王国首都的私欲挽歌,帝国首都的欲望挽歌

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春天的黄昏很快降临,波茨坦广场上的噪音震耳欲聋,这是欧洲最忙绿的广场,在众人眼前纵横交错的不光是都市的交通干道,还有传统和现代的复杂性:从地铁里走上来,踩在融雪的泥泞中,还是能收看地点上运输木桶的马车,旁边紧挨着第一批高贵的汽车和四轮机动出租车,正竭尽全力绕过马粪。好几辆有轨电车同时通过宽阔的广场,拐弯的时候,拖曳的金属声充填了盛大的空间。车辆中间:人,人,人,所有人都在奔跑,仿佛追赶不上飞跑的时间,他们头顶上是一幅幅兜售香肠、古龙水和苦味酒的广告牌。拱廊下聚集着服装华美的淫妇、妓女,这广场上唯一极少运动的群体,好似网边的蜘蛛。她们脸上蒙着寡妇的黑面纱以躲避警察的监管,不过人们首先眼看到的是他们硕大的帽子,古怪的塔状结构上镶嵌着羽毛。初冬的夜幕降临,路边的煤气灯亮起了紫色的光。

这映照在波茨坦广场妓女脸上的劳累绿光和她们身后的大城市喧嚣的噪声,正是恩斯特·路德维希·基尔希纳想变成艺术的东西。

……

在这个月,希特勒在美泉宫花园散步时遇见斯大林,Thomas·曼差点儿被迫出柜,弗兰茨·卡夫卡几乎为爱疯狂。一只猫爬上西格蒙德(Mond)·弗洛伊德的苏州发。天很冷,脚踩在雪地上嘎吱作响。恩斯特·路德维希·基尔希纳描画波茨坦广场上的娼妇。

——《1913 : 世纪之夏的浪荡子们》 by (德)弗洛里安·伊利斯

春季的黄昏迅速降临,波茨坦广场上的噪声震耳欲聋,这是欧洲最繁忙的广场,在众人面前纵横交错的不仅仅是都市的交通干道,还有传统和现代的复杂:从地铁里走上来,踩在融雪的泥泞中,还是可以见到地面上运输木桶的马车,旁边紧挨着第一批高贵的汽车和四轮机动出租车,正着力绕过马粪。好几辆有轨电车同时通过宽阔的广场,拐弯的时候,拖曳的金属声充填了盛大的半空中。车辆中间:人,人,人,所有人都在奔跑,仿佛追赶不上飞跑的年月,他们头顶上是一幅幅推销香肠、古龙水和白酒的广告牌。拱廊下聚集着衣物华美的淫妇、妓女,这广场上唯一极少运动的部落,好似网边的蜘蛛。她们脸上蒙着寡妇的黑面纱以规避警察的监管,不过人们率先眼观望的是她们硕大的罪名,古怪的塔状结构上镶嵌着羽毛。初冬的夜幕降临,路边的煤气灯亮起了肉色的光。

这映照在波茨坦广场妓女脸上的辛勤绿光和她俩身后的大城市喧嚣的噪音,正是恩斯特·路德维希·基尔希纳想变成艺术的东西。

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在这些月,希特勒在美泉宫花园散步时遇见斯大林,托马斯(Thomas)·曼差点儿被迫出柜,弗兰茨·卡夫卡几乎为爱疯狂。一只猫爬上西格蒙德·弗洛伊德的马尔默发。天很冷,脚踩在雪地上嘎吱作响。恩斯特·路德维希·基尔希纳描画波茨坦广场上的娼妇。

——《1913 : 世纪之夏的浪荡子们》 by (德)弗洛里安·伊利斯

冬天的黄昏神速降临,波茨坦广场上的噪声震耳欲聋,那是南美洲最繁忙的广场,在众人眼前纵横交错的不光是都市的交通干道,还有传统和现代的扑朔迷离:从地铁里走上来,踩在融雪的泥泞中,还是能看到地面上运输木桶的马车,旁边紧挨着第一批高贵的汽车和四轮机动出租车,正用力绕过马粪。好几辆有轨电车同时通过宽阔的广场,拐弯的时候,拖曳的金属声充填了盛大的空中。车辆中间:人,人,人,所有人都在跑步,仿佛追赶不上飞跑的光阴,他们头顶上是一幅幅推销香肠、古龙水和利口酒的广告牌。拱廊下聚集着衣物华美的淫妇、妓女,这广场上唯一极少运动的群体,好似网边的蜘蛛。她们脸上蒙着寡妇的黑面纱以逃避警察的监管,但是人们率先眼观察的是她们硕大的帽子,古怪的塔状结构上镶嵌着羽毛。初冬的夜幕降临,路边的煤气灯亮起了红色的光。

这映照在波茨坦广场妓女脸上的劳苦出色绿光和她俩身后的大城市喧嚣的噪音,正是恩斯特·路德维希·基尔希纳想变成艺术的东西。

……

在这多少个月,希特勒在美泉宫花园散步时遇见斯大林,托马斯(Thomas)·曼差点儿被迫出柜,弗兰茨·卡夫卡几乎为爱疯狂。一只猫爬上西格蒙德·弗洛伊德的杜阿拉发。天很冷,脚踩在雪地上嘎吱作响。恩斯特·路德维希·基尔希纳描画波茨坦广场上的娼妇。

