三宋二沈与,西汉宋克章燕体法欣赏

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明初的书法,以“三宋、二沈”最为显赫,并由那三个人书家而形成了唐代所谓的“台阁体”书法,此一并作些介绍。所谓的三宋,是指宋克、宋和宋广。多少人并皆善书,但决差距里同族,只是都姓宋而已。宋克(1327-1387),字仲温,号西宫生,阿德莱德长州(今台中)人。书法初学赵宣子,上追二王及晋唐诸家,再上溯两汉,学习章大篆。他能写小篆,尤善钟鼓文,更精章草。他的黑体小说,传世者有《七姬权厝志》和《录赵孟頫湖心亭十三跋》等,取则于赵孟俯,上追钟王,写得宽闲静穆,古雅端劲。所以,与她同时代的人杨慎说:“国朝真小篆,当以克为第壹,所书《七姬帖》真冠绝也。”都穆也说她的大篆“师法钟元常,后竟以是妙绝天下。”宋克对于章大篆情有独钟,他的章草师法皇象、索靖,可谓取法高古,功力深厚。看他所临写的《急就章》,古意蔼然,甚至可与皇象的《急就章》相比美。明人王元美曾说:“章草自二王后,仅萧子云。既颜、柳、苏、米以至赵松雪负当代能声,而不一及之。黄长睿刻意其学,而无其法。国初仲温,可备述者,然波险太过,筋距溢出,遂成佻卞。及观仲温《急就章》,结意纯美,以为征诛之后,获睹揖让,而后偶取皇象石本阅之,大小行模及左右缺处若一,唯波撇小异耳,此其亦仲温临象本耶?”(《艺苑卮言》)可知她临写古帖的武功之深,事实上宋克临写的《急就章》有好两种本子,某些是刻意临摹古人的,某个则含有他自身的表征。如他余生临写的《急就章》笔势流畅,结构散逸,波磔险劲,很有风味。宋克的陶文,以《西楚诗卷》为表示,其它还有《刘桢公筵诗》、《杜子美壮游诗》等,这一个大篆小说数十次将章草、今草和狂草的写法糅合起来,力图变出一种属于她协调的陶文风貌来,由于他有较深厚的临习古帖的武术,加上她任侠尚气的天性,他的小篆的确可以写得奇崛生姿,恣意挥洒,气势不凡。前人评价她的石籀文“如鹏抟80000,须仗扶摇”(明解缙语),是极为适宜的。明初的此外两位书家,宋和宋广,成就不及宋克,但也颇有声望。宋(1344-1380),字仲珩,广东蒲江人。他是宋濂的次子,得父荫为中书舍人,后因其兄子宋慎坐罪而受株连被处死,死时年仅三十7虚岁。宋出身于仕宦之家,而性格喜好书法,自然比日常人简单成家。他初学燕体,取则于李通古和李阳冰,颇能得其体段,前人评其宋体为“国朝首先”。他的行黑体直承明清赵迁和康里子山,又能上溯晋唐,写得清丽俊秀,自成一格。李东阳评价她的行陶文“出入变化不主故常,又非株守一格者比,真翰墨之雄也。”但由于她的身世和风尚,决定了她的书法创作虽能显得他的德才,却不容许写出气势来。再者因为他享年不永,使他的书法艺术还尚未提升到更高的境界。宋广,字昌裔,山东呼和浩特人,曾任沔阳同知。宋广善石籀文,《明史?文苑传》说她的小篆可比宋克,但他的著述传世很少,所能见到的小说,多属熟媚娟秀一类,气格不高,且有装模作样习气。项穆《寓意编》说:“广与宋克、宋俱以善书擅名,人称三宋,然评者谓广书较之二宋不逮,以其笔之源源不断非古法也。”总体来看,在立即书法崇尚清丽婉媚的新风之下,明初“三宋”的书法是多守成而少创新。