李忱鹡鸰颂题跋,淡墨状元书名与刘石庵齐

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王文治书法用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风小姨萧散,笔端毫尖处处流暴露才情和清秀的特色。王文治平时喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之风采。王文治书法用笔规矩而风骚,结构严厉而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的再次出现。王文治忠实地秉承帖意,但无守旧帖学的流转圆媚与轻滑。王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格黑风婆极其婉美,近于董其昌的书风而越来越鲜艳,倜傥风骚的境地是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、宋代治),不及江南一王”的传道。

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书法欣赏-陈德懿小篆

《草书待月之作》书法欣赏

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王文治书法欣赏1

       
陈德懿书法给人的大感觉是大方开张,秀逸天成,右军遗韵充溢字里行间,深得赵董书作神髓。整幅文章,平和自然,气酣意畅。“春初人尽怀生气,老至文当异少时”金鼎文七言联,为陈德懿所书,下款题“秉初陈德懿”,未属时代,钤白文、朱文印各一方,属赵董书风笼罩的产物。上联尤洒脱,有似神助,结字开合,相比有度,几个字自上而下,开合变幻,不显摆布之痕。用墨浓淡相谐,“春”、“尽”、“生”用墨浓重,与“初人”、“怀”、“气”逐步变淡的墨色浑然一体;用笔方圆相宜,“春”字以圆笔为主,骨气内敛,含蓄蕴藉,“初”、“气”以方笔为主,圭角明显,英气豪宕,“人”、“尽”、“怀”、“生”方圆并用,见机行事。

         
王文治(1730-1802)字禹卿,号梦楼。江西丹徒(今青海省常州市)人。十四岁便吟诗作书,诗有唐人风韵,书学米、董、后法二王,得力李拉普捷夫海,喜用淡墨。清高宗35年(1770)状元,时称“淡墨状元”、“淡墨翰林”,与喜用浓墨的刘罗锅成显然对照,其书名与刘崇如齐。与姚鼐交往甚密。书法欣赏以金鼎文为最佳。

王文治书法小说【唐愍帝鹡鸰颂题跋】01

   
王文治书法用笔规矩而飘逸,结构严酷而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的复发。王文治忠实地秉承帖意,但无守旧帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,黑风婆萧散,笔端毫尖四处流暴露才情和清秀的风味。王文治书法小说甲骨文《待月之作》清妙妍美,俊朗疏秀,可知其晋唐功底深厚。

      
下联7个字大小、欹侧变化不大,但辅之以形成的款识,以两方印章呼应,拯救得当,恰到好处。虽有小疵,此作仍不失为陈德懿传世书作中的精品。试将此作与“淡墨探花”王文治的书作相较,其用笔果敢斩截,雄厚坚挺处,有胜王探花之感。然因其终难脱二王、赵董、王文治书作窠臼,故其书作性格风貌不够出色,书名稍逊。      
汉代由于康熙帝、爱新觉罗·弘历皇上的尊重,赵董书风盛极临时,皇上、官员、文人员子多习赵董之书,学赵董书法成了立即学人升官晋级的伎俩。作书者以能得赵董清丽渊雅书风为能事,生活在关外的陈德懿也不例外。陈德懿(1868~一九四五年),字秉初,湖南吐鲁番人,善诗文、书法,传世书作较多。青年时代在广元郝浴创制的银冈书院任教,民国初任酒泉教育所所长兼银冈学会董事,毕生致力于发展地点教育和史志事业。

李忱鹡鸰颂题跋,淡墨状元书名与刘石庵齐。      
  乾隆帝二十九年(1764)以状元官翰林侍读,出为新疆寿春(今莱茵河河口瑶族自治县)太史。在建水、通海等地留住过不少碑刻和对联。于今滇南一带尚有他的册页遗存,虽只尺中楮,民间亦视为拱璧。据王昶《湖海诗传》称:“禹卿尤工书,楷法江西,石籀文效《爱晚亭》、《圣教》;入京师,太师多宝重之。”王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。爱新觉罗·弘历二十一年(1756),全魁、周煌出使琉球,两位使臣仰慕王文治书名,特意邀约他同行,王文治欣然应允。琉球人素好书法,得知王文治是华夏书法名家,纷繁重金求书,视为至宝,拾叁分爱抚,最近间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华,专门以饼金购得王文治书法以归,其书法声名远播国外。东瀛众多博物馆都深藏着王文治真迹。如日本首都国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、山梨县立博物馆、德岛县立博物馆皆珍藏有王文治的字画。