——《1913 : 世纪之夏的浪荡子们》 by (德)弗洛里安·伊利斯

The Night, Ferdinand Hodler(Switzerland), 1890, Symbolism, Oil on
Canvas, 299 x 116 cm, Kunstmuseum, Berne

这就是基尔希纳的《波茨坦广场》。

这就是基尔希纳的《波茨坦广场》。

那就是基尔希纳的《波茨坦广场》。

夜,费迪南德·霍德勒(瑞士联邦),1890年,象征主义,布面油画,299×116分米,曼海姆美术馆

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费迪南德(费迪南德)·霍德勒(1853-1918)是唯一一名知名国际的瑞士联邦戏剧家,他多方职业生涯都在瑞士联邦度过,而且创作核心首要选自瑞士联邦。他径直游离于北美洲模式主流之外,不过她的第一幅首要小说——《夜》,其中他形容了深奥难懂的迷梦世界,展现出象征主义对她的震慑。这幅著作由于被认为过度猥亵,被索菲亚展览拒绝,但是在1891年的时尚之都战神广场沙龙上展出,吸引了严重性象征主义戏剧家和公众的关怀。

隐喻般的粉色场景,表现了睡眠、梦幻和长眠的主题。艺术家将自己描绘为中等的人物,用布帘遮盖的身故幽灵将她从睡梦中惊醒;其别人选依然毫无知觉。

想要真正体味这幅画,必须询问它的体量。画高两米,宽一米五,也就是说:画中前景两位女士有真人大小。

想要真正体味这幅画,必须询问它的体量。画高两米,宽一米五,也就是说:画中前景两位妇女有真人大小。

想要真正体味那幅画,必须询问它的体量。画高两米,宽一米五,也就是说:画中前景两位女士有真人大小。

霍德勒对于裸体举办了详尽的钻研,他觉得真正比美更关键,并在这幅画中显示出他对于充满表现力的姿势的怜爱。在这边,他创制出一种新鲜的构图风格:线条、形状和颜料组合清晰的韵律;他称之为平行主义(Parallelism)。霍德勒的风格有力而且有原创性,现在被视为表现主义的先辈。

她们站在波茨坦广场的一个很小交通岛上,褐色的水泥面与水准至少形成30度角,几乎要将两位风尘女生从这一个世界中倒塌出去。右侧的女孩子看上去不到20岁,一身蓝裙,面对观者,面无表情。左侧的女性年龄彰着更大,一袭黑衣中若隐若现普鲁士蓝。头上戴的粉色面纱,是基尔希纳在一年过后——1914年十一月——加上的,此时,人类有史以来第一次现代周到战争已经流露丑恶的面孔,绞肉机起始起步,吞噬一群又一群年轻的生命,这黑色面纱就是为她们而戴。面纱下,似乎是妇人对残忍的大战绩现出的深恶痛绝之情。

她俩站在波茨坦广场的一个微细交通岛上,粉色的水泥面与水准至少形成30度角,几乎要将两位风尘女人从这些世界中倾倒出去。左边的才女看上去不到20岁,一身蓝裙,面对观者,面无表情。左侧的女孩子年龄彰着更大,一袭黑衣中迷茫普鲁士蓝。头上戴的褐色面纱,是基尔希纳在一年过后——1914年七月——加上的,此时,人类有史以来第一次现代系数战争已经暴露丑恶的颜面,绞肉机起首启动,吞噬一群又一群年轻的生命,这灰色面纱就是为她们而戴。面纱下,似乎是女性对残忍的战火表现出的厌烦之情。

她们站在波茨坦广场的一个小小交通岛上,青色的水泥面与水准至少形成30度角,几乎要将两位风尘女人从这多少个世界中倒下出去。左边的家庭妇女看上去不到20岁,一身蓝裙,面对观者,面无表情。左侧的农妇年龄分明更大,一袭黑衣中盲目普鲁士蓝。头上戴的紫色面纱,是基尔希纳在一年未来——1914年2月——加上的,此时,人类有史以来第一次现代周到战争已经透露丑恶的面部,绞肉机起始启动,吞噬一群又一群年轻的性命,这黄色面纱就是为她们而戴。面纱下,似乎是女生对残忍的战乱表现出的讨厌之情。

【表明:以上文字内容,部分译自《30,000 Years of
Art王国首都的私欲挽歌,帝国首都的欲望挽歌。》,纯属个人爱好,英文版权仍归原作者所有,转载请标明出处。by
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唯独,她讨厌的也许是身后这么些男人们。

不过,她胸闷的或者是身后那一个男人们。

不过,她憎恶的或是是身后那多少个男人们。

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比起这几个巨大的妇人,背景里的丈夫们都没多大个头,绝大部分人都没有表情,唯有离我们最近的那些:一脸讪笑,似乎在评定什么。男人们大都叉着腿,两手揣在兜里,注意力都放在两位风尘女身上。虽然那么些老公们都带着礼帽,但有人说:每个人民的头上都还戴着各自的帽子,但或许没多长时间,他会连帽子和头部一起丢掉。

