章草之法入钟鼓文,古雅遒劲

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明初的书法,以“三宋、二沈”最为盛名,并由那四个人书家而形成了南梁所谓的“台阁体”书法,此一并作些介绍。所谓的三宋,是指宋克、宋和宋广。多人并皆善书,但绝分化里同族,只是都姓宋而已。宋克(1327-1387),字仲温,号西宫生,瓦伦西亚长州(今斯科普里)人。书法初学赵文子,上追二王及晋唐诸家,再上溯两汉,学习章小篆。他能写钟鼓文,尤善楷书,更精章草。他的金鼎文作品,传世者有《七姬权厝志》和《录赵孟頫爱晚亭十三跋》等,取则于赵吴兴,上追钟王,写得宽闲静穆,古雅端劲。所以,与他同一代的人杨慎说:“国朝真小篆,当以克为率先,所书《七姬帖》真冠绝也。”都穆也说她的草书“师法钟元常,后竟以是妙绝天下。”宋克对于章陶文情有独钟,他的章草师法皇象、索靖,可谓取法高古,功力深厚。看他所临写的《急就章》,古意蔼然,甚至可与皇象的《急就章》相比美。明人王凤洲曾说:“章草自二王后,仅萧子云。既颜、柳、苏、米以至赵孟頫负当代能声,而不一及之。黄长睿刻意其学,而无其法。国初仲温,可备述者,然波险太过,筋距溢出,遂成佻卞。及观仲温《急就章》,结意纯美,以为征诛之后,获睹揖让,而后偶取皇象石本阅之,大小行模及左右缺处若一,唯波撇小异耳,此其亦仲温临象本耶?”(《艺苑卮言》)可知他临写古帖的功力之深,事实上宋克临写的《急就章》有几许种本子,有个别是刻意临摹古人的,有个别则含有他协调的风味。如他余生临写的《急就章》笔势流畅,结构散逸,波磔险劲,很有特色。宋克的石籀文,以《古代诗卷》为代表,其余还有《刘桢公筵诗》、《杜少陵壮游诗》等,这一个小篆作品往往将章草、今草和狂草的写法糅合起来,力图变出一种属于他协调的金鼎文风貌来,由于他有较深厚的临习古帖的素养,加上她任侠尚气的性情,他的楷书的确可以写得奇崛生姿,恣意挥洒,气势不凡。前人评价他的黑体“如鹏抟八万,须仗扶摇”(明解缙语),是极为适宜的。明初的此外两位书家,宋和宋广,成就不及宋克,但也颇有信誉。宋(1344-1380),字仲珩,湖北蒲江人。他是宋濂的次子,得父荫为中书舍人,后因其兄子宋慎坐罪而受株连被处决,死时年仅叁拾6周岁。宋出身于仕宦之家,而脾气喜好书法,自然比常人简单成家。他初学仿宋,取则于李通古和李阳冰,颇能得其体段,前人评其燕书为“国朝首先”。他的行金鼎文直承隋代赵成和康里子山,又能上溯晋唐,写得清丽俊秀,自成一格。李东阳评价她的行楷体“出入变化不主故常,又非株守一格者比,真翰墨之雄也。”但由于她的遭遇和前卫,决定了他的书法创作虽能彰显她的德才,却不能写出气势来。再者因为她享年不永,使她的书法艺术还尚未升高到更高的境地。宋广,字昌裔,甘肃邢台人,曾任沔阳同知。宋广善大篆,《明史?文苑传》说她的小篆可比宋克,但她的创作传世很少,所能见到的创作,多属熟媚娟秀一类,气格不高,且有装聋作哑习气。项穆《寓意编》说:“广与宋克、宋俱以善书擅名,人称三宋,然评者谓广书较之二宋不逮,以其笔之纷至沓来非古法也。”总体来看,在当下书法崇尚清丽婉媚的前卫之下,明初“三宋”的书法是多守成而少创新。以姿媚娟秀相尚,取悦世人,没能跳出赵语书法艺术的篱笆,且等而下之。这些初始,为整个西楚的书法定下了调子,随之而来的“二沈”,可以说就是“三宋”的唱和者。“二沈”指沈度、沈粲兄弟。他们兄弟三个人同时以书法闻名,是由新鲜的标准所决定的。二沈生活在明成祖明太宗在位时代,文皇上也是二个专门欣赏书法的太岁。他曾命令招四方善书者入翰林做中书舍人,抄写通知典章。更从里面选二十十二人专习羲献书。同时,又将秘府所藏古名家法书拿出来,让这么些善书者临摹学习。“二沈”正是在那种情形下冒出来的书法家。沈度(1357-1434),字民则,号自乐,松江华亭人。朱洪武在位时,他因罪被贬湖南,至明成祖时,他因善书而得入翰林为中书舍人,在很多的书道家中,他的字最受明成祖强调,因此成了1个卓绝的御用书道家。每一日陪伴着圣上写诏版通知,一时半刻间声名振于远近。沈度善篆隶真行诸体,因写得端稳秀媚,甚至被永乐帝称为“小编朝王羲之”,并被拔擢为翰林典史、直讲博士。沈度因遭遇国君的推崇,书法的名气盖过了立刻其余书家如解缙、胡广、梁潜等人,于是朝野士夫争相效仿她的字,“馆阁体”书法由此而形成。实际上,沈度的书法从她传世的文章《四箴帖》《不自弃赋》来看,固然写得端稳、秀美、精到,但既无气势也乏性子,但得秀整平和而已。沈度的妹夫沈粲,字民望,号简庵。亦因善书,得与其兄同为翰林博士。他的书法深受其兄影响,同时学习米颠、赵武等前代我们,以善写真、行、黑体而闻名海外,特别擅长写草。书法圆润遒丽,有过于兄。连沈度也曾在国王面前表扬他的兄弟说:“臣有弟粲,其书胜臣。”(明沈津《吏隐录》)那纵然有兄弟之间互相推重之嫌,也认证她的书法的确有令其兄折服之处。二沈兄弟的书法都以台阁体的嫡系,只怕可以说是明朝台阁体书法的始作俑者。标签:三宋二沈台阁体
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书法欣赏-宋克章草【急就章】

