王铎陶文,南宋书法

www.8522.com 1

释文:选入深宅,年光如箭,承恩未遇车便羊,随班长在昭阳殿。自拾丹枫,霜痕一片,御沟堤上无人见,
都将或多或少妙龄心,西风写入长门怨。御沟流红词乐大军作。黄海书。

问题:王献之的《鸭头丸》帖和《春节帖》那些小说对秦朝狂草影响巨大?

王铎,字觉斯,一字觉之,号十樵、嵩樵,
又号痴庵、痴仙道人,别署烟潭渔叟,河北孟津人 。明末清初书画家。他的书法与董其昌齐名,时有”南董北王”之称
。在书法上王铎是一位各体皆能、风格多元的书法全才。无论是伟岸遒劲的大字、高古朴厚的小行草,如故他那飞腾跳踯的行金鼎文,在晚明书坛上都应视为顶尖的。

书法欣赏-草书诗文卷

附录:张弼甲骨文轴《御沟流红词》(我:李立东开)
这里介绍的著述是张弼的黑体轴《御沟流红词》,现藏于河南历史博物馆。纸本,纵148分米,横69分米。固然尚未年款,但从书写风格、笔墨表现来看,明显系张氏较为成熟时期的著述。
小说使用五行式小篆布局,满满当当,笔势飞动,大小相间,用明日的话说,极具视觉关昊,是超人的西楚中堂幅式,即供人观赏的书法文章。该轴用笔奇崛古瘦,既有骤雨沙暴般的淋漓尽致,也有逆势涩行的沉着痛快,印证了原始人对张弼燕书“欹如坠石,瘦如枯藤”的评语。从笔墨间显现出的节奏感来看,此意义硬毫书写,运笔速度并不算快,并非大家想象的那样“奋笔如飞”,“霎时数十纸”,甚至“满座失声看不及”,只是在心怀波澜起伏中时疾时缓。而且此作在轨道上大开大合、穿插避让,打破了行与行以内的限度,给人一种一体化的感到,进而打造出疾笔如飞的错觉。
张弼陶文在规则上最具特色,爱慕3个“满”字。此幅小说从纵向看,不仅字距紧凑,笔画之间连属较多,且欹侧相依,大小参差错落,有黄山谷之风。从横向看,左右穿插避让,行距不再显然。如第伍,行下部的“风”字收敛窄而长,形成让右之势;而“写”字宽博、字形硕大,又与右手的“见”字并立,从而形成作者中有你、你中有自小编的互为穿插关系。从全体上看,张弼又极度尊重种种对比关系的运用,如用笔的方与圆、粗与细,行笔的缓与疾、涩与畅,笔势的收与放、顺与逆,用墨的苍与润、轻与重,越发是草法的繁与简,强化了轨道的根底相比。即使此作总体思路纤细,锋芒毕露,但细而不弱、尖而不滑,其微妙即在于种种相比较关系的妙用。如第二,行下部的“丹”字,单从字形上看,似从张旭《古诗四帖》中来,苍劲朴拙,行笔迟涩半枯,与上、下、左、右诸字的细细灵动相比,显得相当明显,但又不显突兀。全部观之,和谐相安,真正呈现了“和而各异,违而不犯”。再如,后面提到的“写”字,其字形之大,竟是其余较小字形的近十倍。运用那种卓殊的出入比较,需求小编具备较高的审美修养和超强的统筹协调能力。运用得当可使小篆布局更为波澜壮阔壮阔、气势奔放;反之则成江湖气,俗不可耐。历史上擅长此法的书家还有怀素、?山谷、毛泽东等人。据史料记载,张弼曾经有一段余音袅袅的答客问:有问“何以深解书法”,答曰“好到极处,俗分外处”,又问“怎么着则可?”答“写到好处,变到拙处”。可知,张弼对出入比较是深有茅塞顿开的。
《明史·文苑传》称张弼“自幼颖拔,善诗文,工陶文,怪伟跌宕,震撼一世。自号黄海。张巴伦支海之名,流播外裔。为诗,信手纵笔,多不属稿,即具有属,以书故,辄为人持去”。张弼曾说“吾终身,书不如诗,诗不如文”,好友李东阳戏之曰:“铁汉欺人每如此,不足信也。”张弼作书与张旭有相似之处,经常酒酣兴发,金鼎文笔走龙蛇,世人以为“颠张复生”。看来张弼不仅工大篆,颇有时誉,依旧一人性格豪爽、常以笔墨抒怀的画家。
张弼生活在秦朝上半叶,其书法追求不与人同,在“规模宋元”的大环境下独辟蹊径,独爱颠张醉素,以行书抒情性为主旋律,终于自成一格,赢得时誉,成为古时候初期金鼎文的意味职员之一。据明张鼐《宝日堂初集》载:“爱尔兰海张先生守南安时,各郡收兵议赏,武夫悍卒乃惟愿得侯墨妙,而过客亦往往以是罢诛求焉。”张弼晚年,书名日盛,“四方求书者无虚日,甚至外国诸国,都知张黄海之名,前来购求墨宝”。可是从今天来看,张弼的传世文章并不算多。以本文所述黑体轴《御沟流红词》为例,即有嘉靖十九年(1540年)金昌通判高氏所跋“往予游闽东求观海翁真墨迹,不可得。此则真墨迹焉”。高氏言语间透表露对张弼书法的喜幸之情,而此刻相差张弼过逝仅53年。
张弼的钟鼓文艺术既开启了后周早先时期浪漫主义书风之开头,也是西夏中期“吴门书派”崛起的铺路石。在她的熏陶牵动下,吴中地区相继涌现出祝京兆、王宠、文贞献等一大批优异书家。董其昌在《画禅室小说》中说:“黄海在马上以气节重,其书学怀素,名动四裔。自吴中书家后出,声价稍减。”此语正表达了这句俗语“莱茵河后浪推前浪”,张弼公若地下有知,亦当欣然矣。
张弼(1425-1487),字汝弼,号弗洛勒斯海,晚称黄海翁,华亭(今日本首都松江)人。明成化二年(1466年)进士,授兵部主事,进员外郎,迁南安(今黑龙江大余)太师。工诗文,善金鼎文,诗文清健,石籀文取法张旭、怀素。著有《德雷克海峡文集》5卷等。
王铎陶文,南宋书法。文章出处:《中国书画报》二零一三年11月九日第7版