比起这五个光辉的家庭妇女,背景里的先生们都没多大个头,绝大部分人都没有表情,唯有离我们多年来的这么些:一脸讪笑,似乎在评议什么。男人们大都叉着腿,两手揣在兜里,注意力都位居两位风尘女身上。尽管这个男人们都带着礼帽,但有人说:每个公民的头上都还戴着各自的帽子,但或许没多长时间,他会连帽子和头颅一起丢掉。

比起这六个高大的女士,背景里的女婿们都没多大个头,绝大部分人都并未表情,只有离大家如今的这多少个:一脸讪笑,似乎在裁判什么。男人们几近叉着腿,两手揣在兜里,注意力都放在两位风尘女身上。尽管那个男人们都带着礼帽,但有人说:每个百姓的头上都还戴着各自的罪名,但也许没多长时间,他会连帽子和脑部一起丢掉。

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画面中还有此外几个巾帼,服装都是艳褐色,她们的身价总之。背景正中心的修建也是发橙的艳黑色,这是波茨坦火车站,下面的大钟刚过晚上十二点。火车站旁边,是波茨坦大宅(Haus
Potsdam),当时要么办公楼,后来却和德意志一头,经历着诡谲难测的造化。

镜头中还有其它多少个巾帼,衣裳都是艳藏棕色,她们的地位不问可知。背景正大旨的建筑也是发橙的艳黑色,这是波茨坦火车站,下面的大钟刚过早晨十二点。火车站旁边,是波茨坦大宅(Haus
Potsdam),当时或者办公楼,后来却和德意志一起,经历着诡谲难测的天数。

镜头中还有另外多少个女孩子,服装都是艳粉色,她们的地位总而言之。背景正要旨的建造也是发橙的艳粉红色,这是波茨坦火车站,下面的大钟刚过早晨十二点。火车站旁边,是波茨坦大宅(Haus
Potsdam),当时要么办公楼,后来却和德意志联邦共和国一同,经历着诡谲难测的天命。

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夜深人静了,即便看起来正是享乐起先的时节,然则画中却感受不到酒酣耳热,就像直指右下方的锋利街角一样,某种躁动不安、甚至是大惑不解的凶兆,戳着我们的肉眼,扎向我们的心灵。

夜深了,即使看起来正是享乐起头的时刻,然而画中却感受不到酒酣耳热,就像直指右下方的锋利街角一样,某种躁动不安、甚至是不解的凶兆,戳着我们的肉眼,扎向我们的心灵。

夜深人静了,尽管看起来正是享乐初叶的时刻,可是画中却感受不到酒酣耳热,就像直指右下方的锋利街角一样,某种躁动不安、甚至是不解的凶兆,戳着我们的眼眸,扎向大家的心灵。

这凶兆还来自男人们扬弃的腿、火车站锐利的檐、灰白的墙、女生们粉红色的高跟鞋尖和鞋跟,就连他们头上的羽绒,也成为了一根根枪刺。

那凶兆还源于男人们抛弃的腿、火车站锐利的檐、灰白的墙、女生们红色的高跟鞋尖和鞋跟,就连他们头上的羽毛,也化为了一根根枪刺。

这凶兆还来自男人们摒弃的腿、火车站锐利的檐、灰白的墙、女生们黑色的高跟鞋尖和鞋跟,就连他们头上的羽毛,也成为了一根根枪刺。

大街和画中人物的脸一样,都是黑色的。《头脑特工队》看了呢?黑色是讨厌的情愫,紫色代表死亡,代表腐烂,这街道就如同流动不畅而又营养过足的长河,河面上漂浮着不知情有多宽的腐殖物。河上没有桥,没有人能在如此的河里游泳。

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大街和画中人物的脸一样,都是藏青色的。《头脑特工队》看了呢?绿色是讨厌的心情,藏灰色代表死亡,代表腐烂,这街道就似乎流动不畅而又营养过足的大江,河面上漂浮着不明了有多宽的腐殖物。河上没有桥,没有人能在这样的河里游泳。

你指望像卓殊男子一样,把脚伸进去试探一下吗?耽溺于欲望的人,祝你好运。

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现代城市的光明,与街道中的运动一起,带给自身全新的灵感。它们让世界中流淌着一种全新的美,是其他单独成立中都不可能找到的美。

现代城市的光线,与街道中的运动一起,带给自己全新的灵感。它们让世界中流动着一种崭新的美,是其它单独创立中都不可能找到的美。

当代城池的光柱,与街道中的运动一起,带给自身全新的灵感。它们让世界中流淌着一种崭新的美,是任何单独创建中都不可能找到的美。

这是基尔希纳曾经说过的话,也是他形容一密密麻麻大型街景小说的起始。先于外人,对城市表象和储藏欲望的关心,让他在艺术史中留给了投机的名字。

这是基尔希纳曾经说过的话,也是他形容一多元大型街景小说的最先。先于外人,对都市表象和收藏欲望的关注,让她在艺术史中留给了友好的名字。

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基尔希纳生于1880年,是德意志联邦共和国表现主义歌唱家群体“桥社”的首创成员。“桥社”解散之后,1913-1915年以内,基尔希纳绘制了一雨后春笋大型街景主旨画作,风尘女孩子是其中频繁出现的核心。他也像这幅《波茨坦广场》中的男人们一如既往,沉溺在欲望之中。这幅画中的年轻蓝衣女子,以她的女朋友艾尔娜·席琳(Erna
Schilling)为模特,旁边的老年女孩子是席琳的大姨子格尔妲(Gerda)。基尔希纳在德国首都的时候,传说他们五人住在一起。

