元杨维桢燕书,杨维禎铁崖体书法

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杨维桢书法《金鼎文题钱谱》为杨维桢晚年精品,下笔一语道破,老辣之吗,书风狂怪清劲,与号铁崖体之放逸险绝文风相类。杨维桢《金鼎文题钱谱》行笔苍劲,结字奇倔,墨色乾湿燥润翻云覆雨。杨维桢在书法、诗书领域均有很高的功力,杨维桢书法将章草、仿宋、草书的笔意合两为一,汲取了二王小篆的气概和欧字劲峭的方笔,结合本人明明的法子特性,形成了各具特色峭拔,狷狂不羁的特有风格。杨维桢与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。杨维桢为南梁诗坛首脑,因“诗名擅一时,号铁崖体”,在北周文坛卓绝群伦40余年。

铁道人杨维禎铁崖体书法文章《真镜庵募缘疏》

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书法欣赏-真镜庵募缘疏卷

杨维桢书法小说《小篆题钱谱》册,本幅草书题松江姚氏所藏古泉谱册,為元明人题钱谱散文册之十。每页25.3×32.7,圣地亚哥紫禁城博物院藏。本幅甲骨文题松江姚氏所藏古泉谱册,為元明人题钱谱诗歌册之十。杨书下笔,铁画银钩,老辣之吗,书风狂怪清劲,与号铁崖体之放逸险绝文风相类。杨维桢书法文章《楷书题钱谱》行笔苍劲,结字奇倔,墨色乾湿燥润变化无常,为杨维桢晚年精品。

杨维桢(1296-1370),吉林惠州人,字廉夫,号东维子、铁道人。32虚岁及贡士第,署天台尹,以狷介故,為黠吏陷,遂免官,往来苏松一带。然心繫国事,曾上正统辩,為时所赏,后復官,会四处兵乱,遂泯跡江浙间。晚年居松江,因其学问小说气节而来从学者眾。其文放逸险绝,称铁崖体,书风亦狂怪清劲,与文风相类。

书法欣赏-杜草堂壮游诗卷

       
杨维桢书法实践和创作思想打破了赵集贤书风一统天下的规模,其张扬情性的风度,对明代中晚期豪迈刚健书风起到引领意义。《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的行小篆佳作。其章局变化丰硕,奇怪百出,笔力流绝,力遒韵稚,表现出小编的分明的点子性格。字里行间润枯相应,轻重相间,重者拙厚,轻者飘逸,比较强烈,阴阳互见。笔法时而顿挫,时而奋力外挑,跳宕而不失流畅,字形欹侧,在行气的跌宕起伏中观之,给人一种既激奋又回肠荡气的当代乐曲的感觉到。

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宋克小甲骨文法的核心是狂草和今草,只是在多少字中保留了有个别章草特有的波磔,如图中末行“囊”字最终一笔就是有理有据。此种风格要各司其职得自然,不只怕过于生硬。
临习《杜少陵壮游诗卷》这一类的宋克钟鼓文作品,应该享有章草、今草、狂草方面的功底。有了这么的功底,在临习此类金鼎文时便不致于眼花目眩,抓不着要领。在轨道安顿上,连绵之字少则两字,多至一行,大多向左倾斜,造成一种险象。如“文崔”两字向左倾斜欲倒时,上面紧接的“魏”字便向左移位,以起到撑住上边两字的职能。

       
杨维桢(1296-1370),字廉夫,号铁崖,亦号铁留子。会稽(今黑龙江温州)人。泰定四年贡士。终身气度高旷。擅诗文,工书法,行、草不拘成法,矫杰横发,清劲可喜。存世书迹有《寄元镇诗迹》、《书巫峡云涛石屏志跋》、《虞相古剑歌》等。他的诗书同她的号相同,具有铁崖一般硬峭的风骨。他的书法也同她的诗作一样,具有反叛性。他满不在乎赵子昂温文尔雅的文士气,反对对二王的承受,强调个性。并有诗云“石破青天撞玉斗”,诗思的瑰奇险异,幻化出了她书法“拗劲奇崛”的品格。

杨维桢书法欣赏【仿宋题钱谱】01

       
宋克擅长楷、行、草和章草诸体,尤以章草闻名,体势开张趋长,笔画也格外瘦劲挺拔,一洗古章草的旧貌,形成挺健秀丽的新章草风格。宋克的书法,在唐朝颇享盛名,与当下擅长书法的宋璲、宋广合称三宋。今人对她将章、今、狂三草为底蕴而独创的混合体钟鼓文给以高度评价。宋克,字仲温。元末义事不竞,归家筑室,收天下名帖,周鼎秦彝,日游其中,浸黄书翰而不知倦也.与杨维桢、倪瓒诸人相交游甚欢,诗文唱酬,以为平时.杨维桢酷好其书法,每有新作必克书以为快。