以姿媚娟秀相尚,取悦世人,没能跳出赵子余书法艺术的藩篱,且等而下之。那么些初始,为全部隋代的书法定下了调子,随之而来的“二沈”,可以说就是“三宋”的唱和者。“二沈”指沈度、沈粲兄弟。他们兄弟肆个人同时以书法盛名,是由尤其的尺码所决定的。二沈生活在明太宗永乐帝在位时期,明太宗也是1个特地欣赏书法的君主。他曾命令招四方善书者入翰林做中书舍人,抄写通知典章。更从里面选二十几人专习羲献书。同时,又将秘府所藏古有名气的人法书拿出去,让这么些善书者临摹学习。“二沈”正是在那种状态下冒出来的书墨家。沈度(1357-1434),字民则,号自乐,松江华亭人。明太祖在位时,他因罪被贬湖南,至明太宗时,他因善书而得入翰林为中书舍人,在广大的书法家中,他的字最受明成祖强调,由此成了3个妙不可言的御用书道家。每天陪伴着皇上写诏版布告,一时间声名振于远近。沈度善篆隶真行诸体,因写得端稳秀媚,甚至被明太宗称为“小编朝王羲之”,并被拔擢为翰林典史、直讲博士。沈度因蒙受皇帝的垂青,书法的声誉盖过了马上其它书家如解缙、胡广、梁潜等人,于是朝野士夫争相模仿她的字,“馆阁体”书法因此而形成。实际上,沈度的书法从她传世的创作《四箴帖》《不自弃赋》来看,就算写得端稳、秀美、精到,但既无气势也乏特性,但得秀整平和而已。沈度的表哥沈粲,字民望,号简庵。亦因善书,得与其兄同为翰林博士。他的书法深受其兄影响,同时学习米颠、赵雍等前代咱们,以善写真、行、黑体而盛名,越发擅长写草。书法圆润遒丽,有过于兄。连沈度也曾在陛上面前陈赞他的兄弟说:“臣有弟粲,其书胜臣。”(明沈津《吏隐录》)那即使有兄弟之间相互推重之嫌,也认证她的书法的确有令其兄折服之处。二沈兄弟的书法都以台阁体的嫡系,只怕可以说是汉代台阁体书法的始作俑者。标签:三宋二沈台阁体
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说甲骨文–行书分章草、今草和狂草三种。章草盛行于两汉至大顺,由于章草使用于平时生活中的简札簿书,不书碑刻石,由此书迹罕传。唐人假托清朝索靖书《月仪帖》,及王羲之《奴帖》,明人所刻《皇象书急就章》中的章草,其实都以把今草字体,去其上下字之间连绵顾盼的文笔,加上笔势波磔而成,是儿孙所作的章草。直至近代,埋藏地下的两汉魏晋竹木简册,不断发现。当时通用的章草字迹,始再次出现于世。从中可以看到,章草是草隶的前行,是进一步化成今草的对接字体。初期的章草,可是在本来的草隶基础上,略微参入使转笔画,逐步发展变成老练的章草。汉许慎《说文解字·序》中说:“汉兴,有甲骨文。”就是指那种行将发展成章草的草隶。章草字体的成熟和登上格局高峰,见于《公辅》一简。罗振玉在《流沙坠简考释》中考定此简书于始建国五年(公元一三年),当时东晋之末,新太祖执政执政时期。并云:“此简章草精绝,虽寥寥不及二十字,然使过江十纸(指张芝书)犹在人世,不足贵也。”下及隋唐南齐与唐代人所书章宋体迹,本丛帖要选印,使初学者略窥各阶段章草字体之变,和它继而进步为今草的历程。其中专门要提议的,是《史孝山出师颂》。黄庭坚赞为:“笔短意长”。前人有附会此书出于蜀汉索靖。宋米友仁定为“隋贤书”,是较可看重的。此颂临古,属前期的章草,楷体笔法全淹,使转圆熟,已与王羲之今草《十七帖》逐步接近。