基尔希纳生于1880年,是德意志表现主义美学家群体“桥社”的始创成员。“桥社”解散之后,1913-1915年之内,基尔希纳绘制了一多样大型街景主题画作,风尘女人是里面频繁出现的主旨。他也像那幅《波茨坦广场》中的男人们一律,沉溺在欲望之中。这幅画中的年轻蓝衣女人,以他的女友艾尔娜·席琳(Erna
Schilling)为模特,旁边的余生女子是席琳的堂姐格尔妲(Gerda)。基尔希纳在柏林(Berlin)的时候,传说他们六个人住在一起。

基尔希纳生于1880年,是德意志联邦共和国表现主义戏剧家群体“桥社”的始创成员。“桥社”解散之后,1913-1915年之间,基尔希纳绘制了一多重大型街景主题画作,风尘女人是内部高频出现的大旨。他也像这幅《波茨坦广场》中的男人们一致,沉溺在欲望之中。这幅画中的年轻蓝衣女孩子,以他的女朋友艾尔娜·席琳(Erna
Schilling)为模特,旁边的余生女生是席琳的四妹格尔妲(Gerda)。基尔希纳在德国首都的时候,传说他们五人住在一起。

第一次大战起始后,基尔希纳自愿参军,却在大战中精神崩溃,被送到瑞士联邦的疯人院。到1918年,他定居瑞士联邦,但还是持续回乡。1931年,他改成普鲁士科技大学的中校,却在1933年被驱逐。纳粹和希特勒上台之后,他的法子同样被希特勒斥为“堕落的办法”,将近700件小说被没收、转卖、乃至销毁。

世界一战最先后,基尔希纳自愿参军,却在烽火中精神崩溃,被送到瑞士联邦的疯人院。到1918年,他定居瑞士联邦,但仍然不断回乡。1931年,他变成普鲁士金融大学的导师,却在1933年被驱赶。纳粹和希特勒上台之后,他的点子同样被希特勒斥为“堕落的主意”,将近700件随笔被没收、转卖、乃至销毁。

世界第一次大战起首后,基尔希纳自愿参军,却在战乱中精神崩溃,被送到瑞士联邦的疯人院。到1918年,他定居瑞士,但照样持续回乡。1931年,他成为普鲁士农林高校的教授,却在1933年被赶走。纳粹和希特勒上台之后,他的章程同样被希特勒斥为“堕落的措施”,将近700件作品被没收、转卖、乃至销毁。

1938年,身处瑞士联邦的达沃斯,基尔希纳对德意志联邦共和国的地貌忧心忡忡。奥地利被德意志吞并之后,他操心瑞士联邦被德国入侵。九月15日,在近来世界各国人员汇集一堂召开年会的达沃斯,基尔希纳吞枪身亡。

1938年,身处瑞士联邦的达沃斯,基尔希纳对德意志的山势忧心忡忡。奥地利被德意志侵占之后,他放心不下瑞士联邦被德意志联邦共和国入侵。12月15日,在当今世界各国人员会聚一堂召开年会的达沃斯,基尔希纳吞枪身亡。

1938年,身处瑞士联邦的达沃斯,基尔希纳对德意志的形势忧心忡忡。奥地利被德意志吞并之后,他想不开瑞士联邦被德意志入侵。10月15日,在前几天世界各国人员会聚一堂举办年会的达沃斯,基尔希纳吞枪身亡。

想必,基尔希纳先河撰写《波茨坦广场》的时候,只是要表现欲望横流的都市情景,却浑然没悟出命局之神在里面富含的战争阴霾。当她发现的时候,战争的担惊受怕已经尖锐他的骨髓,直至夺去她的人命。

恐怕,基尔希纳开端写作《波茨坦广场》的时候,只是要展现欲望横流的城市景色,却全然没悟出命运之神在中间饱含的战事阴霾。当她发现的时候,战争的担惊受怕已经深深他的骨髓,直至夺去她的人命。

恐怕,基尔希纳起始写作《波茨坦广场》的时候,只是要显现欲望横流的都会情景,却截然没悟出命局之神在里头蕴含的战乱阴霾。当他意识的时候,战争的恐怖已经深切他的骨髓,直至夺去他的人命。

波茨坦广场,一最先不在柏林(Berlin)市区,原来是五条乡村道路的碰面点,历史足以追溯到1685年。从当年起始,这里间接都在强行生长。紧缺统筹,也就象征没有限定,它和成为新帝国首都的柏林(Berlin)一起,高速发展,狂放不羁。

波茨坦广场,一开头不在柏林(Berlin)城区,原来是五条乡村道路的聚合点,历史足以追溯到1685年。从当下先导,这里直接都在强行生长。缺少规划,也就意味着没有界定,它和成为新帝国首都的柏林(Berlin)一起,高速发展,狂放不羁。

波茨坦广场,一开头不在柏林(Berlin)城厢,原来是五条乡村道路的集合点,历史可以追溯到1685年。从这时候起初,这里一贯都在强行生长。缺少规划,也就象征没有限定,它和成为新帝国首都的柏林(Berlin)一起,高速发展,狂放不羁。

