水灵灵俊雅的文壁小楷,先看那篇笔法指南

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笪重光书筏、画筌专著传世。其在书法上撰文时讲究用笔,捺撇笔各具俯仰、轻重之姿。书筏中说:笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在扭转,脉络之相连在丝牵,血肉之调停在起劲,趣之呈露在勾点,光之明显在遍布,行间之茂密在流贯,事势之错落在奇正。

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书法欣赏-文花果山小楷九歌经

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《书筏》是清初的一篇首要的书法理论作品,特别对笔墨技巧做出了精辟的总计。黄宾虹、林散之等我们对此极为器重。得其那本作品大要,都以老子“道”的精髓为纲目,强调书画本体在“道”的印证中所应具备的突显,他将黑白、虚实、清浑、顺逆、起落、伸屈、呼应、转折等一密密麻麻对峙的规模,对应到艺术的招数与词汇中加以扩传,而循循善诱乎读者去作当先凡尘,突破常形的奇思妙想。

① 、三大作文原则

  文作璧书法至垂暮之年更是力追魏晋钟王笔意,用笔认真,愈发精爽。文作璧的小字,取法高古,法度谨严、笔锋劲健、体态体面,风格清秀俊雅。文徵Bellamy(Bellamy)生写过多少件小楷《九歌经》,不得而知。但看过此件小楷《九章经》,方可深深了解“蝇头小楷”的意义了。书此作时,文作璧已8三虚岁,可谓人书俱老,此作每字字径不足0.5cm。
文作璧名壁,号大茂山、武当山居士等。吴门四家之一,诗文书画享有很高的信誉。诸体兼擅,小楷、仿宋成就特出。

本文内容:原创图解笔法

   
王文治跋《书筏》文曰:“此卷为笪书中无上妙品,其论书深刻三昧处,直与孙虔礼先后并传,《笔阵图》不足数也。”那篇写作中有为数不少精辟演讲常被后人引用,而且篇中谈到的一对书法中的辩证关系也值得大家思想。其中多有精辟之论。如论笔法,说人们只知起笔藏锋之易,殊不知收笔出锋亦很难,只有对“七分”、“章草”有深深认识,才能博得,而用笔的艺术在于合乎规律,不在于手腕的强弱。“当代草圣”林散之曾全文抄录此文以赠后人。

1.线条坚而浑——感情原自线条的游刃有余。线是力和势的构成,行笔要沉着痛快,做到稳健、轻便,重笔势(即趋于),依照字形大小排字的走向,线条斜势,全部纵向行情。

  小楷天问经的书法艺术特征:其一结体平中寓奇,气度安详,浑厚得体。整幅小说,体式左低右高,欹侧取势,重心平稳,平中寓险,匀称协调。此作给观众以启迪,写小楷不可以始终地追求平正,否则易为法缚,毫无趣味。章法纵有行,横有列。那种规则布局适宜书写字数较多的始末,字距较紧,行距稍开,通篇布局严整匀称,此作很好地突显了这点。文壁小楷《九歌经》从头至尾,无一笔苟且,大模大样,如正人君子款款向大家走来。

提议阅读后出手操练

   
王文治称笪重光“小楷法度尤严,纯以唐法运魏晋超妙之致……以《曹娥》仰追《宣示》,乎登钟傅之堂矣。”其小小篆传世极少,现藏有仑堂美术馆笪氏小楷《嘉州集》一册,录五言律二十四首,此册尤为可贵。《嘉州集》著有《书筏》、《画筌》,王翚、恽寿平作评注,曲尽精微,有裨后学。     
笪重光精古文辞,收录于《嘉州集》的《书筏》、《画筌》传世,那是以实施理性的顿悟写下的。《清史稿》卷二百八十二有传。玄烨下江南时陪同。其论书曰“匡廓之白,手布均齐;散乱之白,眼布匀称”,是中华太古自孔夫子以来墨家“和”的思想在美学中的丰盛突显,表明出方法与意见依旧是企图在有形与有限中,拓展与弘扬自由的人生、映像的艺术以及实施的饱满。说其“皆由甘苦中流出”也不要虚誉。      
《书筏》文中一段论述来更深精通笪重光的书法之道:笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,血肉之调停在奋发,趣之呈露在勾点,光之显明在遍布,行间之茂密在流贯,形势之错落在奇正。横画之发笔仰,竖画之发笔俯,撇之发笔重,捺之发笔轻,折之发笔顿,裹之发笔圆,点之发笔挫,钩之发笔利,一呼之发笔露,一应之发笔藏,分布之发笔宽,结构之发笔紧。

