正书欣赏明朝,元倪墓志

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《张通妻陶贵墓志》又称《参知政事昌乐公府司士行参军张通妻陶墓志》,正书,十九行,行十九字,有方界格。隋开皇十九年一月(公元599年)刻立。清末出土于黑龙江大理,相传原石久佚,原拓极少,故有重刻数本。对该墓志的记录见于《关中金石文字存逸考》(一九〇三年)、《集古求真》(1921年)、《八琼室金石补正》(一九二五年)、方药雨的《校碑小说》(一九三四年)、《台湾金石志》(一九三二年)、《玉林长安两县续志》(壹玖叁陆年)、王壮弘《增补校碑散文》(壹玖捌壹年)等,墓志全文见《古志石华续编》(毛凤枝著,民国)、《关中石刻文字新编》(1933年)等。但是对于孰为原拓本、孰为重刻本从来留存争论。马子云、施安昌先生所著的《碑帖鉴定》上说:原石本,第二行下角未泐。又“司士”之“司”字钩笔未损。第②行“轩冕”之“轩”字“干”旁无石花。又易辨者,十四行“似莲”二字起,至十八行“秦川”二字间,裂痕一道,横出十九行之外。
此志书法用笔温婉秀逸,而又充裕变化,显得仪态万方。结构得体峻整。属传世隋志之佳构,可与《董美丽的女人》、《常丑奴》两志相抗衡,同时刻工精致,锋颖如生。出土以来评价极高,是临习隋楷的极佳范本。解放前新加坡有正书局、艺苑真赏社曾分别出版有石印本和珂罗版整纸本,流传很广,影响很大。只是近来知之者甚少,习之者寥寥。
马宗霍在《书林藻鉴》中说:“至于隋世,渐染西风,简要清通,汇成一局,遂以上承六朝,下开三唐。”大隋国祚虽短,仅三十余年。做为三个统一的王朝,无论在典章制度依旧文化艺术上都以一个承载的要紧时代,书法亦然。隋楷总括了北朝刻石的森严刻利和南朝的婉逸姿媚,形成了用笔精到,结字匀称的多谋善算者气象。所以无论是临写北碑如故唐楷,都应当长远钻研隋楷,知其所一直,到哪个地方去。www.8522.com 3

元倪墓志-书法欣赏

元倪墓志-书法欣赏

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标签:正书正书欣赏墓志 越多上一篇:褚河南书法《太史公妾随清娱墓志》(传)下一篇:魏碑精品唐代《元佑墓志》全图

      
元倪墓志受南朝书法影响,渗入圆笔和草书笔法,书法欣赏方面点画流动,书风趋于秀逸潇洒,是强大悍劲的魏碑向金鼎文发展进度中的一种过渡书体。虽未署作者名
,通过秀逸精健的书法猜想,该墓志很只怕是武术颇深的书家和刻工所为。

          
《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的小说之一。元倪为魏僖皇帝道武太岁玄孙,墓志的书写者应是即时权威,书法熟悉,墨色丰腴饱满,因受南朝书法影响,渗入圆笔和大篆笔法,点画流动,书风趋于秀逸潇洒,圆润华贵,为北齐墓志中的佳品。此志刻工亦甚精,能将原书笔意较密切地传达出来。此志东瀛曾有影印本,近来印本国内已经很少看到。

元瑛墓志-书法欣赏

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秦代正光四年(523)3月刻,钟鼓文。因元倪为魏敬宗道武国君玄孙,墓志的书写者应是当时大王,书法熟识,墨色丰腴饱满,因受南朝书法影响,圆润高贵,为南陈墓志中的佳品。此志刻工亦甚精,能将原书笔意较密切地传达出来。新疆唐山为西魏文皇帝迁都将来的日本东京。吴国皇族原姓拓跋,汉文帝为了实施汉化,改拓跋为元姓。淄博城北邙山一带为元氏祖坟,陆续出土了大气墓志,统称元氏墓志。《元倪墓志》是元氏墓志中有代表性的创作之一。

           
西晋《元倪墓志》,全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。金朝正光四年(523)八月刻。燕书。19行,行22字。纵74分米,横73.5毫米。民国初年在青海银川姚凹村出土,曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、钱塘陈渔春。一九六O年从陈氏处访得此石,现藏香港博物馆。

         
明朝皇家墓志,又称”元氏墓志”,因北魏明元帝时代改”拓跋氏”为”元氏”而得名.由于元氏家族可以的身份,使得其死者的墓志铭在选石、书丹,镌刻等方面都与众差距.大体而言,其选石考究,书写恭谨,镌刻精到.正因为墓主身份的高尚,由此在书法欣赏风格上首要展现为平正、温润、和谐、高雅、秀逸、美观,有一种皇家风采.为了让读者通晓、欣赏明朝皇家墓志的风貌,并视作寻常临摹,探讨的样本。 魏碑是华夏书法史上的里程碑,按照体裁划分,魏碑包含碑刻、墓志铭、造像记、摩崖等.而在难以计数的北周墓志中,皇家墓志有着异乎常常的不二法门价值。