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最明亮的生活,是二十世纪的二十年份和三十年份。这时,波茨坦广场成为欧洲最繁忙的通畅骨干,也是柏林(Berlin)夜生活的命脉。基尔希纳画中的波茨坦大宅,几经转手,到此刻早就更名“祖国大宅(Haus
Vaterland)”,变为纸醉金迷的游玩宫殿。里面有容纳1196个席位的影院,有世界上最大的咖啡店,还有一体系的要旨餐厅。这座销金窟和波茨坦广场一起,成为柏林(Berlin)的表示,与伦敦的时代广场共同举世有名,成为传奇。

最明亮的日子,是二十世纪的二十年代和三十年间。这时,波茨坦广场成为南美洲最繁忙的直通骨干,也是柏林(Berlin)夜生活的命脉。基尔希纳画中的波茨坦大宅,几经转手,到这儿已经更名“祖国大宅(Haus
Vaterland)”,变为纸醉金迷的一日游宫殿。里面有容纳1196个座位的影院,有世界上最大的咖啡馆,还有一序列的核心餐厅。这座销金窟和波茨坦广场一起,成为柏林(Berlin)的象征,与伦敦的时代广场共同举世闻明,成为传奇。

最分明的光阴,是二十世纪的二十年份和三十年份。这时,波茨坦广场成为北美洲最辛苦的通行骨干,也是德国首都夜生活的中枢。基尔希纳画中的波茨坦大宅,几经转手,到这时候曾经更名“祖国大宅(Haus
Vaterland)”,变为纸醉金迷的嬉戏宫殿。里面有容纳1196个席位的影院,有世界上最大的咖啡馆,还有一类其它核心餐厅。这座销金窟和波茨坦广场一起,成为德国首都的象征,与伦敦的时代广场共同举世闻明,成为传奇。

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然则,在传奇背后,人们似乎对秘密的、乃至已经交由水面的险恶置之不理。大概越是危险,人们就对前途愈来愈绝望,干脆就用更多的欲念来麻醉自己吧。抗战时期,香港的势力范围每日马照跑,舞照跳,不就是这么?

可是,在传奇背后,人们似乎对地下的、乃至已经付诸水面的险恶置之不理。大概越是危险,人们就对前景越来越绝望,干脆就用更多的私欲来麻醉自己吗。抗战时期,日本首都的势力范围每日马照跑,舞照跳,不就是这般?

可是,在传奇背后,人们似乎对秘密的、乃至已经提交水面的险恶置之度外。大概越是危险,人们就对未来愈加绝望,干脆就用更多的欲望来麻醉自己吗。抗战时期,迪拜的势力范围天天马照跑,舞照跳,不就是这么?

二十年间末的德国首都,在奥地利国学家茨威格眼中,是这样的:

二十年间末的德国首都,在奥地利思想家茨威格眼中,是这般的:

二十年间末的德国首都,在奥地利文学家茨威格眼中,是如此的:

国家的法令规定受到揶揄;没有一种道德规范受到青睐,柏林(Berlin)成了世界的罪恶渊薮。酒吧间、游艺场、小饭店如而后春笋般地出现。相比之下,我们在奥地利观察过的这种混乱局面只不过是群魔乱舞的纤维前奏,因为德意志联邦共和国人把他们的祥和全部热情和有条不紊的风骨都搞颠倒了。穿着紧身文胸、涂脂抹粉的年青人沿着库尔菲尔斯滕达姆林荫道游来逛去,还不仅仅是有生意的小伙;每个中学生都想挣点钱,在幽暗的酒吧里,可以见见政党负责人和大金融家不知羞耻地在向喝醉酒的水手献殷勤。虽然斯韦东的奥斯陆也未曾见过象德国首都这种跳舞会上穿着异性服装的发疯放荡场馆。成百名丈夫穿着女性的衣服,成百名女士穿着爱人的衣衫,在警察的表扬目光下跳着舞。在任何价值观念跌落的情状下,正是那个至今生活秩序没有遭逢波动的城里人阶层备受一种疯狂心绪的侵袭。年轻的丫头们把异常的两性关系引以为荣,在当时德国首都的任何一所中学里,即便一个丫头到了十六岁或者处女,就会瞧不起地被看作是一件不光彩的事。每个外孙女都乐意把温馨的桃色韵事公开张扬,而且觉得这种肉色事愈带有热带的异国情调就愈好。不过这种充满心理的性爱最令人反感的是它的可怕的虚伪性。