2.结体奇而稳——注意重心。欹侧、擒纵、疏密、高低。

  其二用笔尖锋入纸,顺势落笔,锋芒外露,精神饱满。从作风取一贯看,文壁的小字可分为细笔和粗笔两大类,细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风一脉相传,如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要模仿钟繇、欧阳询,那类文章反映出一种阳刚之美,也暴露高古之意。由于顺势落笔,使点画、笔势尤其流畅,运用那种笔法写小楷必须注意两点:一是发笔时虽偏锋侧入,但收笔时务必将锋收归画中,如一偏到底,则佻达浮薄之弊立见,二是锋芒外露时,切忌虚尖浮怯。此作发笔虽锋芒外露,但收笔却圆融饱满,显得精气内敛,饱满有力。露锋起笔,历代书家写小楷多喜用,赵子昂、文贞献皆善用露锋。

“书法以用笔为上,而结字亦须用工。盖结字因时相传,用笔千古不易。”——赵吴兴

   
从上在《书筏》中引用的句子可观看其书法比较器重用笔,其书法文章字体修长,点画丰腴,少数引带、游丝、飞白夹杂其中,流动缭绕,于秀雅姿媚中显现出强健之笔韵,写出了米、董之间的韵致。因为笪氏既是书音乐家,又是书画理论家,故《书筏》中多有精辟之论。综论笔法、墨法、布白、风范等多少个方面,论述都较紧要,文辞简明扼要,足见小编的书法功底和修养之深。

3.章法变而贯——竹节式(多少个字一节)节数间有空子;贯珠式(焦点线);蛇行式(左右摇摆);疏影式(疏疏朗朗)。

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什么是“用笔”

用笔是指书写点画时使用毛笔的骨干措施和技巧。

用笔的办法也称笔法。笔法不一致,写出的笔画形态随之有所分歧。

   
笪重光(1623年-1692年),字在辛,号江上外史,自称郁冈扫叶道人,晚年居茅山学道改名传光、蟾光,亦署逸光,号奉真、始青道人,吉林省句容人。一江苏丹徒人作。有印文曰铁瓮城西逸叟,句容人。爱新觉罗·福临九年(一六五二)贡士,官长史。风骨棱棱,虽权贵亦惮之。著有书筏、画筌,曲尽精微,有裨后学。卒年七十。

贰 、七大布局要点

用笔的宗旨

贵在用锋

笔锋是指毛笔锋毫的近尖处的一些。

毛笔本人的弹性是由笔锋的质感和尺寸控制的。同一种材料,笔锋越长,弹性相对越强,运动自如;不相同质地的笔锋弹性大约可排序:

#弹性#

兔毫>兼毫>狼毫>羊毫

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笪重光亦能诗,诗风清刚隽秀。其也善画山水兰竹,山水得南徐气象,其高情逸趣,横溢毫端
。在美术上从“有”和“无”,“虚”和“实”的角度深远研讨了意境的布局,笪氏认为绘画意境的成立必须讲究“有”和“实”的勾勒,为此“虚”和“无”才能生发出来。     
《画筌》里阐释了:虚空本来就不便画出来,实在的景物清晰,那么虚空的景显暴露来了。精神、神气很难画出来,实在的程度逼真了,神奇的地步就发生了。虚和实地方相反,画的青山绿水不调和,有画的地点大多属于多余的麻烦。虚和实相互功用、生发,没有画的地点也能整合奇妙的地步。

1.一字不大概成行。

用笔的诀窍

   
《书筏》、《画筌》是笪重光等琢磨书画艺术理论的专著,王翚、恽寿平为其作评注,曲尽精微,有裨后学。余绍宋认为《书筏》原与《画筌》并行。《画筌》为长篇骊丽小说,词藻甚美,《书筏》也应是同一体裁,但现存《书筏》现存28则,甚为精到,似非江上不办。段落零散,不相连贯,质疑并非全文。且云其全与阙不可知。