王文治毕生以书法称名于世,早年习书在此以前辈笪重光人手,受其影响颇深。他的金鼎文师从褚河南,行燕书则学自《湖心亭序帖》和《圣教序》。但钱泳却以为她是学赵子昂和董其昌的用笔,中年之后改习张即之。从王文治传世书法来看,其潇洒婉柔的点画和妩媚匀净的结体,的确透揭示与笪重光、董其昌四位书法的传承关系,而线条的扁薄,更是浸染于笪氏书法的结果。除笪、董三个人的熏陶外,还有3个要素不可忽略:王文治中年从此潜心禅理,对于有关佛经的书法尤其用心关怀。他曾收得张即之的写经墨迹,临摹学习,因而其书风与张即之、笪重光一样有用笔扁薄的风味。

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越多书法欣赏

       
王文治书法用笔规矩而自然,结构紧密而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的复出。王文治忠实地秉承帖意,但无古板帖学的流转圆媚与轻滑。王文治书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,黑风婆萧散,笔端毫尖遍地流流露才情和清秀的天性。甲骨文小说《待月之作》清妙妍美,俊朗疏秀,可知其晋唐功底深厚。

王文治书法用笔规矩而飘逸,结构致密而内敛,墨色以淡为主,着实是董其昌书法风貌的复出。王文治忠实地秉承帖意,但无古板帖学的流转圆媚与轻滑。其书用笔转少折多,以折为主,显得果断有致,干净利落。瘦硬的笔画略带圆转之意,既妩媚动人,又俊爽豪逸,风小姑萧散,笔端毫尖四处流暴露才情和清秀的风味。

王文治书法欣赏2

 越多书法欣赏

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王文治认为外表的美作为书法的市值本应理直气壮地拓展追求,笔画的弹性、顿挫转折形态、间架的可观、潇洒的挥运,那么些都不用深藏不露,相反,书法美的骨干内容就是这几个。由此,他得以说是上承董其昌,并把董书的纤秀夸张为赏心悦目的壹个勇猛人物。

王文治书法作品【唐僖宗鹡鸰颂题跋】02

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从王文治传世真迹来分析,王书运笔柔润,墨韵轻淡,行间布白,疏朗空灵,气格黑风婆极其婉美,近于董其昌的书风而尤为鲜艳,倜傥风骚的程度是作伪者难以仿效的,莫怪当时竟有“天下三梁(指梁同书、梁衍、后唐治),不及江南一王”的说法。王文治喜用长锋羊毫和青灰色的淡墨,那与她的天生秀逸的书风有表里相成之妙,故清朝梁绍壬在《两般秋雨庵小说》中说:“国朝刘罗锅相国(指刘石庵)专讲魄力,正梦楼上卿(指王文治)则专取黑风婆,故世有‘浓墨宰相,淡墨状元’之目。”钱泳亦将她与刘崇如、梁同书作比,认为王文治中年得张即之书迹临摹,遂入轻佻一路,就像是秋娘傅粉,骨格清纤,姿态自佳,而欠庄严。此论虽取贬义,但对王文治的书风特色的比方,如故相比较适当的。那种“秋娘博粉”般的格调,亦可作为真伪识其他依照。

王文治书法欣赏3

王文治(1730—1802)西汉官吏、诗人、书道家。字禹卿,号梦楼,安徽丹徒(今江苏省苏州市)人。十三周岁便吟诗作书,诗有唐人风韵,书学米、董、后法二王,得力李卡奔塔利亚湾。王文治工书法,能得董其昌神髓,与梁同书齐名。王文治平时喜用淡墨,以表现潇疏秀逸之风姿。清高宗35年(1770)状元,时称“淡墨状元”、“淡墨翰林”,与喜用浓墨的刘石庵成鲜明相比,其书名与刘崇如齐。与姚鼐交往甚密。善画墨梅,韵致优秀,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆帝二十五年进士,授编修,擢侍读,官至湖北广陵通判。罢归,自此无意仕进。工书法,以风范胜。年未五十,即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》、《论书绝句三十首》等,传世书迹较多。

   
王文治的审美情趣明显是较近世的,他很少考虑到太古墨家的那个教条如“君子藏器”、“内含不褥”云云。认识王文治的市值,可以与她上下的同类型人作比。在她还要有郑板桥,那是一种更甜俗也更奇怪的风格,相比较之下,王文治虽气局稍嫌狭小,但不恤泥作态,虽薄峭却还不一定沦入俗格。在她从前,有唐寅的黑体,“甜腻”的程度促销,但桃花庵主的“甜”还陪同着笔力靡弱,王文治的“甜”却含有着内在的风骨–用笔瘦劲,看得出经历过拾贰分严峻的基础训练,一些样子和用笔分明脱胎于《圣教序》和唐人楷法,由此,他的风格作为样本鲜明超出桃花庵主。因而,他依然不失为八个成功者。

