【www.8522.com】抄袭摹拟,徐渭书法欣赏

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 在吴门书法家中,祝京兆传世书法极多,成就最大。其小楷直追晋唐,招商银行书、狂草,尤以狂草尽显本色,挥毫落纸如行云流水,风云变幻,奇宕潇洒。文征明善楷、行、草、隶诸书。最为人拍手称快的是他的小字书法,年九十还是可以作蝇头小楷,人以为仙。《关云长庙碑页》是祝枝山中年小楷的代表作之一,小楷谨严中丰富自然变化之妙,古拙浑道,有兼取钟繇、王羲之两家之长,字行略长,笔法清润瘦健。《杂诗卷》以楷、行、草三体,书写祝京兆自作小说,楷法精严,甲骨文爽畅,大篆飞动,突显了小编诸体皆能的主意造诣。其中,石籀文又有小草、石籀文两体,小草行笔中略带章石籀文遗韵,使昔日书法文章中所罕见的。

陈道复的书法,既能篆隶,又工草书,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成。燕体出杨凝式、林藻,超迈劲拔,老笔纵横可赏。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂,并无尖刻暴光之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻百里不可阻挡之势,有颐气指使、啸傲一切的威仪。其对汪洋恣肆行行草风格的言情,使她在南梁书画史中占有首要地方。

陈道复是汉朝先前时期书法家,书法用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸,其对汪洋恣肆行甲骨文法风格的求偶和追究,使她在大顺书法史中据为己有十分首要地方。陈道复书法初从文壁,欲取风采,遂成媚侧,黑体出杨凝式、林藻,老笔纵横。

书法欣赏-徐渭【七律诗轴】

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陈道复书法文章粗笔大墨、线条浑圆,点画苍劲朴茂。并无尖刻揭穿之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻百里不可阻挡之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在明清有这么颐气指使、啸傲一切的风采,诚为难得。

   
徐渭书法,开古代狂放恣肆一派书风。他的钟鼓文,纯粹是私家内心绪感的宣泄:笔墨恣肆,满纸狼藉,不计工拙,全体的德才、悲愤、苦闷都积压在扭来扭曲的笔画中了.
徐渭的狂草,但很难为常人能承受。《七律诗轴》,行草纸本,现藏上海紫禁城博物院。此作整篇以行草笔意写行草,用笔沉着浑劲,笔飞势跃,具有一波三折的风味,体势于平中生险,于险中生奇,通篇气势雄伟,波澜壮阔,寓刚健奇崛于萧散闲逸之中,充裕显示了徐渭书法的风韵。徐渭书法代表作有《青天歌卷》、《咏墨磁轴》、《题画诗》等。

《西苑诗页》

陈道复书法欣赏

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徐渭初字文清,改字文长,号天池、又号青藤道人、田水月。他协调尤以书法自重.自称”吾书第1 、诗贰 、文三 、画四”。山东山阴今大连人.自幼聪慧,出言成章.且胸有大志.加入过嘉靖年间西北沿海的抗倭斗争和反对权奸严嵩,毕生碰到十二分周折,可谓”撂倒人间”.最终入狱7、八年.获释后,贫病交加,以卖诗、文、画糊口,潦倒毕生.她中年学画,继承梁楷减笔和林良、沈启南等写意花卉的画法,故擅长画水墨花卉,纵横不拘绳墨,画人物亦生动,其笔势更趋奔放、简练,干笔、湿笔、破笔兼用,用笔放纵,画残菊败荷,水墨淋漓,古拙淡雅,别有风致.兼绘山水,风格清爽,恣情汪洋,自成一家,形成”青藤画派”。

       
文征明工书善画,师前代书法,重古法,他的小黑体大体有三种风格,一是模仿欧阳询,字法修长,笔法紧劲,别的出自《乐永霸论》、《黄庭经》等书,属于方整清健一路。《归去来兮辞页》为文征明83虚岁时师法欧阳询的著述,清俊秀雅,气韵空灵。《西苑诗页》书文征明所作的七律诗十首,描述以太液池为中央的御苑景象,用宋藏经纸,以乌丝界行,书法苍劲婉畅,有王羲之《圣教序》遗意,是文征今晚年钟鼓文的代表作。《五律诗轴》书法苍劲流畅,纵逸苍秀,笔法于挥洒之间显苍遒之气。