2.字与字以内有对应,上承下启,左映右带,行距和字距无法等于。书眼放宗旨,可大些,字与普遍气贯。

起笔

起笔,顾名思义,三个笔画的原初。

起笔的方法可大致分成:露锋、藏锋

二种露锋起笔—水灵灵俊雅的文壁小楷,先看那篇笔法指南。顺势法、切入法

顺势法:笔锋顺着行笔方向起笔。此法比较不难,多用来写小篆和小楷

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切入法:横画竖落笔,竖画横落笔。

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两种藏锋起笔—裹锋法、逆入法

裹锋法:笔毛垂直滑降,落到纸面上时笔尖被藏在墨点之中。

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逆入法:依靠笔尖的环绕,用墨线把笔尖的痕迹包裹起来。

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【书筏】原文:   
笔之执使在横画,字之立体在竖画,气之舒展在撇捺,筋之融结在纽转,脉络之不断在丝牵,血肉之调停在奋发,趣之呈露在勾点,光之显然在遍布,行间之茂密在流贯,时势之错落在奇正。   
横画之发笔仰,竖画之发笔俯,撇之发笔重,捺之发笔轻,折之发笔顿,裹之发笔圆,点之发笔挫,钩之发笔利,一呼之发笔露,一应之发笔藏,分布之发笔宽,结构之发笔紧。   
数画之转接欲折,一画之自转贵圆。同一转也,若误用之必有病,分别行之,则合法耳。   
横之住锋或收或出,(有上、下出之分。)竖之住锋或缩或垂,(有悬针、摇缕之别。)撇之出锋或掣或捲,捺之出锋或回或放。   
人知起笔藏锋之未易,不知收笔出锋之吗难。深于七分章草者始得之,法在用笔之合势,不关手腕之强弱也。   
匡廓之白,手布均齐;散乱之白,眼布匀称。   
画能如金刀之割净,白始如玉尺之量齐。   
精美出于挥毫,巧妙在于布白,体度之变化由此而分。观钟、王楷法殊势而知之。   
真行、大小、离合、正侧,章法之变,格方而棱圆,栋直而纲曲,佳构也。   
人知直画之力劲,而不知游丝之力更坚利多锋。   
磨墨欲熟,破水用之则活;蘸笔欲润,蹙毫用之则浊。黑圆而白方,架宽而丝紧。(肥圆、细圆、曲折之圆。白有四方、长方、斜角之方。)   
古今书家同一圆秀,然惟得分后卫劲而直、齐而润,然后圆,圆斯秀矣。   
劲拔而绵和,圆齐而光辉,难哉,难哉!   
将欲顺之,必故逆之,将欲落之,必故起之;将欲转之,必故折之;将欲掣之,必故顿之;将欲伸之,必故屈之;将欲拔之,必故擪之;将欲束之,必故拓之;将欲行之,必故停之。书亦逆数焉。   
卧腕侧管,有碍大前锋;伫思停机,多成算子。   
活泼不呆者其致豁,流通不滞者其机圆,机致相生,变化乃出。   
一字千字,准绳于画,十行百行,排列于直。   
使转圆劲而秀折,分布匀豁而精致,方许入书家之门。   
名手无笔笔凑泊之字,书家无字字叠成之行。   
黑之量度为分,白之虚净为布。   
横无法平,竖不能直,腕无法展,目无法注,分布终不能工。分布不工,规矩终无法圆备。规矩有亏,难云法书矣。   
起笔为呼,承笔为应,或呼疾而应迟,或呼缓而应速。   
横撇多削,竖撇多肥,卧捺多留,立捺多放。   
骨体筋而植立,筋附骨而萦旋,骨有修短,筋有肥细,二者未始相离,成效因此分属。勿谓“柔软”二字为劣,如掣笔非第2品紫毫,不只怕软绵绵也。   
欲知多力,观其使运中途。何谓丰筋?察其纽络一路。   
筋骨不生于笔,而笔能损之,益之;血肉不生于墨,而墨能增之,减之。   
能运得分后卫,虽败笔亦圆;不会中锋,即佳颖亦劣。优劣之根,断在于此。   
肉托毫颖而腴,筋藉墨沈而润;腴则多媚,润则多姿。   
以上论书,言浅而旨确,非工力深者不解其难也。