国家的法令规定受到作弄;没有一种道德规范受到推崇,德国首都成了世界的罪恶渊薮。酒吧间、游艺场、小商旅如而后春笋般地出现。相相比较之下,大家在奥地利见到过的这种混乱局面只但是是群魔乱舞的蝇头前奏,因为德意志联邦共和国人把他们的自己所有欢呼雀跃和有条不紊的作风都搞颠倒了。穿着紧身文胸、涂脂抹粉的小青年沿着库尔菲尔斯滕达姆林荫道游来逛去,还不仅仅是有工作的年轻人;每个中学生都想挣点钱,在暗淡的酒馆里,可以见见政党负责人和大金融家不知羞耻地在向喝醉酒的海员献殷勤。虽然斯韦东的布拉格也从不见过象柏林(Berlin)这种跳舞会上穿着异性衣服的疯癫放荡场合。成百名丈夫穿着女性的服装,成百名女士穿着丈夫的服饰,在警察的称道目光下跳着舞。在全部价值观念跌落的状态下,正是这些至今生活秩序没有备受波动的都市人阶层备受一种疯狂情感的侵袭。年轻的姑娘们把有失水准的两性关系引以为荣,在及时德国首都的另外一所中学里,如果一个黄毛丫头到了十六岁或者处女,就会瞧不起地被看作是一件不光彩的事。每个外孙女都甘愿把温馨的艳情韵事公开张扬,而且认为那种黑色事愈带有热带的异国情调就愈好。可是这种充满心情的性爱最令人反感的是它的人言可畏的虚伪性。

江山的法令规定受到嘲弄;没有一种道德规范受到青睐,柏林(Berlin)成了世界的罪恶渊薮。酒吧间、游艺场、小宾馆如而后春笋般地出现。相相比较之下,我们在奥地利观看过的这种混乱局面只可是是群魔乱舞的矮小前奏,因为德意志联邦共和国人把她们的友善全体热情和有条不紊的风骨都搞颠倒了。穿着紧身胸衣、涂脂抹粉的年轻人沿着库尔菲尔斯滕达姆林荫道游来逛去,还不只是有工作的青年;每个中学生都想挣点钱,在昏天黑地的酒吧里,可以看出政坛官员和大金融家不知羞耻地在向喝醉酒的水手献殷勤。虽然斯韦东的罗马也未曾见过象德国首都这种跳舞会上穿着异性衣裳的疯癫放荡场所。成百名男人穿着女孩子的衣着,成百名女士穿着爱人的服装,在处警的夸赞目光下跳着舞。在任何价值观念跌落的情状下,正是那么些至今生活秩序没有备受波动的城市居民阶层备受一种疯狂心思的袭击。年轻的外孙女们把有失水准的两性关系引以为荣,在立时德国首都的另外一所中学里,假设一个女生到了十六岁或者处女,就会瞧不起地被看作是一件不光彩的事。每个外孙女都愿意把温馨的风流韵事公开张扬,而且认为这种红色事愈带有热带的异国情调就愈好。不过这种充满心理的性爱最令人反感的是它的人言可畏的虚伪性。

于是,纳粹来了,世界世界二战来了,开首时节节胜利的闪电战,逐步变成了一每一日的挫败,变成了一颗颗掉在波茨坦广场上的盟友炸弹,因为这边是纳粹影响最特异的地点,“祖国大宅”也就被炸得只剩下几面墙。

于是乎,纳粹来了,第二次大战来了,起初时节节胜利的闪电战,渐渐成为了一每日的败北,变成了一颗颗掉在波茨坦广场上的盟国炸弹,因为此地是纳粹影响最卓绝的地点,“祖国大宅”也就被炸得只剩下几面墙。

于是,纳粹来了,世界二战来了,起先时节节胜利的闪电战,逐步变成了一每一日的败诉,变成了一颗颗掉在波茨坦广场上的盟军炸弹,因为此处是纳粹影响最优良的地点,“祖国大宅”也就被炸得只剩下几面墙。

同盟国占领之后,美英和苏军分别占领区在波茨坦广场接壤。战后生产资料的紧张,让那多少个交通会聚点改为黑市的基地,可是,人们如果从那一个占领区走上几步,进入另一有些占领区,就能脱出无奈的巡捕的缠绕。同在分界线上的“祖国大宅”,成为间谍的温床,东柏林(Berlin)人向西德国首都逃难的路线,也变成货币和货物的地下通道。

盟友占领之后,美英和苏军分别占领区在波茨坦广场接壤。战后生产资料的不足,让那一个交通会聚点变为黑市的大本营,但是,人们只要从那个占领区走上几步,进入另一部分占领区,就能解脱无奈的巡警的缠绕。同在分界线上的“祖国大宅”,成为间谍的温床,东柏林(Berlin)人向西德国首都逃难的门路,也化为货币和商品的地下通道。

盟军占领之后,美英和苏军分别占领区在波茨坦广场接壤。战后生产资料的缺少,让这个交通会聚点变成黑市的军事基地,不过,人们如若从这一个占领区走上几步,进入另一片段占领区,就能脱出无奈的警员的缠绕。同在分界线上的“祖国大宅”,成为间谍的温床,东柏林(Berlin)人向西德国首都逃难的路径,也改为货币和商品的地下通道。

1961年七月13日,柏林(Berlin)墙起首建造,横在波茨坦广场当中,这里逐渐少见,只剩余铁丝网、防爆墙,间或仍可以听见枪声,那是东德塔楼上的哨兵在射杀试图翻越德国首都墙的东德人。(这个场景,在斯皮尔伯格的新片《间谍之桥》中有重大呈现。好电影,推荐。)

1961年三月13日,柏林墙开端修建,横在波茨坦广场当中,这里渐渐少见,只剩下铁丝网、防爆墙,间或仍是可以听到枪声,这是东德塔楼上的哨兵在射杀试图翻越柏林(Berlin)墙的东德人。(这个现象,在斯皮尔伯格的新片《间谍之桥》中有根本突显。好电影,推荐。)

