线条丰盛而不臃肿,生辣而不失圆润,黑风婆萧散,含蓄清雅。所谓“真颜不肥,真欧不瘦”,在谭延闿的笔下,确实可领会“真颜”之一斑。

  钱南园的行草博大也有,气象、形式也合情合理,但篆籀味没了,古朴少了,生动活泼也式微了。钱南园是一人大侠,他挑选大约不太恐怕成功的颜体为其格局旨归,而结果也验证了她从未成功。倘诺将颜鲁公比作一颗璀璨的行星,仰望时,会意识它的外缘还有钱南园那颗不算晦暗的卫星。诸如卫星的还有吴琚之于米青宫,俞和之于赵吴兴,吴宽之于苏轼等。

  傅山小楷取法魏晋,楷法精到,此类文章传世较多。然其小楷成就最高者属颜体小字。傅山学颜,在20岁以后,笔法近篆籀,结字方正朴拙。大气为颜字长处,然笔法、结构过于严苛,学之易束缚手脚为其症结。傅山以其胆略、才情,将颜书大气、恢弘、恣纵的格调演变为一弯奔腾的江水,气象博大而生机郁勃。傅山书颜字,能大能小,运用熟习。大字有大的景观,小字有小的作风,颜字在傅山笔下达到了运用了解的境地。

书法欣赏-钱沣

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当时宫廷上下贪腐成风,钱沣初入政府,一反官场独善其身之风,弹劾陕甘总督毕沅贪污之事,查实之后,毕沅被重罚降级.钱沣由此声名鹊起,有”鸣凤朝阳”之誉。钱沣,一字约甫,号南园,广东宿雾人.清高宗36年进士,授翰林院检讨,历官通政司副使,提督西藏学政、拜江南道监察上大夫.终身仰慕颜真卿为人,书亦法之,得其神而不袭其貌,堪称学颜第二个人。

谭延闿书法小说欣赏2

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颜真卿钟鼓文自从被米青宫批判之后,一向不很被尊重,宋、元、明三代没有两个擅长写颜体的门阀,都不出众,清初基本上是董其昌书法的大世界。直到清中叶刘罗锅以及后来钱沣、何绍基、翁同龢等出,颜真卿行草才始拿到复兴。但隋朝书家多数要么写行石籀文,篆隶也颇有权威,只是安安分分的草书尚不多见。钱沣是一时出有名气的人员了,学颜字得其神趣,气象浑穆。但横平竖直处时显板硬,不若鲁公之灵妙。固然如此,同时期及子孙后代,燕体领域内,钱沣也是罕有其匹的。

   
谭延闿的钟鼓文是将刘罗锅与钱南园互相融为一炉。其点画之丰满圆润、挥洒从容乃似石庵,而浑健苍劲,体势阔疏朗,气势夺人处又似钱南园。谭延闿是进士出身,入翰林院,有很高的学养。能巧妙地从前人书中吸收营养,从而形成了祥和宽博温厚、含蕴性灵、雄健开阔的气韵。此谓百学无法至也。

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在政府上游走的谭延闿,即便政务繁忙,平常稍有空暇,便挥翰临帖,须臾未有懈怠,书法是他平生的最大爱好。谭延闿善诗联,擘窠榜书、蝇头小楷均极精妙。书法文章兼有点子和文物双重价值,国内民间所藏多集中于陕西。民国书墨家谭延闿的真,于右任的草,吴稚晖的篆和胡汉民的隶,有“真草篆隶四大家”之称。那三人均为国民党的元老级人物,且也都是虎虎有生气于政党的特等文人。

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谭延闿书法欣赏4

   
谭延闿的书法师鲁公,其草书“点”如坠石,尽得雍容挺拔之旨。“画”如夏云,“钩”如屈金,戈如发弩,“捺”则厚朴端重,“竖”必停而后下注,多用悬针法,起笔沉着稳重,顿挫有力,使人倍感貌丰骨劲,味厚神藏。一洗清初书坛姿媚之态,所不足者,少自家面目。其宋体功深厚,变化灵敏,笔笔小前锋,笔锋于纸能藏锋力透,有大气磅礴之势。于右任先生每论时人书法时必曰:“谭祖安是有真本领的。”马宗霍评其书云:“祖安早岁仿刘罗锅,中年专意钱南园、翁松禅两家,晚参米西宫,骨力富厚,可谓健笔。”

