高清大图,龙头诗轴

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《落花诗》是唐伯虎传世的书法代表作之1、当为其较早所书,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风骚潇酒,温文尔雅。早年随沈启南、周臣学画,宗法李唐、刘松年,融会南北画派,笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。人物音乐家承西汉古板,色彩艳丽清雅,体态出色,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意,洒脱秀逸。书法奇峭俊秀,取法赵孟俯。诗文上,与祝枝山、文嵩山、徐昌谷并称“吴中四才子”。绘画上与沈石田、文壁、仇十洲并称“吴门四家”,又称“明四家”。

文征明(1470~1559年),即文作璧,初名壁,字征明,后更字征仲,号终南山、停云,长洲人。祖籍华山,故号华山居士。家世武弁,自祖父开端以文显,父文林曾任金华永嘉知县。他幼习经籍诗文,喜爱书画,文师吴宽,书法学李范庵,绘画宗玉田生。少时即享才名,与祝京兆、唐伯虎、徐昌谷并称“吴中四才子”。
他明白各科绘画之艺,擅长种种细粗之法,其目力和控笔能力极佳,80多岁时仍是可以卓殊流利地书写蝇头小楷竟日不倦。绘画上与玉田生共创“吴派”,又与沈石田、唐伯虎、仇十洲并称“吴门四家”。书法上与祝枝山、王宠并称呼“吴中三家”。

书法欣赏-唐伯虎

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文壁的点染兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科,尤精山水。早年师事沈启南,后从事于赵集贤、王蒙先生、吴镇三家,自成一冰姿倩影图格。画风呈粗、细二种面相。粗笔源自玉田生、吴镇,兼取赵孟俯古木竹石法,笔墨浑厚淋漓,又带干笔皴擦和书法飞白,于粗简中见层次和韵味;细笔取法赵松雪、王蒙,布景繁密,较少空间纵深,造型规整,时见棱角和变形,用笔细密,稍带生涩,于精熟中见愚昧。设色多烟灰重彩,间施浅绛,于鲜丽中见清雅。那路细笔山水属精神画,具装饰性、抒情味、愚蠢感、利家气诸特征,也奠定了“吴派”的基本脾气。

  临摹此作如先有赵集贤书法作基础相对不难一些。唐寅不仅学赵吴兴,且略掺李马尔马拉海之意,于妩媚中暗寓厚重劲挺,并稍加性子的表明,故在高手林立的吴门书家群中,唐伯虎的书法立于其中仍是卓尔不凡,深具自家面目。“龙头诗轴”是六如居士的书法杰作。       

书法欣赏-白雀寺诗卷

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】31

文征圣元(Synutra)家后代和徒弟中出成就者很多,如外甥文彭、文嘉、儿子文伯仁均是名歌唱家,弟子中露脸的钱谷、陆师道、陆治、陈道复、居节、朱朗等,人材济济,形成3个绘画流派——“吴门画派”,影响深刻,平素持续到西汉画坛。

  
王凤洲评其书曰:伯虎书入吴兴(赵文敏)堂庑,差薄弱平。此语用于唐伯虎《落花诗卷》一类的书法作品比较合适,倘用于其黑体《七律诗轴》又称“龙头诗轴”则不太符合。在书法上,桃花庵主没有像祝、文、王诸家那样模仿广博,重如果模拟赵松雪。

     
王宠生于“吴门书派”崛起之时,活动于“吴门书派”全盛时代,其一生活动的限量基本在杜阿拉地区。他和祝京兆、文徵爱他美(Aptamil)样,仕途不达,是书法成就了她的声誉。他与“吴门书派”的法老祝枝山、文作璧等人有一直接触,并与一批吴门文士过从甚密。如蔡羽是她的师傅,鲁国唐生是他的知心人与儿女亲家。纵然她中年早逝,但影响力却很强。王宠的书法,首要受蔡羽、祝京兆和文壁等人的熏陶,上溯晋人,韵致独到。

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文征明书法初师李少卿,后大规模学习前代名迹,篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长小篆和小楷,温润秀劲,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的声势,却具晋唐书法的风味,也有友好的肯定风貌。小楷笔划婉转,节奏缓和,与她的绘画风格谐和,有“武周率先”之称。文征明的宋体也博得了很高的达成,流传下来的文章也最多。其小篆师承
上是因为王羲之、智永等王氏一门风韵,并从宋元诸家(越发是苏文忠、米南宫、山谷道人、赵文敏、康里夔夔等)撷取精华,自成一格。除大批量的诗札外,代表小说有《大观楼序》、《楚辞》、《赤壁赋》、《渔父辞》、《北山移文》等。
试看她的《越王楼赋》,陶文羼杂,浑然成篇。用笔清爽劲利,圆熟流畅,提按顿挫明晰,使转灵活利落,淋漓开心而全体韵律感,颇有《圣教序》意味。
有个别字的用笔和结体又有宋元人的影子,如撇、捺划及“门”、“页”等偏旁部首均袭赵孟俯而出。点画掩映间一派潇洒秀逸的风度,又不失古澹闲雅的气韵,称之为韵法两胜,当不为过。只是有点笔锋凌厉过甚,略有薄瘠之嫌,但仅为小疵,瑕难掩瑜。