1961年6月13日,柏林(Berlin)墙伊始修建,横在波茨坦广场当中,这里渐渐少见,只剩余铁丝网、防爆墙,间或还是能听到枪声,这是东德塔楼上的哨兵在射杀试图翻越德国首都墙的东德人。(这多少个场景,在斯皮尔伯格的新片《间谍之桥》中有关键显示。好电影,推荐。)

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波茨坦广场和德意志同样,不情愿地成为冷战的旧货。1970年间,“祖国大宅”也被拆散。

波茨坦广场和德意志等同,不情愿地成为冷战的散货。1970年份,“祖国大宅”也被拆开。

波茨坦广场和德意志联邦共和国扳平,不情愿地成为冷战的牺牲品。1970年代,“祖国大宅”也被拆毁。

1989年七月9日,柏林(Berlin)墙倒塌,东西德合并。

1989年8月9日,柏林(Berlin)墙倒塌,东西德合并。

1989年1月9日,德国首都墙倒塌,东西德合并。

两德合并之后,波茨坦广场重新振作生机,这里变成北美洲最大的建筑工地。现在的波茨坦广场,高楼林立,写字楼、住宅区、商业区此起彼伏,在那个或气吞山河、或奇怪的修建中间,是一大片草坪,这里原本树立的,就是基尔希纳画中的火车站。

两德合并之后,波茨坦广场重新振作生机,这里变成北美洲最大的建筑工地。现在的波茨坦广场,高楼林立,写字楼、住宅区、商业区此起彼伏,在这多少个或气吞山河、或奇怪的修建中间,是一大片草坪,这里原本树立的,就是基尔希纳画中的火车站。

两德合并之后,波茨坦广场重新振作生命力,那里变成欧洲最大的建筑工地。现在的波茨坦广场,高楼林立,写字楼、住宅区、商业区此起彼伏,在那多少个或气吞山河、或奇怪的建筑中间,是一大片草坪,这里原来树立的,就是基尔希纳画中的火车站。

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只是不知道草地上的常青男女们,是否领悟这片广场的历史和命局?或许当他俩见到草坪里这道柏林(Berlin)墙的划痕,仍可以想起课堂上讲述的来回。

只是不亮堂草地上的后生孩子们,是否通晓那片广场的野史和造化?或许当他们观察草坪里这道德国首都墙的痕迹,仍可以想起课堂上讲述的来往。

只是不晓得草地上的年青男女们,是否通晓这片广场的历史和天数?或许当她们看来草坪里这道德国首都墙的印痕,还可以想起课堂上讲述的过往。

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舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,平日巷陌,人道寄奴曾住。

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舞榭歌台,风流总被,雨打风吹去。斜阳草树,常常巷陌,人道寄奴曾住。

基尔希纳的《波茨坦广场》中,虽然有十来个人,不过她们相互之间似乎完全隔膜,没有任何互动,即便是微乎其微安全岛上的三个女生,两双高跟鞋似乎绞在联合,主人却丝毫尚未眼神、语言和动作的交流。
在日本“剧画”祖师爷辰巳嘉裕(丹麦语:辰巳 ヨシヒロ,日语:Yoshihiro
Tatsumi,1935年3月10日-2015年十月7日)的作品中,同样可以见到类似境况,他喜爱描绘主角在攘攘人流中行走时的动静,构成人流的村办,每一个与其说旁人都没事儿关系,同样是并行淡漠、忽视,毫不关心,下边是一级的一张截图:

基尔希纳的《波茨坦广场》中,尽管有十来个人,可是他们互相之间似乎完全隔膜,没有其他互动,即使是纤维安全岛上的两个女孩子,两双高跟鞋似乎绞在联合,主人却毫发尚无眼神、语言和动作的交流。
在扶桑“剧画”祖师爷辰巳嘉裕(法语:辰巳 ヨシヒロ,罗马尼亚语:Yoshihiro
Tatsumi,1935年8月10日-2015年十二月7日)的作品中,同样可以观察类似情状,他喜爱描绘主角在攘攘人流中走路时的情形,构成人流的村办,每一个与其说外人都没事儿关联,同样是并行淡漠、忽视,毫不关心,下边是独立的一张截图:

基尔希纳的《波茨坦广场》中,虽然有十来个人,可是他们相互之间似乎完全隔膜,没有其他互动,即使是细微安全岛上的多少个女生,两双高跟鞋似乎绞在同步,主人却毫发没有眼神、语言和动作的交换。
在日本“剧画”祖师爷辰巳嘉裕(希腊语:辰巳 ヨシヒロ,马耳他语:Yoshihiro
Tatsumi,1935年2月10日-2015年十一月7日)的作品中,同样可以观望类似情况,他喜好描绘主角在攘攘人流中行动时的场合,构成人流的个人,每一个不如外人都不要紧关联,同样是并行淡漠、忽视,毫不关心,下边是第顶尖的一张截图:

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更有趣味的是,辰巳嘉裕画笔下的重重主角,同样被欲望所困,然则最后同样难逃喜剧的天数,就像《波茨坦广场》中的那一个男子,不知有微微要变成战壕里、泥泞中飞舞的在天之灵。

