形成,骨俊韵逸

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董其昌书法上有“邢张米董”之称,即把他与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列。董其昌的书法,吸收古人书法的精华,但不在笔迹上刻意模仿,兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行小篆造诣最高,他对友好的行书,特别是小楷也极度自负。董其昌虽地处赵文敏、文征明书法盛行的时期,但她的书法并从未一直受那两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终维持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在轨道上,字与字、行与行时期,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也充足重视,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“六体”和“八法”在她手头无所不精,在当下已“名闻国外,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。

董其昌书法上有“邢张米董”之称,即把她与临邑邢侗、晋江张瑞图、须天米钟并列。董其昌的书法,吸收古人书法的精髓,但不在笔迹上刻意模仿,兼有“颜骨赵姿”之美。董的书法以行黑体造诣最高,他对自个儿的陶文,尤其是小楷也万分自负。董其昌虽处于赵集贤、文征明书法盛行的一代,但她的书法并不曾一向受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终维持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在轨道上,字与字、行与行时期,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也至极尊重,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“六体”和“八法”在她手头无所不精,在即时已“名闻海外,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。

香江文博苑将于四月五日至131日在巴黎澳大利亚联邦(Commonwealth of Australia)大酒馆召初始届艺术品拍卖会。这次春拍,文博苑将呈献近五百件中国书画文章。共分为唐朝书画、近现代及当代字画和任重先生专场。南陈字画部分有近200件拍品,囊括了元唐宋时代各派系的名流小说,且多件具有不可磨灭的递藏脉络与详实的出版著录情状,受众群体广泛。

书法欣赏-白羽扇赋卷

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形成,骨俊韵逸。华岩《四季花鸟》手卷早年由弗格森著录于《历代著录画目正续编》,并被清人李恩庆辑入《爱作者庐书画记》、《爱我庐书画跋》中,钱廋铁题引首,孔广陶旧藏。李恩庆此手卷的题跋中涉及:“仆长安居十数年,搜求真本,亦颇屡见。均为有力者夺。”可知当时华嵒之画已是十三分热点。李氏对此卷的着迷,呵护之情不得不令人歌唱。华嵒此手卷的花鸟画的意味,花草不多却四时皆有,姿态万千,一画一景,对禽鸟瞬间态度的刻画细腻准确,极为生动逼真,那么些都能令人感受到艺术家对画对生存所倾注的满腔热情。

        
董其昌是晚明最特异、影响最大的字美学家.董其昌的描绘长于山水,重视师法传统技法,追求平淡天真的调子,讲究笔致墨韵,墨色层次明显,拙中带秀,清隽雅逸。董其昌才溢文敏,通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。新加坡松江人,董其昌出身贫苦之家,但在仕途上如沐春风,繁荣富强。万历十七年,3二周岁的董其昌举秀才,起头了他之后几十年的仕途生涯,当过编修、讲官,后来官至维尔纽斯礼部上卿,太子太保等职。他对政治极度敏感,一有风浪,他就坚决辞官归乡,几遍反复起用。

www.8522.com,直白到北齐中叶,康熙大帝、乾隆大帝都是董的书为宗法,备加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏。董其昌此卷,以犀利秀劲之笔,鼓努俊发之势,迅笔疾扫一鼓作气,在怀素之外别具一种秀朗峭拔的风四姨,舒展淳雅的气韵,自是佳作。

一贯到南陈中叶,清圣祖、弘历都以董的书为宗法,备加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏。董其昌此卷,以犀利秀劲之笔,鼓努俊发之势,迅笔疾扫一鼓作气,在怀素之外别具一种秀朗峭拔的风神,舒展淳雅的气韵,自是佳作。

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《白羽扇赋卷》书法用笔含筋裏骨,婀娜不失刚健,遒媚与放逸并存,字势昂扬挺拔,骨俊韵逸,洒脱生动,从中表现出董氏的书法审美主张。董氏大篆,空灵疏朗,气息畅达,如清风出袖,明月入怀。此卷写得简静平和,萧散有致,黑风婆气韵扑面而来。现藏日本东京紫禁城博物院。

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华岩   写生花鸟四段

      
书法至董其昌,可以说是集古法之大成,”六体”和”八法”在他手头无所不精。一直到西夏先前时代,玄烨、爱新觉罗·弘历都是董的书为宗法,倍加爱抚、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏.听别人说,康熙帝还亲自临写董书,致使董书得以风靡一时,出现了满朝皆学董书的热潮。一时半刻赶上功名大巴子大致都是董书为求仕近便的小路。在康熙大帝、雍正帝之际,他的书法影响之深,是任何书道家无法比拟的。

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除此以外一件值得关切的文章是乾隆大帝君主的御笔金鼎文《桂林行》。此乾隆大帝钟鼓文轴书于绯黑色水墨描龍紋臘箋之上,洋洋洒洒百余字描述了包头古都的长期历史和重点的身价。在乾隆大帝君主笔下,许昌松动之地,鱼蟹肥美,物产充分,而且有名的人辈出,多铁汉游侠。乾隆书法从赵出,有赵字的美艳流润之笔和自然飞动之韵,若细细品读,还有董书秀润、率真之气。融合董、赵之书的助益而进行的变革,最终形成了与宫廷环境相适应的严穆、富丽、圆润、尊贵的本性。