一 、陈道复的书法欣赏

陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录1

       
徐渭正剧的平生,愤懑、抑郁、孤独、凄凉的内心世界,加上天生不羁的章程性格,作育了措施的怪人。徐渭晚年大致是韬匮藏珠,凄凉孤独,撂倒交加,他在”墨葡萄图”那幅文章上的题诗,正反应了他心灵的倾诉:”半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风.笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中.”最后在”几间东倒西歪屋,三个南腔北调人”
的碰着中得了了百年。

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陈道复的书法,可与其描绘迥然不一样,既能篆隶,又工草书,其大草如龙腾鹤翔,豪放天成,神彩飞扬,他的故事集,信口拈来,既不雕凿,亦不用典,秀逸天真风化倬约。陈道复的书法任意变化,浑然天成,它是随意随意的,抒怀式的,纵情随机而变,大篆的款型抽象,美学潜能拿到淋漓的表达,所以书法的意外之趣,非刻意追求者所能得。所以清初张照说:“书着急则滞,放意则滑,其神理超妙,浑然天成者,落笔之际,诚所谓不居内处及中间也”,陈道复的书法,大概以进入“神游八极,眼空四海”的程度。

   
陈道复得益于水墨写意的启发,大概是进士书法家那种超脱的本性,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能全部。古时候书风自解缙、张弼、沈度、沈粲可能还有三宋之下,大都以精巧玲珑,着重小节胜于大势,珍贵技法胜于神采,这一作风到文大茂山辈也如故不变。文、沈学黄庭坚,本来似有改正时风的打算,但终归不胜,依然难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。西夏书风的峭薄基调,吴门诸家没有丰富地挣脱出来。祝京兆大概是有个别地冲破牢笼,但她的楷体也照旧率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,水到渠成。

       
徐渭书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含秩序,为新兴书家效法.徐渭书法以石籀文为特佳,能以行草笔法溶入小篆,尤具独创.
其行书效苏、米之风.徐渭处于祝枝山之后,他和祝允惠氏(WYETH)样学书的门道毫无例外是属于二王一脉,他倾慕王羲之的格调书艺,作为同乡人,他对王羲之的法帖心摹手追,但给他的熏陶最大的是宋人,其中取法最多的米南宫。

《五律诗轴》

   
陈道复是隋代中叶成事的书艺术家。其对汪洋恣肆行金鼎文风格的追求和商讨,使他在唐朝书画史中占据首要地方。王凤洲《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风采,遂成媚侧。金鼎文出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师襄微明为非。《詹氏小辨》更谓其“陶文潇洒而劲”。

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更加多书法欣赏

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陈道复书法文章欣赏【白阳山诗】节录2

【www.8522.com】抄袭摹拟,徐渭书法欣赏。     
 在即时的诗坛上,还有唐伯虎也值得一提。他的书法首要学赵孟俯,受李挪新乡影响,俊逸挺秀,妩媚多姿,行笔圆熟而飘逸,可惜笔力稍弱,钩挑牵丝柔软,结构亦略趋松散。隆庆、万历年间至崇祯年间,是明清书法发展的第③品级,邢侗、张瑞图、董其昌、米万钟、徐渭、赵宦光都以随即完结卓著者。他们真的初始了一种复古运动,于是书风离俗而趋雅,渐归正宗。

陈道复书法欣赏1

   
陈道复的书法功底也是众所公认的。王凤洲《艺苑危言》谓其“正书初从文氏,欲取风范,遂成媚侧。仿宋出杨凝式、林藻,老笔纵横可赏”。言辞间颇以陈道复师襄子作璧为非。《詹氏小辨》更谓其“金鼎文潇洒而劲”。有此可知陈道复的书法功底。

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尽管陈道复与徐渭并称,五个人都极其成功地将陶文笔意融入画中,但三个人的描绘风貌,仍旧有尤其强烈的分别。借使将五个人的书法放在一块儿作相比,就能找到那种差异之四海。历史将官小篆分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的驰骋纵跃,龙飞凤舞;小草者,王羲之的恭礼揖让,温文尔雅。即使后人将陈与徐的书法都归之大草,但我们仍可观望陈道复的用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的发疯相称,谓之“狂草”似更合乎。而三个人绘画上的分别也就在此。

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www.8522.com,《小篆七言律诗》

   
明清书风自解缙、张弼、沈度、沈粲或者还有三宋之下,大都以精巧玲珑,重视小节胜于大势,器重技法胜于神采,这一品格到文微明辈也依旧不变。文、沈学黄鲁直,本来似有纠正时风的意图,但到头来不胜,依然难挽狂澜。或是大而无当,疏阔单薄;或是粗糙空怯,外豪内拘。齐国书风的峭薄基调,吴门诸家没有丰富地挣脱出来。可是,或许是得益于水墨写意的诱导,或者是先生美学家那种超脱的性子,陈道复的壇长在于狂草,狂草自然与大写意最能完好。

