钟鼓文第3小楷第3黑体第二,蔡襄书法欣赏

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 宋四家庭,蔡襄年龄辈份都在苏仙、黄豫章先生、米颠在此以前,那五人中,苏、黄、米都是大篆、行楷见长,而喜欢写规规矩矩的石籀文的,如故蔡襄。蔡襄字君谟,工正、行、草、楷体,又能飞白书,曾经用散笔作宋体,称为“散草”或“飞草”,世人评蔡襄石籀文第3小楷第二,,金鼎文第二。《宋史列传》称蔡襄,“工于手书,为当世先是,仁宗尤爱之”他的书法,学习王羲之、颜真卿、柳公权、浑厚体面、雄伟遒丽。苏子瞻说,“君谟天资既高,积学至深,手心相应,变化无穷,遂为本朝先是”。蔡襄为人忠厚正直,学识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”,《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则,沈括说他善于“以散笔作石籀文,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家”这表明蔡襄那位稍欠改进精神的书道家,还不是顽固的,他也在追求古趣,力立异意。

书法欣赏-暑热帖

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钟鼓文第3小楷第3黑体第二,蔡襄书法欣赏。       
蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的书法端劲高古,容德兼备。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说她善于以散笔作大篆,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。那注解蔡襄那位稍欠改进精神的书道家还不是偏执的,他也在追求古趣,力革新意。     

《扈从帖》纸本 新加坡紫禁城博物院

   
展卷蔡襄书法欣赏,顿觉有一缕春风拂面,充满妍丽温雅气息。构字收放合度,贯虱穿杨,极尽自然,行文如行云流水,尽现妍丽遒劲之态。从书法风格上看,苏武丰腴跌宕;黄山谷纵横拗崛;米颠俊迈豪放,他们书风自成一格,苏、黄、米都是黑体、行楷见长,而喜欢写甲骨文的,依旧蔡襄。蔡襄书法其浑厚体面,淳淡婉美,自成一体。蔡襄书经济学虞世南、颜真卿,并仿照晋人,正楷端重沉着,金鼎文温淳婉媚,金鼎文参用飞白法。

蔡襄《暑热贴》

       蔡襄工书法,学习王羲之、颜真卿、柳公权,
浑厚体面、雄伟遒丽,为宋四家。楷体端重,钟鼓文温媚。蔡襄,西汉书法家.兴化军仙游今西藏人,字君馍。曾出为山东转运使,奏减五代的话丁口税.主持修建安济桥,全长三百六十丈.后知南京任上卒.官至端明殿博士。

        
蔡襄书经济学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚得体,雄伟遒丽。苏子瞻说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝先是。”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。沈括说她拿手“以散笔作大篆,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。”这申明蔡襄这位稍欠改良精神的书墨家还不是顽固的,他也在追求古趣,力立异意。
 

   
蔡襄不是1个开宗立派的大师。总体上看,他的书法依然遵守晋唐法度,立异的意识略逊一筹。明季徐青藤尝评蔡襄书云:“蔡襄书近二王,其短者略俗耳。劲净而匀,乃其所长。”点出了蔡襄书法的高低长短。蔡襄尽管不是1个全新风格型的大师,但他却是北宋书法发展上不可缺的关纽人物。他以其自个儿兼备的书法成就,为晋唐法度与宋人的趣味之间搭建了一座技巧的大桥,承前启后,为后世所瞩目。蔡襄字君谟,今属新疆省人,迁甫田。官至端明殿硕士,知格拉斯哥,谥忠惠。工正、行、草、草书,又能飞白书。世人评蔡襄行草第一,小楷第1、甲骨文第1。书法视频。

       
米南阳终身于书法用功最深,成就以行书为最大。书法作品有较多存在,宋朝来说的有名汇帖中,多数刻其法书,流播之广泛,影响之深切,在“南齐四大书家”中,实可金榜题名,康祖诒曾说,“唐言结构,宋商意趣”意为唐朝书道家讲求意趣和特性,而米遵义在那上面更为优良,是晋朝四大家的卓绝代表米新乡对书法的分布,结构,用笔,有着他督导的体会,要求“稳不俗,险不怪,老不枯,润不肥”“无垂不缩,无往不收”也是此意,即须要在转移中完毕统1、把裹与藏、肥与瘦、疏与密、简与繁等,对峙因素融合起来,相当于“骨筋、皮肉、脂泽、风小姑俱全,犹如一佳士也”。章法上,器重全部气韵,兼顾细节完善,成竹在胸,书写进程中随遇而变,独出机巧。米南宫的用笔特点,紧假若善于在正侧、偃仰、向背、转折、顿挫中,形成飘逸超迈的气势,沉着忧伤的风骨,字的起笔往往颇重,到中游稍轻,蒙受转折时提笔侧锋直转而下,捺笔的变动也很多,下笔的基点有时在起笔,有时在挥洒,有时却在一笔的中等,对于较长的横画还有反复,勾也有所特色。米南宫的书法中向来侧倾的体势,欲左先右,欲扬先抑,都以为着扩充跌宕跳跃的风采,骏快飞扬的振奋,以几十年集古字的朴实功底作前提,故而出于天真自然,绝不装聋作哑。