据王昶《湖海诗传》称:“禹卿尤工书,楷法广西,陶文效《翠微亭》、《圣教》;入京师,大将军多宝重之。”其实,王文治二十多岁时就书名遐迩传扬。乾隆帝二十一年(1756),全魁、周煌出使琉球,两位使臣仰慕王文治书名,特意约请他同行,王文治欣然答应。琉球人素好书法,得知王文治是礼仪之邦书法有名的人,纷繁重金求书,视为至宝,十二分珍视,目前间王文治在琉球书名风靡。当时朝鲜人来华,专门以饼金购得王文治书法以归,其书法声名远播国外。爱新觉罗·弘历王南巡江南时,在底特律古寺中见其所书《凉州僧寺碑》,大赏爱之。由于乾隆大帝圣上的歌颂,王文治的书法声望一下大大升高,广为流传,为士林所宝。日本众多博物馆都深藏着王文治真迹。如日本东京国立博物馆、京都藤井齐成会有邻馆、宫崎县立博物馆、新潟县立博物馆皆珍藏有王文治的册页。

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乾隆帝二十九年(1764年)以探花官翰林侍读,出为河南钱塘(今新疆楚雄市)少保。在建水、通海等地留住过无数碑刻和对联。于今滇南一带尚有他的书画遗存,虽只尺中楮,民间亦视为拱璧。王文治学书虽宗“二王”,但对颜真卿却深怀敬意。他在《论书绝句》中写道:“曾经碧海掣鲸鱼,神力苍茫运神舞。间气HUAWEI三鼎足,杜诗韩笔与颜书。”并喜写颜书内容。

王文治书法欣赏4

越来越多王文治书法文章欣赏

   
王文治的薄峭与赏心悦目看成一种审美情趣是毋庸置疑的。他生逢近世,商品经济影响下的学问造就了新一代的审雅观,王文治迎合那种审美并坚决为事两驱,那自个儿就须求胆量。但从全部民族审美发展方式来看,他的“甜”又使她在调头上麻烦攀援古名人,那也是三个严刻的实际。从表面上看,王文治的书法似乎过于表面,太薄峭而无韵味,太挑达而无深度,与正史上有的名家比较是那般,在同时的厚重然偶近于臃肿的比较之下越来越丰富显眼刺目。

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王文治书法欣赏5

   
梁绍壬《两般秋雨庵散文》有云:“国朝书家,刘墉相国专讲魄力,王梦楼太傅专取黑风婆,时有浓墨宰相淡墨状元之目”,以王文治书法为“讲风小姨”,那是溢美中稍稍点出的实在相比。西楚先前时期书法中,与刘墉遥遥相对的是王文治。

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王文治书法欣赏6

   
王文治在风格史上的地点应该远远逊于她作为初学楷范的身份。作为继承人,他着实拥有率领学者升堂入室的作用。梁绍壬既以“魄力”归刘崇如,则以“风三姨”归王文治,宜其善矣。但在与刘罗锅的尚丰腴的一定比较毛王文治书法倒的确是较珍惜书法外在的形态美。既冠刘石庵以不那么方便的“魄力”,王文治得一“黑风婆”之誉似也不为过份。说王文治专讲风四姨未必合适。事实上,“黑风婆”的意义要比王文治书法告诉我们的剧情更要大面积些。

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王文治书法欣赏7

    以王文治书风为临本,可以带来多少个方面的补益。

   
第贰是他用笔简洁,技巧的招数清晰,动作言犹在耳,那对初学者的话是个最大的方便;相比之下,刘石庵的含混一片就不太不难把握。因而,它有利于入门。

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王文治书法欣赏8

   
第一是她的书法可以提供1个台阶,便于初大家上求同样瘦硬的《陶然亭序》、《圣教序》一路,对于树立扎实、稳健的秘诀基础而言很有补益,从某种意义上说:王文治的薄峭与一眼见底,正申明他的性格不是很强,那也足以使初专家防止在一起步即受过于强烈的风骨控制,较少出现习气。

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第一是倘对她的书风有一大气磅礴的认识,大家很能够品尝在北齐为何人皆以北碑为尚,即便是刘罗锅的风骨变化,包世臣也归为台湾多北碑的原因;而王文治却能出奇笔,纯以帖学为宗,雄强与秀丽之间的相比正如一阴一阳谓之道,它们是必需的。

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王文治书法欣赏10

王文治简介:

王文治(1730—1802)南陈官府、小说家、书法家,字禹卿,号梦楼,广东丹徒人。曾随翰林侍读全魁至琉球。乾隆大帝二十五年贡士,授编修,擢侍读,官至西藏顺德尚书,罢归,自此无意仕进。工书法,以风范胜。年未五十,即究心佛学。有《梦楼诗集》、《快雨堂题跋》。

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王文治书法欣赏11

王文治工书法,能得董其昌神髓,与北周书道家梁同书齐名。文治平常喜用淡墨,以显示潇疏秀逸之风韵,时称“淡墨探花”,“淡墨翰林”。善画墨梅,韵致优良,诗宗唐、宋,自成一家,并精音律之学。

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王文治书法欣赏12

 

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