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书法欣赏-杜草堂壮游诗卷

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貌似所称楷书字体,即指今草。此体盛行于西汉。故流传王羲之的书迹,多数是陶文。如《十七帖》和宋人刻入《淳化阁帖》、《大观帖》等丛帖子内的王羲之石籀文,僧智永所书真草二体《千字文》中的楷书,《孙过庭书谱》、《怀素小草千字文》等都无法是此体。其性状比章草流畅,上下字间,可有牵丝顾盼,但不若狂草的连绵不绝。狂草起自唐张旭,是突破了本来今草的正式,运笔放纵连绵,专从章程角度上纵情抒发。因而风云变幻,引人瞩目。杜拾遗诗咏张旭狂草:“挥毫落纸如云烟”。当时任何小说家形容怀素狂草者有:“奔蛇走虺,骤雨旋风”、“轻烟淡古松,山开万仞峰”;“寒猿饮水撼枯藤,铁汉拔山伸劲铁”;“笔下唯看激电流,字成只畏盘龙走”等句。狂草貌虽狂放,但其点画之间,必须每笔周详,具备坚实的正书基础。今传张旭的正书《郎官石记》应规合矩,大似王羲之《黄庭经》。黄黄山谷赞为“唐人正书,一花独放。”黄氏特长狂草,所书《花气诗帖》,作草如真。《李供奉旧游诗卷》最为奇崛多变,细察其运笔回环提按,处处鲜明,绝无草率不周之病。这一个地方,都以学草者应该爱护注意的。如何读书黑体–任何一种文字处理的爆发,无不为了实用,因此文字首先要使人能认识。黑体字体是在汉字的实用中,力求书写便捷而形成,其目标仍不脱离实用。倘若单求书写便捷,任笔为体,破坏了黑体字体的约定俗成的业内,甚至连自身写的字,事后好无法辩认,废弃了书法艺术凭藉文字而生存的根基,则那种书迹,既无实用价值,亦根本谈不上书法艺术。因此学楷书,必须在金鼎文字体的结构—-草法上,下一番功力。

书法欣赏-宋克章草【急就章】

       
宋克石籀文书法的重心是狂草和今草,只是在有个别字中保存了一些章草特有的波磔,如图中末行“囊”字最终一笔就是明证。此种风格要各司其职得理所当然,不恐怕过于生硬。
临习《杜拾遗壮游诗卷》这一类的宋克草书文章,应该有所章草、今草、狂草方面的底蕴。有了那样的底蕴,在临习此类仿宋时便不致于眼花目眩,抓不着要领。在规则布置上,连绵之字少则两字,多至一行,大多向左倾斜,造成一种险象。如“文崔”两字向左倾斜欲倒时,下边紧接的“魏”字便向左移位,以起到撑住下边两字的机能。

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三宋二沈与,西汉宋克章燕体法欣赏。前任为了使大家辩识金鼎文,防止随意乱造,自西魏起,即有将蒙童必读的字书,写成正草两体,以示规范。如在东北发现的西魏前人书《急就章》殘纸,就以早期的真书与章草两体分段书写。至萧梁其后,把周兴嗣次韵的《千字文》作为蒙童识字之书,王羲之七代孙僧智永曾写《真草千字文》,两体对照,为初学石籀文的样本。此帖今传有唐人临墨迹本及西安石刻本。从此入门,可随后读书王羲之其余仿宋与《孙过庭书谱》、《怀素小草千字文》等。

      
北周书墨家宋克较好地消除了章草的谨慎法规难与隶意波挑相和谐的难题,一洗古章草的旧貌,形成挺健秀丽的新章钟鼓文法风格。宋克此作,已不似原作松江本那样含蓄温润,而是融入了新的内蕴,在原作上投入了稳健和妍媚的成份,字形特别洒脱开张、爽利活跃,深得沉着痛快之妙。此看作宋克肆拾伍岁时所作,是仔细临摹的得意之作。全卷虽有洋洋1900余字,但宋克写起来却心手相应,表现了他臻于化境的书艺,同时也代表了宋代章钟鼓文法的最高成就。

       
宋克擅长楷、行、草和章草诸体,尤以章草知名,体势开张趋长,笔画也非凡瘦劲挺拔,一洗古章草的旧貌,形成挺健秀丽的新章草风格。宋克的书法,在西魏颇享盛名,与当下擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。今人对他将章、今、狂三草为底蕴而独创的混合体金鼎文给以中度评价。宋克,字仲温。元末义事不竞,归家筑室,收天下名帖,周鼎秦彝,日游其中,浸淫书翰而不知倦也.与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢,诗文唱酬,以为平常.杨维桢酷好其书法,每有新作必克书以为快。