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民国初年在湖北威海姚凹村出土,曾归常熟曾炳章、昊兴蒋榖孙、豫州陈渔春。一九六O年从陈氏处访得此石,现藏香岛博物馆。
全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》。19行,行22字。纵74分米,横73.5毫米。

       
 青海泰州为元恭迁皆未来的首都。明代皇族原姓拓跋,汉文帝为了推行汉化,改拓跋为元姓。临沂城北邙山一带为元氏祖坟,陆续出土了多量墓志,统称元氏墓志。

      
北魏孝文阴皇长乐公主元瑛简介:长乐公主(489—525年)元瑛,西魏文皇帝元修女儿,母为孝文文昭皇后高照容.下嫁高猛.长乐公主又尊为长乐长公主.北魏平帝孝昌元年十7月死去于新乡寿安里.            
元瑛墓志铭简介:元瑛墓志为上饶出土的玄汉世俗墓志,出土于洛北邙山.书法欣赏特点相比较湘潭龙门摩墓书法工整细腻,秀润严酷,略带隶意,大体属于从楷体到楷体过渡性的”魏碑体”书体。

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附录:《元倪墓志》的临写 

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    汉燕体欣赏《石门颂》全称《汉司隶郎中犍为颜骏凌颂》,又称《杨孟文颂》。西夏建和二年(148年)十二月…旁观全文>>

       
《元倪墓志》全称《魏故宁远将军敦煌镇将元君墓志铭》,北宋正光四年(公元523年)刻
,正书。因受南朝书法影响,渗
入圆笔和草书笔法,点画流动,书风趋于秀逸潇洒,是强大悍劲的魏碑向行书发展进程中的一种过渡书体。虽未署我名
,通过秀逸精健的书法臆度,该墓志很只怕是功力颇深的书家和刻工所为。

一 、点。该墓志中的点分为三类:圆劲秀丽的瓜子点是露锋尖笔直下写成;右上挑点、相同点等,是承上笔笔势,用燕体笔
法写成;撇点乃侧锋直下而成。点的起笔宜大胆泼辣,如快马入阵,迅疾遒劲,这样能幸免毛笔蘸饱墨后,由于动作缓慢,在
起笔处形成大墨团。点有从上直下、由内向外、由外向内、由下往上和横向取势的,所以应把握好入笔方向。

二 、长横。长横分为五类,即平横、左尖右上凸横、左重右上横、中段轻右上凸横和曲波横,如上图中“吏”、“随”、“
安”、“祖”、“者”五字。前二种横的写法为露锋轻入笔,前者为渐行渐提,稍向下本来收笔,而后者右上行渐渐深化,拧
笔拢毫,自然收于右下。后三种横的起笔方向有自左上向右下和从右上向右入笔的陶文笔法,故应飞速入笔,将笔向下稍沉,
轻轻一提,变侧锋为得分后卫略向右平行,随即右上行到凸顶后引笔稍向下,拧笔拢毫收于右下。右上行笔的笔杆上部稍向身内倾
斜,切忌侧锋横扫而过获顿按回收成一个大墨团。

三 、短横。短横有过多被点替代了,魏碑中为数不多方劲的短横保留了下来。写短横一般只需按原帖的笔意书写,但不得敷衍而过,必须意到笔到,笔力不可懈怠。

四 、竖。竖有长竖、短竖之别。写短竖较写长竖要不难一些,长竖多是方头尾尖(或圆),如上图中的“军”、“中”二字。
其写法是右横执笔或右下横执笔,笔尖由画外平入或斜入,入笔后快捷顿转峰理毫下行,至末端顺势空抡收笔,或在下水时,
渐渐提笔收起。个别竖画的底部呈方形,可将笔锋拢向旁边作收,也一蹴而就至最终,将笔肚用力一按即收。

⑤ 、撇。撇有斜撇、曲撇二种:方起尖收的斜撇刚劲有力,尖起圆收的曲撇婉约秀丽。那三种撇在收笔处有加力和不加力、向左上翘和顺势撇出之分。有些撇的起笔使用小篆笔法。方切起笔要峻利,切勿三心二意,久停不行。如右图中“尉”、“燉”、“铭”、“镇”四字。

⑥ 、捺。捺分平捺和斜捺。平捺捺脚有取其自然和微小徐徐下按平出之分。斜捺有捺脚圆润和方劲、平出、上翘之别。虽取夕畅之势,它的高低、斜度和态势与其余点画搭配得很和谐。有的捺变成长点或短点。如右图中“远”、“春”、“故”、“今”、“癸”五字。

柒 、钩。钩画有在折处另起笔的,也有不另起笔的。个别左弯钩还运用隶法。心钩的写法是,收笔时重按(笔杆上部略向身
内),神速拢毫提锋向上超出。竖钩的关键在于竖画欲收笔处,向左超笔,着力在右下,向右超笔,着力在左下,重按后调锋拢毫趣出。如右图中“刘”、“盛”二字。

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