       
董其昌虽地处赵孟俯、文征明书法盛行的时日,但她的书法并从未始终受那两位书法大师的左右.她的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足.笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终维持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在轨道上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也丰硕器重,枯湿浓淡,尽得其妙。董其昌的书法成就也很高,董的书法以行小篆造诣最高,他对协调的钟鼓文,尤其是小楷也一定自负。董的点染对明末清初的画坛影响很大,并提到到近代画坛.一贯以来,董其昌的文章都以环球大收藏家寻觅的目的。《画史绘要》评价道:董其昌山水树石,烟云流润,神气俱足,而鉴于儒雅之笔,风骚蕴藉,为本朝率先。

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越多书法欣赏

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清高宗国君御笔草书《绵阳行》

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明末八大山人小说一贯遭到热捧,文博苑二〇一三年春拍中,有一件明末四僧之一的八大山人的光景,八大山人本名朱耷,为明宁献王朱权九世孙,明亡落发为僧。以梁国遗民自居,不肯与清庭合流。他的文章数次以代表手法抒写心意,如画鱼、鸭、鸟等,都以白眼向天,充满倔强之气。此幅山水画,取荒寒萧疏景,剩山残水,仰塞之情溢于纸素。朱耷笔墨特点以丢弃恣纵见长,苍劲圆秀,清逸横生,不论大幅或小品,都有浑朴酣畅又爽朗秀健的风姑姑。章法结构不落俗套,在不完全中求完整,其非凡的绘画风格对后者影响极大。

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八大山人山水画

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朱耷绘画以形写情,变形取神;着墨简淡,运笔奔放;布局疏朗,意境空旷;神气满溢,气势雄伟。他的形式和技法是他的真情实感的最好的一种表现。此幅山水笔情恣纵,不拘成法,用枯笔勾勒出大块的山石树木与丘壑浅滩,由此而形成了整幅画的差不多布局,再以赭石辅以淡墨,皴擦出山石树木,堤岸浅滩的死活向背。整体给人以苍劲圆秀,逸气横生之貌。最终用白灰加墨以散锋渴笔点出为数不多的几点树叶,萧寒野逸、不入俗流之气顿生。

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李日华字实甫,是北齐万历时代玉溪的书美学家、鉴赏家,家藏甚丰,在评定方面,与董其昌、王惟俭齐名。并著有《味水轩日记》和《竹嬾画媵》,多件国宝级馆藏品均在两撰文中存有提及。此次上拍的《秋山疏树图》轴上题画诗就漮于《竹嬾画媵》中。此轴带着文明精致、含蓄雍容、悠闲细腻的作画风格,构图简洁,墨线之上,略略点染,不多皴擦,其横瓣皴点颇有米氏父子“米点皴”的表征,由此亦可窥见竹懒之好古。依照题跋可见,该画是李日华画给同事曹给谏先生的,以答谢他携来黄公望、高克恭的画作共赏之高雅。

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李日华《秋山疏树图》轴

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南宋字画大家董其昌的书法字画《书种堂帖》倍受关切。此套册页共九十七开,系从东瀛回流,收录了董其昌手书唐诗四十首,在董其昌的全部法书名迹中,无论品相、内容、数量,均属拔尖。册页首开有董玄宰手书“书种堂帖”四字,随后加盖董其昌常用“玄赏斋”元朱文印。此套册页布局疏朗有致,章法腾挪跳跃、跌宕起伏用笔高秀圆润,空灵飘逸,如微云卷舒,得天然之佳趣。并一直维持正锋,少有偃笔、拙滞之笔。

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释文:早朝诗。

释文:早朝诗。

董其昌书法字画《书种堂帖》

渭水自萦秦塞曲,龙虎山旧绕汉宫斜。銮輿迥出千门柳,阁道回放上苑花。云里帝城双凤阙,雨中春树万人家。为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。银烛朝天紫陌长,禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂春琐,百啭流莺绕建章。剑佩声随玉墀步,衣冠自惹御炉香。共沐恩波凤池上,朝朝染翰侍君主。

渭水自萦秦塞曲,普陀山旧绕汉宫斜。銮輿迥出千门柳,阁道回放上苑花。云里帝城双凤阙,雨中春树万每户。为乘阳气行时令,不是宸游玩物华。银烛朝天紫陌长,禁城春色晓苍苍。千条弱柳垂春琐,百啭流莺绕建章。剑佩声随玉墀步,衣冠自惹御炉香。共沐恩波凤池上,朝朝染翰侍主公。

按汪庆正《董其昌法书刻帖简述》一文,董氏生前亲自选定内容摹勒上石的,计有万历三十七年(1609)的《宝鼎斋法书》六卷;万历四十二年(1614)的《书种堂帖》六卷;万历四十五年)(1617)的《书种堂续帖》六卷。董氏在《画禅室小说》卷四所述,余曰,宋时李营丘画,絶少真迹,人欲作无李论,米元章见伪者三百本,真者二本,安见三百本能掩二本哉。余每书辄令族子镐摹之,歳久积成六卷,命之曰‘书种堂帖’,因为题此。”

除涉及的几件拍品外,还有西楚王守谦《千雁图》长卷,赵之谦宋体七言联、潘世恩燕体八言联、张誉白描《湖心亭修禊》图卷、西魏白石翁、文壁《溪山云霭图》卷也会化为夺人眼球的关键拍品。

【本文由 “雾里春山” 发表,2017年0八月十九日】

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