更有趣味的是,辰巳嘉裕画笔下的多多中坚,同样被欲望所困,可是最后同样难逃喜剧的造化,就像《波茨坦广场》中的这个男子,不知有微微要变成战壕里、泥泞中彩蝶飞舞的亡灵。

更有趣味的是,辰巳嘉裕画笔下的无数主角,同样被欲望所困,然则最后同样难逃喜剧的造化,就像《波茨坦广场》中的那个男子,不知有稍许要变成战壕里、泥泞中扬尘的在天之灵。

人是麻烦解脱私欲的。古往今来,无数音乐家都在跟自己的欲念做劳累奋斗,有的胜了,欲望升华成艺术品,有的败了,欲望沉淀成艺术品;实际上也都是题中应当之义。

人是为难摆脱私欲的。古往今来,无数美学家都在跟自己的欲望做斗争,有的胜了,欲望升华成艺术品,有的败了,欲望沉淀成艺术品;实际上也都是题中应有之义。

人是麻烦解脱私欲的。古往今来,无数音乐家都在跟自己的欲念做费劲奋斗,有的胜了,欲望升华成艺术品,有的败了,欲望沉淀成艺术品;实际上也都是题中应当之义。

人组成的城池,更是难以脱出私欲的。每个时期的各种城市,都有协调的波茨坦广场,都有男男女女在广场上唱着欲望的挽歌。

人组合的都会,更是难以脱出私欲的。每个时期的各种城市,都有谈得来的波茨坦广场,都有男男女女在广场上唱着欲望的挽歌。

人组成的城池,更是难以脱出私欲的。每个时期的各种城市,都有温馨的波茨坦广场,都有男男女女在广场上唱着欲望的挽歌。

这挽歌,献给与基尔希纳同时代散文家格奥尔格·海姆的《城市之神》:

这挽歌,献给与基尔希纳同时代小说家格奥尔格·海姆的《城市之神》:

这挽歌,献给与基尔希纳同时代散文家格奥尔格·海姆的《城市之神》:

一片楼房之上,他盘踞而坐,

风将有所的黑尘吹满他的眉梢。

火头冲冲,他独自凝视远方

最后几栋房屋没有在全世界尽头。

上丑时,魔王巴尔的肚子红光闪闪,

大城市们如唱诗班跪在她前头。

教堂的钟垒成巨大而荒诞的一摞,

向她顶起,来自黑暗的尖顶之海。

乐声隆隆,人们跳起女神侍从的舞蹈,

这百万之众在街上曼舞又大声喧哗。

烟囱吐烟,工厂吐云,

贴在她随身,就是这焚香般甜美的蓝雾。

风雨郁结在他的双眉之间,

黑夜沉压于昏暗的黄昏以上,

冰暴之风伊始振翼,仿佛巨型秃鹫在高空俯瞰,

从她英雄的头发中、带着他心惊肉跳的狂怒俯瞰。

她将团结的屠夫之拳冲向黑暗,

用力挥动。一片火海

在一条大街中蔓延。炙热的烟在马路中咆哮

将其侵占,直到早晨赶来。

一片楼房之上,他盘踞而坐,

风将享有的黑尘吹满他的眉梢。

火头冲冲,他单独凝视远方

说到底几栋房屋没有在天下尽头。

黄昏时,魔王巴尔的肚皮红光闪闪,

大城市们如唱诗班跪在她前边。

主教堂的钟垒成巨大而荒诞的一摞,

向她顶起,来自黑暗的尖顶之海。

乐声隆隆,人们跳起女神侍从的翩翩起舞,

这百万之众在街上曼舞又大声吵闹。

烟囱吐烟,工厂吐云,

贴在他随身,就是这焚香般甜美的蓝雾。

风雨郁结在他的双眉之间,

黑夜沉压于昏暗的黄昏以上,

暴雨之风最先振翼,仿佛巨型秃鹫在太空俯视,

从他英雄的头发中、带着他心惊胆颤的狂怒俯瞰。

她将团结的屠夫之拳冲向黑暗,

鼎力挥动。一片火海

在一条大街中蔓延。炙热的烟在马路中咆哮

将其兼并,直到下午来到。

一片楼房之上,他盘踞而坐,

风将持有的黑尘吹满他的眉梢。

虚火冲冲,他单独凝视远方

终极几栋房子没有在世上尽头。

上鸡时,魔王巴尔的肚皮红光闪闪,

大城市们如唱诗班跪在他前边。

教堂的钟垒成巨大而荒诞的一摞,

向她顶起,来自黑暗的尖顶之海。

乐声隆隆,人们跳起女神侍从的跳舞,

这百万之众在街上曼舞又大声喧哗。

烟囱吐烟,工厂吐云,

贴在她随身,就是这焚香般甜美的蓝雾。

风雨郁结在他的双眉之间,

黑夜沉压于昏暗的黄昏以上,

冰暴之风开端振翼,仿佛巨型秃鹫在满天俯视,

从她英雄的头发中、带着他噤若寒蝉的狂怒俯瞰。

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着力挥动。一片火海

在一条街道中蔓延。炙热的烟在大街中咆哮

将其吞噬,直到中午来到。

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以上,就是艺术君对于颠覆艺术史的画作《波茨坦广场》的解读。

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