      
宋四家家,苏、黄、米都是甲骨文、行楷见长,而喜欢写安安分分的石籀文的,如故蔡襄.他的书艺术学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚得体,雄伟遒丽。官至端明殿大学生,知波尔图,谥忠惠.工正、行、草、甲骨文,又能飞白书,尝以散笔作大篆,称为”散草”或”飞草”.世人评蔡襄宋体第1,小楷第1,小篆第一.与苏子瞻、黄庭坚、米西宁,共称”宋四家”。

         
蔡襄,字君谟。其先本光州人,居仙游(今属湖南省),迁甫田。官至端明殿学士,知格拉斯哥,谥忠惠。工正、行、草、宋体,又能飞白书,尝以散笔作行书,称为“散草”或“飞草”。世人评蔡襄黑体第3、小楷第1、大篆第壹。与海上道人、黄鲁直、米颠,共称“宋四家”。  
《宋史·列传》称他:“襄工于手书,为当世第贰仁宗由爱之。”宋四家家,他年纪辈份,应在苏、黄、米此前。宋四家中,苏、黄、米都是石籀文、行楷见长,而喜欢写安安分分的燕体的,如故蔡襄。

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暑热帖书时从容自若,放任自流,大小错落,无草率之感。由于用笔过于力注锋颖,露锋过多,有损此作的格趣。《暑热帖》为蔡襄书于明朝皇祐四年,纸本草书,现藏广州紫禁城博物院。《暑热帖》秀雅飞逸,婉畅流利,不多藏锋,在流动的书写中全部节奏与力感。

        
最终只好补充有个别,在书法史上有一种说法认为宋四家“苏黄米蔡”中的“蔡”,应该是蔡京,只因其“人品奸恶”,后来人们用蔡襄代表了蔡京。

   
蔡襄的书法学习王羲之、颜真卿、柳公权,浑厚得体,雄伟遒丽。苏轼说:“君谟天资既高,积学至深,心手相应,变化无穷,遂为本朝率先。”蔡襄为人忠厚正直,字识渊博,他的字“端劲高古,容德兼备”。《颜真卿自书告身跋》得鲁公笔法而修于鲁公书,可为楷则。南齐化学家沈括,在《梦溪笔谈》中,评论蔡襄的钟鼓文曰:“以散笔作燕体,谓之散草,或曰飞草,其法皆生于飞白,自成一家。存张旭怀素之古韵,有变化莫测之势,又纵逸而富古意。”
那表明蔡襄这位稍欠革新精神的书道家还不是固执的,他也在追求古趣,力革新意。

米芾《寒光帖》

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    蔡襄书管理学习王羲之、颜真卿、柳公权
。前人在评论蔡襄书法时,都以为它“形似晋唐”,如元倪云林曾跋云:“蔡公书法有六朝、唐人风,粹然如琢玉。”他的黑体《澄心堂纸尺犊》可作为是蔡襄传世墨迹中最特异、最蹈循晋唐故土的代表小说。此作秀妍恬淡,颇具晋唐人的气韵。全文以行楷写成,结构端正略扁,字距行宽紧合适,一笔一划都什么富体态,工致而雅致。蔡襄时年五十一岁,正是她晚年崇尚端重书风的代表之作。金鼎文入宋以后,蔡襄应是古时候黑体的首先人。《昼锦堂记》是蔡襄大字燕书的代表小说。它汲取颜书笔意成之,严厉遒劲、方圆兼备,颇有颜楷宽博大度的风阿姨。此作乃蔡襄为当朝大臣韩琦所书。为了表示对韩琦的崇敬,蔡襄在编写进度中异军突起,每字单独写上几十遍,择其最佳者举办拼合,故《昼锦堂记》又号“百衲碑”。把一幅完整的小说拆开来写,无论字间的照应,如故规则的贯气都会惨遭毁坏,因之《昼锦堂记》是得失参半的——单个字是一揽子的,全部的排布上却存有张望失神之弊。欧阳文忠说:“自苏子美死后,遂觉笔法中绝。近年君漠独步当世,然谦让不肯主盟。”山谷道人也说:“苏子美、蔡君谟皆翰墨之壮士。”蔡襄传世墨迹有《自书诗帖》、《谢赐御书诗》,以及《陶生帖》《郊燔帖》《蒙惠帖》墨迹八种,碑刻有《风雨桥记》、《昼锦堂记》及鼓山灵源洞陶文“忘归石”“国师岩”等宝物。

     
 苏子瞻是清代最有影响力的知识分子音乐家,其书法远追“二王”,近接颜真卿、柳公权、李邕、杨凝式诸家,结体笃实、笔墨润朗,代表作有《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》等,黄庭坚书法则博采众长,结体中宫紧密而外面宽博,用笔左右纵横,如摇双橹,代表作有《致明叔少府同年尺牍》、《山预贴》、《糟姜贴》、《花气诗帖》等等。

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苏文忠《新岁展庆帖卷》

                             
                                           

     
 宋高宗赵亶是北周书坛的1个另类,和南唐李煜一样,那位亡国君主在艺术上是有作为的,他的书法早年学薛稷、黄庭坚,参以褚河南诸家,出以挺瘦秀润、融会贯通,变化薛稷、薛曜,形成协调的品格,其性格是瘦直挺拔,横画收笔带钩,竖划收笔带点,撇如匕首,捺如切刀,竖钩细长,有些连笔字象游丝行空,已近草书,其用笔源于褚、薛,写得更瘦劲,结体笔势取黄鲁直大字金鼎文,舒展劲挺。

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赵眘 《闰冬至节月诗帖》

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