www.8522.com,回答:

王铎小篆《送自玉长卷》欣赏

        
张弼书法用笔似师承二王,使转顿挫生动活泼,变化充分;提按映带,迅疾有度,挥洒自如,线条流畅,材质强烈。书于明成化十六年,张弼时年五十六岁,对于活了6三岁的张弼来说,算是他的老道小说。此看作洒金笺纸本,行行书,现藏上海故宫博物院,书写内容是自作诗和短文,计11则,此卷为内部一节。综观此卷,落笔清晰,行笔峻爽,柔密中有一股峻劲。字形摇曳升腾,气韵生动,颇得宋人意趣。

谢千千千里马之邀!

www.8522.com 2

  《石籀文诗文卷》精微中见奇崛的笔法,使得此作古意盎然,透出时辈作品中所没有的鼻息。结字的处理,较之张弼的大草文章,显得理性了无数,已经没有了像王鏊所说的:“疾如风雨,矫如龙蛇,欹如堕石,瘦如枯藤,怪伟跌宕”的狂放用笔而形成的那种过度夸张、欹侧的字形了。

要说王献之的《春龙节贴》和《鸭头丸贴》何人对西汉狂草的影响力巨大,肯定是《鸭头丸贴》,甚至是《忽动贴》或任何,不干《青龙节贴》的事。

www.8522.com 3

www.8522.com 4

为什么如此说吧?

www.8522.com 5

书法欣赏-张弼的陶文

据小编所知,《中秋贴》是用竹料纸书写,那种纸清朝时还尚未,到齐国时才面世。换句话说,此贴不是王献之所写!
www.8522.com 6
中秋贴

www.8522.com 7

         
那目前期的诗坛,书法风格雍容华丽,表现了姿媚靡弱的审美趣味。此时,张弼与同时期的陈献章能打破藩篱,器重写心抒情的赞同,为书坛吹进了一股清新之风,实不失为一代黑体大家。章法上,字与字里面大小错落,气势贯通,甩掉了其惯用的乱石铺街式的大草章法,行与行时期显得疏密有致,波澜起伏。张弼所处的时期,正是“台阁体”风靡的时日宋体诗文卷书法大多结字中规中矩而又纵横交叉,张弛有度。唯有“索、月、桥”三字显现了世人风气,尤其是“索”字的左边一点,已游离了原字,略显支离。