3.完完全全上展出适合墨迹浓重的创作。挂家中适合疏淡的功用。

行笔

行笔,即笔画行走的经过

行笔中技术较多,可归纳为:大前锋行笔、侧锋行笔、提、按、转笔、折笔

得分后卫行笔 VS 侧锋行笔

大前锋行笔:行笔进程中笔尖始终在笔画正中间即为小前锋行笔。

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侧锋行笔:行笔进程中笔尖位于笔画侧边即为侧锋行笔。

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提 VS 按

行笔中,渐渐将笔提起,笔毛上提、笔画减细即为提笔;笔杆下压,笔画加粗即为按笔。

提按是争辨而言的动作。提按对应笔画的粗细。

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转笔 VS 折笔

转笔:转锋即行笔至转折处时不停不顿,稍提笔后紧跟着就随势而转,使点画不带棱角。转法以圆润柔和为佳。

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折笔

折锋:折锋是应用提按顿挫等措施使点画呈现棱角的用锋。

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《书筏》评点:《书筏》,综论笔法、墨法、布白、风采等几个方面,论述都较主要,文辞简明扼要,足见小编的书法功底和修养之深。因小编本人既是书书法家,又是书画理论家,故《书筏》中多有精辟之论。如论笔法,说人们只知起笔藏锋之易,殊不知收笔出锋亦很难,唯有对“七分”、“章草”有深深认识,才能博取,而用笔的主旨在于合乎规律,不在于手腕的强弱。

4.作品中无法有错别字,异体字但是分冷僻。

收笔

收笔即为笔画甘休离开纸面时对笔锋的拍卖。收笔也很重点,切不可潦草行事。

常用的三种收笔方法:出锋法、回锋法

两种出锋法——提笔、摆动

用来撇、捺、挑、悬针竖等点画的收笔,出锋时进度不可过快,以使笔画圆润含蓄饱满。

提笔出锋:即顺着行笔方向边提边收

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忽悠出锋:笔杆位置不变,利用手腕改变笔杆角度,落成摆动出锋。

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回锋法

回锋又叫“护尾”。即将笔锋收回到点画中使其富裕饱满。甲骨文收笔以回锋居多。

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余绍宋认为,《书筏》原与《画筌》并行。《画筌》为长篇骊丽小说,词藻甚美,《书筏》也应是同一体裁,但现存《书筏》段落零散,且又不相连贯,疑心并非全文。后有王文治跋曰:
“此卷为笪书中无上妙品,其论书深切三昧处,直与孙虔礼先后并传,《笔阵图》不足数也。”可谓推祟相当。

5.创作完全布局方面重上面轻。

用笔的中坚形态

方笔与圆笔,折以成方,转以成圆

方笔

在行笔进度中,即使用提、顿、折、挫的主意突然改变运作的趋势,令笔画的起止处或拐弯处的外界呈现出方割或棱角之形。

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圆笔

万一丰裕利用圆推体笔头的外部(圆弧形)作起收,或在拐弯处作圆转运行,没有提、顿、折、挫的动作和旋律,令其无棱角而呈拱形之形即为圆笔。

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简简单单,折以成方,转以成圆。方笔方正道劲,骨力外露,所以又称外拓笔;圆笔口活柔润,骨力内含,所以又称内撅笔。

在书法实践中,方圆之用,宜“方者参之以圆,圆者应之以方”,方中有圆,圆中有方,多方而不失于高危,多圆而不流于圆滑。

(完)

文 | 大凝 雪君

图 | 大凝 网络

参考 |

《谈书法用笔基本技法的教学》

《中国书法:16三个锻炼》

《书筏》一卷,原题清笪重光撰。张氏辑《昭代丛书》本后,有杨夏吉跋,云梦楼所临法帖,卷首标笪江上先生论书,未言其为《书筏》,且云其全与阙不可见,其为《书筏》原本与否,亦不可见。编中所言书法,共28则,甚为精到,似非江上不办。

