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【曹全碑】书法欣赏及其审美个性粗析       
陶文始于秦而兴于汉,尤其到了西晋,碑刻最为发达,留下了不少书法艺术的精品,其中的《曹全碑》可以说是陶文发展中技法最为成熟的代表文章之一,也是为众多书法爱好者欣赏的汉隶精品。     
《曹全碑》全称《汉合阳令曹全碑》,又名《曹景宗碑》,碑高二百五十三分米,宽一百二十三毫米,立于东孝桓帝中平二年(公元一八五年)六月。碑阳凡二十行,每行四十五字;碑阴五列,上列一行,二列二十六行,三列五行,四列十七行,五列四行。此碑无额,明万历初年出土于吉林合阳莘里村,现存于西藏夏洛特碑林。清清圣祖十一年后,碑身出现纠纷。从拓本看,《曹全碑》的字迹保存较为完好,虽不免少有风损,但字形概略及笔画的源流用笔都仍清楚,那如实为后代临习提供了极大的便利作为秦代石籀文成熟时代的代表作,《曹全碑》在历代学人及书法评论家的心里中地位较高。清孙承泽称扬其:“字法遒秀A4,翩翩与《礼器碑》前后辉映”,乃“汉石中之宝也”。万经平其曰:“秀美飞动,不束缚,不驰骤,洵神品也。”黄海康祖诒先生则觉得其与《孔宙碑》为“一家眷属”,“都以风阿姨逸宕胜”。徐树钧在其《宝鸭斋题跋》中称其碑阴书法“神味渊隽,尤耐玩赏”。以前人诸多评析中大家可以看看,《曹全碑》最分明的审美性子是尊贵逸静。与其同时期粗拙的汉碑比较,《曹全碑》若一个人翩翩君子,具有极高的修养,其特性不激不励,中正平和,既符合规范,又回荡逸出,与《张迁碑》等以追求真率拙朴的碑风形成了让人惊叹标比较。      
《曹全碑》高雅逸静的审美特性,从书法欣赏的角度大概可以从以下几方面来认识:        
① 、纯用圆笔,内含蕴藉。书法的用笔方法大致有三类。第叁类为方笔,碑刻中较多见。因为镌刻的缘由,其笔画起讫处大多呈方形,后人写字则有以刀痕的方角为美者,就是追求因之而成的坚决刚狠的审美效果。汉碑中如《张迁碑》多为方笔。第三类为圆笔,笔画起收都呈圆势,行笔以中锋为主。第①类为方圆并用。历代多数小说中的笔法以方圆并用很多:有的以方圆为主,辅以圆笔;有的以圆笔为主,兼有方笔。《曹全碑》的用笔从全体的拓本看,则着力为圆笔。圆笔较为温和含蓄,那是此碑之所以能够取得静雅的格局功力的关键所在。        
② 、运笔平实柔顺。由于宋体为主构造的规定性,其线条相对不可以如行石籀文一样跌宕起伏,那就导致了仿宋主静的特性。但同是主静的宋体,由于运笔方法不完全一样,所造成的章程效果也就分歧,波磔起伏明显的,如《石门颂》等,则有纵横飘逸之致;而《曹全碑》的运笔平稳徐行,如临深渊,笔锋始终在笔道中行,笔画平实不滑,没有过于的起落,使其线条更趋于内敛。而其所具备的振奋,多半是因为有局部半圆长线造成的,如撇、捺、钩及横挑的弧势等,故有形意翩翩之趣。平顺柔实的线条,是结合《曹全碑》高贵逸静的另1个主要原由。          三 、线条简洁、简省,意到截止。汉碑线条各具差距的审美性情,如《张迁碑》的粗涩,《石门颂》的机敏,《乙瑛碑》的丰满,《张景碑》的细劲,《夏承碑》的睹物思人……,《曹全碑》则为简单简省。观其碑中字,线条没有装修的征象,往往一笔出去,至意想不到的岗位便嘎然止住。许多点、短横尽量浓缩,多数字在上、下笔的承接处断开,留出较多空白。而其笔意丝毫不因笔画简缩而出现堵塞,反而显示更和谐自然,空间更团结、静和,使其独立独立于此外汉碑之外。         
④ 、结构稳定性和谐。《曹全碑》形体多呈扁形,少数能干或纺锤形。由于形扁,其必将呈横向,故而有稳的痛感。扁、横的躯壳首要由字的主横画增进或撇捺开展造成的。与《礼器碑》相比较,《曹全碑》的协会显得更和谐。那倒不是因为《曹全碑》比《礼器碑》规范或摆放均等的原由(其实,从结字的均衡程度看,或者《礼器碑》比《曹全碑》还要整理些),而是由于《曹全碑》的扁平及其社团中,上下左右的涉嫌处理得尤为自然合理的原因。也正就此,《曹全碑》书法比《礼器碑》、《张景碑》等突显越发素静雅致,格调上高出一筹。其字形扁平,造成左右展开,舒展的构造加之以圆笔的流失,于是出现高雅的作风。于是,我们上学欣赏《曹全碑》,除了从核心的用笔及结字入手外,更应从品位上去把握它,反过来说,唯有对《曹全碑》有高层次的认识,才能更好地精晓或解剖其基本技法,从而进入“形神兼备”的学书状态。        
我不揣浅陋,于《曹全碑》点滴体会拉杂成文,并附用笔、结字法于后,以投石问路,求正于方家、学人。——金铮        

