长波大撇欹侧多姿黄山谷书法欣赏,瘦劲奇崛

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书法欣赏-松风阁

黄鲁直书法欣赏【题苏东坡寒食帖跋】01

黄鲁直书法小说欣赏【花气薰人帖】行草

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黄庭坚书法初以周越为师,后取法颜真卿及怀素,受杨凝式影响,尤得力于《痊鹳铭》,笔法以侧险取势,纵横奇倔,字体开张,笔法瘦劲,自成风格,他协调说:余学小篆三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱.晚得苏才翁,子美书观之,乃得古人笔意.其后又得张郎中,僧怀素,高闲墨迹,乃窥笔法之妙。他出名的书迹有《松风阁诗》、《黄州寒食诗跋》、《花气熏人帖》、《虹县诗》等。黄庭坚出于苏东坡门下,与张来、秦太虚、晁补之并称之为”苏门四大学生”,后与苏文忠齐名,世称”苏黄”。兼擅行、石籀文。

   
黄鲁直书法欣赏,黄鲁直世称”黄鲁直”,与张耒、晁补之、山抹微云君俱游学海上道人门下,称为”苏门四学士”。苏子瞻在赵瑗二年被贬为黄州团练副使时所书黑体《黄州寒食二首》诗,几经周转,传到了山东永安左徒张浩先生之手,张浩先生与黄山谷相熟稔,元符三年一月,张浩先生携诗稿到广东眉州参拜黄鲁直。黄鲁直一见诗稿,13分倒下,于是欣然命笔,题跋于诗稿日:”东坡此诗似李供奉,犹恐太白有未随地。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意。试使东坡复为之,未必及此。它日东坡或见此书,应笑小编于无佛处称尊也”。

长波大撇欹侧多姿黄山谷书法欣赏,瘦劲奇崛。   
黄山谷书法欣赏,花气薰人帖书法用笔刚强挺健,墨色有浓润枯涩的变通,是一件珍爱的小品文。此帖笔势苍劲,拙胜于巧,肥笔有骨,瘦笔有肉,“变态纵横,劲若飞动”。其美韵不亚于行甲骨文。晚年甲骨文书法,深得张旭,怀素大篆飞动洒脱的派头,而又有和好的风格。用笔紧峭,瘦劲奇崛,气势雄健,结体千变万化。花气薰人帖,纸本,纵30.7公分,横43.2公分,布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院藏。释文:花气薰人欲破禅,心理其实过中年。春来诗思何所似,八节滩头上水船。

《花气薰人诗帖》-书法欣赏

      
松风阁诗帖书法黑风婆洒荡,长波大撇,提顿起伏,一波三折,意韵十足,不减遒逸《醉翁亭》,直逼颜氏《祭侄稿》。《松风阁诗帖》的结体、用笔、章法都很稀奇,其结体有两个特色:一是欹侧多姿,力求险绝.其字如风枝雨叶,偃蹇横斜;又如谢家子弟,不冠不履。二是内紧外放,结构端紧不拘,运笔劲逸不纵.字的结构中宫紧凑,四撇捺面开张,左荡右决,痛块淋漓.那种中宫减少而周围放射的款式,称其为辐射式书体,那种样式虽取法于《瘗鹤铭》,但此帖中宫较《瘗鹤铭》更紧,四围也更放,显示了她入古出新的雄才大略。

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  草书《李太白忆旧游诗卷》沈启南题跋:山谷书法,晚年大得藏真(怀素)三昧,此笔力恍惚,出神入鬼,谓之草圣宜焉!此时黄黄庭坚的大篆艺术已落得炉火纯青的境地。这件书迹无款印,原是附在宋元佑二年,寄唐山朋友王巩二诗之后,今已单身成一帖。前边原有识语,说:“王晋卿(诜)数送诗来索和,老懒不喜作,此曹狡猾,又频送花来促诗,戏答。”可见原诗是为王诜作的,表示难于作诗。

     
诗得法杜草堂,善行小篆,楷法亦自成一家。黄鲁直出身于1个家学渊博的世家,岳丈为闻名诗人,与当时的王荆公、欧文忠、梅尧臣都有来往。自小聪慧过人,生平命局多桀,仕途坎坷,与苏轼极为一般,热衷佛老,也不逊于苏。他协调说:“余学大篆三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得古人笔意。其后又得朱洪波机大臣、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

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黄黄庭坚书法欣赏【题苏仙寒食帖跋】02

   
黄黄庭坚书法结体从柳公权的大篆得到启示,中宫收紧,由核心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,气宇不凡。其性情特点十分眼看,学他的书法就要小心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的伸展大度。书法摄像。至于她的黑体,赵子昂说:“黄大将军书,得张太尉圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之让人敬叹。”