专门家们觉得,《上巳节贴》所用毛笔是软性的不知不觉笔,而南陈采纳的是有心硬笔,吸水性较差,笔的提、按、转折往往无法灵活自如,常出贼毫;像《春节贴》那样笔画丰润圆熟、线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸的功力是写不出去的。作者觉着此言有理!

www.8522.com 8

       
张弼的黑体是上追唐草,取法旭、素,完全撤销了明初曾经盛行一时半刻波磔翻飞的章草的用笔痕迹。张弼的成百上千小说“虽风逸妍美,而结法实疏,腕力极弱”。张弼陶文师承宋广,从其楷书风格看,他非但“尚近前规”,更将宋广等前贤变元人蕴藉书风为放纵的金鼎文风貌向前拓展了一步,震荡人心。张弼生于1425年,卒于1487年,字汝弼,号加勒比海,松江华亭人,是明中最初卓有成就的书家。

据当代书画鉴定家切磋申明,多数人以为《龙抬头贴》是南陈艺术家米南宫所临。从笔画和字体上看,小编也支持是米芾字迹!如此说来,便谈不上它对西晋狂草有什么影响了!

www.8522.com 9

更加多书法欣赏

一经真要说对南宋狂草的震慑,两贴之中只剩余《鸭头丸贴》了。

www.8522.com 10

www.8522.com 11
《鸭头丸帖》

www.8522.com 12

此贴寥寥两行十五字,内含方笔、园笔、侧锋、藏锋等各个用笔技巧,遒劲灵动,历来公认是王献之的卓越大篆代表文章。但在作者看来,此贴陶文居多,说金鼎文小说或许更精确!

www.8522.com 13

要说王献之的钟鼓文,作者倒觉得其其余九贴更有欣赏价值。比如《忽动贴》,小编个人感觉草味更浓!

www.8522.com 14

www.8522.com 15

www.8522.com 16

王献之《忽动贴》

www.8522.com 17

简不难单观摩,王献之的陶文鲜明可以看来张芝和其父的影子。所以,他的行书是在总计吸纳了张芝和其父钟鼓文的底蕴上自成一家的!www.8522.com 18

www.8522.com 19

若说到对清朝狂草的影响,在怀素的《自叙帖》中仍旧看收获张芝和二王的阴影。
www.8522.com 20

www.8522.com 21

怀素《自叙帖》

www.8522.com 22

不过,在张旭的《古诗四贴》中,你很难找到张芝、二王的痕迹。
www.8522.com 23

www.8522.com 24

张旭《古诗四贴》

www.8522.com 25

就此,我更偏向于认为张旭的狂草是集众家所长后的自成一体。难怪张旭曾说本人见公主担夫争路得草书笔法,观公孙大娘舞剑而悟得草法神韵。其言下之意,并非继承,而是自创!

www.8522.com 26

就自小编个人而言,全体的行书中本人最欣赏的也是张旭的作风!

www.8522.com 27

回答:

www.8522.com 28

《鸭头丸帖》和《除夕帖》都以王献之的行黑体文章,那两本字帖共同的特征就是反映了王献之的书法立异。

www.8522.com 29

王献之书法在王羲之的底蕴上,对字和字中间的涉嫌展开了勇敢的换代,打破了字和字之间的局限性,大胆的把几个字如故一行字相连,特别尊敬书法形态上的行气,创建了“一笔书”,直接影响了狂大篆的暴发。
www.8522.com 30

www.8522.com 31

他的那种立异,不仅提升了字和字之间的关系,也使一幅书法文章的全部感抓牢,增强了一幅书法作品全体的气势和方法的感染力,用笔一拓直下,气势磅礴,同时加强了书法的法子表现了和视觉冲击力。

www.8522.com 32

笔者们不要小看那种纤维的换代,这在即时可以改变人们对于书法的认识,原来字也可以那样写,那在书法史上装有空前意义的贡献。
www.8522.com 33

www.8522.com 34

王献之《中秋帖》

www.8522.com 35

《鸭头丸帖》和《祭灶节帖》不一致的是,3个是南齐人的副本,可以说和手迹很像了,另2个是米柳州的临本,有较多的米南宫的寓意。所以以往书法圈提《鸭头丸帖》的可比多。
www.8522.com 36