今年秋天的时候先导教小编家陆虚岁半的娃儿写书法。

中小学教育中,无法只重技法,书法历史也需询问。楷体,有秦隶、汉隶等
,一般认为由行草发展而来,字形多呈宽扁,横画长而竖画短,讲究“蚕头雁尾”、“一波三折”。根据出土简牍,小篆源点于西周。典故程邈作隶,汉隶在元朝时代达到终点,对后者书法有不可小视的熏陶,书法界有“汉隶唐楷”之称。形成了七分书规范、和谐、静穆、左撇右挑的风格特征。成为历代书家关怀和借鉴的经文范本。

书法欣赏-张迁碑

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写给小朋友的书法磨练指南,书法欣赏。并不是为着让她事后写得一手好字,或走成名成家那条路。只是希望她能经过书法那些路子,能跟古板文化有个心灵上的影响,不至于未来对着王羲之、黄公望的手迹不得其门而入。同时也期望她在此后的人生道路上,偶尔能借由书法静下心来。

《张迁碑》

     
得体古雅的张迁碑,大智若愚,有着粗犷朴茂的书风。唐后的诗坛,大多追求无拘无缚,能神气达意的“尚意”书风,《张迁碑》天然纯朴、自由浪漫。清万经评此碑:其字颇佳,惜摹手不工,全无笔法,阴尤不堪。清方朔云:碑字富饶朴茂。清孙承泽评此碑:书法方整尔雅,汉石中不多见者。      
《张迁碑》,东莱芜平三年(186年)十月立,碑原在福建邹城市,以往山东周口北岳庙。
和礼器、曹全等刻工精美之作对照,此碑刻工较低劣,在匆忙凿刻之下,许多生硬奇异的方笔,反倒发生了逆反的新鲜感,使后世观者更觉此碑“稚气满纸、逸趣横生”,有着极强的法门生命力。书法欣赏方面,可谓奇妙无比,骤然一看,似“鲁钝”得很,而缜密探讨,乃领会其“韬光韫玉”的深邃。那种野蛮朴茂的书风,出于当时最底层书佐之手,与王室书风不可相比。      张迁碑临习要点:① 、此碑中有很多字“头重脚轻”,似不稳,然细加玩味,可谓既能造险又能破险。 ② 、雄浑朴茂、方整古拙是此碑的魂魄。首先,必须过用笔关,做实小前锋运笔的陶冶,体味方严之势中用笔方圆的灵敏转化,线条要强劲有力,包罗骨力。其次,要体味茂密的意味,着重结构的精工细作。其余,要专注静中取动,得天然童稚之趣。 三 、章法要自然错落、结构要机灵多变、欹侧要巧妙利用、线条要丰裕多彩。字形结构、运笔均倾向于敛,少有纵逸之笔,须得蓄而待发之势。