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录3

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尽管陈道复与徐渭并称,多少人共同处都成功地将大篆笔意融入画中,但多人的点染风貌,依然拥有相当鲜明的界别。将三人的书法放在一起作比较,还能找到那种不相同之四海。陈道复与徐渭的书法都归之大草,历史中将黑体分成两大类:大草和小草。大草者,怀素的驰骋纵跃,龙飞凤舞;小草者,王羲之的恭礼揖让,温文尔雅。陈道复的用笔谨严,点划凝厉,显得萧散闲逸;而徐渭的笔意狂放,墨迹淋漓,点划狼藉,与其人的疯狂相称,称之为“狂草”更为适宜。所以三个人绘画上的差异也就在书法上。

       
在后天早先时期,邢侗、董其昌、张瑞图、米万钟号称四豪门。张瑞图黑体下笔峻峭,转折方劲外拓,存隶意而得章草味,极富特色,代表作《历下亭记》、《后赤壁赋》等。米万钟擅燕书,间用章草的笔意。明末四家园,最资深、影响力最大的要推董其昌,他的幸存文章之多,为西楚书家之冠。他曾说过,吾书无所不临仿,最得意在小楷,而懒于拈笔,但以石籀文行世。董其昌法唐而入晋,小说多以宋体最多,以正体为贵。明末的末尾叁个人齐名的书家,是黄道周和倪元璐,他们靠拢碑书风格,有意识地把帖学书法变为阳刚之美形态。

陈道复书法欣赏2

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   大书墨家祝京兆或者是部分地冲破牢笼,但她的钟鼓文也如故率意太过。到了陈道复、徐渭,才可说是洗尽峭薄,马到功成。陈道复作书粗笔大墨、线条浑圆。点画苍劲朴茂。并无尖刻揭发之相;而其发力酣畅,老笔纷披,气势连贯,大有一泻百里不可阻挡之势,更是令书斋闲吟、雅笔轻书的弱文人为之震慑不已。在晋代有这么颐气指使、啸傲一切的威仪。诚为难得。

陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录4

《天瓦庵诗卷》

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陈道复早年描绘学古人之精工,后改走米颠写意一路。画山水淋漓飒爽,不落蹊径。尤妙写生,但以写意为多,风格奔放纵逸,喜用淡墨,往往以一花半叶而得神妙。

       
在后天早先时期书法家中,值得注意的是徐渭。他在北魏是很新鲜的1个人书家,袁宏道称其为八法之散圣,字林之侠客也,不伦书法,而伦书神。徐渭擅长钟鼓文,以狂草最见精神。他曾说,吾书第2,诗二,文三,画四。足见她对书法的器重。徐渭书法方圆兼济,轻重自如,笔墨纵横,貌似狂放不羁,其实暗含秩序,为后来书道家效法,代表作有《行书七言律诗》、《石籀文诗卷》等。

陈道复书法欣赏9

   
陈道复从小天资颖异,受家庭的震慑,在感染的情形下,凡经学、古文、诗词、书法,无不精研明白。在作画上也极具天赋,下笔不凡。文作璧每谈到他,总是笑言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有路子,非吾徒也。”其实他正是从文作璧书法那里学得了知识分子画的基本要素:笔墨、意境、古板。从文徴明学书画,工花卉,亦画山水,书工钟鼓文;画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽。
但文壁的花鸟画偏重于兰、竹。

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叱咤风浪的气魄自然得力于他的水墨大写意画,但也未必尽然。即如白石翁作画为一代宗师而书法却未臻上乘即是一例。陈白阳作的是花鸟画,比白石翁的风物画在点画上更需求雅观而纯粹无误,这使他可有捷足先登之优势。但她自个儿的书法功底也是众所公认的。

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《归去来兮辞页》

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陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录5

     
 纵观西魏书法,已将宋元帖学书法演为繁盛之势,表现出时期性与性子的集合,发生了一大批集大成者,同时又有一股股潜在措施生命力,暗示着帖学书法盛极而衰的样子。西夏近三百年间,尽管也出现了一些有功力的豪门,但纵观整朝没有重大突破和更新,所以,近代丁文隽在《书法精论》中总括说:有美赞臣代,操觚谈艺者,率皆剽窃摹拟,无可创立。

陈道复书法欣赏3

   
吴门画派的祖师沈启南与陈道复的大写意花卉的持有深厚的渊源。白石翁的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”,写其忽视的办法作花鸟写生,绝对宋、元的写真,显得简朴,却又引人深思。