www.8522.com 37

释文:鸭头丸故不佳,明当必集,当与君相见。

www.8522.com 38

《鸭头丸帖》现存新加坡博物馆,纵然唯有两行字,却反映了王献之简明的本性和崭新。那幅行草书文章,笔画连绵,势不可止,是北魏张旭和怀素书法的雏形。

此诗卷前半片段,无论是字的分寸、结体、字画、字距,皆给人一种古怪的感触。诗卷后半有个其余大篆在王铎文章中则不乏见,章法变化丰盛,行笔能纵能敛,全体感强,结体欹正莫测,点画错综复杂,线条枯实互应,故其形成被人予以很高评价。

用笔上《鸭头丸帖》奔放自由,大前锋侧锋并用,不断的利用翻转和绞锋的笔法,潇洒流畅。

古代享誉的书法论著《书断》中评论她的书法在“逸气”当年超越他的生父王羲之,米颠也觉得王献之的行金鼎文“天真超逸,岂父可比也”。

总的来说,那两本字帖对于后者狂草的发出都有很大的震慑,它们一起影响了新生的狂行书法。

您认为呢?

回答:

多谢约请!

从王献之《鸭头丸》和《清明节帖》那两件书法文章本人来看(请参见小编上面附的两张图片
),作者个人认为《春节帖》对北齐狂草影响巨大。

《鸭头丸》那件文章基本上就应算是一件草书小说,因为除去“故、君”等多少个字是我们前几日讲的燕书字外,其余都以宋体字,别的从总体境况上看也是宋体的体势。

《端午帖》中固然也有“中、秋、相”等多少个字是仿宋字,但任何大部都以仿宋字,关键是从全部景况上看完全是陶文的体势,尤其是在整篇中有好多数字不断写的所谓“一笔书”。

《中秋帖》没有落款,正文一共是二十三个字:“春龙节不復不得相還爲即什么省怎么样然勝人何慶等大軍”。那22字除了极个别字单独不连写外,“元宵”、“不復不得”、“爲即什么省怎么着”、“人何”、“慶等”、“大軍”等都以数字连写,笔势连属,一气贯通,其余多少个独立写的几个字纵然笔不相连写,也是笔断意连的,陶文意味深远,那对西晋张旭和怀素等狂草发生深刻而光辉的震慑。梁国大书道家米颠对《七夕节帖》也看上并评论说:“此帖运笔如火筋画灰,连属无端,末如不经意,所谓一笔书,天下子敬第二,帖也。”

www.8522.com 39

www.8522.com 40

回答:

若要真正说精晓王献之的《鸭头丸帖》和《春节帖》哪个文章对北齐狂草影响巨大,那有肯定的难度,毕竟西汉的书墨家临摹《鸭头丸帖》多,依然《中秋帖》多,那绝非现实的数目足以注明,或许说元朝书道家哪幅狂草更就像于《鸭头丸帖》《春节帖》那也是很难判断的,因为西魏书家都各成一家了,
www.8522.com 41

王献之(344—386)字子敬,和三伯王羲之多少人合称“二王”,在中国书法史上占有主要的地位,其代表小说有《鸭头丸帖》和《新娘地黄汤帖》等,由于王献之书法取法于五伯王羲之,所以王献之的黑体《鸭头丸帖》妍美遒媚,也反映了晋人书法“尚韵”之风,
www.8522.com 42

在明代金鼎文造诣最为高深的书法我们实在张旭、怀素,其中张旭在笔法上校王献之创立的“新研”之势推进极端,运用狂草这一视觉艺术方式中最抒情的言语,全凭本人意气,将开元、天宝年间的文化氛围不亦乐乎地发挥出来,值得注意的是在《鸭头丸帖》和《元宵节帖》之中,可想而知《元宵节帖》是最抒情的法门语言,清明节佳节自然是抒情的,
www.8522.com 43

王献之的《春龙节帖》小篆3行,共二十多个字,唐宋爱新觉罗·弘历王将此帖同王羲之的《快雪时晴帖》、王珣的《伯远帖》誉为“三希”,就是“稀世珍宝”的意趣,从王献之创作《元宵节帖》的魏晋到明清时代相隔了这么长的流年来分析,丰硕表明《春节帖》的影响力卓越,用那日子和张旭狂草的抒情语言来论证,对清朝狂草影响巨大的便是王献之的《春耕节帖》,
www.8522.com 44