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谭延闿书法欣赏5

   
谭延闿字祖安、祖庵,号无畏、切斋,新疆茶陵人,曾经任两广督军,几次担任黑龙江督战兼委员长兼湘军总司令,授上校军衔,海军大中将。是中国近代史上的球星,一九零零年中进士、他二十八岁点翰林,授翰林院编修,后与时偕行,帮衬立宪;丁卯鼎革,又倾向革命,追随孙卡利,后与汪兆铭合营,又与蒋瑞元结盟,直至离世。且广交游,有“药中甜草”之誉;能治军,曾多次领军征讨,有“翰林将军”之称;善书法,时人以得其只字片纸为荣;喜吟咏,著有《祖盦诗集》、《慈卫室诗草》、《祖盦诗稿》等。

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谭延闿书法欣赏6

   
谭延闿为人群策群力冲和,从不得罪人,有“药中乌拉尔甘草”之称。虽身为高官。他有时甚至还会亲自下厨给大厨示范做菜。有五遍谭在厨房不小心切破了手指,他还不服气,换左手用刀操作,结果又伤了右指。第二天,他要发公函给胡汉民,因为谭平常都习惯亲笔拟定函稿,这一次双臂受伤也照旧坚称这些习惯。可何人知那份书札到了胡汉民的手里却引起了胡的令人瞩目,胡也是位书法大师,他如同发觉谭的书风有了轻微变化,凝重之间忽然生出一股轻灵飞扬之态,不知又是吸取了哪家古人的碑帖。正纳闷揣摩时,不想谭的秘书却道出了原由,胡汉民哑然失笑,忿然道:“小编还当他练了怎么新本事,原来只是切伤了手。”那段传说听似更像一则笑话,但是却道出了主意的“生”与“熟”之间,确实含有着如板桥先生所谓“画到生时是熟时”的哲理。

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谭延闿书法文章欣赏7

   
谭延闿年少时即聪颖过人,其父谭钟麟为咸丰帝进士,曾任安徽上卿和陕甘、闽浙、两广总督等职。谭延闿排名第三,伍虚岁人私塾,其时大爷命日课数页大小宋体,并规定三25日要做一篇文,二十六日要做一首诗。在大伯的严格督导下,十来岁的谭延闿便出人头地,无论写字依然创作,均突显出她出色的才情。二叔的金兰之契翁同龢也十万火急赞其为“奇才”,并在致其公公的信中国和日本:“三令郎伟器也,笔力殆可扛晶。”谭延闿还有2个四弟谭泽闿,即《文汇报》的刊头题书者。兄弟俩幼承家学,都是写一手颜真卿书法著称于世,可谓罕有其匹。

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谭延闿书法文章欣赏8

   
谭延闿自一八九三年考取贡士起,其后数年,又总是在乡试、会试中大获成功,殿试列二甲赐进士出身,授翰林院编修。要说起来那里还有一段故事,一九零零年,谭延闿参预了的是金朝末最后一场科举考试,西夏的末日状元是刘春霖,其实谭以会试头名会元的地位插手殿试时,那拉太后觉得他作品卓绝,字又可以,本想将状元圈给他,但孝钦显皇后一看来她姓谭,偏偏又是广东人,心里就“咯瞪”一下,旋即就想到了老大“乱臣贼子”、给她添了过多劳神的谭嗣同,马上心生反感,于是朱笔一转,就点了山西刘春霖作探花,谭延闿只得被降为二甲第三十五名进士。但虽说,谭延闿也已极尽荣耀了,因为在方方面面青海籍士子中,已有二百多年无人中得会元了。

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谭延闿书法文章欣赏9

      
谭延闿还愿意为人题字,所以三任“湘督’后,马赛城里的洒肆酒楼乃至店铺,几乎都藏有他题写的楹联和牌匾。在题字中有一段小插曲,说来有趣,一九一八年时,毛泽东等人在马普托创立“文化书社”,找谭延闿书法来为其题写招牌。时任广西督军、湘军总司令的他虽不认识眼前这一个小伙,但也照旧为之题了字,并大驾光临亲自为文化书社开业剪彩。未料想的是那一个知识书社后来即成了台湾共产主义小组的机密关系机关。十年后谭延闿在圣何塞担任国民政党行政委员长,当他从报纸上看看“朱毛共匪’大举进攻奥兰多城的新闻时,不禁向身边人窝火叹息:“那个毛泽东,早知如此,当年自个儿去剪什么鬼彩呀,派多个兵去把她一抓,何至于前几天劳师动众?”在太原陵山巅碑亭内巨幅石碑上“中国国民党葬总理孙先生于此”两行巨大金字,即为谭氏手书。

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谭延闿书法小说欣赏10

   
在民国时代,谭延闿也终归一个人紧要的政要。辛丑革命后,他三任“湘杆”,先后五遍担任国民政党主席以及行政局长等职,直至一九二八年其突发脑溢血而逝,纵横政党达二十年之久。但死后她也备极哀荣,以国葬之仪长眠于中山陵侧的灵谷寺。蒋志清也亲往送葬。

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谭延闿书法欣赏11

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