伊势的奥罗威,加莱义民

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Yoruba Veranda Post, Olowe of Ise(Nigeria), c.1912, Yoruba Culture,
Painted wood, H: 154 cm, Art Institute of Chicago, Chicago

Yoruba Veranda Post, Olowe of Ise(Nigeria), c.1912, Yoruba Culture,
Painted wood, H: 154 cm, Art Institute of Chicago, Chicago

Golden Bird, Constantin Brancusi(Romania), c.1920, Surrealism, Bronze,
stone and wood, H: 218 cm, Art Institute of Chicago, Chicago, Illinois

The Burghers of Calais, Francois-Auguste-Rene Rodin(France), c.1884,
Naturalism, Bronze, H: 200 cm, In situ, Victoria Tower Gardens, London

伊势的奥罗威,加莱义民。约鲁巴游廊柱,伊势的奥罗威(尼日孟菲斯),约1912,约鲁巴文化,彩绘木头,高:154毫米,莫斯科艺术探讨院

约鲁巴游廊柱,伊势的奥罗威(尼日安拉阿巴德),约1912,约鲁巴文化,彩绘木头,高:154分米,布鲁塞尔艺术讨论院

金色的鸟,康斯坦丁·布朗库西(布达佩斯尼亚),约1920年,超现实主义,铜、石头与木材,高:218毫米,莫斯科艺术研究院,马德里,印第安纳州

加莱义民,弗朗西斯-Augustine-雷尼·罗丹(法兰西),约1884年,自然主义,青铜,高:200分米,维Dolly亚(维多利(Dolly)亚(Victoria))塔花园,伦敦(London)

伊克雷的奥勾噶(Ogoga of
Ikere)是所有的约鲁巴统治者,在他安身之地的里边花园外围,布置着一圈精心制作、造型复杂的原木柱子,这就是其中之一。奥勾噶希望用这些贪得无厌的类型,给来访的朔州留下浓密映像,他可以让当时最优良的摄影家——伊势的奥罗威(c.1875-1938)——为她服务。奥罗威小说极度无二,在世界各地的博物馆中都能收看,他的声名得以流传到前些天,而且在约鲁巴社群一首歌唱个人形成的歌声中传来。

伊克雷的奥勾噶(Ogoga of
Ikere)是具备的约鲁巴统治者,在他安身之地的其中花园外围,布置着一圈精心制作、造型复杂的木材柱子,这就是里面之一。奥勾噶希望用这多少个贪得无厌的档次,给来访的客人留下深切印象,他得以让当时最突出的摄影家——伊势的奥罗威(c.1875-1938)——为她服务。奥罗威著作十分无二,在世界各地的博物馆中都能观察,他的名誉得以流传到明日,而且在约鲁巴社群一首歌颂个人成就的歌声中传唱。

康斯坦丁·布朗(Brown)库西(1876-1957)在二十世纪早期的戏剧家中卓殊规,他的趣味在于混合原始主义和极端成熟的办法样式。

1884年,Augustine·罗丹(1840-1917)被加莱的参谋长找到,请她设计尤斯塔什·德·圣皮埃尔(Eustache
de St.
Pierre)与其同伙们的微雕。在英法百年战争中,当时加莱被围困,断饮断食,这些人站出来,拯救了城里人。傅华萨(Froissart)记录下了他们的事迹:事情时有爆发在1347年,这6个人走出城墙,前往敌阵,向胜利的英王爱德华(爱德华(Edward))三世投降。

奥罗威作品的新鲜之处在于:很多印象有显然的回忆碑感,而且他在这多少个油画上耗费大量心力,创作出精致的为人和多姿多彩的外表。在这件随笔中,上述特点十显然显,其中表现的是:奥勾噶坐在王座上,带着珠子串接而成的皇冠,上边有一只鸟,他的双手放在膝盖之上。高居王者之后,中度超越王冠之上的女性,是王者的第一房太太,人们相信他,让他监管带有皇家标记的至宝。奥罗威表现他俨然的态势,以此强调他的身价和权力,她有权在爱人登基时为男人戴上皇冠。

奥罗威作品的分外之处在于:很多映像有举世瞩目的回忆碑感,而且她在这些素描上耗费大量心力,创作出精致的为人和多姿多彩的外表。在这件小说中,上述特性相当斐然,其中表现的是:奥勾噶坐在王座上,带着珠子串接而成的王冠,上边有一只鸟,他的双手放在膝盖之上。高居王者之后,中度超过王冠之上的女性,是王者的第一房太太,人们相信他,让她监管带有皇家标记的瑰宝。奥罗威表现他俨然的态度,以此强调他的身价和权限,她有权在男人登基时为男人戴上皇冠。

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【表达:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of
Art》,纯属个人爱好,英文版权仍归原作者所有,转载请标明出处。by
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罗丹琢磨了傅华萨的笔录,坚持认为:他应该展现有所6个人,而且以超乎常人尺寸的点子。每个人物先用粘土在活人模特身上建模,接下去,在预备阶段用的石膏模型(现位于时尚之都的罗丹博物馆)中,罗丹表现出这一个衣衫褴褛的众人,脖子上还套着绳索。

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他的鸟体系从1910年的Maiastra先河,表现了奥克兰尼亚地下的火鸟,此后他不停精细调整继续的版本。《金色的鸟》(1919-1920)有一副优雅、纤细的身躯,坐于粗略砍削而成的木质基底之上,它的喙和爪子经过简化,只能给人歪曲的记念。那一个鸟类的水墨画最终提升成为布朗(Brown)库西的“空间中的鸟”体系,其中的一件因为太过反传统,当时的一个美国海关官员拒绝认可这是艺术品,要按金属原材料向其征税。相比较之下,布朗(Brown)库西认为自己的核心表明了自由和喜欢,称它们为“le
vol, quel bonheur!”(“飞翔——多么和颜悦色!”)

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布朗库西在1906年变成August·罗丹(奥古斯特(August)e
Rodin)的学生,但不久就相差并追究自己的法子。在一年之中,他扮演了勇敢的简化,而且整个生涯致力于将造型缩减到最不可能更改的精神。与他的先锋派朋友杜尚不同,布鲁克斯没有从机器中寻觅灵感,而是去追究故乡奥克兰(Crane)尼亚的手工艺传统。他的目标是在水墨画形象和石块原来的沉沉之间达成平衡,而且特别欣赏圆滑的卵形和可观磨光的表面。他的著述影响了二十世纪艺术对造型本质的追求。

在1884-1885年间,包括图中显示的这一座,这组雕像一共浇铸了12组,它也改成素描家最具争议、最闻名的一件小说。起先,没几人喜欢那件随笔的核心,人们认为这些义民看起来像罪人、罪犯,或是穷困的乞丐。人物的形体和脸部达到了非正统的现实主义风格。戏剧家后来为创作做出有力的答辩,他说道:“人们只是要求我做出一件大师级的小说……对自家的话,艺术的题材要高于于此外所有之上。”

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