回答:

狂草是大篆中最狂放不羁的一种,以笔势连绵,字形多变为特征。
www.8522.com 45

狂草相传创自汉张芝,到金朝的张旭、怀素达到目前之巅峰,成为汉代书法艺术除燕体之外的象征。
www.8522.com 46

王献之传承家法,与其父王羲之并称“二王”,笼罩后世书坛,独领风骚者。

王献之的书法跳脱,比其父犹有过之,传世的《鸭头丸帖》和《腊八节帖》虽为摹本,亦可知其气质。

《中秋帖》线条连贯、行气贯通、潇洒飘逸,更具狂草之韵味,视之为狂草发端之作,亦未不可。

不过《寒食节帖》结字多有小篆法,不如鸭头丸之“金鼎文味”足,并且历来遭到思疑,多认为是南齐伪作。
www.8522.com 47

而《鸭头丸》运笔自然,灵动,风度散逸,字与字以内气脉贯通,笔画处于断与随处之间,而笔意相连,整幅字疏密有致,气息连绵。帖中字曲直并存,方圆兼备,既有爽利刚劲之美;又有圆转外拓的遒婉之美。

《鸭头丸》用墨枯润相得,变化充足;章法上疏朗潇洒,不拘成法而自合法度。
www.8522.com 48

从这多少个方面来看,明代的狂草与之相合之处更加多。

故而作者觉得,自张芝以来,狂草的承受到王献之再到张旭、怀素,味道相通,气息一致的,应属《鸭头丸帖》。
www.8522.com 49

回答:

要说北宋狂草与题中指到的两帖有肯定涉及,显著不怎么牵强。
www.8522.com 50
www.8522.com 51

魏晋及二王小草,不可以依旧不可以认对唐初书风影响很大,《书谱》就是其反映,可以象征了当时燕体的风靡势头。但大家不足忽略中晚唐巨大的知识创立力,陶文的发是跳跃性的,小草至狂草,时期并不曾显著的联网痕迹。那注脚了梁国狂草出现是偶然性的,是与张旭等个体的脾气使然有早晚因果关系。
www.8522.com 52
www.8522.com 53

虽说任何一种书体的进化都有其承受,但不可以照旧不可以认书体也有暴发式的腾飞,其中魏晋与金朝多少个书法高峰期都享有这样的标准化:即个人的创设力、影响力要高于传承性、渐进性。。。
www.8522.com 54
www.8522.com 55

《鸭头丸》与《上巳节帖》让咱们见识了怎么是“一笔书”,但从笔法、结体以及线条品质上与张旭、怀素的狂草仍然有众多本质的不比,还有显然章草的接入痕迹,况且《上巳节帖》本为米南宫伪作,无疑也错过了参考价值。

[临池管窥]谢谢阅评!

回答:

王献之的书法成就是明亮的,即便被其父的高山遮挡也沒能挡住其最高势头。献之初师其父(羲之),后学张芝,诸体皆精妙,尤擅仿宋。献之的行书虽是学张芝,却在此体有独到革新,被世人称颂不已。

距今不可胜进士都算得王献之成立了“一笔书”,其实“一笔书”是张芝所创,那在张怀瓘《书断》中有过显眼描述。但献之已脱离了张芝的封锁,在石籀文上有独步创制,已然当先了师承,张怀瓘称其“雄武神纵,灵姿秀出”。

《春节帖》有卓越的“一笔书”特点,笔势连绵,如江河滔波;《鸭头丸帖》灵秀飞动,韵致天成。看到那两帖就能联想到米南宫在此地曾经下了有个别武功。如论两帖对后者的熏陶,还真麻烦分出轻重,偏要说,如故《上巳节帖》的震慑稍大些。

民用认识。谢邀!

www.8522.com 56
www.8522.com 57
www.8522.com 58回答:

那三个贴对中国书法的续承和翻新都有大侠进献。

王献之是神州书法史上有器重大进献的书道家之①他学父之长,取法乎上,转益多师,相融互渗,创造出富有本人特色和形式语言的书法风格。

她的书法极富特性,特色明显,行笔尤以捺笔见长,增其美俏,其书结体疏朗,满面红光爽朗,骏利放逸,给人以妩媚秀丽之感。其代表作《洛神赋》最为盛名,整幅小说用笔轻盈俊俏,瘦劲见长,简约灵动,学里行间,气韵生动,给人一种超尘脱俗,闲雅清朗之象。