6.评创作好坏紧要看完整视觉效果:节奏、墨色、用笔。

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7.三三两两,似散还续,气脉一向,此布局之妙也。

③ 、十二个书写关键

1.八面出锋。借助于八面出锋,自然流露墨色浓淡,湿中有干,干中有湿,浓中有淡,淡中有浓,变化千万,使作品具有节奏感。

2.刚柔相济。刚力—–铁划银钩(粗):柔力—–行云流水(细)。

3.咬文嚼字。仿宋必要蘸两次墨写一个字,甚至数字;陶文一笔写3-5字,每笔截止笔毛复原,须求纸上调锋。

4.峰回路转。留白处有宽有窄,宽处给人以忽然开朗之感。艺术是创制抵触,到化解争执的长河。

5.中侧并用。中锋得法立骨,侧锋得势求变。得分后卫是悟性的渴求,是书法审美的骨干所在;侧锋是情性的化身,是书法通神的手腕。

6.三思而行。创作前要三思,反复推敲,做到”胸有成竹”。

7.不蔓不枝。书法是心绪的暴露,不是技巧的变现。要在人体与心绪皆好的景观下写字。书写时随意挥洒,一气浑成。

8.长短不一。一般情状下,小说的行距要宽,字距要紧。字忌并列,要错开。节数间有空当,排列组合要有韵律,大小字参差,杰出中间书眼。

9.笔情墨趣。书法是冷冷清清的音乐,无形的翩翩起舞。求变化中有相应,使全部协调,有强烈的点子和视觉冲击力。用好拙笔,用笔略慢,动中有静,写出墨趣。

10.爱慕贯气。书法的气,是引导划与不相同字之间的照应,字与字里面的趋向。

肆 、十二条用笔细节

1.楷书不见横画。行宋体有横线条的尽心短些,要有纵向感。可用虚、细线替代。

贰 、忌由快发生的平拖、干笔、粗细一样的境况,行处皆留,留处皆行。

3.墨淡无神。重新起笔用浓墨,浓墨字的笔画要交代清楚。

4.忌单词中的”眼”,幸免”眼子”太多。

5.中间一行是小说紧要。一作品中,要有多少个卓绝、出色、有性子的字。那也叫”书眼”。

6.长线条字很重点,收笔时要严俊,一般笔势为止时用干笔。

7.笔墨重的字不可以面积约等于,字的重轻要有联网,忌团状。

8.细笔要有韧性,粗笔要结实。要有铁划银沟的粗笔,又要有行云流水的细笔。

9.墨干时进度稍慢,湿时略快,粗时略慢,细时略快。金鼎文有楷意,大篆要行写。

10.交笔时,起讫显明,每笔要交代清楚。

11.另眼相看提按:齐而不齐,直而不直,曲中含直,直中含曲。要”提着笔向下按”。

12.小前锋侧锋并用,八面出锋,细处用小前锋,厚处用侧锋。

5、四条落款要点

落款是本文组成部分,不可小看。要点:

1.署名是正文字二分之一之下大小。两行落款要右高左低,不要换笔。

2.落款不可以留空过多,要留心轻重比例。

3.盖章文章下垫玻璃加书本。

4.印章最好不用跨更加多个。

那一个科普的书法败笔形态 你应当驾驭

1.牛头。像牛头状。紧借使笔头墨水过多,造成涨墨过甚。或是笔锋转驻过重,下按之力太大,而出锋太快,提锋大疾所致。故在挥洒时,笔头濡墨不宜过多,下按之力依据字的大大小小适可而止。

2.鼠尾。常并发在撇画上,似老鼠的尾巴,样子不窘迫。紧要缘由是用笔无力,轻浮在纸上,飘滑而去。毛笔在运维时有提无按,不得撇画用笔要领所致。书写撇画应用笔沉着,向下的按力均匀,笔锋送到下边,由粗向细的交接要磨磨蹭蹭自然,中锋用笔。

3.扫帚。指导画收笔时,散锋过多,无回锋之状,而散乱的出锋像扫帚一样,故而得名。假使经过藏锋回出,笔锋送到背后,提锋收笔。仍不可以更改”扫帚”之状时,提出更换毛笔。