下节预先报告:中华古玩文化-15后唐书法(上)

   
陈淳,初名淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳山人,达斡尔族,长洲(今广西省吴县)人。书画学于文作璧,后不拘师法。擅长写意花卉,亦画山水,书工钟鼓文。山水学米友仁而笔迹放纵,画擅写意花卉,淡墨浅色,风格疏爽,为后毕节叶水墨写意花卉画创出新格调的象征人员。与徐渭并称之为“青藤白阳”。书法以行黑体成就最高,早期小字陶文风格相近于文壁,用笔精致;早先时期一变为率意纵横,陶文的抒情性得到大幅度的表明。他是前天书法由早先时代想早先时期转变的一个过渡性的关键人物。

   
陈道复则在玉田生基础上,自出机杼,将甲骨文笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新面貌。画史中将那种大篆与画组成的徐渭与陈道复并称为“青藤白阳”。后人以与徐渭并号称青藤、白阳,有《白阳集》。

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陈道复书法欣赏4

陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录6

贰 、陈道复的描绘成就

   
陈道复与沈礼拜五样,名在画画。明初玉田生创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。中国花鸟画史、特别是写意山水画史上“青藤”与“白阳”齐名,那“白阳”即是指陈道复,三百年后的郑板桥、五百年后的齐纯芝,皆欲为其“门下走狗”,足知她当场是何许威风了。齐渭青辈并从未甘为陈白阳的良师襄子作璧之“走狗”,却独独酷爱于她,那决不是偶尔兴到的快口逞意语。

   
熟识中国画历史的人都领悟,“青藤白阳”在花鸟画中的地位。“青藤白阳”的落成,在于他们开拓了知识分子花鸟写意的新天地。后天的齐爱晚亭、前几日的吴昌硕,今天的“赣州八怪”,甚至更前的八大山人,那一个芸芸众生耳熟能详的名字,无不出自“青藤白阳”。其实“青藤白阳”的提法并不成立,因为青藤亦源白阳,是有了白阳才出了青藤的。白阳姓陈,初名淳,字道复,后以字行,更字复父,白阳山人是她的号。花鸟写意,即便是他的一绝,他在那上头的创立带有里程碑的意义,但花鸟写意却一筹莫展包容他的全体成部。他是一个诗篇、书画、篆无所不能,天才秀发的人。在写生上除了花鸟,他还擅山水,简放纵逸,有别于“文派”。

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陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录7

陈道复书法欣赏5

   
陈道复的水墨大写意画使其气势强大,但也未必尽然。即如白石翁作画为一代棋手而书法却未臻上乘即是一例。陈白阳作的是花鸟画,比白石翁的景点画在点画上更亟待卓越而准确无误,那使她可有捷足先登之优势。

   
秦代中期的广东德雷斯顿,有如秦代最初的松江,文人麝集,书画鼎盛。有名的人辈出,佳作如云。自报家籍为波尔图长洲者,有李甡、吴宽、朱存理、徐霖、祝枝山、白石翁、文微明。内中或是书画大家,或是作品等身,均是西魏书画界鹤立鸡群的丰姿。若是再稍加增添,则长洲在西夏皆为布里斯托府治,所辖自然更广。长洲自身也在吴县西南,民国时又并人吴县,则再添加列籍吴县的书艺术家,又有何不可报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐昌国、鲁国唐生。真不知在唐宋勾掉这一批书书法家,隋代书画史上会出现一个哪些的空白—与明初松江书画家人仅二三对照,长洲真是了不起的墨宝之乡了。

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陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录8

陈道复书法欣赏6

   
陈道复是西楚音乐家,陈道复本名陈淳,字道复,后以字行,改字复甫,号白阳、白阳山人,湖北莱比锡人。陈道复的外祖父陈璚(1440-1506),曾官至拉脱维亚里加都察院左副都太尉,与同郡名家王鏊、吴宽及白石翁等过从甚密,并颇多书画收藏。他的阿爸陈钥(1464-1516)是陈璚的次子,与文贞献私交极厚。道复“既为父祖所喜爱,时少保齐云山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称入室弟子。”

   
长洲又出了1个人大才子:陈道复。陈道复与沈礼拜日样,名在作画。中国花鸟画史、尤其是写意花鸟画史上“青藤”与“白阳”齐名,那“白阳”即是指陈道复,三百年后的郑板桥、五百年后的齐纯芝,皆欲为其“门下走狗”,足知他那时是怎么威风了。白石山翁辈并不曾甘为陈白阳的教员文微明之“走狗”,却独独钟情于她,那绝不是偶尔兴到的快口逞意语。