书法欣赏-杜工部壮游诗卷

章草之法入钟鼓文,古雅遒劲。有关文章

书法欣赏-宋克急就章

      
大顺书法家宋克较好地消除了章草的谨慎法规难与隶意波挑相和谐的难点,一洗古章草的旧貌,形成挺健秀丽的新章草书法风格。宋克此作,已不似原作松江本那样含蓄温润,而是融入了新的内蕴,在原作上进入了稳健和妍媚的成份,字形越发洒脱开张、爽利活跃,深得沉着痛快之妙。此看作宋克四十五周岁时所作,是密切临摹的得意之作。全卷虽有洋洋一九零一余字,但宋克写起来却心手相应,表现了她臻于化境的书艺,同时也意味了后唐章黑体法的万丈成就。

       
宋克燕体书法的重心是狂草和今草,只是在有个别字中保存了一部分章草特有的波磔,如图中末行“囊”字最后一笔就是明证。此种风格要各司其职得理所当然,无法过于生硬。
临习《杜子美壮游诗卷》这一类的宋克黑体小说,应该具备章草、今草、狂草方面的基本功。有了这么的底蕴,在临习此类燕体时便不致于眼花目眩,抓不着要领。在轨道布署上,连绵之字少则两字,多至一行,大多向左倾斜,造成一种险象。如“文崔”两字向左倾斜欲倒时,下边紧接的“魏”字便向左移位,以起到撑住下边两字的职能。

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章草的书法特点是章草字法简便,点画间的照应要强化,但仍须笔笔交待清楚,虚实要了解。孙过庭所谓“作草如真”,用在写章草时亦丰硕适当。章草字字独立,要将注意力集中在各种字的字法上。真正能把章草写到一直汉魏的,宋克可以独立。重振章草,是宋克的一大功绩,章草也是宋克所擅诸体中最得意的书体之一。宋克章草主要模仿皇象、索靖,他所临皇象《急就章》达乱真之境。章草在孙吴以来几成绝响,虽有黄长睿、赵子昂在宋、元间倡导复兴章草。