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《孙过庭书谱》:“伯英不真,而点画狼藉。”是写好任何一种黑体的骨干条件。怀素以狂草擅长,所书《苦荀帖》虽寥寥两行十四字,其点画,无不周密,大前锋运笔,呈立体感;其点画和纤丝,重轻明显,毫不混乱。狂草最忌狂乱不羁,故学狂草者,必先从今草入手,使行笔留得住、提得起、按得下,进而吸收狂草结字布置多变之意,心手相应,自能写出合度的狂草。

     
急就章为明清书道家史游撰,是当下的识字课本。章草《急就章》,历代有种种版本,以三国吴皇象所书最古。宋克所书章草即从此本。
宋克生于1327,卒于1387年,字仲温,号春宫生,长洲今奥兰多人。宋克所书章草《急就章》,规格为纵20.3cm,横342.5cm,现藏紫禁城博物院。

       
宋克由钟王入手,遂得魏晋神髓,入草隶之法,犹以皇象《急就章》用功最勤,得其天生秀逸之灵气.宋克书法清新雅致,格调高古,以章草之法入大篆之中而开生面.吴宽评其书云:克书出魏晋,深得锺王之法,故笔精墨妙,而风采翩翩可爱。由北宋宋克所开创的最新草体不仅有着狂草的转圈奔放、今草的潇洒不羁流畅,又保留章草生辣的波磔,显示出高古的气味。宋克黑体《杜少陵壮游诗卷》,是这一字体的代表作。将狂草融入章草与今草之中,使章、今、狂草合壹,而了无化迹,那是宋克的一项创举。如此融合,前无古人。

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章草是草隶的升华,是形成今草的连通字体。汉晋人手书的章草真迹极少,只可在简牍殘纸中探其遗。上述《公辅汉简》,乃艺术巧妙成熟的早先时代章草,实不多见。西陲出士汉晋残纸中《济白》一纸,深合《孙过庭书谱》所称“章务简而便”的点子须要。它波磔全消,是早先时期成熟的章草。与《隋贤出师颂》颂先后顺序。学章草者,可从《出师颂》入手,上推残纸与汉晋简牍。其次可参照《松江本急就章》及赵集贤、宋克等后人所书章草,求其古不乖今。写宋体、宋体的执笔法

       
宋克能将章草、今草、狂草融为一体,随心挥洒,本性毕现,铸就一种新的章草,其字里行间洋溢着清新气息。此作笔势劲健,动势虽大,但却齐刷刷,飘扬洒脱。既具简古之貌,又具舒展之形,笔画转折自如,波磔特色显然,生气活现,在优雅朴茂之中透出俊逸豪迈的风味。线条有牵连,纵横起伏,率意为之,顾盼生情,活泼幽默。用笔顿挫明显,爽朗流利,跌宕有致,波磔雷厉风行,率意不失厚重。字里行间讲究穿插避让,给人鲜明的流动感和节奏感。

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执笔方法正书中述之已详。但书写区其他书体,执笔高低,应有所不一样。楷体、黑体、正书字字分开,笔可断而复起。行书与章草,先后笔画,与上下字之间,连绵顾盼,一挥而就,不容停顿。而在持续性之中,又须求点画与过往牵丝,轻重绝然显著。所以在运笔时,不控制使笔锋能天天作大幅度起落的技艺,就难以到位。故作仿宋、甲骨文,除拥有悬腕工夫外,执管应比正书为高,才能发布赞助运腕的作用。

       
宋克章草,在赵子昂、邓文原的功底上装有前进,融入了今草和陶文的一些写法。其与宋璲、宋广,共称“三宋”,擅大篆、燕体,最善于的是章草。宋克所处的时期,书风未脱离赵文敏的笼罩,但他却摆脱窠臼,独辟蹊径。
宋克作书,技法熟知,以古雅遒劲胜。与皇象《急就章》的费劲朴素凝重比较,此作显得锋芒毕露,熠熠生情,因宋克喜用硬毫之故。

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