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汉代的花鸟画,大约勾勒精到,设色逼真。明初沈石田创为小写意,重墨轻色,而陈道复则创为用笔疏简,纯水墨的大写意风格。在他晚年的《墨花册》的尾题中曾言“数年所作,皆游戏水墨,不复以设色为事……”“醉不知其草草”,正是那种“游戏水墨”的特等状态。而图上的长题,则是情感洋溢的对先师玉田生的膜拜:“……前辈风骚犹可想,丹青片纸还留。水枯花谢底须愁,只消浮大白,何必荡扁舟。石田先生尝作瓶莲图,上有此词,调临江仙。今日在下效颦,并追和如右。道复。”他称玉田生为“先生”,自称“小子”,他之画此图,追和其词,只是“效颦”而已。

陈道复书法小说欣赏【白阳山诗】节录9

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纽伦堡长洲自个儿也在吴县西北,民国时又并人吴县,则再增进列籍吴县的书书法家,又足以报出一大串,如徐有祯、王鳌、都穆、徐昌谷、唐伯虎。真不知在清朝勾掉这一批书书法家,隋朝书画史上会出现多个什么样的空域—与明初松江书画家里人仅二三对待,长洲正是了不起的册页之乡了。

陈道复书法欣赏7

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王凤洲曾说:“枝山书法,白阳画品,墨中飞将军也。常其狂怪怒张,纵横变幻,令观者辟易”那正是对陈氏花卉大写意的褒贬,其实陈道复的熏陶主要浮今后其花卉写意方面。陈氏的花卉画,既周到了白石翁开创的学子意笔写意连串,又以大草入画,开拓了花卉写意的新境。其对章程的进献是不言而喻的。

陈道复书法作品欣赏【白阳山诗】节录10

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明清先前时代的广西博洛尼亚,有如明代最初的松江,文人雅集,书画鼎盛。有名的人辈出,佳作如云。自报家籍为马尔默长洲者,有李贞伯、吴宽、朱存理、徐霖、祝京兆、沈石田、文壁。内中或是书画大家,或是文章等身,均是西晋书画界博闻强识的红颜。假如再稍加扩展,则长洲在古时候皆为莱比锡府治,所辖自然更广。

陈道复书法欣赏8

愈来愈多书法小说欣赏

   

   
陈道复的太爷陈璚(1440-1506),曾官至阿塞拜疆巴库都察院左副都太师,与同郡名家王鏊、吴宽及沈石田等过从甚密,并颇多书画收藏。他的二叔陈钥(1464-1516)是陈璚的次子,与文徵明私交极厚。道复“既为父祖所喜爱,时上大夫九华山文公有重望,遣从之游,涵揉磨琢,器业日进,称入室弟子。”陈道复从小天资颖异,凡经学、古文、诗词、书法,无不精研驾驭。在绘画上也极具天赋,下笔不凡。文青城山每谈到她,总是笑言:“吾道复举业师耳,渠书、画自有途径,非吾徒也。”其实她正是从文贞献那里学得了知识分子画的基本要素:笔墨、意境、古板。但文壁的花鸟画偏重于兰、竹,由此如要追溯陈的大写意花卉的渊源,就非得举出“吴门画派”的祖师白石翁了。玉田生的花鸟画在明初极具新意,他创始运用“写意”——写其忽视的方法作花鸟写生,相对宋、元的写实,显得简朴,却又引人深思。而陈道复则在此基础上,自出机杼,将楷书笔意融入写意花卉画中,开创了大写意花卉画的新风貌。与稍迟于她的徐渭并称“青藤白阳”。陈道复子陈栝,字子正,号沱江,画花卉有父风。亦善花卉名。著有《白阳集》。

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陈道复书法欣赏-常用印章10

   
陈道复传世绘画小说有《山茶水仙图》轴,现藏上海博物馆;嘉靖二十二年(1543)作《瓶莲图》轴、《秋葵图》轴,均藏紫禁城博物院;二十三年作《罨画山图》卷,藏卡尔加里市艺术博物馆;《松石萱花图》轴、嘉靖十八年(1539)作《牡丹图》卷藏波尔图博物院;《榴花湖石图》轴、《萱茂栀香图》轴藏江苏省博物馆;《前赤壁图》卷藏东瀛新潟市立美术馆。

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陈道复书法欣赏-古诗十九首1

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陈道复书法欣赏-古诗十九首12

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陈道复书法欣赏-古诗十九首13

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陈道复书法欣赏-古诗十九首4

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