据此一开始做陶冶规划的时候,就准备先让孩童先看一看书法的全貌,把书法衍生和变化的长河温习两遍,再选一门深远,那时候的长远才是有取舍的有含义的深入。

《张迁碑》是隋代末年小说。通篇为方笔,
方整劲挺,棱角明显,结构谨严,笔法凝练。书风端正朴茂,方劲雄浑。初看就像是拙笨,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙非常。

更加多书法欣赏

本身认为借由本人力量,尽量去带小朋友获得部分更深刻的体验,要比一贯带她有目标地写好了某种字有含义得多。

《曹全碑》

一,峄山刻石

《曹全碑》尊贵华美、俊秀温润,使我们看出了不一样风格、差距结体和不一致审美取向的大顺经典刻石文本书法。这是古代正大的知识情形和文化人认识自然克服自然的自信的书写表露。

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《石门颂》

赵正东巡时曾刻石七方,名为《峄山》、《恒山》、《琅琊》、《之罘》、《碣石》、《东观》、《会稽》。现仅存《华山》、《琅琊》二原石。

www.8522.com ,《石门颂》既有原来行草的纯朴随意,又有人文情怀暴露的特殊方式魔力,彰显出《石门颂》不拘一格的天马行空品格、以及宽广的本来现象,

《峄山刻石》现有二种重摹本:最早的是清嘉庆帝二十一年王绍兰嘱钱咏摹刻本。范本用的是南唐的徐铉奉敕临抚双钩本。其次是清德宗年间,曲阜的一位姓贾的摹钱本。还有木版横刻本一种,不明所在。

《乙瑛碑》

今日所见到的是依照五代南唐徐铉的副本由大顺人所刻,现藏在奥兰多碑林里。

《乙瑛碑》此碑结体方整,骨血停匀,法度严厉,用笔方圆兼备,平正中有秀逸之气,是汉隶成熟时期的头角峥嵘小说,也是儿孙学习仿宋最佳范本之一。

《峄山刻石》是燕书的代表作。其笔画略细而匀整,且多用圆笔,字体呈方形,表现圆浑流丽之品格。书写那种字体的时候须求中锋用笔,笔毫行进时不可以有其余的动荡和扭转,那样写出的线条才会给人以圆润流畅、精细圆整的感到。

唐隶

写《峄山刻石》会支援孩子练出平衡感和稳定,尤其是小前锋的稳定和起收笔的稳定。那实则跟学武术的时候站桩一样,动作虽简单,修炼的是内功。桩站稳了,后来的万千招式才不至于沦落为花拳绣腿。

唐金鼎文最具楷体化,用笔、结字缺少思新求变,用笔结字方整规矩,朴厚沉稳,有汉隶余风。

依然到后来,全体你觉得字写得太飘太浮的时候,都可以回过头去练练石籀文。

金农黑体风格,沉稳果敢,奇崛憨直。

二,张迁碑

伊秉绶

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伊秉绶燕体结体方正,分布均匀,用笔平铺直叙,淡化了波挑,蚕头燕尾等等一些大篆的点缀用笔特征。小说给人以明朗、直截的影象。单纯而不单调,笔简而意足。

等孩童写到小前锋稳定、结体均衡,就可以采取行草了。

汉隶本身就是在黑体的底蕴上腾飞来的。在大前锋的根基上,小篆伸张了提按和转载。从行草先河,必要书写者下笔有局地速度、力度的变化了。

邓石如

大篆有不行代表性的一笔,叫波磔。波磔即波笔,也称三折笔,即“一波三折”。横波笔的独立用笔,叫“蚕头燕尾”。大篆体势偏扁而平整,采用分势,凡字有数笔横画而无撇、捺、走之旁者,必有一波磔笔,成为此字优秀的笔画。其用笔是逆入、下蹲后转笔往上右行,徐徐提笔到笔画中间后,又磨蹭下按,至收笔向下按顿,然后转笔往上挑出,如同燕子的尾巴,至出锋后收笔或回笔收锋。