 《真镜庵募缘疏卷》是杨维桢的金鼎文代表作,此看作长卷,现藏上海博物馆。此作第壹在轨道上迥异前代,采纳行密字疏的主意,抓牢字与字以内的横向联系,全篇浑然一体,犹如初入大老林,给人一种森然苍茫的感觉。再细看,真黑体夹杂,其真端挺,如砥柱立于江流,行如流水,草似奔泻。更以章草的稳健之气注于其间,时出挑势,在笔势变换中,有波澜涌起的高昂气势。

元杨维桢燕书,杨维禎铁崖体书法。释文:华亭姚泽持一缥绿册。再拜晋於铁先生曰。此泽经常好古博雅之功。曰古泉谱也。先生阅之。自三代以降。靡不捜奇猎异而集之。斯亦厪矣。先生常作孔方传。每叹古今泉货之变。而知世变之变,曰不古若也。近又作楮宝传。楮交对观世音菩萨楮辞。而益感慨世变之变。极于无可如何而已也。泽裒古泉而册之。其益痛世变之变。曰不可以复古也歟。吾徒艾内生首为文以引其集。叙史有法。不出吾铁史断也。其言有谓。泽之稽古泉。熟与多识前言往行之为古乎。吾今知泽在此之前言往行亦能如搜泉之搜。以其极微且远矣。泽勗诸先生者。李忠介公榜第2甲晋士杨维桢廉夫也。

       
宋克由钟王动手,遂得魏晋神髓,入草隶之法,犹以皇象《急就章》用功最勤,得其天生秀逸之灵气.宋克书法清新高雅,格调高古,以章草之法入钟鼓文之中而开生面.吴宽评其书云:克书出魏晋,深得锺王之法,故笔精墨妙,而风采翩翩可爱。由唐代宋克所开创的新颖草体不仅全体狂草的转体奔放、今草的侠气流畅,又保留章草生辣的波磔,突显出高古的气味。宋克草书《杜拾遗壮游诗卷》,是这一字体的代表作。将狂草融入章草与今草之中,使章、今、狂草合一,而了无化迹,这是宋克的一项创举。如此融合,前无古人。

  杨维桢生活于元末明初,命局的骚动,使三个元泰定四年的贡士被罢去,功名化为乌有,只得隐居于富春山。加之,早年其父在铁崖山筑楼,聚书数万卷,令他一心学习五年,每日仅以辘轳传食。那种孤寂的翻阅生涯和一代的碰着,对她倔强奇僻的性子都起了严重性的营造成效,也塑就了她诗歌和书法的各具特色风格。

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越来越多书法欣赏

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杨维桢书法欣赏【黑体题钱谱】02

杨维桢书法上擅长古板的古朴清劲的大篆、狂放不羁、融古出新的行大篆。其书由诏追溯汉魏两晋,融合了汉隶、章草的古朴笔意,又查获了二王石籀文的风韵和欧字劲峭的方笔,再结合本人明白的措施个性,最后形成了她独到古朴,狷狂不羁的异样风格。杨维桢的祖传墨迹约十余件,且都以四十七周岁后所书,从其遗作中来看,可知杨维桢书法造诣深厚,如下举例表达:

《周都督墓志铭册》,大篆,纸本,纵25.9毫米,横86.2毫米。那是至正十九年(1359)杨维桢应朋友周御史之请所编写的铭文铭文。所撰行文简洁生动富于本性,丰硕突显了杨维桢卓越的文艺才华。文字小钟鼓文为摹勒上石之底本,但见用笔稳健劲险,结体端严精准。值得夸奖的是,通篇因笔致挺健多用挑笔,而愈显气息连贯满幅生机。

杨维桢此作品所显示的意出欧阳询《道因法师碑》行草的精湛功力,断然是常见以行宋体名世的书家所难望其项背的。仅此一点,便已能充足表达并改进相关杨氏书法“狂怪不经”和“借诗以传”的不在少数评价,同时,也为人人可以完美地认识“耻与人同”的杨维桢书体的互相间关系,和深刻解读杨氏“真书多隶意、行草伴真书”的特别艺术语言,提供了物质性帮助。

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杨维桢书法欣赏【小篆题钱谱】03

杨维桢《真镜庵募缘疏卷》,行金鼎文,纸本,纵33.3毫米、横278.4毫米。新加坡博物馆藏。此小说是杨维桢的行楷体佳作。笔者晚年与僧道交往频仍,寻常出入于古寺道院,此卷特地为真镜庵募缘所编写。其书章局变化丰裕,随意而各具特色,用笔力遒韵稚,笔法跳宕,竭尽言犹在耳、回肠荡气的本领。用墨浓淡互济,干湿相比强烈,表现出小编的理解的办法本性,怪癖天性的无比张扬。