高清大图,龙头诗轴。       
金朝唐伯虎书法取法赵集贤,书风奇峭俊秀。桃花庵主是吴门字书法家中璀璨的超新星。实际上,他在描绘方面的已毕最在意,在书法地点的完成则逊于祝、文、王诸家,但她的名誉却远远超越上述诸家。

  王宠之书法,能在蔡、祝、文、唐、陈等权威群中,独树一帜,在结字、用笔等地方都与他们拉开了离开。《白雀寺诗卷》又称《七绝诗卷》,系王宠临终那年所作。在追溯晋人格致时,稍出己意,略掺奇逸,由此能为时所重。若有二王作基础,则简单得法。此作之奇,并非字字皆奇。其一定多的字,有二王的影子,只是稍加己意罢了,如“宿、首、鱼、子、客、堂、鹤”等字,结构略作变更,属平中寓奇之笔。

六如居士书法欣赏【落花诗册】32

文征明书法温润秀劲,稳重老成,法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势,却具晋唐书法的韵致。他的书风较少具有火气,在尽兴的书写中,往往流露出温文的文静之气。或然仕途坎坷的遭逢消磨了她的英年锐气,而后生可畏却使他的风骨日趋稳健。文作璧是继玉田生之后的吴门画派的法老,门人、弟子众多,形成当时吴门地区最大的作画流派。

       
桃花庵主擅山水、人物、花鸟,其风光早年随周臣学画,后师法李唐、刘松年,加以变化,画兰州重岭复,以小斧劈皴为之,雄伟险峻,而笔墨细秀,布局疏朗,风格秀逸清俊。

         
王宠字履吉,号雅宜山人,吴县人。王宠的钟鼓文初学虞世南、智永,甲骨文师法王献之,到了晚年形成了协调风格,以拙取巧,婉丽遒逸,疏秀有致.王宠追求的是一种疏宕雅拙的风味,以韵写拙,而又”拙中见秀”、”拙中见雅”。王宠博学多闻,工篆刻,善山水,他的诗文在当下名声很高,而尤以书名噪一时半刻,为西汉先前时期盛名的书法家.他是继文征明之后的显赫书家,与祝允明,文作璧齐名,被誉为”吴门三家”。传世书作有《仿宋册页》、《自书五忆歌》、《白雀寺诗》、《送陈子龄会试诗》等。何良俊称:祝五台山事后,书法当以王雅宜为第二。盖其书本于大令,兼之人品高旷,故神韵超逸,迥出诸人之上。

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她的祖传书作有《欧文忠事记》、《渔父辞》、《楚辞》、《北山移文》等。画作有《雨余春树图》、《影翠轩图》、《洞庭西山图》、《绿荫清话图》、《绿荫草堂图》、《松壑飞泉图》、《石湖诗图》、《失竹》、《江南春图》、《古木寒泉图》、《塞村锺馗图》、《松声一榻图》、《好雨听泉图》、《兰竹》、《梨花白燕图》、《水亭诗思图》、《仿王蒙(wáng méng )山水》、《东园图》等;著有《秦皇岛集》。

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】33

她出身于官宦世家,早期考取功名仕途不太称心满意。东魏时期,凡经过各级考试,取入府、州、县学的,通称“生江南春图员”,亦即所谓的“进士”。文征明在莘莘学子岁考时,一向考到嘉靖元年五十2周岁,一贯无法考取,白了少年头。五十二周岁那年,受工部都尉李充嗣的推介到了北京市王室,经过吏部考核,被封爵低俸微的翰林院待诏的地方。那时他的书画已负有名,求其书画的很多,由此受到翰林院同僚的嫉妒和排斥,文征明心中悒悒不乐,自到京第叁年起上书请求辞去回家,三年中打了一次辞职报告才获批准,五十八虚岁辞归出京,放舟南下,回莱比锡安家落户,自此致力于诗文书画,不再求仕进,以戏墨弄翰自遣。

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文征明早年名气很高,购求他的书画者踏破门坎,故事他“海宇钦慕,缣素山积”。文征明有“生平三不肯应”,即决不卖字画给藩王贵族、太监与旁人。有个生意人想以十金高价请文征明作字画,文征明当面痛斥说:“我不是艺人,你不用拿金银来沾污作者!”坚辞不写。有个别达官显贵路过纽伦堡,都要去探访她,他却不肯接受礼金,更不回拜,只是当众表达“恕不答谢”即便了。
这成了她的常规,连严嵩那样的权贵,文征明也不出奇。听新闻说严嵩曾说:
“外人,他不回拜就罢了,作者路过德雷斯顿特去拜他,他也不来回拜!”
回答说:“倘使不回拜外人,却回拜你,就不到底文贞献了。”那一个人无论给多么高昂的代价和待遇都卓殊,而一般老百姓很不难拿到他的书画。对于穷书生,
他甘当奉送,不收分文。

桃花庵主书法欣赏【落花诗册】34

文征明卒于1559年,是“吴门四才子”中最长寿的1个人,墓在吴县陆墓西夏王陵村。

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】35

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桃花庵主书法欣赏【落花诗册】36

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】37

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】38

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】39

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】40

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】41

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唐寅书法欣赏【落花诗册】42

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六如居士书法欣赏【落花诗册】43

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唐寅书法欣赏【落花诗册】44

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唐伯虎书法欣赏【落花诗册】50

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