邓石如,其书兼善各体,行草成就最大,作品结体严整,具金石气,篆刻刀法苍劲浑朴,成就鲜明,影响什么广。

亟待专注的是,波磔笔在一个字中唯有一笔,尽管有很多横画的字,也只好有一笔,那就是日常所说的“燕无双飞”。

《张迁碑》是元代末年文章,较为朴拙。通篇为方笔,书风端正朴茂,方劲雄浑。初看就好像拙笨,细细品味才见精巧,章法、行气也见灵动之气,沉着有力,古妙极度。

用笔棱角明显,具有齐、直、方、平的性状。字形偏于古拙一路,碑中字体大批量渗入篆体结构,字型方正,结字运笔已开魏晋风气。结构构成,端正中见揖让鱼目混珠,灵活变动,殊多生趣,而又沉着方劲。

《张迁碑》的用笔,波磔鲜明,四角方折,是个很有力的碑。写《张迁碑》对陶冶小朋友下笔的力度是很有便宜的。

三,曹全碑

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写完《张迁碑》后,可以写一下行草里相比较柔的碑——《曹全碑》,去平衡一下在《张迁碑》里面那种太硬的东西。

《曹全碑》有特异秀美之称,其结体、笔法都已高达十一分周到的境地。

其用笔逆入平出,以圆笔为主,运笔如顺势推舟,很少有大蹲大跳之笔,不激不励,笔势稳健,婉丽绰约、明媚多方。磔波往往写得比较长,姿态也司空眼惯,或如小溪潺湲,或中度下按,然后顺势挑出,缓逸流畅,得翩翩欲飞之姿。它的文明礼貌,可以抑制《张迁碑》里面太过硬或强的那么些东西。

写到那里,其实早已足以观看,每一种贴都能帮小朋友化解不一样的标题。写差其余贴,小朋友能收获差其他力量,每一种贴带给她的力量是不雷同的。

说起来,书法史上发出的每个体制,一定是跟那个时期是同频率的。然后有二个生就会有三个克,下一个目前的风格就正好是抑制前边那多少个时代太过的那有个别事物。所以带小朋友跟着这几个历史流走的时候,其实也是帮孩子省了众多力气去击败或然现身的种种难题。

四,礼器碑

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好不简单来到了《礼器碑》。

《礼器碑》是多少个越来越精细、更为严俊、尤其正规的一种书体。它的笔画粗细相比较越发鲜明,质地很不平等。它能将笔画的粗细、方圆,笔势的情景,向背完美地联合在一块儿,清超遒劲,庄敬典雅,高古且充满逸趣,可谓集汉隶各成熟持重之大成。

《礼器碑》的笔画瘦硬刚健,收笔转折多处方折,笔画较细而刀法及捺粗壮,构成明显的视觉比较,而且有个别带有一些和居延汉简书法相似的地方。可是它瘦不爽快,不伤于靡弱,显得很有力度。特别是碑阳书法,更是良好绝伦。而碑侧和碑阴,因为记载捐助者的人名和支持钱数,显得要自由得多,大小疏密皆不经意,但相反有一种转移之美。

临习《礼器碑》可以让孩子跟随其线条起伏变化,来练习下笔的速度跟力量。

汉隶中值得长篇大论的实在太多,《乙瑛碑》俊美、《史晨碑》古朴、《太庙碑》纵逸、《昆仑山碑》奇古、《衡方碑》灵秀。汉隶自个儿就好像3个母体,后世不一样的笔法微风骨,其实都是在它基础上暴发的。

习字进度中,必要孩子不断调整,最终达到二个平衡。

临习完楷书,接下去就可以采取二个所谓的正体,比如古时候的草书一门深远。关于北周的黑体,那是别的1个极大的话题,等下次详说吗。

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