杨维桢金鼎文书法文章,显示出放浪开骸的特性和抒情意味。杨维桢书法奇崛古朴的书法形态在隋朝可谓出类拔萃。那也与她倔强的秉性、深厚的学养又关联在协同从而,卓殊人所及。杨维桢的行楷体,其作风在唐朝书史上也是标新立异的。唐宋章草的苏醒是从赵、邓起头的,但她俩未能对章草那种书体作出什么立异,而以章草笔法杂以汉隶和今草笔法成功应用到行宋体创作并摇身一变自个儿特殊风格的。与赵子昂平和、资媚、秀美、曲雅的风格多变分明的自查自纠,因其书不合常规,超逸放轶,刘璋在《书画史》中评曰:“廉夫行宋体虽未合格,然自清劲可喜。”吴宽《匏翁家藏书》则称其书如“老将班师,三军奏凯,破斧缺笺,倒载而归。”

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杨维桢书法欣赏【燕书题钱谱】04

杨维桢晚年的楷体书法,恣肆古奥,狂放雄强,展现出奇诡的想像力和滚滚的斗志。所谓“矫杰横发”(李东阳)“狂怪不经”(徐有贞)“老将班师,三军奏凯。破斧缺斨,例载而归”(吴宽)就是指杨维桢书风中豪迈雄强、形态怪异、用笔粗放的特性。而那种激越奔放的气魄,刀斫斧劈的强大,正是筑基于章草笔法的渗入。

www.8522.com ,杨维桢书法小说具有极高的形式价值,其艺术性同样呈现在她的行黑体中。在半空处理上,打破了中和之美,拉大了空中节奏的生成,使空间的旋律和人的生活经历有机的融合在一道,又夹杂以墨色的深浅枯湿,整个文章在二维空间上有了纵深变化,具有了三维的感到。当然在汉代观念儒学以中和为美的思想界定下,人们很难认同杨维桢,而随着现代人们对艺术追求的多元化,艺术尤其追求自由和表述人性。杨维桢的艺术小说首先蕴藏着深厚的价值观底蕴,通过和赵集贤比较,让我们肯定感受到杨维桢书法著作中的取法高古和惊人的用笔结字变化。

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杨维桢书法欣赏【行草题钱谱】05

杨维桢在诗、文、戏曲方面均有建树,历来对她评价很高。杨维桢为西魏书坛总领,因“诗名擅临时,号铁崖体”,在元文坛一枝独秀40余年。其随想清秀隽逸,别具一格,他擅长乐府诗,多以史事及轶闻故事为难题。其诗好比兴辈出,奇想联翩,所创《青海湖竹枝词》通俗清新,和者众多。著有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》等。杨氏在音乐的武术也极深,尤其是善吹铁笛,其“铁笛道人”的别名即由此而来。

杨维桢出身宦门,其公公为州官,在铁崖山中筑有一处藏书楼,藏书数万卷。其从小受到非凡的教诲,杨维桢小时候就在那楼中读书。其五伯为了不让他下楼戏耍,令去楼梯,用辘轳传食。这样过了五年,杨维桢学业大进,连她的助教也自愧不如了。二十虚岁时,其赴涌东从师求学,父不惜卖掉良马,以丰裕其游学费用。杨氏则节衣缩食,把钱多用于买书。学成归来,小叔看到杨维桢带回《黄氏日钞》之类一大叠书,欣喜地说:“那比良马更敬服!”可知其大爷对杨氏倾注很多心力。

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杨维桢书法欣赏【大篆题钱谱】06

杨维桢为人憨厚,与人交,无疑贰。对门户贫贱而有才德的人,礼之如师傅;对无才德的人,则就是是王爷也白眼相对。一向乐道人善,尤不记人小过。尤其是对学有发展的小青年,就算有一文之美,一诗之工,必为批点,粘于屋壁,以示来客。远近的人都赞许杨维桢是一个憨厚长者。杨维桢为官勤政爱民,狷直忤物,其也为此导致仕途挫折,但不以此为意。

杨维桢(公元1296-1370年),元末明初知名作家、教育家、书书法家和戏曲家。字廉夫,号铁崖、铁笛道人,又号铁心道人、苏和仲、铁龙道人、梅花道人等,晚年自号老铁、抱遗老人、东维子,会稽(今福建昆明)人。1327年(元泰定四年)及进士第,以狷介故,遭陷免官,后逢兵乱,避居顺德、富春山而至终老。杨维桢与陆居仁、钱惟善合称为“元末三高士”。泰定四年贡士。历三门县尹、德班四务提举、建德路监护人推官,元末农民起义暴发,杨维桢避寓富春江前后,张士诚屡召不赴,后隐居江湖,在松江筑园圃蓬台。有《东维子文集》、《铁崖先生古乐府》行世。明洪武二年,召至京师,议订各样仪礼法典。事成后,即请归,朱洪武命百官于首都南门外设宴送别,归后不久死去。

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杨维桢书法欣赏【陶文题钱谱】07

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杨维桢书法欣赏【小篆题钱谱】08

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杨维桢书法欣赏【楷书题钱谱】09

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桢书法欣赏【小篆题钱谱】10

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杨维桢书法欣赏【大篆题钱谱】11

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杨维桢书法欣赏【大篆题钱谱】12

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杨维桢书法欣赏【小篆题钱谱】13

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