       
 他的宋体,如《松风阁》,《苏和仲寒食诗跋》,用笔如西楚冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”他的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的感觉到。其结体从柳公权的行书拿到启迪,中宫收紧,由核心向外作辐射状,纵伸横逸,如荡桨、如撑舟,气魄宏大,八面威风。其本性特点十三分家谕户晓,学他的书法就要小心于点画用笔的“沉着痛快”和结体的展开大度。至于他的黑体,赵子昂说:“黄太傅书,得张都尉圆劲飞动之意。”“如高人雅士,望之令人敬叹。”

书法欣赏-松风阁02

   
黄黄山谷对书法艺术发表了有个别关键的眼光,大都散见于《山谷集》中。他不敢苟同按图索骥,强调从精神上对优质古板的接轨,强调本性创设;器重心灵、气质对书法创作的震慑;在风格上,反对鸠拙,强调生拙。那些思想,都得以与他的行文相印证。黄黄庭坚书法初以西夏周越为师,后来境遇颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又遭到焦山《瘗鹤铭》书体的启迪,行行草形成协调的风骨。黄黄庭坚大字燕书凝练有力,结构奇特,差不离每一字都有局地夸张的长画,并用力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后人爆发很大影响。在结构上明显面临怀素的熏陶,但行笔曲折顿挫,则与怀素节奏完全两样。

   
黄山谷道人书法的起笔处欲右先左,由画中藏锋逆入至左顿笔,然后平出,“无平不陂”,下笔着意变化;收笔处回锋藏颖。善藏锋,注意顿挫,以“画竹法作书”给人以“沉着痛快”的痛感。黄山谷的钟鼓文,如《松风阁》,《苏仙寒食诗跋》,用笔如南陈冯班《钝吟杂录》所讲:“笔从画中起,回笔至左顿腕,实画至右住处,却又跳转,正如阵云之遇风,往而却回也。”  

        
字鲁直,号黄庭坚,山谷道人,洪州分宁(今广东修水)人,世称“黄庭坚”。唐代作家,与张耒、晁补之、山抹微云君俱游学海上道人门下,天下称为“苏门四博士”,开创青海诗派。

      
《松风阁诗帖》是黄黄庭坚晚年创作,黄山谷毕生著述了数以千百的黑体精品,其中最负出名者当推《松风阁诗帖》。《松风阁诗帖》是黄鲁直七言诗作并行书,全文计29行,153字。赵收益崇宁元年8月,黄鲁直与情人游鄂城樊山,途经松林间一座亭阁,在此过夜,听松涛而成韵。松风阁诗,歌咏当时所见到的风物,并发挥对仇人的惦记。

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黄鲁直擅作品、诗词,尤工书法。诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习,开一代风气。早年受知于苏文忠,与张耒、晁补之、秦太虚并称”苏门四大学生”。诗与苏子瞻并称”苏黄”,有《豫章黄先生文集》。词与秦太虚齐名,有《山谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》。词风骚宕豪迈,较接近苏子瞻,为”云南诗派”之祖。紧要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《青莲居士忆旧游诗》、《苦笋赋》等。题海上道人寒食帖跋,小篆,凡9行,59字,书于元符三年十7月至11月间。曾入元、明、清內府,并经张浩(英文名:zhāng hào)、张金界奴、项元汴、韩世能、安岐等人收藏,后流入日本,展转至布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院。

   
黄鲁直出身于三个家学渊博的世家,公公为闻名诗人,与当下的王安石、欧阳文忠、梅尧臣都有走动。自小聪慧过人,生平时局多桀,仕途坎坷,与海上道人极为一般,热衷佛老,也不逊于苏。黄黄山谷字鲁直,号黄庭坚,涪翁,洪州分宁今湖北修水人,世称“黄鲁直”。南齐作家,与张耒、晁补之、山抹微云君俱游学苏东坡门下,天下称为“苏门四博士”,开创广东诗派。他协调说:“余学甲骨文三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁(舜钦)子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张里正、怀素、高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”

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《松风阁诗帖》是黄鲁直的老年之作,笔画如长枪大戟,结字如奇峰危耸,是黄氏典型的辐射式宋体体式。只怕是年迈与书写更趋成熟的成分,此诗卷写得和平温醇,沉着老道,圆熟高古,经久不息。《松风阁诗帖》,黄庭坚书于西夏崇宁元年,纸本大篆,规格为纵32.8cm,横219.2cm,现藏布宜诺斯艾利斯紫禁城博物院。

   
后人所谓北魏书法尚意,就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法,追求书法的意象、情趣而言的。在他原先,圆转、流畅是金鼎文的基调,而黄鲁直的隶书单字结构奇险,章法富有成立性,平时采纳移动的主意打破单字之间的限度,使线条形成新的结缘,节奏变化肯定,由此有所特种的魔力,成为大顺书坛卓越的代表,与苏和仲成为一代书风的创办人。

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