篆隶千字文,李侯墓志

www.8522.com 1

俞和篆隶千字文,书法结构不难随意而无匠气,笔秀雅而挺劲。大篆,结字简洁随意,用笔上勇于参以方笔,故有刚健清新之气;其仿宋,也用汉隶的方笔,线条秀劲中有清纯也无故作修饰的匠气,由此比她秀润有余的钟鼓文来,显得愈发古朴而有书卷气。   
俞和《篆隶千字文》,书法结构简单随意而无匠气,笔秀雅而挺劲,与世流行之六体千字文相比较,自有书卷气。俞和《篆隶千字文》宋体,结字简洁随意,用笔上勇于参以方笔,故有刚健清新之气;其楷书,也用汉隶的方笔,线条秀劲中有清纯也无故作修饰的匠气,因此比他秀润有余的宋体来,显得尤其古朴而有书卷气。那阐明,俞和并不是赵吴兴的黑影,也是有特性的书家。

www.8522.com 2

原标题:藏品赏鉴 | 李侯墓志——丰肥劲健 宽博清丽

书法欣赏-元略墓志

www.8522.com 3

书法欣赏-陈鸿寿

李侯墓志

       
隐秀美的书法文章,用笔含蓄,转折泯灭锋颖,深藏若虚。如汉朝《元略墓志》,似正还奇,藏筋骨于点画,蕴变化于锋杪。赵之谦书化方为圆,纵放手阔,恣肆张扬,秀逸雅致,独步当时。美妙的事物,因藏匿或微显,才能给粉丝以寻绎的半空中。或若谷虚怀,或寓清于浊,或以屈为伸,隐藏是在对龃龉的排解中开展的。

俞和书法欣赏【篆隶千字文】局地1

篆隶千字文,李侯墓志。       
陈鸿寿的措施涉猎广泛,造诣极高,他的篆刻师法秦汉玺印,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱暴露,古拙恣肆,苍茫浑厚。是名满天下的”西泠八家”之一。陈鸿寿的书法则以小篆最为有名。他广泛学习汉碑,尤其擅长从南梁摩崖石刻中得出营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的民用特色,笔画圆劲细插,意境萧疏简淡,较之将来的燕体具有”狂怪”的性状,表达他有创新的胆气和才能,但在结字和章法上,用笔如故属守古法,笔笔小前锋,一语道破。

开元十九年,高39毫米、宽39毫米,波尔图博物院藏

       
清末长于篆隶的书法家,挖掘出了篆隶中潜藏的隐秀美玄妙,避开了书写中浅薄单调的再一次,作品深沉朴实,丰盈饱满,富有内质。陶博吾、吴昌硕以篆隶笔意入书,深得隐秀主旨。也有像样霸气其实内涵充足的小说,沈曾植之书,乍看耸肩折笔,锋芒外露,并无蕴藉可言。细品味,则很小精劲,微妙尽藏,令人憧憬。书法中,隐秀美是最令人器重的。宋代书家,以耀眼的款型来诠释恣肆的笔墨,暴露了浅薄。张瑞图折笔,纵笔不羁,顺势而下,不隐藏本性。若疏离含蓄的笔调,书作将会堕入千钧一发的峭厉之境,不耐细品

www.8522.com,   
俞和《篆隶千字文》款署“天爵贤良嗜予篆隶,因书此为赠。时至正丙辰岁冬十6月13日也。清隐散人俞和识。”此册为元顺帝至正十四年(公元1354)俞和四十七岁时所书。册上有清内府鉴藏印九方,并有河北岳阳陈氏收藏之印多方。

www.8522.com 4

www.8522.com 5

  南陈的燕书,起收均露锋显颖,解散了草书的安安分分,藏笔减弱,方折凌厉,夏朝困萧索之气。但这暂时期的《谷朗碑》,则温润古雅,藏露得宜。在突显某个事物的同时,也要包罗有些事物。在某种意义上,隐含是对有个别特征的强调。隐秀的美,首先是要隐,秀却是要潜伏的东西,更是要表现的事物。秀因隐而贵,隐因秀而有价值。隐秀是缓和、清淡的美,需深深体会,方能得其妙旨。

   
历代名人对俞和有很多评论。其崛起的落成,不在燕体,而在章草和篆隶。明桑悦云:“紫芝所书,深得松雪笔意,而圭角稍露,比之松雪,正如献之于羲之也。”现存的《临张芝书》虽是临作,但自创的成份已不少。王凤洲说她“用章小篆《急就章》,觉古色蔼然”。西晋解缙在《书学传授》中说:“俞和以书鸣洪武初,后进犹及见之。”

书法欣赏

《李侯墓志》拓片 

越来越多书法欣赏

www.8522.com 6

     
他在任官溧阳节度使时,与宜兴陶人杨彭年合营,创设砂壶新样,并与投机撰刻壶铭,“曼生壶”成为人所器重的砂壶。陈鸿寿,原名鸿绪,字仲遵,后更字子恭,号曼生,河南广陵人。善制宜兴紫砂壶,人称其壶为曼生壶.书法长于行、草、篆、隶诸体.篆刻师法秦汉玺印,旁涉丁敬、黄易等人,印文笔画方折,用刀大胆,自然肆意,锋棱暴露,古拙恣肆,苍茫浑厚。他拿手古文诗词,书法行、草、篆、隶四体皆精,行草结体奇崛,笔法劲爽.他的作画多作没骨花卉,笔墨酣畅,生趣盎然.陈氏篆刻则远宗秦汉,近师西泠八家之首丁敬、黄易等,切刀跌宕自然,浑厚峻拔。

www.8522.com 7

俞和书法欣赏【篆隶千字文】局地2

www.8522.com 8

《李侯墓志》拓片局地 

   
俞和《篆隶千字文》是其行草和行书分体间书的书法杰作。纸本墨迹摺裱册页。每幅纵21分米,横24.7毫米。现藏圣地亚哥紫禁城博物院。凡37页,295行,正文每行7字,首尾之题字每行字数不一,共计2063字。俞和,今海南桐庐人,寓居郑城(今乔治敦)。字子中,号紫芝生,暮年称紫芝老人。活动于元末至正间,入明后隐居不仕。能诗,工书翰。