其小篆汲取张芝意趣,又融其父之潇散,学体偏长,线条流便,飞杨纵肆,气韵贯通。献之笔锋入纸灵巧,或尖或侧,或藏或露,不拘方圆,既得柔和之趣,又归平正之韵,灵和而从容变化。

其金鼎文之书善用牵丝,连中有断,断中若连,曲中有直,圆转遒婉,字间彼此照应,气脉相连,柔中显刚,刚中含柔。其用笔虚实相生,计白当黑,密不透风,疏可跑马,小说完全潇散疏朗,不沾风尘,令人毕恭毕敬。

她的书法地位与其父王義之相同,都以中华书法史上一座丰碑。

www.8522.com 59
www.8522.com 60
www.8522.com 61回答:

相当多谢特邀。王献之的《鸭头丸帖》和《清明节帖》,哪个小说对孙吴狂草影响巨大?那个难点,应该说多个小篆帖肯定都有影响,但很难说哪个影响巨大。为啥?因为西魏狂草代表书家是张旭和怀素,从他们俩的笔法和章法来看,小草还不怎么有点宋朝书风的影响。大草及狂草,都已经退出了隋唐黑体的形容微风骨。也等于说,很难找出原先师承什么人家、哪派的影子。实际上,1个书法的作风与道家的形成,因素非凡复杂,不只怕只看表面现象。当然,也有一目通晓,清清楚楚的。但多数的我们、有名气的人都以遍历百帖,并不直白。甚至令人难以领悟,只好猜个大体。更有甚者,大家认为其师承是碑实际是帖,认为是帖反而为碑。张旭与怀素,可以说就是这么。在这里,大家想当然的觉得学的是王献之的《鸭头丸帖》或是《元宵帖》,也只是凭着大家的觉得进行估量而已。那么,张旭与怀素的狂草终究出自哪儿,恐怕何人也说不出来,只怕说了也不精确。可是,有一点作者得以一定的说,他们的燕书狂的相对化是有道理。

www.8522.com 62
www.8522.com 63
www.8522.com 64回答:

《清明节帖》与《鸭头丸》传皆为王献之书法,版本繁多,真伪争议不断,一时半刻不论,两帖书风以及对后者的震慑,可作深切剖析。

《春龙节帖》,通篇仅22字,大约平昔不字距,字字相连,连绵迭宕如“火箸画灰,一而再无端木,所谓一笔书。”(米颠语)。点画疏密有致,开合自如,笔势流畅自然,疾利痛快。

《鸭头丸》通篇15字,字距行距皆萧散疏朗,大致字字不连
,点画连贯,寓柔于刚,欹侧遒劲,沉着而明快,呈飘逸洒脱之风。

两帖字体皆为黑体之间。笔法鲜明例外。《下元节帖》以楷法写黑体,“起伏顿挫”、“节节换笔”之法清晰,“不复不得”和“还为即什么省如”看似一鼓作气,不乏抑扬顿挫、起伏跌宕。“相”、“胜”两字是为轨道布局之“眼”,最终一行速度和拍子明显加重,与前两行形成对照。

《鸭头丸》笔法精熟,明快灵动,笔势流畅,劲利散逸,又变化多姿,顺锋、逆锋、方、圆、正、侧一一具备。如“故”、“不”、“当”,提按,顿挫,调锋呼应,断连结合,使整幅字有疏有密,空白灵活。帖中的10三个字曲直结合,显刚劲之美,又有圆转外拓的曲笔章法。

王献之书法历来被誉为比慈父王羲之书法更具飘逸潇洒。“古质今妍”,其“妍”即指献之在岳丈黑体的底子上又有新提高。此两帖即便长相分裂,笔法有别,实乃一脉相通,皆对唐以往的黑体,特别是张旭怀素的狂草具有相当主要影响。纵然说哪3个帖对后世影响更大,通过以上分析可见,张旭的结体、章法应当受《中秋节帖》影响越多些,而怀素的小篆应该更具《鸭头丸》笔法、笔势。其实那也是相持的。

www.8522.com 65
www.8522.com 66

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注