4.竹节。点画似竹节状。这是因为对点画形质认识模糊,用笔不当所致。经观望可见,下笔逆入方位不够科学,笔锋转驻时大生硬,而中等运维过于上提,收笔应提锋时却下按,使点画失态,盲生圭角。”竹节”在半数以上仿宋中系病笔,但在好几魏碑法帖中,有所应用。

5.蜂腰。那种病笔出现在弯钩、竖画及横画等笔画中。五头浑圆粗大,而当中细柔,像蜂腰式。那种病笔的发生,平日是起笔和收笔下按过重,不留心大前锋运营,造成中间和两岸比例失调。故书写时,要提按平稳,用力匀称,出锋自然。

6.鹤膝。丹顶鹤的脚又长又细,而它的膝盖则圆而粗大,很有特点。人们把点画线条细柔,而转向、驻笔处浑圆杰出的病笔,称为”鹤膝”。为了防止那种现象,须要在起笔或收笔,转折或横钩时,惯性不可以过大,无法有太多的圆转与下按之力,驻笔、顿笔时笔锋动作不能过大。保持原帖上的情态,见好即收。

7.钉头。钉头与牛头不相同,它犹如一颗铁钉,头大身子小。一般系指力失控,随心所欲而致。那种情景应努力幸免。

8.折木。指笔画收笔处犹似折断的木材,纵横交错,圭角盲生,完全背离了点画收笔的法度与须要,用笔时未尝作回锋处理,只是轻提飘扫而书。故书写时,要耐得住气,心情泰然,笔笔送到,该回锋时一定回锋,切不可偷工减料。

9.柴担。样子与蜂腰大约,但又不是”蜂腰病”,确切地就是”柴担”,或叫”扁担”。多头粗中间细,所例外的是-整个笔画有较大的弯势,那种病笔大都表以往横画。由此,应逆入折锋,往右运维,以平横为主,按力不要大下压,根据结体要求略作弯势时,适可而为,不可以过甚,收笔顿笔回锋,注意法度。

10.锯齿。锯齿病笔一般是利用偏锋不当而致,以撇画者居多。稍不留意,其余点画亦有只怕出现”锯齿病”。它的第叁特色是一派光滑,一边带齿状,也有两边带锯齿状的病笔。要克制那种场馆,必须强调小前锋用笔。

11.尖棱。落笔过于露锋,致使点画呈尖角锐棱,张牙舞爪,失去了点画圆润含蓄的遒丽特点。要牢记”逆入回出”的道理,可周围兼备,但不可以有”尖棱病”。

12.发丝。在点画繁多的结体中,简单出现此病。其点画过于细弱,柔如发丝,运笔只提不按,缺少力度与转移。

13.垂尾。笔画的捺脚最终应顺势向上提,显得生龙活虎有动感,充满形象与态度。如若笔力向下,倒垂滑出,则会导致”垂尾”病。捺脚在燕体中是很首要的主笔,当毛笔在驻笔趁势踢出时,转捻下按的动作无法过大,在顿按提锋进度中,下边保持平直,上面裹锋上提,笔力要形成,保持捺脚的样子美。

14.耸肩。与鹤膝差距的是,耸肩以方折为主,尽管有行书的”折味”,但过度飘忽,故作姿态,与人间的竖画过于悬殊,无法自然过渡。与左侧的横画亦失去比例,无法达成和谐与同一。故在书写时应给予尊重,未焚徙薪。

15.脱肩。转折处脱开,笔断意断,互不关联,既”脱肩”又”塌肩”,与”耸肩病”恰好相反。脱肩病笔字形字貌上严重失真,系贫乏读帖与缺乏临帖所致。对结体的形质缺少认识,故在挥洒时必须认真读帖,了解布白,了然间架组合技术,幸免那样的病笔。

16.柳叶。笔画似柳叶形状,俗称”柳叶病”。一般的话那在燕书中是不允许的,在颜真卿的《勤礼碑》帖中,某些长撇呈三头尖中间粗状,但它连接自然,反差不大,具有长撇的特点与美观形象,两者之间有根本性的分别。点画成了柳叶状,也就成了病态。所以在临习时,要入帖,在出帖创作时,点画要更稳健遒丽,形质精粹。

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