书法小说【草书联】

www.8522.com 9

更加多书法小说欣赏

      
陈鸿寿书法以钟鼓文和甲骨文最为出名.他的草书清劲潇洒,结体自由.穿插挪让,相映成趣,在立刻是一种创新的风格.他广泛学习汉碑,特别擅长从汉摩崖石刻中得出营养,在用笔上形成了金石气十足、结体奇特的个人面目.笔画圆劲细插,如银画铁钩,意境萧疏简淡,雄浑瓷肆,奇崛老辣。汉朝陈鸿寿石籀文取法高古,得力于《石门颂》与《秦诏版》笔意,用笔简恬,然结体却大收大放,夸张恣四,打造出一种奇逸之势。那种除旧布新的作文视角应倡导,力图变不可以为有法属高境,不成熟的书手,则不可以为之,运之不好,则会失度,有流俗之气。书法小说《宋体联》是陈鸿寿草书的代表作,写得简古宕逸,出奇标新,别具特色。

《李侯墓志》拓片局地 

www.8522.com 10

丰肥劲健 宽博清丽

书法视频【金鼎文联】截屏

□赵启斌

      
陈鸿寿甲骨文联:洞庭钟鼓,龙门琴瑟。此黑体联,结体宽博古雅,用笔宕逸浑脱.陈鸿寿擅书蜡笺,此联虽只四言,却墨光浮溢,苍茂大气.其方环转折,抑扬顿挫,篆隶交融,雄劲奇绝,淳古秀灵之韵盈然.”洞”字两边的明显相比较,”鼓、龙”左右各部的有血有肉变化,及”琴、瑟”两字长笔的曲折,飘逸劲拔。陈鸿寿的活动,更显其变古法,出新趣的奇姿卓识。

《李侯墓志》全称《大唐故金州服兵役李公墓志铭》,原石出土于宁德北邙,为李根源“曲石精庐”旧藏,后入藏阿塞拜疆巴库博物院,为马那瓜博物院重点的金石碑刻藏品之一。

越来越多书法欣赏

北朝一代,复古之风兴起,篆隶的书写开首增多。明代初期,这一复古风气继续显现持续前行的情态,并出现了很多篆隶能手。到了玄宗时期,小篆在前代书家奠定的底子上,高峰初阶现身,一批行书名人成长起来。那股复古风潮自然也潜移默化到宋体的书写,引隶入楷、引篆入楷有意无意间在有的书法家的编著中展现出来。在大方灵秀的仿宋中引入黑体、楷书的要素和笔法,从而形成清俊秀美、古拙雄厚的审美性情,带来了分化的视觉效果。《李侯墓志》即是引隶入楷、具有楷书成分的陶文代表,有着拾分强烈的审美个性。

《李侯墓志》成书于李炎开元、天宝时期,正是唐代小篆艺术特色中度成熟的二个时期。该墓志融入小篆的轨道结构及用笔特色,从而显示出朴茂雄浑、清俊丰腴的审美意象,可以视为盛唐时期雄伟劲健、丰腴清爽书法审美风格中一件颇具典型的文章。《李侯墓志》在轨道布局上多小心横向取势,不留空白,字势笔顺往往撑满横向之间的空白,横向之间的笔画相互连接,左右映带,形成横行行距联为紧凑的布局特点。在纵向行距上,上下字之间多留出空白,形成一定的距离,造成浑朴、古拙、雄畅的上空审美意象,显明继承了行书章法空间布白的风味,为孙吴石籀文带来不平等的审美感受。《李侯墓志》在结体上是因为强调横向行距的茂密安插,字势向四面撑开,因此确立出外拓形的书法结体特征,宽博沉凝、浑厚丰腴的特征在字里行间露出,给人以古拙雄畅而又清俊秀美的视觉感受。

《李侯墓志》在用笔上也很有特点,既吸收了宋体的部分审泰铢素,同时融合初唐来说褚河南、薛稷的某些用笔特点,在笔下制造出宽博雄秀、丰肥健拔的书法风格,这是复古思潮和南宋宗旨审美思潮影响下的产物。《李侯墓志》行笔挥洒自如、生动流畅,起笔、行笔给人以畅达洗练之感,特别得分后卫用笔更显干净舒服、朴茂清遒。可以说,《李侯墓志》将东晋重视劲挺、瘦硬、肥硕、浑厚、健伟之美表明得透彻,展现出浑融南北书风自成格调的度量、气量与布局。丰肥劲健、宽博清丽的风骨成为《李侯墓志》最为醒目标审美倾向,在里面亦有着书写者自小编本性特征的变现,其将对书法的一体化把握和感到结合起来,才有那样旺盛格调及审美感触的显现。重回乐乎,查看更加多

义务编辑:

发表评论

电子邮件地址不会被公开。 必填项已用*标注