     
急就章为明清书法家史游撰,是当下的识字课本。章草《急就章》,历代有各种本子,以三国吴皇象所书最古。宋克所书章草即从此本。
宋克生于1327,卒于1387年,字仲温,号春宫生,长洲今夏洛特人。宋克所书章草《急就章》,规格为纵20.3cm,横342.5cm,现藏紫禁城博物院。

       
宋克擅长楷、行、草和章草诸体,尤以章草闻名,体势开张趋长,笔画也不行瘦劲挺拔,一洗古章草的旧貌,形成挺健秀丽的新章草风格。宋克的书法,在明朝颇享盛名,与当时擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。今人对他将章、今、狂三草为根基而独创的混合体仿宋给以高度评价。宋克,字仲温。元末义事不竞,归家筑室,收天下名帖,周鼎秦彝,日游其中,浸情色小说翰而不知倦也.与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢,诗文唱酬,以为平日.杨维桢酷好其书法,每有新作必克书以为快。

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宋克为吴门书派的鼻祖,而全盛时期的特首则非祝、文莫属。宋克之所以对吴门书派有打开之功,大体表今后,比赵氏提倡的复苏晋唐古板更往上溯,直逼三国魏钟繇楷法与吴皇象章草;从师承来讲,得元人余绪,但持有立异;突破齐国来说赵集贤书风的笼罩。元末明初,吴门宋克的书法冠绝暂且。王凤洲曾提议:吾吴诗盛于昌榖(徐昌国),而启之季迪(高启);书盛于希哲(祝京兆)、徵仲(文龙虎山),而启之仲温(宋克)。

       
宋克能将章草、今草、狂草合两为一,随心挥洒,性子毕现,铸就一种新的章草,其字里行间洋溢着清新气息。此作笔势劲健,动势虽大,但却齐刷刷,飘扬洒脱。既具简古之貌,又具舒展之形,笔画转折自如,波磔特色明显,生气活现,在优雅朴茂之中透出俊逸豪迈的韵味。线条有牵累,纵横起伏,率意为之,顾盼生情,活泼有趣。用笔顿挫明显,爽朗流利,跌宕有致,波磔雷厉风行,率意不失厚重。字里行间讲究穿插避让,给人肯定的流动感和节奏感。

       
宋克由钟王下手,遂得魏晋神髓,入草隶之法,犹以皇象《急就章》用功最勤,得其原始秀逸之灵气.宋克书法清新优雅,格调高古,以章草之法入燕体之中而开生面.吴宽评其书云:克书出魏晋,深得锺王之法,故笔精墨妙,而风韵翩翩可爱。由宋代宋克所开创的风燕体体不仅具备狂草的回旋奔放、今草的大方流畅,又保留章草生辣的波磔,呈现出高古的鼻息。宋克楷体《杜拾遗壮游诗卷》,是这一字体的代表作。将狂草融入章草与今草之中,使章、今、狂草合一,而了无化迹,那是宋克的一项创举。如此融合,前无古人。

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紫禁城博物院现藏有宋克书《急就章》10纸,共1901余字。此册并非其刻意临摹之作,而是包涵创作意图的,故她在首页标题下署为“吴郡宋克书”。曾临习过皇象《急就章》、《文武帖》、索靖《月仪帖》等,由此在节临宋克《急就章》时似无多大障碍,下笔感觉比较顺畅。那只怕是自上而下,一向自上初步的原委吧。

       
宋克章草,在赵集贤、邓文原的基础上存有升华,融入了今草和行草的片段写法。其与宋璲、宋广,共称“三宋”,擅石籀文、小篆,最擅长的是章草。宋克所处的时日,书风未脱离赵吴兴的笼罩,但他却摆脱窠臼,独辟蹊径。
宋克作书,技法熟练,以古雅遒劲胜。与皇象《急就章》的清纯凝重比较,此作显得锋芒毕露,熠熠生情,因宋克喜用硬毫之故。

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